Archi.ru:
Յուրի Գենադիևիչ, պատմեք, թե ինչպես է փոխվել ձեր արհեստանոցը հետճգնաժամային տարիներին:
Յուրի Վիսարիոնով.
- theգնաժամից առաջ մենք, ինչպես ռուսական ճարտարապետական ընկերությունների մեծ մասը, պտտեցինք հսկայական շինարարական մեքենայի պտույտը, հորինեցինք գաղափարներից այն կողմ, մշակեցինք համաշխարհային նախագծեր հարյուր հազարավոր քառակուսի մետրի համար: Մեր օրերում ընդունված է թերահավատորեն վերաբերվել այս ժամանակահատվածին. «Օճառի փուչիկների դարաշրջան» անվանումը մնացել է դրան: Բայց երջանիկ է այն ճարտարապետը, ով պատահաբար աշխատել է այս դարաշրջանում: Architectարտարապետը ապագայի սուրհանդակ է, մարդ, ով միշտ երազում է կյանքի համար իդեալական տարածք ստեղծել, ֆուտուրոլոգիական կանխատեսումներ է անում և, ըստ էության, հանդես է գալիս քաղաքի ու երկրի զարգացման սցենարով: Իհարկե, գոյություն ունի անցյալում ապրող դիզայներների մեկ այլ տեսակ `հղկելով դասական ձևերով և կանոններով աշխատելու իրենց կարողությունը: Ըստ իս, առավել «ճիշտ» ճարտարապետները նրանք են, ում աշխատանքը համընկնում է իրենց ժամանակի հետ: Մի քանի անգամ, և ես դա արեցի: Դրա ամենավառ օրինակներից մեկը օճառի փուչիկների դարաշրջանն է: Լինելով բնույթով նկարիչ ՝ ես միշտ մտածում էի ապագայի մասին, այնպես որ այս անգամ ուրախ էր ինձ համար: Օճառի փուչիկների դարաշրջանը, նույնիսկ եթե այն թույլ չէր տալիս իրականացնել բոլոր գաղափարները, բայց թույլ էր տալիս հայացք նետել ապագային:
Իմ պատկերացմամբ, ճարտարապետությունը գիտություն կամ նույնիսկ արվեստ չէ, այլ փիլիսոփայություն, մտածելակերպ: Հետեւաբար, մեր արհեստանոցն այս ամբողջ ընթացքում ապրում էր ընդհանուր ճարտարապետական կյանքով: Մինչև 2008 թվականը պահանջվում էին համարձակ գաղափարներ և զարգացման հսկայական շրջանակ: Այսօր, երբ եկել է ընդհանուր լռության ժամանակը, և մենք նաև ուզում ենք լռել բոլորի հետ: Ես դա շատ հանգիստ եմ ընդունում `որպես տրված: Գումարածն այն է, որ այսօր բոլոր նախագծերը ընթացքի մեջ են, ոչ ոք դրանք հենց այնպես չի պատվիրում: Այնուամենայնիվ, միշտ հարց է մնում, թե ինչպես է դա իրականացվելու:
Ինչո՞ւ, ավելի շատ նկարիչ զգալով, որոշեցիք ճարտարապետ դառնալ:
- Ամբողջ կյանքում երազում էի նկարիչ լինել և նույնիսկ ցանկանում էի մտնել Ստրոգանովկա: Պետերբուրգյան մի հիանալի նկարիչ ինձ պատրաստեց ընդունելության: Այնուամենայնիվ, երբ ես եկա Ստրոգանովի դպրոց, նրանք չափազանց կոպիտ էին համարում իմ տեխնիկան և խորհուրդ տվեցին ինձ ընտրել որպես հիմնական մասնագիտություն ճարտարապետությունը: Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտում նրանք ինձ ասացին, որ իմ գծագրերը, ընդհակառակը, շատ փափուկ են և բնավ հարմար չեն ճարտարապետությունն ուսումնասիրելու համար: Արդյունքում ես ամբողջովին ինքնաբուխ գնացի Նիժնի Նովգորոդ, որտեղ ինձ անմիջապես ընդունեցին ճարտարապետական համալսարան: Այնտեղ ես ունեի գերազանց ուսուցիչներ ՝ հիմնականում Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտից: Նիժնի Նովգորոդը միշտ եղել է ազատ մտածող քաղաք, անարխիկ, գունեղ և շատ հետմոդեռն: Այս ամենը մեծապես ազդեց իմ աշխարհայացքի վրա:
Մի քանի տարի առաջ դուք շատ հետաքրքրված էիք ճարտարապետության այնպիսի ուղղությամբ, ինչպիսին է բիոմորֆիզմը: Ձեր ոճի նախասիրությունները փոխվե՞լ են:
- Աշխարհն անընդհատ նոր ուղղությունների տեղիք է տալիս արվեստի և ճարտարապետության մեջ: Միայն 20-րդ դարը հիշում է բազմաթիվ ոճեր ՝ ստալինյան արվեստի դեկո, ֆունկցիոնալություն, կոնստրուկտիվիզմ, փոփ-արթ, կորբուսյան և հետո հետկորբուսյան մոդեռնիզմ: Բավականին արագ, մեր երկիրը շրջանցեց հետմոդեռնիզմի զարգացման շրջանը, չնայած ենթադրվում է, որ տարիների ընթացքում ստեղծվել է շատ մեծ մշակութային շերտ: Արվեստի բոլոր տեսակների մեջ մինիմալիզմի դրսեւորման բարձրագույն աստիճանը չէր կարող չանդրադառնալ մեր աշխատանքի վրա, չնայած դրան մենք երկար ժամանակ դիմադրեցինք: Մինիմալիզմի արշալույսին այն մեզ հարազատ չէր իր ավելորդ ֆորմալիզմի պատճառով, երբ գլխավորը ձևն էր, թանկարժեք նյութերը և սուր, շողացող լուծումները: Աստիճանաբար մարելով, մինիմալիզմը ձեռք բերեց բոլորովին այլ առանձնահատկություններ ՝ լուռ, պարզեցված, հոգեպարար, և ես անձամբ ընկա նրա հմայքի տակ: Ինձ դուր է գալիս մինիմալիզմը, սիմվոլիկային մոտ, հոգևորապես լի բովանդակությամբ:
Ամբողջ կյանքում ինձ շատ գրավեց 1970-ականների ճարտարապետների `մետաբոլիստների աշխատանքը, ովքեր, հավանաբար, ամենալավն էին հասկանում` ինչ է ճարտարապետությունը: Նրանց հիմնական սկզբունքն է ապրել այսօրվա համար ՝ չդադարելով մտածել ապագայի մասին: Ինչ վերաբերում է բիոմորֆիզմի հոբբիին, ապա այժմ մենք աստիճանաբար հեռացել ենք դրանից ՝ հոբբիի տարիների ընթացքում հասցնելով զարգացնել հետաքրքիր նախագծերի լավ հիմք: Դրանից հետո կար գունավոր լուծումների հետ աշխատելու պայծառ շրջան, կիրք դեպի հոլանդական ճարտարապետություն և ավելին: Leամանակին Լե Կորբյուզիեին նախատում էին Modulor- ի ստեղծման վրա այսքան ժամանակ և ջանք ծախսելու համար, ի վերջո նա շրջվեց նրանից ՝ ձանձրանում է: Ինձ թվում է, որ իսկական նկարիչը նեղ է մեկ ուղղությամբ: Իհարկե, շատ ճարտարապետներ ընտրում են իրենց սեփական ոճը և իրենց հմտությունները իրենց կյանքի ընթացքում մեկ բանի մեջ սրում ՝ փորձելով հասնել կատարելության: Ես պատկանում եմ մարդկանց այլ կատեգորիայի, որոնք տարվում են բազմազան գաղափարներով ՝ փորձելով իրենց տարբեր ժանրերում:
Բայց կարծիք կա, որ յուրաքանչյուր ճարտարապետական արվեստանոց պետք է ունենա իր սեփական ճանաչելի ոճը, ստեղծագործական մեթոդը:
- Ես դրա հետ համաձայն եմ: Ավելին, համոզված եմ, որ մեր արհեստանոցն էլ այն ունի: Պարզապես ստեղծագործական մեթոդի մասին իմ գաղափարը մի փոքր տարբերվում է ընդհանուր ընդունվածից: Կրկնում եմ, որ ճարտարապետը պետք է լինի ոչ միայն նկարիչ, այլև փիլիսոփա: Առանց մտածելու չի կարելի արժեքավոր բան ստեղծել: Մենք միշտ ձգտում ենք որոշումների իմաստալիցությանը ՝ հիմնված որոշակի փիլիսոփայական պարադիգմի վրա: Միևնույն ժամանակ, կարևոր է հեշտությամբ աշխատել, սիրել ձեր մասնագիտությունը և այն մարդկանց, ում համար նախագծում եք: Manifestանկացած դրսևորման դժվարություններ, անկախ նրանից `դա կապված է որևէ մասնագիտության հետ, թե ձևի և լուծումների բարդության, անխուսափելիորեն ազդում են արվեստի վրա: Կարևոր չէ, թե ինչ միջոցներով է ստեղծվում աշխատանքը ՝ թիթեղյա պահածոներից ՝ ժամանակակից տեղադրողի համարձակությամբ, կամ հնաոճ կերպով ՝ յուղաներկերով: Կարևոր չէ ոճը, կարևոր է աշխատանքի աուրան, նրա դրական էներգիան: Եթե ճարտարապետը իր ամբողջ կյանքում տանջել է ճարտարապետությունը, ապա դա մարդկանց ուրախություն չի պատճառի: Սա մեր մեթոդն է. Ոչ թե մակերեսային, արտահայտված մեկ կոնկրետ ուղղության պահպանմամբ, այլ ներքին:
Իմ սիրած նկարիչը Վասիլի Կանդինսկին է: Ստեղծելով մի պարզ բան ՝ նա բացեց ամբողջ տիեզերքը մարդու առջև: Անհնար է բացատրել, թե ինչու են նրա նկարները մեզ այդքան գեղեցիկ թվում, բայց մենք դա զգում ենք: Ինչ-որ չափով իմ բոլոր աշխատանքները վերաբերում են նաև տարածության թեմային: Մի նախագծում դուք կարող եք նույնացնել թռչող ափսե, մյուսում ՝ հրթիռ: Հայրս օդաչու էր, և ես մեծացա այն ժամանակ, երբ բոլոր տղաների հիմնական երազանքը տիեզերագնաց դառնալն էր: Հետևաբար, ճախրումն ու ազատությունը կարդում են իմ յուրաքանչյուր աշխատության մեջ, նույնիսկ սյունների ցանցում, նույնիսկ ծրագրերում:
Ինչպե՞ս է կազմակերպվում աշխատանքը ձեր արհեստանոցում: Երիտասարդ ճարտարապետները հնարավորություն ունեն արտահայտվելու, ինքնաիրականացվելու: Թե՞ վերջին խոսքը միշտ քոնն է:
- Մի քանի տարի առաջ ես խոսեցի մի երիտասարդ լրագրողի հետ, ով ասում էր, որ մեր աշխատանքի բազմազանությունը պայմանավորված է հենց նրանով, որ նախագծերը կատարում են երիտասարդ աշխատակիցներ, և ես պարզապես ստորագրություն եմ դրել ավարտված աշխատանքի վրա: Բայց արհեստանոցի ղեկավարը նման է դիրիժորի: Նույնիսկ ամենալավ նվագախումբը վատ դիրիժորի համար չի հնչի: Մենք ամեն կերպ խրախուսում ենք մեր աշխատակիցների ստեղծագործականությունը, տալիս նրանց իմպրովիզի ազատություն: Ես գնահատում եմ իմպրովիզացիայի հեշտությունը: Միևնույն ժամանակ, ճարտարապետության մեջ, ինչպես և թատրոնում, ցանկացած իմպրովիզացիա պետք է մնա ընդհանուր ուղղության շրջանակներում: Դուք պետք է հասկանաք, որ ամեն դեպքում սա կոլեկտիվ ստեղծագործություն է: Մեր ցանկացած ապրանքատեսակ շատերի ջանքերի արդյունք է:
Կար մի ժամանակաշրջան, երբ այստեղ աշխատում էր ավելի քան հարյուր մարդ, սա օճառի պղպջակների գործարան էր: Այսօր ես չեմ ցանկանում ընդլայնել սեմինարի ձևաչափը: Իմ թիմում աշխատում են ամեն տեսակի մարդիկ: Ինչ-որ մեկը պետք է առաջնորդվի, և կան մարդիկ, ովքեր գրեթե «կատարյալ լսողություն» ունեն: Վերջիններիս հետ ավելի դժվար է աշխատել, այստեղ կարևոր է, որ նրանց տեսակետները ճիշտ համընկնեն ձեր տեսակետների հետ:Պետք է լինի ներդաշնակություն, բայց ծրագրավորելի և վերահսկելի:
Երկար տարիներ աշխատել եմ ընկերոջս և գործընկերոջս ՝ Կոնստանտին Սավկինի հետ: Մեզ հաջողվեց ստեղծել մի հիանալի տանդեմ, որում Կոնստանտինը մտածող է, իսկ ես նկարիչ եմ, որն առաջնորդվում եմ հույզերով ու զգացմունքներով:
Ինչպիսի՞ն է նկարչի համար լինել ճարտարապետական մեծ կազմակերպության ղեկավար:
- Կառավարումը ամենադժվար արվեստն է, դա հսկայական պատասխանատվություն է: Ես պետք է զգամ մշակողին, իմանամ, թե ինչ են նրանք հիմա հագնում `հավատարիմ մնալով ինքս ինձ և իմ դիզայնի փիլիսոփայությանը: Երբեմն ստիպված ես աշխատել համապատասխանության եզրին: Դժվարությունն այն է, որ դու աշխատում ես ուրիշի փողերի հետ: Ամենադժվարը պետական մարմինների հետ համագործակցելն է: Երբեմն անհնար է դառնում պաշտպանել ձեր գաղափարը: Օրինակ, Կենտրոնական բանկի հետ աշխատելիս մենք կանգնած էինք այն փաստի վրա, որ հաճախորդը թույլ էր տալիս հարավսլավական ընկերությանը խեղաթյուրել մեր նախնական գաղափարը: Սա գիշերօթիկ տուն է Սոչիում, օլիմպիական օբյեկտ: Մենք դիտավորյալ դրան տվեցինք Սոչիի բնույթ ՝ հարավային շեղումով ՝ հիմք ընդունելով ստալինյան ոճը: Փաստորեն, մինչ այժմ Սոչիի Ստալինի տուն-ինտերնատներից ավելի լավ բան չի կառուցվել: Բայց նախագիծը վերագործարկվեց. Հեգնանքն անհետացավ, փոխվեց փոխաբերական բաղադրիչը:
Որքա՞ն հաճախ եք հաճախորդի կողմից ձեր պրակտիկայում նման թյուրիմացության հանդիպում:
- Unfortunatelyավոք, շատ հաճախ: Իրականացման գործընթացում մեր շատ նախագծեր աղավաղվեցին ՝ ինչ-որ տեղ ավելի մեծ, ինչ-որ տեղ ՝ ավելի փոքր: Ըստ մեր նախագծի, Վելիկի Նովգորոդում կառուցվեց հետաքրքիր ցուցահանդեսային և առևտրի կենտրոն: Ueիշտ է, նյութերը փրկելու պայքարում դա մի փոքր «ավելի էժան» էր:
Արխանգելսկում մենք պատրաստվում ենք ավարտել տրանսպորտային տերմինալի նախագծումը:
Հուսով ենք, որ քաղաքի համար այս կարևոր համալիրի իրականացումը ավելի լավ կլինի: Սա կամերային աշխատանք է, ինձ շատ հարազատ է:
Բայց ունե՞ք որևէ ծրագիր, որը կարողացաք իրականացնել սկզբից մինչև վերջ առանց մեծ փոփոխությունների:
- Նախագիծը, որից ես հարյուր տոկոսով բավարարված եմ, Թուրքիայում մի փոքրիկ տուն է ՝ կառուցված մասնավոր հաճախորդի համար: Մի հաճախորդ դեռ գալիս է մեզ մոտ և շնորհակալություն հայտնում նրա համար: Ես իսկապես սիրում եմ այս բիոմորֆ տունը, որը նման չէ ոչ մեկի: Կարծում եմ, որ եթե շատ նման հաճախորդներ ունենայի, ամբողջ կյանքս կնվիրեի նման նախագծերին: Իհարկե, ես շատ բան եմ կառուցել: Իմ բոլոր աշխատանքները իմ երեխաներն են, բայց կա միայն մեկ սիրված երեխա, որքան էլ դա սարսափելի հնչի: Այսօր ես այս տունը համարում եմ մեր արտադրամասի խորհրդանիշ:
Ռուսաստանի տարածքում նման օբյեկտներ չկան:
- Դեռ ոչ. Բայց հուսով եմ, որ կանի: Մեծ հույսեր դեռ կապված են Արխանգելսկում ավտոկայանների համալիրի կառուցման հետ:
Ուրիշ էլ ի՞նչ հետաքրքիր նախագծեր կան այսօր սեմինարի աշխատասեղանին:
-Մենք հիմնականում զբաղվում ենք բնակարանով: Սանկտ Պետերբուրգում և Մոսկվայի մարզում կան մեծ բնակավայրեր: Մենք շարունակում ենք ակտիվ աշխատել նաև Սոչիում: Մեր նախագծերի աշխարհագրությունը շատ լայն է `երկրի հյուսիսից հարավ: Unfortunatelyավոք, ներկայումս մենք գրեթե չենք աշխատում Մոսկվայում: Մրցակցային համակարգը Մոսկվայից աստիճանաբար դուրս է մղում բազմաթիվ ճարտարապետական ընկերությունների: Իհարկե, եթե մրցույթներին մասնակցելու հնարավորություն ունենանք, սիրով կանենք դա: Բայց մինչ այժմ իրավիճակն այնպես է զարգանում, որ պետք է աշխատել մայրաքաղաքից դուրս:
Դուք ասացիք, որ շատ բնակարաններ եք անում: Հիմա սա առաջնահերթություն է ձեզ համար: Թե՞ ուրիշներ էլ կան:
- Բնակարանայինը տրված է, ժամանակի իրողություններ: Իմ հիմնական թեման հանգստի օբյեկտներն են: Այժմ մենք նախագիծ ենք մշակում Սոչիի մարզում մարզադպրոց ստեղծելու համար: Բայց իրոք, ես միշտ երազել եմ թանգարան նախագծել, ստեղծել ինչ-որ խորհրդանշական շենք:
Վերջերս տարվել էինք բնապահպանական օբյեկտների նախագծմամբ: Այսօր հարցը, թե ինչպես ապրել, շատ սուր է: Ապրելու եղանակը չի սահմանափակվում միայն տուն կառուցելով, այստեղ անհրաժեշտ է լուծել մարդու գոյության խնդիրները շրջակա միջավայրում, քաղաքում, հասարակության մեջ: Ոչ ոք առանձնապես չի ուսումնասիրել այս ուղղությունը:Ինձ համար հետաքրքիր կլիներ փորձել վերակենդանացնել մեր թաղամասերն ու քաղաքները, որոնք կիսաքանդ են ամբողջ երկրում: Ռուսաստանը հսկայական երկիր է, որը կարիք ունի համատարած զարգացման: Ես կցանկանայի նաև փորձել լանդշաֆտի և զբոսայգու ուղղությամբ կամ ուսումնասիրել երեխաների թեման ՝ մի կողմ թողնելով ճարտարապետական մտքին: Եվ, իհարկե, աշխատել Մոսկվայում: Դժվար է ու տագնապալից աշխատել այս քաղաքում: Բայց պետք չէ ոչ թե ինքներդ ձեզ սիրել Մոսկվայում, այլ Մոսկվան ՝ ինքներդ ձեզ:
Ձեր արհեստանոցը միշտ ներկայացվել է տարբեր հեղինակավոր ճարտարապետական մրցանակների ու մրցույթների ժամանակ: Պատմեք վերջինիս մասին:
- Այո, մենք մասնակցում ենք մրցույթների ու ցուցահանդեսների: Վերջերս մեր աշխատանքը պարգևատրվեց Արխնովայի մրցույթի դափնեկրի դիպլոմով, Սոչիի մեր նախագիծը արծաթ նվաճեց Սոֆիայի «Ինտերախ» տրիենալեում: Մենք հաճախ ընդգրկվում ենք կարճ ցուցակում, մի ժամանակ մենք դառնում ենք լավագույնը odոդչեստվոյի փառատոնում, ստանում ենք երկրորդ ազգային մշակողի մրցանակը ՝ հաղթելով արտասահմանյան մի շարք լուրջ մրցակիցների:
