Archi.ru- Ինչպե՞ս սկսեցիք ձեր աշխատանքը թանգարանում: Թանգարանի ՝ որպես նոր տնօրեն նշանակվելուց և «սխալ կողմի» հետ առաջին ծանոթությունից հետո որքանո՞վ է փոխվել նրա մասին ձեր գաղափարը:
Իրինա Կորոբինա. Իմ աշխատանքը սկսվեց ապրիլի 5-ին ՝ Easterատկի շաբաթվա առաջին օրը, թիմի հետ ծանոթությամբ: Առաջին քայլերը թանգարանի փաստաթղթերի և տարածքի ներսից ուսումնասիրությունն են, հատկապես նրա «նայող ապակու միջոցով», որը փակ է այցելուների համար: Ես չէի սպասում օրինակելի սխալ կողմի, բայց իրականությունը գերազանցեց սպասելիքները: Ասես վերին տախտակամածի արձակուրդից նավի շարժիչի սենյակ էի մտել, որտեղ երաժշտություն որոտում էր, կայծ հրավառություն, հրավառություն կայծում, և մենք բոլորս հիանալի նավապետով շամպայն էինք խմում: Եվ դա երջանիկ կյանք էր: Նավի խորտակումը կանխելու համար հարկավոր է կարգի բերել իրերը մուտքի համար փակ այս հատվածում. Փակել բազմաթիվ անցքեր, վերականգնել մեխանիզմները, վերացնել թերությունները, ոգեշնչել թիմին, միևնույն ժամանակ սովորել նավարկություն և այլն:
Ես աշխատում եմ միանգամից մի քանի ուղղություններով ՝ նկարահանվելով սպասվող վերակառուցման լույսի ներքո, նրանց ընդհանուր թեման թանգարանի զարգացման հարցն է: Ես կանգնած եմ ոչ թե առանձին խնդիրների, այլ մեկ բարդ խնդրի առջև. Թանգարանի զարգացման գաղափարը, մշտական ցուցադրության գաղափարը, թանգարանի հիմնադրումը ՝ որպես միջազգային մակարդակի ճարտարապետական և մշակութային կյանքի կենդանի և շատ ակտիվ կենտրոն: Հուսով եմ `այս գործընթացում ներգրավելու եմ տեղական և արտասահմանյան լավագույն մասնագետներին:
Archi.ru. Թանգարանի ո՞ր խնդիրներն են ձեզ թվում ամենալուրջը և պահանջում են շուտափույթ միջամտություն:
I. K.: Մոտենում է թանգարանին պատկանող շենքերի համալիրի վերակառուցումը ճարտարապետական կյանքի նոր կենտրոնի: Սա նշանակում է, որ այսօր անհրաժեշտ է կարգի բերել վերնագրի փաստաթղթերը և մտածել զարգացման հայեցակարգի մասին: Հասկանալի է, որ մենք ձգտում ենք նոր որակի, բայց դա ո՞րն է լինելու, ի՞նչից է բաղկացած լինելու ճարտարապետության վերանորոգված թանգարանը, ի՞նչ կյանքի համար է այն նախատեսված լինելու: Երկար տարիներ չկար մշտական ցուցահանդես, գիտահետազոտական գործունեությունը, որը շատ լուրջ էր խորհրդային տարիներին, ինչ-որ կերպ փչացավ: Վերջին տարիներին MUAR- ը դարձել է ճարտարապետական կյանքի պայծառ և սոցիալապես ակտիվ կենտրոն, բայց թանգարանի մասին վկայող ցուցանակները խամրել են, և դա ամոթ է, քանի որ դրա միջոցները մրցակցությունից դուրս են:
Մշակույթի նախարարությունից ստացված ստուգումների ակտերի համաձայն ՝ սա 2007-ի և 2009-ի ակտ է ՝ Դավիթ Աշոտովիչի հիվանդության հետ կապված անավարտ, պատկերն այնքան էլ լավ չէ: Անհրաժեշտ է կառուցել նոր պահեստարան, պահպանել պահեստավորման պայմանները: Այսպիսով, մոտ ապագայում `ակտիվացնել անտեսանելի, բայց հերոսական աշխատանքը ֆոնդերում` հաշվապահություն, վերականգնում, փաստաթղթավորում, գիտական հետազոտություններ և այլն: Մեր ուժերի և հնարավորությունների սահմաններում մենք կամրապնդենք կուրատորների թիմը, որը խիստ պակասում է քանակապես հսկայական միջոցներ ունեցող, և իր մակարդակով Եվրոպայում լավագույնը թանգարանում: Համադրողները ստիպված են պահպանման համար վերցնել թանկարժեք իրերի շատ ավելի մեծ քանակ, քան մյուս թանգարաններում, մինչդեռ նրանց աշխատավարձերը չնչին են, և յուրաքանչյուր համադրող, գլխավորը գլխավորությամբ, կրում է անձնական պատասխանատվություն այն ամենի համար, ինչ կա իր բաժնում: Սա տքնաջան, աննկատելի և շատ դժվար աշխատանք է, որը պահանջում է ժամանակ, ուշադրություն և շատ սեր:Կարծում եմ, որ թանգարանի անձնակազմի թիմը մարդիկ են, ովքեր աշխատավայրում պահվում են մասնագիտական կոչման և սիրո զգացումով, քանի որ այստեղ դժվար է գտնել այլ դրդապատճառներ:
Էլեկտրական լարերը, աշխատակազմի սեղանի մշակումն ու հաստատումը և վերնագրի փաստաթղթերի փաթեթի լրացումը նույնպես պահանջում են իմ շուտափույթ միջամտությունը:
Archi.ru. Թանգարանի անձնակազմի հետ ձեր առաջին հանդիպմանը խոստացաք լուծել կադրերի հարցը: Թանգարանի ո՞ր հատվածի վրա կանդրադառնա առաջին հերթին անձնակազմի փոփոխությունը:
Ի. Կ. - Ես նկատի չունեի կադրային փոփոխություններ, այլ աշխատողների աշխատավարձերի բարձրացում: Թանգարանում միջին աշխատավարձերը կենսապահովման մակարդակից ցածր են:
Archi.ru. Մեկնաբանելով ձեր նշանակումը թանգարանի տնօրեն ՝ Ռուսաստանի Դաշնության մշակույթի նախարար Ալեքսանդր Ավդեևը շեշտեց, որ իր գերատեսչությունը փնտրում է «մի մարդու, որը համատեղելու է թանգարանի աշխատողի և շինարարի կարողությունները»: Դուք ձեզ «շինարար» համարո՞ւմ եք: Վախենու՞մ եք առաջիկա բուռն տնտեսական ակտիվությունից:
Ի. Կ. - Ես ոչ մի կերպ շինարար չեմ, ուստի կապիտալ շինարարության գծով տեղակալ եմ փնտրում: Թանգարանում բիզնեսի գործունեությունը կարող է լինել զվարճալի և ստեղծագործական, ինչպիսին է գերժամանակակից դիզայներական գրախանութի գործունեությունը: Այնուամենայնիվ, դրա իրականացման համար ես կհրավիրեի պրոդյուսեր-մենեջերի:
Կարծում եմ ՝ իմ դերը շփվելն է ինչպես երկրի մշակութային համայնքի, այնպես էլ ճարտարապետական համաշխարհային համայնքի հետ: Անհրաժեշտ է լավագույն մասնագիտական ուժերին ներգրավել թանգարան, ինչը ինձ համար միանգամայն հեշտ և բնական է, քանի որ մեկ տարուց ավելի է, ինչ ես բարեկամ եմ Ռուսաստանի և աշխարհի առաջատար ճարտարապետների հետ: Եվ նրանք բոլորը պատրաստակամություն են հայտնում լիովին անշահախնդրորեն օգնել թանգարանին: Հուսով եմ `նպաստելու եմ թանգարանի բազմաֆունկցիոնալ կենտրոնի զարգացման գաղափարին, որին մի ժամանակ նվիրված էր իմ թեկնածուական թեզը:
Archi.ru- Այսօր շատ է խոսվում Դավիթ Սարգսյանի աշխատասենյակի թանգարանայնացման մասին: Նախատեսու՞մ եք իրականացնել այս գաղափարը: Անձամբ ձեզ համար որքանո՞վ է անհրաժեշտ այս միջոցը: Տեխնիկապես ինչպե՞ս է հնարավոր, որ վարչական գրասենյակը ցուցադրական օբյեկտ դառնա:
Ի. Այո, անհրաժեշտ է որոշում կայացնել, թե ինչպես պահպանել և ցուցադրել Դավթի լեգենդար կաբինետը: Ես իմ պարտքն եմ համարում թողնել այն թանգարանում և ապահովել մուտքի հնարավորություն, և որ ամենակարևորն է `դրա անվտանգությունը: Խնդիրն աներևակայելի բարդ է, քանի որ Դեյվիդի անձնական տարածքը, նրա աշխատասենյակը Ալի Բաբայի քարանձավն է, որը լի է հազարավոր գանձերով, ներառյալ նկարիչների գործերը և նվիրաբերված գրքեր և միլիոնավոր տարօրինակ ու զվարճալի բաներ:.. Կարծում եմ ՝ այս ամենը պետք է վերածել «Հատուկ թանգարանային կտորի»: Ես շատ ուրախ եմ, որ այս թեմայի շուրջ արդեն գաղափարներ ու առաջարկներ կան Դավթի, ինչպես նաև իմ ընկերների ՝ Յուրի Գրիգորյանի և Ալեքսանդր Բրոդսկու կողմից, ովքեր աշխատում են ամբողջովին անվճար: Նրանց տաղանդը, հմտությունը և սերը Դավթի հանդեպ երաշխիքն է, որ կգտնվի ճիշտ լուծում: Հուսով եմ, որ այս հատուկ «ցուցահանդեսը» կարող է խթան հանդիսանալ թանգարանի մշտական ցուցադրության ստեղծման համար: Նա, իհարկե, պետք է զբաղեցնի հիմնական մասնաշենքը, որը գիտական վերականգնման է սպասում:
Archi.ru. Թանգարանային համալիրի վերակառուցման նախագծի համար մրցույթ տեղի կունենա՞: Եթե այո, ապա դա կլինի՞ ռուսական, թե՞ միջազգային մրցույթ:
Ի. Կ.- Հարցերը, թե ով է պատրաստելու թանգարանային համալիրի վերակառուցման նախագիծը, վաղաժամ են: Առայժմ չկա նույնիսկ փաստաթղթերի ամբողջական փաթեթ, որն անհրաժեշտ է նախանախագծային ուսումնասիրություններ սկսելու համար: Մինչև ճարտարապետական նախագծման փուլը դեռ գնալու է և գնալու: Այժմ անհրաժեշտ է զբաղվել ձանձրալի և միևնույն ժամանակ սթրեսային թղթի համակարգման աշխատանքներով: Չնայած բոլորին անհանգստացնում է չսպանված արջի մաշկը, իսկական օգնությունը կա: Ես շատ շնորհակալ եմ Project Meganom բյուրոյին և Ռուսաստանի ճարտարապետների միությանը, ովքեր անշահախնդիր նախաձեռնությամբ հանդես եկան և տարածքի նախածրագրային վերլուծություն կատարեցին ՝ կառուցողական գաղափարներով թանգարանային համալիրի զարգացման համար պաշարներ որոնելու համար: այն մասին, թե ինչպես մեծացնել դրա տարածքը, հզորությունը և ծավալը:
Archi.ru: Կշարունակե՞ք ղեկավարել Ts: SA- ն: Արդյո՞ք ժամանակակից ճարտարապետության կենտրոնը կմնա որպես անկախ կազմակերպություն, թե՞ այն կդառնա թանգարանի մի մաս, որն այսօր, ինչպես գիտեք, չունի ժամանակակից ճարտարապետության լիարժեք բաժին:
Ես նախատեսում եմ C: SA- ի գործունեությունը ինտեգրել թանգարանի աշխատանքներին:Կարծում եմ, որ մեր զարգացումների համադրությունը թանգարանային ռեսուրսի հետ կտա նոր որակ, որը, ըստ էության, առանձնացնում է ժամանակակից թանգարանները, որոնք դարձել են այսօրվա կյանքի անբաժանելի և շատ գրավիչ մաս: Ապագա հեռանկար ունեցող թանգարանը պետք է նայի ապագային:
Archi.ru. Modernամանակակից թանգարաններից ո՞րն եք (ճարտարապետություն և ոչ միայն) օրինակելի համարում: Ինչպե՞ս եք տեսնում ճարտարապետության «իդեալական» թանգարան:
- Իմ տեղեկատու գիրքն այժմ Ավստրիայի հանրահայտ MAK թանգարանի գրքույկն է: Երբ նոր տնօրենը ՝ լեգենդար Պիտեր Նեվերը, եկավ այնտեղ 1986-ին, նա ստացավ դեկորատիվ և կիրառական արվեստի միանգամայն սովորական և ձանձրալի թանգարան, որը նա վերածեց Եվրոպայի ամենաարդիական և ազդեցիկ թանգարաններից մեկի, որտեղ ամեն ինչ դասավորված է շատ արհեստավարժ:, գեղարվեստորեն, և միևնույն ժամանակ բանական է: Նա կարողացավ ոչ միայն կառուցել գրագետ կառույց և լուրջ ռեսուրսներ ներգրավել դրան, այլ նաև հավաքվել բուն թանգարանում և նրա շուրջ ականավոր մարդկանց, դաշնակիցների, գործընկերների, գործընկերների:
Իդեալը, որին ուզում եմ ձգտել, միջազգային ճարտարապետական կյանքի կենտրոնի ստեղծումն է, որը կծառայի մասնագիտության և հասարակության միջև հետադարձ կապի զարգացմանը: Դա մի տեսակ գործիք է ամենատարբեր ճարտարապետական ուժերը միավորելու համար: Հուսով եմ, որ այստեղ տեղի կունենա ճարտարապետական մտքի զարգացման, մշակութային արժեքների հաստատման սերունդ, որը ենթադրում է ինչպես պատմական և ճարտարապետական ժառանգության պաշտպանություն, այնպես էլ ժամանակակից ճարտարապետության խթանում:
Իհարկե, մշտական ցուցահանդեսը, որը ստեղծվել է լավագույն հետազոտողների և ցուցահանդեսների ջանքերով, կլրացվի ակտիվ ցուցահանդեսային, կրթական և հետազոտական գործունեությամբ: Բոլոր թանգարանային ծառայությունների զարգացած համալիրը գոյակցելու է եզակի լուսանկարչական գրադարանի և ճարտարապետական տեսահոլովակի արխիվի, մեդիա գրադարանի, ընթերցասրահի ձեվավոր գրադարանի, ճարտարապետական գրականության և դիզայնի խանութի, ակումբ-սրճարանի, սեփական հրատարակչության և այլոց հետ: հեռուստատեսային ստուդիա: Իսկ ռեժիսորի աշխատասենյակում կան անընդհատ ձայն ընկերների և գործընկերների ՝ ճարտարապետների, արվեստի պատմաբանների, թանգարանների աշխատողների, քննադատների և բոլոր նրանց, ովքեր անտարբեր չեն ճարտարապետության պատմություն-տեսություն-պրակտիկային: Այսօր արդեն իմ խորհրդատուների թվում են Ալեքսանդր Կուդրյավցևը, Փիթեր umումթորը, Պիտեր Նեվերը, Վլադիմիր Պապերնին, Ալեքսանդր Ռապապորտը և մեր ժամանակի շատ այլ ստեղծագործողներ, որոնք, հուսով եմ, կուտակեմ թանգարանի շուրջ:
Պատրաստեց Աննա Մարտովիցկայան
