Archi.ru:
Իրինան, ճարտարապետության թանգարանի 80-ամյակին համընկնող ամենասպասված իրադարձություններից մեկը, անկասկած, Կոնստանտինի և Վիկտոր Մելնիկովների պետական թանգարանի ստեղծումն է, որը կդառնա Արվեստի պետական հետազոտական ինստիտուտի մասնաճյուղ հետո A. V. Shchuseva. Արդյո՞ք այս քայլը նշանակում է, որ հանրահայտ Մելնիկով տան շուրջ ընթացող դատավարությունների երկար պատմության ընթացքում վերջապես գտնվել է փոխզիջում:
Իրինա Կորոբինա:
Մենք իրոք հուսով ենք, որ այս տարի մասնաճյուղ կբացենք, Ռուսաստանի Դաշնության մշակույթի նախարարությունն արդեն հրաման է արձակել փոփոխել մեր թանգարանի կանոնադրությունը: Մասնաճյուղը կունենա երկու մասից բաղկացած կառուցվածք, և սկզբում իր դռները կբացի միայն դրա այն մասը, որը գտնվում է Վոզդվիժենկայի վրա: Հիշեցնեմ, որ մեծ ճարտարապետի որդին ՝ Վիկտոր Մելնիկովը, պետությանը կտակել է ինչպես տան պատկանելությունը, այնպես էլ փաստաթղթերի և արվեստի գործերի եզակի հավաքածու, բայց այդ ժառանգությունը կարող է մշակութային շրջանառության մեջ մտնել միայն այն դեպքում, եթե կարևոր պայման լինի: հանդիպել. անհրաժեշտ է ստեղծել Մելնիկովի հայր և որդի պետական թանգարան և դրա համար լրացուցիչ տարածքներ հատկացնել Մելնիկովի տան հարևանությամբ: Վոզդվիզենկան, որտեղ հնարավոր էր գտնել և ընտրել համապատասխան պարամետրերի շենք, գտնվում է Կրիվարոբացկի գծից 15 րոպե հեռավորության վրա. Ժամանակակից Մոսկվայի պայմաններում այն անշուշտ մոտ է: Մասնաճյուղում կցուցադրվեն Կոնստանտին Մելնիկովի աշխատանքները, կլինի մշտական ցուցահանդես նվիրված մեծ ճարտարապետին և նրա դարաշրջանին, լեգենդար տան ստեղծման պատմությանը, և կլինի նաև առանձին բաժին, որը կպատմի Վիկտոր Կոնստանտինովիչի աշխատանքի մասին:, Եվ ուզում եմ շեշտել, որ այս հատվածը կհայտնվի ոչ միայն այն պատճառով, որ Մելնիկովի որդին այդքան կտակեց: Ի վերջո, նա և՛ տան պահապանն էր, և՛ այն նկարիչը, որը ծնվել, մեծացել ու ստեղծագործաբար ձեւավորվել է այս տանը: Նրա աշխատանքը եզակի շենքի ինքնության մի մասն է, և կարծես անարդար է անտեսել այս փաստը: Տունն ինքը կդառնա ցուցադրության հիմնական թեման, բայց, բնականաբար, միայն գիտական վերականգնումից հետո:
Արդեն պարզ է, թե երբ կարող է սկսվել վերականգնումը:
Մինչ այժմ պարզ է միայն, որ վերջապես հայտնվեցին պետական երաշխիքներ, որ վաղ թե ուշ դա տեղի կունենա: Unfortunatelyավոք, ժառանգների միջև կոնֆլիկտը շարունակվում է, և դա աներևակայելիորեն դանդաղեցնում է ամբողջ գործընթացը, քանի որ ֆինանսավորումը չի կարող բացվել դատական գործընթացների պայմաններում: Առանց սրա անհնար է, ոչ պրոֆեսիոնալ և նույնիսկ անօրինական է սկսել մշակել հուշարձանի գիտական վերականգնման նախագիծ: Հուշարձանի փրկության և դրա թանգարանացման ժամանակացույցը կսկսվի մասնագետների համար դրան անկաշկանդ մուտքի ապահովման պահից: Հուշահամալիրի գույքագրումից և բոլոր անհրաժեշտ հետազոտություններից հետո կմշակվի վերականգնման գիտական նախագիծ, որը պետք է անցնի բոլոր հաստատումները, և միայն այդ դեպքում կսկսվի վերականգնման գործընթացը, որը, իհարկե, կպահանջի հսկայական միջոցներ և աշխարհի լավագույն մասնագետների ներգրավումը: Կարելի է ասել, որ բիզնեսը տեղից տեղափոխվեց միայն այն բանից հետո, երբ պայմաններ ստեղծվեցին մասնագետների բնականոն աշխատանքի և, առաջին հերթին, ofարտարապետության թանգարանի աշխատակազմի համար, որն այսօր միակ օրինական և պատասխանատու ներկայացուցիչն է: միակ օրինական սեփականատերը ՝ Ռուսաստանի Դաշնություն:
Ի վերջո, կան Կոնստանտին Մելնիկովի այլ օբյեկտներ, որոնց խնդիրների լուծմանը նախատեսում է միանալ թանգարանը: Օրինակ ՝ ավտոտնակ Նովորյազանսկայա փողոցում: Ամանակին դուք նույնիսկ ասում էիք, որ ավտոտնակը կարող է դառնալ GNIM- ի մասնաճյուղ:
Ես ասացի, որ սա կլինի ռազմավարական առումով իրավասու և շատ արդյունավետ որոշում:Դեռևս անցյալ տարվա մայիսին ճարտարապետական համայնքը դիմել էր Ռուսաստանի կառավարությանը `գաղափարի վերափոխելով ճարտարապետ Մելնիկովի ավտոտնակը Նովորյազանսկայա փողոցում` մեր թանգարանի մասնաճյուղի վերածելու համար, որը կտեղադրեր մեր միջոցները ավանգարդի և խորհրդայինի համար 20-րդ դարի ճարտարապետություն: Նախ ՝ այս կերպ մենք կփրկեինք կառուցողականության դարաշրջանի եզակի հուշարձան, երկրորդ ՝ թանգարանին հնարավորություն կտայինք ցույց տալ ֆանտաստիկ հավաքածուներ, և երրորդ ՝ կկարողանայինք ստեղծել ավանգարդ ճարտարապետության լիարժեք կենտրոն, գրավիչ է ամբողջ աշխարհի համար: Վերջապես, դա թույլ կտա Մոսկվայի իշխանություններին կատարել իրենց խոստումը և փոխհատուցել ofարտարապետության թանգարանին: Ա. Վ. Շչուսևը Դոնսկոյի վանքի հետ միասին օտարել է 8500 քմ: Կարծում եմ նաև, որ Նովորյազանսկայայի ավտոտնակի վերափոխումը համաշխարհային մակարդակի հզոր մշակութային կենտրոնի խթան կհաղորդի շրջակա ամբողջ տարածքի զարգացմանը: Հիշեք, թե ինչպես էր Թեմզայի հարավային ափի սահմանային տարածքը փոխակերպվում Tate Modern- ի գալուստով: Մոսկվան արդեն ունի և ակտիվորեն նպաստում է «Արվեստի թաղամաս» ստեղծելու նախագծին ՝ մի տեսակ London Soho: Մելնիկովսկու ավտոտնակը ներառված է այնտեղ, ի թիվս այլ արդեն գոյություն ունեցող և նախագծված արվեստի տարածքների: Բայց դրա վերափոխումը ռուսական ավանգարդի կենտրոն ՝ դեռ միայն երազանք է: Չնայած, ինչպես գիտեք, «միտքը նյութական է» …
Թանգարանը մասնակցո՞ւմ է Կոնստանտին Մելնիկովի ոչ մոսկովյան շենքի `Լիկինո-Դուլյովոյի ակումբի պահպանմանը:
Որոշ ժամանակ առաջ մեզ մոտեցավ Լիկինո-Դուլյովոյի վարչակազմի ղեկավարը և խնդրեց օգնել Մելնիկով ակումբում ստեղծել թանգարանային տարածք: Վարչակազմի տեսլականի համաձայն, այն կզբաղեցնի շենքի միայն մի մասը, բայց կարող է դառնալ Մոսկվայի շրջանի քաղաքի կարևոր մշակութային կենտրոն: Այս գաղափարը կյանքի կոչելու համար քաղաքապետարանը պետք է լուծի սեփականության, ֆինանսավորման և այլնի հարցերը: Եթե ամեն ինչ «միասին աճի», մենք ուրախ կլինենք օգնել ՝ նյութերով, ճարտարապետներով, կուրատորներով: Ընդհանրապես, խոստովանում եմ, ինձ ոգեշնչում է այս պատմությունը. Այն փաստը, որ նման նախաձեռնությունը գալիս է պաշտոնյաներից, լավատեսություն է ներշնչում:
Ավարտելով ավանգարդի թեման, ես կցանկանայի հարցնել նաև Սամարայի խոհանոցի գործարանի հայտնի շենքի մասին, որը վերջերս տեղափոխվեց NCCA- ի Սամարայի մասնաճյուղ, և դրա համադրող դարձավ GNIMA- ն: մշտական ցուցադրության մի մասը, որը նվիրված կլինի շենքի ճարտարապետությանը: Ինչպե՞ս է ընթանում այս աշխատանքը:
Մշակույթի նախարարությունից հրաման կա, որ մեր թանգարանը պետք է այնտեղ ստեղծի ցուցադրություն `նվիրված շենքի պատմությանը և դրա հեղինակին` ճարտարապետ Եկատերինա Մաքսիմովային: Ներկայումս մենք սպասում ենք հստակ առաջադրանքի, ներառյալ ցուցահանդեսի համար հատկացված տարածքի հստակ պարամետրերը, և պատրաստ ենք աշխատել: Ե՞րբ կբացվի այս ցուցահանդեսը: Նախ, շենքը պետք է մաքրվի: Բայց դա հսկա է և մեծապես վերակառուցվել է 1930-ականներին: Հակառակ գործընթացը, կարծում եմ, տարիներ կտեւի: Բայց ես կասկած չունեմ NCCA- ն այն մտքում բերելու ունակության մասին: Հուսով եմ, որ տեսանելի ապագայում գործընկեր այս հարթակը կհայտնվի Սամարայում, որտեղ մենք կուղարկենք ավանգարդին նվիրված մեր ցուցահանդեսները: Եվ որ Սամարայի կենտրոնը կդառնա մեր մասնաճյուղի ՝ Կոնստանտինի և Վիկտոր Մելնիկովների թանգարանի գործընկերը, ինչը, իր հերթին, ի վերջո կվերածվի ավանգարդական մշակույթի հեռարձակման համաշխարհային օջախի, որին ես համոզված եմ:
Ի՞նչ ճակատագիր ունի Կրեմլի մոտակայքում գտնվող Թանգարանային կլաստերը:
Մենք նախաձեռնել ենք մրցույթ `մեր թանգարանի շենքի շրջակայքում մի քանի թաղամասերի զարգացման հայեցակարգի համար: Այս որոշումն ինքն իրեն առաջարկեց. Ի վերջո, մի կողմից, այստեղ ՝ Կրեմլի պատերի մոտ, պատմական միջավայրն ինքնին «ճարտարապետության բացօթյա թանգարան» է, իսկ մյուս կողմից ՝ դա բոլորովին էլ բարեկամական տարածք չէ:, որտեղ դուք նույնիսկ չեք ուզում քայլել: Այլ կերպ ասած, տարածքն ունի հսկայական մշակութային ներուժ, որն այսօր ամբողջովին անտեսվում է: Մրցույթ կազմակերպելով դրա զարգացման հայեցակարգերի համար `մենք ստացանք 30 նախագիծ:Սա ինքնին շատ արժե. Մրցույթը անվճար էր և, մասնավորապես, ցույց տվեց, որ շատ ճարտարապետներ իրականում անտարբեր չեն մոսկովյան կենտրոնի ճակատագրի նկատմամբ: Արդյունքները մենք ներկայացրեցինք մշակույթի նախարարությանը և Մոսկվայի կառավարությանը: Հիմա մնում է ճակատագրական որոշումներին և դրանց հասնելու մշակութային համայնքի կարողությանը: Եթե գաղափարը տիրում է մտքին, ապա մենք պատրաստ ենք կամավորորեն նպաստել դրան հետագա զարգացմանը, քանի որ այն հսկայական սիներգետիկ ազդեցություն ունի: Կարևոր է նաև, որ հասարակության գիտակցությունը պատրաստ լինի իր ճիշտ ընկալմանը: Հիշում եմ, երբ առաջին անգամ ներկայացրեցի թանգարանային կլաստերի գաղափարը, ինչ-որ մեկը դրա մեջ տեսնում էր մոտակա ստորգետնյա անցումները մասնավորեցնելու փորձ: Մի կողմից ծիծաղելի է, բայց մյուս կողմից, գիտեք, ամեն անգամ, երբ ես գնում եմ Կրեմլ, ակամայից հիշում եմ Լուվրը և մուտքը մետրոյից «Կարուսել դե Լուվր» մետրոյի միջոցով: Ինչու՞ են մեր թանգարաններն ավելի վատ: Ինչու՞ իսկապես չվերափոխել այս վիթխարի տարածքները սոցիալական և մշակութային տարածքների: Իհարկե, ոչ մի թանգարան ի վիճակի չէ դրանք կառավարել. Դրա համար անհրաժեշտ են այլ պրոֆիլի մասնագետներ: Բայց եթե դրանց մշակութային վերափոխումը սկսվի, դրանից կշահեն բոլոր թանգարանները, որոնք ընկնում են «ազդեցության գոտի» և ամբողջ քաղաքը: Իսկ թանգարանային կլաստերի դեպքում, մեծ հաշվով, իրավիճակը նույնն է. Մենք գաղափար ենք տալիս հասարակությանը և իշխանություններին, իսկ հետո ձեզն է կախված … Ի դեպ, Միլանի պոլիտեխնիկական համալսարանը շատ հետաքրքրված է այս առարկայով: անցյալ տարի ես այնտեղ դասախոսություն կարդացի ectարտարապետության թանգարանի զարգացման ռազմավարության, մասնավորապես `կլաստերի գաղափարի մասին, և այժմ նրանք միանգամից մի քանի ավարտական նախագիծ են անում` կենտրոնում գտնվող թանգարանային կլաստերի թեմայով: Մոսկվայի
Խնդրում ենք պատմել այն նախագծերի մասին, որոնք թանգարանը պատրաստում է հատուկ իր հոբելյանի առթիվ:
Իհարկե, մենք պատրաստել ենք հարուստ ցուցահանդեսային ծրագիր, բայց ինձ թվում է, որ տարեդարձի համատեքստում էլ ավելի կարևոր է թանգարանային տարածքների օգտագործման օպտիմալացումը: Սա նաև ներառում է թանգարանի ինտերֆեյսի թարմացում. Մեր կայքի վերակառուցում, կորպորատիվ ինքնության ստեղծում, նավիգացիա: Մենք արդեն ունենք մեր սեփական տառատեսակը, որը մշակվել է Թագիր Սաֆաևի կողմից: Այս տարի մենք հույս ունենք իրականացնել երկարամյա գաղափար. Թանգարանի հիմնական մուտքը կատարել ոչ թե Վոզդվիժենկա, այլ Ստարովագանկովսկի գծից: Հաշվի առնելով թանգարանի բազմաբնույթ կառուցվածքը, դա տրամաբանական կլիներ, քանի որ մի մարդ, ով մեզ մոտ առաջին անգամ գալիս է «Վոզդվիժենկա» -ից, երբեմն նույնիսկ չի էլ գիտակցում, որ կան նաև «Ռուինա» թև և «Ապտեկարսկի պրիկազ»: Իսկ փողոցից մուտքն ինքնին բոլորովին անբարյացակամ է. Նեղ մայթ, երթևեկության հզոր հոսք, վատ եղանակին, ցնցումները թռչում են ուղիղ այցելուներ: Մենք աշխատում ենք թանգարանային համալիրի բակը վերափոխել «քանդակագործական բակի» ՝ մեր ֆոնդերից քաղաքային և պարտեզային քանդակներով բացօթյա բաշխման բազմաֆունկցիոնալ ճեմասրահ: Այս նախագծի հեղինակները ՝ Narodny Architect- ի բյուրոն, նաև մշակեցին գունավոր կոդավորված նավարկություն թանգարանային ողջ տարածքի համար. Բակը հագեցած կլինի կարմիր ցուցանակներով, գլխավոր առանձնատունը ՝ սպիտակ, իսկ ավերակը ՝ սեւ: Այնտեղ ՝ բակում, գարնանը տեղի կունենա ցուցահանդեսային դարակ (Արագ բյուրոյի նախագիծ) ՝ Հաղթական կամարից երկաթաձուլման բեկորների համար, որի իրականացումը ֆինանսավորեց Ռուսաստանի Դաշնության Մշակույթի նախարարությունը: Թանգարանային տարածքի օպտիմալացման կարևոր փուլը հիմնական շենքի հավաքակազմի վերափոխումն էր: Այսօր քչերն են գիտակցում, որ իրականում հավաքակազմը շրջապատված է. Բակի տեսարան ունեցող սրահները միշտ օգտագործվել են որպես պահեստ: Այժմ մենք մաքրել ենք դրանք և նախատեսում ենք այնտեղ մշտական ցուցահանդես բացել: Այժմ մենք ցուցադրում ենք Կրեմլի Մեծ պալատի մոդելը մշտական ցուցահանդեսային ռեժիմով և մտադիր ենք տրամադրել ամբողջ ազատված տարածքը (որը 600 քմ է) Ռուսաստանի մեծ նախագծերի ցուցադրման համար:
Այլ կերպ ասած, թանգարանի մշտական ցուցահանդեսը կունենա՞ ընդհանուր դաստիարակչական, եթե չասենք ՝ պոպուլիստական բնույթ:
Մենք կարծում ենք, որ թանգարանը պետք է ընդհանուր պատկերացում տա Ռուսաստանի ճարտարապետության մասին, և ոչ թե մասնագետներին, այլ ամբողջ բնակչությանը: Ամբողջ ռուսական համայնքի ճարտարապետական մշակույթի մակարդակի բարձրացումը թանգարանի կարևոր առաքելությունն է, որը ժամանակին հայտարարել է դրա հիմնադիրը `20-րդ դարի մեծագույն ճարտարապետը: Ալեքսեյ Շչուսև: Այս հաղորդագրությունը երբեք չի կորցնի իր արդիականությունը, քանի որ դրանից է հիմնականում կախված մեր ընդհանուր մակարդակը և կյանքի ուղին:
Եվ ի՞նչ ցուցահանդեսներ է պատրաստել թանգարանը հատուկ իր հոբելյանի առթիվ:
Հոբելյանական ցուցահանդեսների շարք փաստորեն արդեն սկսվել է: Հոբելյանական տարվա ծրագիրը բացվել է փետրվարի 18-ին `« Ռուսական տաճարի կամարների տակ »ցուցահանդեսով` նվիրված 17-19-րդ դարերի մայրաքաղաքի և գավառական տաճարների քանդակին: Մեզ համար դա խորհրդանշական է, քանի որ Դոնսկոյի վանքի Մեծ տաճարի կամարների տակ 1934 թվականին սկսվեց theարտարապետության համամիութենական ակադեմիայի թանգարանը, որից մենք հաշվում ենք տարեդարձի օրը: Բացի այդ, աշնանը մեկնարկող խոստումնալից նախագծերի շարքում ես կցուցադրեմ ցուցահանդես նվիրված Ռուսաստանում օլիմպիական շինարարությանը (համադրող ՝ Օլեգ Խարչենկո) և Սերգեյ Չոբանի համադրական նախագիծ, որը պայմանականորեն կոչվում է «Մեր ամեն ինչ». Նա կներկայացնի խորհրդային նախագծեր ճարտարապետական մրցույթներ: Իսկ մայիսի 29-ին մենք կբացենք ցուցահանդես, որը պայմանականորեն անվանում ենք Architարտարապետության թանգարանի նոր տեսք, որը ցույց կտա թանգարանային տարածքի հիմնական նորամուծությունները:
Տեսանելի ապագայում կսկսվի՞ թանգարանի գիտական վերականգնումը, որի անհրաժեշտության մասին դուք խոսեցիք GNIMA- ի տնօրեն նշանակվելու պահից:
Museumբաղվելով թանգարանային բիզնեսով ՝ ես իսկապես համոզված էի, որ այն սկսվելու է բառացիորեն օրեցօր: Թանգարանի վիճակն այնպիսին էր, որ վերականգնման համար դրա փակումը անխուսափելի էր թվում: Բայց … հիմա մենք հասկացանք բուդդայական ճշմարտությունը, որ «վաղը այսօր է» և փորձում ենք հույսը չդնել ոչ մեկի, պակաս երկարաժամկետ լայնածավալ ծրագրերի վրա և մեր ջանքերը կենտրոնացնել առօրյա կարիքների վրա: Մենք շատ շնորհակալ ենք մշակույթի նախարարությանը ցուցաբերած ցանկացած օգնության համար, բայց հիմնականում հույսներս դնում ենք մեզ վրա և գործում ենք փոքր քայլերով ՝ փորձելով ներգրավել հովանավորների: Ի դեպ, մենք հովանավորում ենք թանգարանային տարածքի օպտիմալացման հիմնական միջոցառումները:
Ինչ վերաբերում է վերականգնմանը … Այս տարի մեր թանգարանը դարձել է ՅՈՒՆԵՍԿՕ-ի հովանու ներքո անցկացվող «Scuola di Restauro» ռուս-իտալական կրթական նախագծի գործընկերը: Դրա շրջանակներում պրոֆեսիոնալ վերականգնողները կարող են անվճար իմանալ Իտալիայում այսօր օգտագործվող տեխնոլոգիաների և մեթոդների մասին: Տեսական դասընթացից բացի, ուսանողները կանցնեն նաև գործնական ուսուցում, որի արդյունքը կլինի դիպլոմային աշխատանքը `նախագիծ մեր թևի« Ավերակ »գիտական վերականգնման համար: Մենք նախատեսում ենք պայմանավորվել և իրականացնել ժամանակի ընթացքում: Ռուսաստանի օրենսդրությունը հուշում է ավերված հուշարձանները բերել «իրենց սկզբնական տեսքին», այսինքն ՝ վերարտադրել վերափոխումները: Architարտարապետության թանգարանը, իր մասնագիտական պատկանելության պատճառով, պարզապես պարտավոր է բերել Վենետիկի խարտիայի պահանջներին համապատասխան մշակութային վերականգնման օրինակ: Մեր խնդիրը ոչ թե ժամանակի հետքերի դեմ պայքարելն է, այլ դրանք շտկելը: Իհարկե, անհրաժեշտ է շենքում ստեղծել թանգարանային կլիման, փակել ճեղքերը, բայց միևնույն ժամանակ, շատ կարևոր է հնարավորինս պահպանել պատմականորեն զարգացած դրա իսկական բնույթը: Եվ, ինչպես մեզ է թվում, հիմա մենք դրա իրական հույսն ունենք: Ի դեպ, «Ավերակների» առաջին հարկում, որտեղ պահպանվել են ֆանտաստիկ գեղեցկության պահոցներ, մենք նախատեսում ենք մեր միջոցներից պատրաստել սպիտակաքանդակ քանդակների ցուցադրություն, որը ոչ ոք չի տեսել ավելի քան 30 տարի:
