Գյուղ, ապագա, գյուղական բնապատկեր. Ապագան բացվեց հինգշաբթի օրը Մանհեթենի Գուգենհայմ թանգարանում: Rotուցահանդեսի հեղինակ, հոլանդացի ճարտարապետ, քաղաքագետ, տեսաբան, պրոֆեսոր և Ռոտերդամի մետրոպոլիտեն ճարտարապետության գրասենյակի (OMA) և դրա AMO վերլուծական կենտրոն Ռեմ Կոլհասի կողմից նախանշված թեման վերափոխում է մեր ժամանակի ներկայիս շեշտը նորերի վրա:, որը մենք նախկինում չենք նվիրել, նրա կարծիքով, պատշաճ ուշադրության: 20-րդ դարի ընթացքում մեզ ասում էին, որ ապագան քաղաքից դուրս է, և որ ժամանակակից ճարտարապետը պետք է ծառայի դրա կատարելագործմանը: Եվ այս ցուցահանդեսում ամեն ինչ գյուղի մասին է: Նա շատ բաներ ունի, որոնք իրեն սպառնում են, և այսօր բառացիորեն անհրաժեշտ է ինչ-որ բան անել այդ ամենի շուրջ: Architարտարապետությունը, որպես այդպիսին, ամբողջությամբ նահանջել է հետին պլան, դա ոչ պակաս, քան ոչինչ, մարդկության փրկության մասին է: Բայց առաջին հերթին ՝ Կուլհասի գյուղի վերափոխման մանրամասն ուսումնասիրությունը դարձավ Taschen- ի կողմից հրատարակված նրա նոր ՝ «Գյուղական տարածք, հաշվետվություն» ՝ «Գյուղական լանդշաֆտ. Հաշվետվություն» գրքի, ինչպես նաև վերը նշված ցուցահանդեսի բացումը: փետրվարի 20-ին Գուգենհայմում և հասանելի կլինի հաջորդ վեց ամիսների ընթացքում, մինչև ամռան վերջ:
Գյուղական բնապատկեր. Ապագան կազմակերպվել է Գուգենհայմի թանգարանի ճարտարապետության և թվային նախաձեռնությունների վարչության առաջին համադրող Տրոյ Կոնրադ Թերիենի ցուցահանդեսով, որը համագործակցում է Կոլհասի և AMO- ի տնօրեն Սամիր Բանթալի հետ ՝ ուսումնասիրելու նոր տեխնոլոգիաների, մշակույթի ազդեցությունը: քաղաքականությունը, ինչպես նաև տարատեսակ երևույթները ՝ փախստականների հոսքից դեպի Եվրոպա անշարժ գույքի շահարկումներից առաջ և, իհարկե, կլիմայի փոփոխությամբ ՝ ամբողջ աշխարհի գյուղերի արմատական վերափոխմամբ: Տեղեկատվություն հավաքելու, մշակելու և ներկայացնելու հարցում, որը տևեց մոտ հինգ տարի, Կուլհաասին և նրա գրասենյակին օգնեցին նաև ուսանողներ ԱՄՆ-ի, Հոլանդիայի, Չինաստանի, Քենիայի և Japanապոնիայի համալսարաններից: Ընդհանուր առմամբ մոտ 180 մարդ:
Evenուցահանդեսի բովանդակությանը ծանոթանալուց առաջ էլ կարող է հարց առաջանալ. Ինչո՞ւ հենց ճարտարապետը և քաղաքագետը ստանձնեցին իրենց խնդիրը `պատմելու մեզ ապագայի գյուղական լանդշաֆտի մասին: Ectsարտարապետներն ամենեւին էլ ֆուտուրիստ, սոցիոլոգ, մարդաբան կամ նույնիսկ գիտնական չեն: Նրանց վստահում են մեր աշխարհը ավելի կարգի, բովանդակալից և, իհարկե, գեղեցիկ դարձնելու համար: Այնուամենայնիվ, ճարտարապետներն են, ովքեր գուցե ավելի լավն են, քան մեկ ուրիշը, ովքեր ի վիճակի են հաղթահարել առնվազն երկու առաջադրանք: Նախ, նրանք հիանալի են տվյալների հավաքագրման և վերլուծության հարցում: Եվ երկրորդ, ոչ ոք չի կարող մրցել նրանց հետ առավել զարմանալի նախագծերը առավել ոգեշնչող և հեղինակավոր կերպով ներկայացնելու հմտությամբ: Ի վերջո, ճարտարապետներն անընդհատ գործ ունեն ապագայի հետ: Բացի այդ, ճարտարապետները, գրեթե վերջին համընդհանուր մասնագիտության ներկայացուցիչները, լրագրողների նման, հաճախ զբաղվում են թեմաներով, որոնցից շատ բան չեն հասկանում: Theրագրի ավարտին նրանք ավելի լավ են հասկանում թեման, քան ցանկացած մասնագետ: Theուցահանդեսին ներկայացված ապագան ցնցող է իր ծավալով և մանրամասներով, ուստի այցելուները ստիպված կլինեն այստեղ շատ ժամեր անցկացնել, նույնիսկ մակերեսային ծանոթության համար:
-
Image 
խոշորացում 1/6 գյուղ, ապագա: Ռեմ Կոլհասի ցուցահանդեսը Նյու Յորքի Գուգենհայմ թանգարանում Լուսանկարը © Laurian Ghinitoiu / Քաղաքավարության շնորհակալություն AMO- ից
-
խոշորացում 2/6 գյուղ, ապագա: Ռեմ Կոլհասի ցուցահանդեսը Նյու Յորքի Գուգենհայմ թանգարանում Լուսանկարը © Laurian Ghinitoiu / Քաղաքավարության շնորհակալություն AMO- ից
-
խոշորացում 3/6 Գյուղ, ապագա: Ռեմ Կոլհասի ցուցահանդեսը Նյու Յորքի Գուգենհայմ թանգարանում Լուսանկարը © Laurian Ghinitoiu / Քաղաքավարության շնորհակալություն AMO- ից
-
խոշորացում 4/6 գյուղ, ապագա: Ռեմ Կոլհասի ցուցահանդեսը Նյու Յորքի Գուգենհայմ թանգարանում Լուսանկարը © Laurian Ghinitoiu / Քաղաքավարության շնորհակալություն AMO- ից
-
խոշորացում 5/6 Գյուղ, ապագա: Ռեմ Կոլհասի ցուցահանդեսը Նյու Յորքի Գուգենհայմ թանգարանում Լուսանկարը © Laurian Ghinitoiu / Քաղաքավարության շնորհակալություն AMO- ից
-
խոշորացում 6/6 Գյուղ, ապագա: Ռեմ Կոլհասի ցուցահանդեսը Նյու Յորքի Գուգենհայմ թանգարանում Լուսանկարը © Laurian Ghinitoiu / Քաղաքավարության շնորհակալություն AMO- ից
Ապագայի ի՞նչ ավելի լավ փոխաբերություն, քան պարույրը: Պարույրով փաթաթված հայտնի Ֆրենկ Լլոյդ Ռայթի շրջապտույտը միշտ էլ շատ հակասությունների և անհարմարությունների պատճառ է դարձել նկարիչների և համադրողների շրջանում:Այնուամենայնիվ, Koolhaas շոուն նրան տեղավորվում է ինչպես ձեռնոցին: Վեց մակարդակի շարունակական թեքահարթակ բարձրանալով ՝ մենք հայտնվում ենք անվերջ կոլաժային հոսքի մեջ. Հավաքված մեջբերումներից, նկարազարդումներից, քարտեզներից, գրաֆիկներից, ֆիլմերից, արխիվային նյութերից և գյուղական լանդշաֆտի մասին արվեստի վերարտադրումներից ՝ տարբեր ոլորտներից ՝ դիցաբանությունից, պատմությունից և քաղաքականությունից: էկոլոգիայի, տեխնոլոգիայի և վիճակագրության …
-
խոշորացում 1/6 գյուղ, ապագա: Ռեմ Կոլհասի ցուցահանդեսը Նյու Յորքի Գուգենհայմ թանգարանում Լուսանկարը `Դեյվիդ Հելդ © Սողոմոն Ռ. Գուգենհայմի Հիմնադրամ
-
խոշորացում 2/6 գյուղ, ապագա: Ռեմ Կոլհասի ցուցահանդեսը Նյու Յորքի Գուգենհայմ թանգարանում Լուսանկարը `Դեյվիդ Հելդ © Սողոմոն Ռ. Գուգենհայմի Հիմնադրամ
-
խոշորացում 3/6 Գյուղ, ապագա: Ռեմ Կոլհասի ցուցահանդեսը Նյու Յորքի Գուգենհայմ թանգարանում Լուսանկարը `Դեյվիդ Հելդ © Սողոմոն Ռ. Գուգենհայմի Հիմնադրամ
-
խոշորացում 4/6 գյուղ, ապագա: Ռեմ Կոլհասի ցուցահանդեսը Նյու Յորքի Գուգենհայմ թանգարանում Լուսանկարը `Դեյվիդ Հելդ © Սողոմոն Ռ. Գուգենհայմի Հիմնադրամ
-
խոշորացում 5/6 Գյուղ, ապագա: Ռեմ Կոլհասի ցուցահանդեսը Նյու Յորքի Գուգենհայմ թանգարանում Լուսանկարը `Դեյվիդ Հելդ © Սողոմոն Ռ. Գուգենհայմի Հիմնադրամ
-
խոշորացում 6/6 Գյուղ, ապագա: Ռեմ Կոլհասի ցուցահանդեսը Նյու Յորքի Գուգենհայմ թանգարանում Լուսանկարը `Դեյվիդ Հելդ © Սողոմոն Ռ. Գուգենհայմի Հիմնադրամ
Մեզ ներկայացված են Մաոյի ժամանակաշրջանում Չինաստանից ստացված գրանդ գյուղատնտեսական ծրագրերի օրինակներ, Ստալինի և Խրուշչովի Խորհրդային Միությունը, նացիստական Գերմանիան և Ամերիկայի ժողովրդավարական Միացյալ Նահանգները: Եվ այս ամենը ուղեկցվում է պատի տեքստերի ջրվեժներով `հատուկ ցուցահանդեսի համար նախատեսված տառատեսակի միջոցով, որը մի փոքր երերուն է թվում և ասես ձեռքով է գրված: Անվերջ նյութը մեզ ընկղմում է գյուղի աշխարհում ՝ ինչպիսին էր այն, ինչ է դարձել և ինչ կարելի է ակնկալել դրանից առաջիկայում:
-
խոշորացում 1/9 գյուղ, ապագա: Ռեմ Կոլհասի ցուցահանդեսը Նյու Յորքի Գուգենհայմ թանգարանում Լուսանկարը © Վլադիմիր Բելոգոլովսկի
-
խոշորացում 2/9 գյուղ, ապագա: Ռեմ Կոլհասի ցուցահանդեսը Նյու Յորքի Գուգենհայմ թանգարանում Լուսանկարը © Վլադիմիր Բելոգոլովսկի
-
խոշորացում 3/9 Գյուղ, ապագա: Ռեմ Կոլհասի ցուցահանդեսը Նյու Յորքի Գուգենհայմ թանգարանում Լուսանկարը © Վլադիմիր Բելոգոլովսկի
-
խոշորացում 4/9 Գյուղ, ապագա: Ռեմ Կոլհասի ցուցահանդեսը Նյու Յորքի Գուգենհայմ թանգարանում Լուսանկարը © Վլադիմիր Բելոգոլովսկի
-
խոշորացում 5/9 Գյուղ, ապագա: Ռեմ Կոլհասի ցուցահանդեսը Նյու Յորքի Գուգենհայմ թանգարանում Լուսանկարը © Վլադիմիր Բելոգոլովսկի
-
խոշորացում 6/9 Գյուղ, ապագա: Ռեմ Կոլհասի ցուցահանդեսը Նյու Յորքի Գուգենհայմ թանգարանում Լուսանկարը © Վլադիմիր Բելոգոլովսկի
-
խոշորացում 7/9 Գյուղ, ապագա: Ռեմ Կոլհասի ցուցահանդեսը Նյու Յորքի Գուգենհայմ թանգարանում Լուսանկարը © Վլադիմիր Բելոգոլովսկի
-
խոշորացում 8/9 Գյուղ, ապագա: Ռեմ Կոլհասի ցուցահանդեսը Նյու Յորքի Գուգենհայմ թանգարանում Լուսանկարը © Վլադիմիր Բելոգոլովսկի
-
խոշորացում 9/9 Գյուղ, ապագա: Ռեմ Կոլհասի ցուցահանդեսը Նյու Յորքի Գուգենհայմ թանգարանում Լուսանկարը © Վլադիմիր Բելոգոլովսկի
Այսպիսով, մեր առջև հայտնվում է հսկայական փունջ, զուրկ գեղագիտական արդյունաբերական անգարներից, որոնք կոչվում են Tahoe Reno Industrial Center (TRIC) Նեվադայի անապատում: Այն աշխարհի ամենամեծ արդյունաբերական պարկն է և աջակցում է Սիլիկոնային հովտի առաջատար տեխնոլոգիական ընկերություններին: Նրանց տեսքին նպաստեցին հարկային արտոնությունները և շենքի թույլտվություն ստանալու պարզեցված գործընթացը: Մեզ պատմում են այն ցանցի մասին, որն առաջարկել է Թոմաս gեֆերսոնը, որը կանխատեսվել է դեպի չզարգացած «վայրի» հողեր: Նա դրանք բաժանում է յուրաքանչյուրի 640 հեկտար հրապարակների ՝ քառակուսի մղոն կամ 2.6 կմ2 - ֆերմերային տնտեսությունների պարզեցված չափման, օգտագործման և վաճառքի համար:
Մենք տեղեկանում ենք մշտական ցրտահարության հալման և ջերմոցային գազերի արագ արտանետման մասին Արևելյան Սիբիրում, ինչը զգալիորեն արագացնում է գլոբալ տաքացումը: Չինաստանի կողմից ֆինանսավորվող ենթակառուցվածքային նախագծերը Աֆրիկայում և բազմաթիվ այլ ուսումնասիրություններ ՝ մեղմացման, էներգիայի պահպանման, ժառանգության պահպանման, ժամանցի և փախուստի, առևտրայնացման, ժողովրդական մշակույթի և այլնի վերաբերյալ: Technologiesամանակակից տեխնոլոգիաները ներկայացնում են էլեկտրական մեքենաները, անօդաչու թռչող սարքերը, արբանյակները և տրակտորները, որոնցից մեկը կայանված է Հինգերորդ պողոտայի թանգարանի մուտքի դիմաց, հերմետիկ տարայի կողքին, որը գրեթե ամբողջությամբ արգելափակում է մայթը, որպեսզի անցորդները ուշադրություն դարձնեն լոլիկի աճեցմանը: կառավարվող միկրոկլիմայի մեջ մարսյան վարդագույն ճառագայթների տակ գտնվող LED լամպեր:
Հենց սկզբից Կուլհասը հայտարարեց, որ այս ցուցահանդեսը կապ չունի ոչ արվեստի, ոչ էլ ճարտարապետության հետ: Իրոք, այստեղ ճարտարապետական նախագծեր և արվեստի բնօրինակ գործեր չես գտնի:Այդ դեպքում ինչու՞ են այս բոլոր փաստերն ու պատմությունները ցուցադրվում արվեստի այսպիսի նշանակալից թանգարանում: Ի՞նչ դեր ունի այսօր արվեստի թանգարանը: Եթե ընդունենք համադրող Հանս Ուլրիխ Օբրիստի այն դիտարկումը, որ արվեստը ոչ թե առարկա է, այլ հայտարարություն, ապա այստեղ հակասություն չկա: Ընդհակառակը, ուրիշ որտե՞ղ պետք է քննարկման դրվեն առավել հրատապ թեմաները, որոնք լուրջ քննարկումներ կառաջացնեն: Ի վերջո, արվեստի թանգարաններն են, որ այսօր գրավում են հետաքրքրված հասարակության ամենամեծ ուշադրությունը: Այս իմաստով ժամանակակից թանգարանները փոխարինել են միջնադարյան տաճարներին: Ավելի ու ավելի հաճախ մենք դիմում ենք թանգարաններին ՝ տարբեր պատճառներով. պատվանդանի վրա գեղեցիկ բանով հիանալը դրանցից միայն մեկն է: Թանգարաններն այլևս պասիվ տարածքներ չեն, որտեղ օբյեկտները կուտակվում են. դրանք մեր ուշադրությունը հրավիրում են ամենահետաքրքիր և սադրիչ գաղափարների վրա, և դրա կատարման եղանակը անընդհատ կասկածի տակ է դրվում և փոխակերպվում:
Բայց եկեք ավելի սերտ նայենք ցուցահանդեսի շնորհանդեսին: Առաջին իսկ լուսանկարում մենք տեսնում ենք Կուլհաասին հետևից ՝ նայելով իր առջևում գտնվող լեռնային հեռավորություններին: Եվ այս լուսանկարի տակ գտնվող առաջին նախադասությունն այսպես է կարդում. «Վերջին տասը տարիների ընթացքում ես նյութեր և տեղեկություններ էի հավաքում մի թեմայի շուրջ, որը ներկայումս ամբողջովին անտեսված է: Խոսքը գյուղական բնապատկերի մասին է »: Հետևելով, մենք անընդհատ պոկում ենք նրա պատմությունները առաջին դեմքից հոսող ընդհանուր տեղեկատվությունից, և վերևում մեզ սպասում է Կոլհասի հսկայական լուսանկարը ՝ լիարժեք աճով և կրկին թիկունքից, այս անգամ շրջապատված մի խումբ մարդկանցով: Նա նայում է Նեվադայի անվերջ անապատային տարածությանը, իսկ մնացած բոլորը նայում են այնտեղ և նրան: Aգացողություն կա, որ հույսը կապում են հենց նրա վրա, որ նա է, որ պետք է փրկի գյուղը ամբողջ աշխարհում: Նյութի նման անկեղծորեն անձնավորված ներկայացումը ընտրվել է գիտակցաբար և շատ գեղարվեստորեն: Եվ նման տեղադրումը չէր կարող ներկայացվել ոչ մի տեղ, բացի արվեստի թանգարանից:
Գուգենհայմի ցուցահանդեսը ճշգրիտ կանխատեսում չէ, այլ նախազգուշացում. Ի՞նչ կլինի, եթե գյուղական լանդշաֆտը շարունակի զարգանալ առանց ճարտարապետների: Անվերջ թվացող այս տարածքը տեխնոլոգիապես ավելի ու ավելի առաջադեմ է դառնում, իսկ շենքերն ու տարածքները վերածվում են ամայի, ավտոմատացված տարածքների: Մենք դիտում ենք, թե ինչպես է բնությունը աստիճանաբար դառնում ավելի շքեղ, ավելի կարգուկանոն և համարյա խորթ: Ամբողջ աշխարհը վերափոխվում է հիբրիդային բանի ՝ քաղաքի և երկրի միջև: Այս ամենը քաղաքներ մեծ գաղթի արդյունք է: Ըստ ՄԱԿ-ի, 2007 թ.-ին պատմության մեջ առաջին անգամ քաղաքների բնակչությունը հավասարվեց գյուղական բնակչության թվին, և այդ ժամանակվանից շարունակվում է աճել: Փորձագետները ահազանգում են ՝ նշելով, որ երկրայինների կեսից ավելին այժմ ապրում է քաղաքներում: Վա՞տ է, լա՞վ է, և իրականում ի՞նչ է պետք անել այս կապակցությամբ: Կոլհասը գտավ իր իսկ բնօրինակ պատասխանը: Նա եզրակացրեց հետևյալը. «Երկրագնդի մարդկանց կեսը ապրում է քաղաքներում: Բայց մնացած կեսը նրանց մեջ չի ապրում »: Եվ մինչ քաղաքային կեսը զբաղեցնում է ընդհանուր տարածքի 2% -ը, գյուղական բնակչությունը զբաղեցնում է մնացած տարածքը, որը կազմում է 98%: Ինչի՞ն պետք է ավելի շատ ուշադրություն դարձնենք: Եզրակացությունն ինքնին հուշում է:
Այսօր Կուլհաասն ասում է, որ ինքը գյուղով է հետաքրքրվում նույն պատճառով, ինչ 1970-ականներին նա ուշադրություն է դարձրել Նյու Յորքին. Ոչ մեկին դա չի հետաքրքրել: Իհարկե, դրանում կա որոշակի հակասություն. Եթե Կոլհասը բախվում էր գյուղի այսպիսի հիմնարար վերափոխման այսքան ապացույցի, սա միայն նշանակում է, որ մեծ թվով մարդիկ արդեն դրան մեծ ուշադրություն են դարձնում: Այսպիսով, մենք ավելի շուտ գործ ունենք գյուղի իր անսպասելի հայտնագործման հետ: Եկեք մեկ այլ հայացք գցենք Նեվադա անապատի նոր շենքերին, ավելի ճիշտ `Կոլհասի աչքերով նրանց նորությանը: Այս անդեմ արկղերի մեջ բացարձակապես ոչ մի արտառոց բան չկա: Իրականում ինչո՞ւ պետք է որևէ ուշադրություն դարձնենք նրանց: Koolhaas- ը ասում է, որ դրանք բացառապես մշակված են կոդերի, ալգորիթմների, տեխնոլոգիայի, ինժեներական և գործառնական տվյալների շուրջ: Նրանք ստեղծագործողի գաղափար կամ մտադրություն չունեն: Նա նկատի ունի, որ դրանց մեջ գեղարվեստական տարր չկա:Այլ կերպ ասած, դրանք նախագծված չեն ճարտարապետի կողմից: Նա ասում է, որ այս հսկա տնակները ձանձրալի են և սովորական: Նա ակնարկում է, որ ճարտարապետները շատ ավելի լավ աշխատանք կտային այս հարցում: Նրան իսկապես անհանգստացնում է այն, որ ճարտարապետները վաղուց կորցրել են վերահսկողությունը քաղաքներում, և այժմ մենք ունենք բազմաթիվ ապացույցներ, որ գյուղը հեշտությամբ կարող է անել առանց դրանց: Նա ցանկանում է մարտահրավեր նետել իրադարձությունների այս զարգացմանը, միևնույն ժամանակ փրկել մասնագիտությունը:
Այն վաղուց արդեն նորմ էր, երբ քաղաքական գործիչները, կառուցապատողները և ձեռներեցները առաջինը սկսում են կառուցել քաղաքներում: Շենքերը վերածվել են կանխատեսելի, բանաձևով պայմանավորված առևտրային նախագծերի: Նույնիսկ խորհրդանշական օբյեկտներ ստեղծելու համար ճարտարապետները հաճախ հրավիրվում են մի փուլում, երբ արդեն կայացվել են բոլոր հիմնական որոշումները ՝ գործառույթները, ծավալը, շրջանառությունը կամ, օրինակ, հատակի բնակարանների քանակը: Ավելի ու ավելի հաճախ ճարտարապետները ստանում են միայն ճակատների զարդարում: Եվ քանի՞ նախագիծ է ստեղծվում առանց ընդհանրապես ճարտարապետների մասնակցության: Վիճակագրության համաձայն, դրանք կազմում են 98%: Բայց շատերը գոհ են նման ճակատագրից: Սեզար Փելլին ասաց. «Architարտարապետությունը կարող է տեղավորվել մեկ դյույմ քառորդի մեջ»: Դրա մեջ նույնիսկ բանաստեղծական բան կա: Խնդիրն այն է, որ հաճախ ճարտարապետությունը սահմանափակվում է մեկ դյույմ քառորդով: Այսօր շատ ճարտարապետներ լի են հույսով, որ դա գյուղում է, որտեղից այնքան շատերն են մեկնել քաղաքներ, որ կկարողանան իրականացնել զուտից կառուցված իրենց ուտոպիաները: Այնքան կախվածություն է առաջացնում: Պարզապես պատկերացրեք `կառուցել այլընտրանքային ապագա:
Բայց իրականում ճարտարապետները երկար ժամանակ աշխատում էին քաղաքից դուրս: Օրինակ, այստեղ են շտապել Չինաստանում շատ անկախ բյուրոներ, որոնք չեն կարող մրցել հսկա պետական դիզայնի ինստիտուտների կամ առաջատար միջազգային գրասենյակների հետ, ինչպիսին է հենց OMA- ն, որին չինական իշխանությունները հրավիրում են իրականացնել իրենց քաղաքաշինության ամենահամարձակ հավակնությունները: Արդյունքում, չինական շատ բյուրոներին հաջողվել է փոքր, գրավիչ գույք կառուցել գավառներում, որտեղ նրանք գործում են ղեկավարների աչքից հեռու: Այս ինտրիգային շենքերը, որոնք հաճախ կառուցվում են տարածաշրջանային հմտությունների և նյութերի հիման վրա, բախվում են այսպես կոչված գլոբալ ճարտարապետությանը, որը հակված է անտեսել տեղական կլիման և մշակութային ավանդույթները: Այս մոտեցումը գրավում է առավել ընտրող քննադատների լայն տարածումը: Այսօր այս ֆենոմենը դարձել է համաշխարհային միտում, և շատ միջազգային ճարտարապետներ արդեն ակտիվորեն հնարավորություններ են փնտրում ամենահեռավոր վայրերում, հաճախ այլ երկրներում և նույնիսկ մայրցամաքներում, սոցիալական նշանակության փոքր կառույցներ կառուցելու համար: Architարտարապետներն իրենց մեջ իսկությունը հայտնաբերում են հատուկ վայրերի «արմատների» միջոցով ՝ հեռանալով վերջերս տարածված միտումից ՝ հորինել իրենց սեփական գեղարվեստական լեզուն:
Դժվար է միանշանակ ասել `արդյո՞ք այսօր գյուղը ավելի շատ ուշադրության կարիք ունի, քան քաղաքը: Դրա վերաբերյալ ոչ մի հիմնավոր ապացույց մեզ չի ներկայացվել: Ընդհակառակը, մենք գիտենք հարյուր միլիոնավոր չինացիների շարունակական մեծ գաղթի քաղաքներ և կանխատեսումներ, որ Հնդկաստանի և Աֆրիկայի քաղաքային կենտրոնները այս դարի վերջին կդառնան 50-80 միլիոն բնակիչների մեգա-քաղաքներ: Կասկած չկա, որ անհրաժեշտ է ուշադրություն դարձնել գյուղին, բայց ոչ մեր քաղաքներն անտեսելու հաշվին: Եվ գյուղը, և քաղաքը հսկայական վերափոխումների են ենթարկվում, և մենք շտապ պետք է լուծենք դրանք ամենալուրջ ձևով: Ինչո՞ւ շեշտել երկուսի տարբերությունը: Ավելի քան քառասուն տարի առաջ Կուլհաասն իր կարիերան սկսեց «Delirious New York» քաղաքային մանիֆեստի հրատարակմամբ, «Նյու Յորքն իր կողքին է», որը, ի դեպ, ներկայացվեց նաև Գուգենհայմի թանգարանում: Այժմ Կոլհասը գրել է իր նոր մանիֆեստը ՝ գյուղի մասին: Նրա դիտարկումներն այժմ արժեքավոր են, որ եթե ճարտարապետները կարողանան վկայակոչել երկուսին էլ, նրանք ավելի լավ կկարողանան աշխատել բազմազան նախագծերի վրա, անկախ նրանից, թե որտեղ են դրանք:Եվ Կոլհասի շնորհիվ մենք ուշադրություն հրավիրեցինք այն փաստի վրա, որ ճարտարապետի վերաբերյալ համապարփակ հետազոտական տեսակետը կարող է լինել ոչ միայն քաղաքային, այսինքն ՝ այն կարող է շրջվել ոչ միայն դեպի քաղաք: Ի՞նչ է հաջորդը Ես կցանկանայի ավելին իմանալ այն նախագծերի մասին, որոնց վրա այժմ աշխատում է Կուլհաասը: Կասկած չկա, որ դրանք շուտով կհայտնվեն քաղաքներից դուրս: Եվ ինչու՞ պետք է լուրջ ճարտարապետություն ստեղծվի ընդամենը 2% տարածքում, երբ, պարզվում է, երկրի վրա այդքան տեղ կա:
Վլադիմիր Բելոգոլովսկի - քննադատ և համադրող, տաս գրքերի հեղինակ, ներառյալ Iconic New York, Architectural Guide (DOM, 2019) և Conրույցներ ճարտարապետների հետ հայտնիների դարաշրջանում (DOM, 2015): Ապրում է Նյու Յորքում:
