Թանգարան «Պրեսնյա»
(Ռուսաստանի ժամանակակից պատմության պետական կենտրոնական թանգարանի մասնաճյուղ)
«Մոսպրոյեկտ -2»
Մոսկվա, Բոլշոյ Պրեդտեչենսկի նրբանցք, 4
1971–1975
Դենիս Ռոմոդին, ճարտարապետության պատմաբան
«Պրեսնյա» պատմա-հուշական թանգարանը բացվել է 1924 թ. Նոյեմբերի 8-ին 1860-ականներին կառուցված մեկ հարկանի փայտե տնակում: այս տունը մինչև 1918 թվականը շահավետ էր, և 1917-ի փետրվարին ՌՍԴԼՊ (բ) Պրեսնենսկի շրջկոմը գտնվում էր նրա երեք սենյակներում: 1917-ի հոկտեմբերի իրադարձությունների սկզբին Մոսկվայի բոլոր շրջաններում ստեղծվեցին ռազմական հեղափոխական կոմիտեներ, իսկ տան դատարկ տարածքների մի մասը գրավեց Ռազմահեղափոխական կոմիտեն:
1920-ական թվականներին, հեղափոխության գաղափարների մոնումենտալ քարոզչության Լենինի ծրագրի համաձայն, 20-րդ դարի առաջին տասնամյակների հեղափոխական իրադարձությունների հետ կապված վայրերի մուզիկացման գործընթացը և առաջնորդների և հերոսների հիշատակը հավերժացնելու գործընթացը: հեղափոխություններ սկսվեցին: Այսպիսով, 1924 թվականի նոյեմբերին 1905 և 1917 թվականների հեղափոխությունների վետերանների նախաձեռնությամբ այս տանը բացվեց «Կրասնայա պրեսնյա» պատմահեղափոխական թանգարանը, որը 1940 թվին դարձավ Հեղափոխության պետական թանգարանի մասնաճյուղ: Այդ ժամանակ տան մի մասը դեռ բնակելի էր և զբաղված էր կոմունալ բնակարաններով: Նրանց վարձակալներին վտարեցին միայն 1948 թվականի որոշմամբ:
Աստիճանաբար ընդարձակվող ցուցահանդեսը մարդաշատ դարձավ փայտե տան ութ սրահներում: 1967-ի մայիսին Կրասնոպրեսնենսկի շրջանի գործադիր կոմիտեն որոշում կայացրեց «վերականգնել փայտե կառույցը ՝ 1917 թ. Հուշարձանը և դրան կից կառուցել թանգարանի նոր շենք»: Միևնույն ժամանակ, հարևան փայտե տան բնակավայրը XIX դարի առաջին երրորդից սկսեց տեղավորել թանգարանի նոր ցուցադրության մի մասը:
1971-ին Մոսկվայի զարգացման և վերակառուցման գլխավոր պլանի ընդունման հետ կապված `սկսվեց Պրեսնյա շրջանի վերակառուցումը, բայց այս փաստաթղթի ընդունումից շատ առաջ` 19-րդ, փայտե և աղյուսե ցածրահարկ շենքերի զանգվածային քանդում: - այնտեղ սկսվեց 20-րդ դարասկզբը: A. V.– ի անվան ճարտարապետության պետական թանգարանի միջոցներում: Շչուսևը պահպանեց հեղափոխության թանգարանի տնօրեն Ա. Տոլստիկինայի պաշտոնական նամակը Մոսպրոյեկտ -3 ինստիտուտի տնօրեն Ա. Արեֆևին և Կրասնոպրեսնենսկի շրջանի խորհրդի գործադիր կոմիտեի նախագահի առաջին տեղակալ Պ. արգելոց ստեղծելու նախագիծը: Այս նամակում առաջարկվում էր Բոլշևիստկայա փողոցի սկզբնամասում (այս անվանումն էր Բոլշոյի Պրեդտեչենսկի նրբանցք (1924 - 1994 թվականներին)) սկզբում պահպանության տարածք կազմակերպել ՝ սալաքարով մայթի վերականգնմամբ, ճարտարապետական փոքր ձևերի և տարրերի վերականգնմամբ քաղաքային միջավայրը XIX - XX դարերի սահմանագծին: Ենթադրվում էր, որ գոյատևված և վերաբնակեցված փայտե տները կտրվեն Կրասնայա Պրեսնյա թանգարանի թեմատիկ ցուցահանդեսները տեղադրելու համար:
Սակայն այս առաջարկը աջակցություն չգտավ. Որոշվեց միայն կառուցել նոր շենք նոր անվտանգության գոտում վերականգնված թիվ 2 փայտե տան և թանգարանի նախնական շենքի միջև: Այս տարածքը զբաղեցնում էին տնային բակները, որոնք որոշվեց վերածել բակի: Քանի որ այս եռամսյակի շենքերը ցածրահարկ էին և մինչև 1970-ականները նախկին շարքի սկիզբը XIX - XX դարերի սկզբին քաղաքացիական շենքերի անբաժանելի անսամբլ էր, որը գերակշռում էր Հովհաննես Մկրտչի theննդյան տաճարի տեսքով: փուլերով կառուցված XVIII - XIX դարերում, «Մոսպրոյտ -2» թիմը `ճարտարապետ Վ. Անտոնովի գլխավորությամբ, նա որոշեց թանգարանի նոր նախագծված շենքը տեղափոխել դեպի ներս փողոցի կարմիր գծից, որպեսզի չխանգարի պատմական հեռանկար: Նոր շենքի տեղը պլանավորելիս պահպանվել են նաև 19-րդ դարում տնկված երեք եղնիկներ: Այդ պատճառով շենքի կազմաձևերը ընդմիջում ստացան Կապրանովի նրբանցքի (այժմ ՝ Մալի Պրեդտեչենսկի նրբանցք) մոտակայքում: Տարածված պսակներով նույն ծառերը դիմակավորում էին նոր շենքը և այն «անտեսանելի» դարձնում բոլշևիկյան փողոցի տեսանկյունից:Այսպիսով, նոր շենքը ճիշտ գրվեց կայքի ազատ տարածքում `սերտորեն հարակից թանգարանի փայտե տանը. Այսպիսով, այս երկու շենքերի ներսում ցուցահանդեսների միջև անցումն ապահովվեց: Թանգարանի նոր շենքի շինարարությունը սկսվել է 1971 թվականին, հանդիսավոր բացումը տեղի է ունեցել 1975 թվականի դեկտեմբերի 24-ին:
Նախագծի հեղինակները լուծեցին ճակատների կոմպոզիցիոն լուծման հետաքրքիր, բայց դժվար խնդիր `այն բաժանելով երկու մասի` վերին և ստորին: Ստորին հատվածի շարունակական ապակեպատումը, ասես, արտացոլում է լուծարելով պատմական շենքերն ու կուրտոնի կանաչը ՝ առաջին հարկը դարձնելով ավելի թեթեւ և թափանցիկ: Դրա միջոցով կարելի է տեսնել թանգարանի ցուցահանդեսը և դահլիճը վիտրաժային ժապավենով, որը պատրաստվել է նկարիչ Է. Գոլովինսկայայի ուրվագծերի համաձայն: Վիտրաժային պատը նաև գործնական գործառույթ ունի. Այն փակում է թանգարանի ճեմասրահը հարևան հեռախոսակայանի կոմունալ բակից: Առաջին հարկում գտնվող հասարակական տարածքների առաստաղները կտրվել են լայնակի լուսային ուղեցույցների միջոցով, որոնք անցել են ապակե պատուհանից և դուրս եկել փողոց ՝ դուրս գալով երկրորդ հարկի գերբեռնված մասի հովանոց: Այս լուծումը, որը փոխառված էր Հռոմի Տերմինի երկաթուղային կայարանից, հատկապես տպավորիչ էր թվում երեկոյան: Այժմ ամուր լուսային ուղեցույցները փոխարինվել են լուսարձակներով, որոնք երեկոյան խանգարեցին շենքի ընկալումը:
Adeակատի վերին մասը գրեթե դատարկ պատ է, որը շարված է դոլոմիտով, որն արդյունահանվել է Սաարեմաա կղզու Էստոնական ԽՍՀ-ում: Րագրի հեղինակները որոշեցին դիվերսիֆիկացնել երկրորդ հարկի մասսայական ճակատը `խորշերով և դուրս ցցված ծավալային տեսքով ուղղահայաց պատուհանից, որը ընդօրինակում է ամբիոնը և միաժամանակ շեշտադրում շենքի մուտքը: 1982 թվականին երեսպատման վրա հայտնվեց բրոնզե տառերի «Թանգարան Կրասնայա պրեսնյա» մակագրությունը:
Պակաս տպավորիչ չեն կողմնակի ճակատները Մալի Պրեդտեչենսկու գծի կողմից և ներս-եռամսյակային անցուղիից: Առաջինը կարծես կախված է մայթից և զարդարված է լոջա-խորշերով, իսկ երկրորդը փայտե տուն-թանգարանի ֆոնն է կազմում իր կլորացված ծավալներով `անկյունային մեծ ապակեպատմամբ:
Նախագծի հեղինակները հիմնված էին այդ ժամանակաշրջանին բնորոշ նմանատիպ հուշահամալիրների վրա: Նրանք չէին նախատեսում մի շարք սենյակներ, որոնք պետք է տեղակայվեին հարևանի հարմարվող շենքերում: Սա ստեղծեց մի շարք անկատարություններ ներքին դասավորության մեջ: Շենքի կենտրոնական մասը զբաղեցնում է նկուղում կլոր պատուհանի սանդուղքը, որը հանդերձարանը կապում է թանգարանային սրահների հետ, որոնք գտնվում են երեք հարկերում: Սկզբնապես բուֆեի և խոհանոցի համար նախատեսված տարածքները նախատեսված էին առաջին հարկի աջ թևում, քանի որ թանգարանը նախատեսված էր զբոսաշրջիկների մեծ կազմակերպված խմբերի ցուցահանդես այցելելու համար, ովքեր այլ քաղաքներից գալիս են տեսարժան վայրերի թեմատիկ էքսկուրսիաներ: Բայց քանի որ ճարտարապետները նախագծում չէին նախատեսում վարչական տարածքներ, ինչպես նաև հետազոտողների և ուղեցույցների սենյակներ, այս տարածքը վերակառուցվեց 2015-2016 թվականներին ՝ թանգարանի կարիքների համար:
Առաջին հարկում գտնվող դահլիճն ի սկզբանե ուներ կախովի ապակու ցուցափեղկերի հատվածներ, որոնք ինտերիերն ավելի թեթեւ էին դարձնում և զուգորդվում արտաքին պատի ամուր ապակեպատման հետ: Դա հնարավորություն տվեց այնտեղից տեսնել փայտե հուշատան ճակատը, որտեղ երկրորդ սանդուղքի միջսենյակային տարածքից կազմակերպվում էր անցում ՝ նկուղի հանդերձարանը միացնելով երկրորդ հարկի ցուցասրահներին: Այժմ զգեստապահարանի հին տարածքը վերակառուցվել է ցուցասրահի մեջ, և զգեստապահարանը գտնվում է հիմնական սանդուղքի նկուղում:
Չնայած նախնական ցուցադրության վերափոխմանը, ինչպես նաև պլանային լուծման որոշ փոփոխություններին, երկրորդ հարկում գտնվող սրահների զարդարանքը գրեթե ամբողջությամբ պահպանվել է: Առավել արդյունավետորեն լուծվել են երկու դահլիճների ներքին տարածքները, որոնք լուսավորված են թափված տանիքով: Պատուհանների բարձրությունը և տանիքի հատվածների թեքությունը նախագծված են այնպես, որ արևի լույսը ուղղակիորեն չթափանցի սրահների ազդեցության մակարդակը, բայց միևնույն ժամանակ ապահովի տարածքների միասնական լուսավորություն: Երրորդ սրահը մյուս երկուսից բաժանվում է թեքահարթակով և ապակե դռներով, ինչը հնարավորություն է տալիս դրանում կազմակերպել անկախ դասախոսություններ և ցուցահանդեսներ:Դահլիճի ներքին հարդարանքը զարդարված է դոլոմիտով և վերացական վիտրաժով, որը բացահայտում է հեղափոխական թեմաներ ՝ սվիններ, մանգաղ և մուրճ:
Ըստ նախնական նախագծի, չորրորդ դահլիճը պետք է լիներ կինոթատրոն-համերգասրահ, բայց 1970-ականների վերջին «Հերոսական պրեսնյա. 1905 », որը կատարվել է մոնումենտալ նկարիչ Է. Դեշալիտի ղեկավարությամբ և բացվել է 1982 թվականին: Ինքը կտավը և դիորամայի ծաղրական մասը հագեցած էին թեթև և ձայնային բալով, որն այժմ վերականգնվել է: Դիորամայի դահլիճը վերափոխվել է 1982 թ.-ին `նոր ոճով. Պատերն ավարտվել են կարմիր վահանակներով, իսկ ճաղավանդակը, հիմքը և կախովի առաստաղը` ալյումինե սալիկներով, անոդացված հին բրոնզով:
Չնայած 2010–2015 թվականների պլանավորման և ներքին վերակազմավորման թերություններին ՝ շենքը շարունակում է մնալ 1970-ականների ճարտարապետության խորհրդանշական օբյեկտ և պատմական շենքերում նրբորեն գրված «բնապահպանական դաժանության» օրինակ: Թանգարանի նոր շենքը օրինակ է այն բանի, թե ինչպես ժամանակակից ճարտարապետությունը կարող է արտահայտիչ և մոնումենտալ լինել ՝ միևնույն ժամանակ հարգելով շրջապատը:
