Staffուցահանդեսը, որը բացվել է Գլխավոր շտաբի շենքի հավաքակազմում, ունի երեք հիմնական առանձնահատկություններ: Նախ, սա վերջին երեսուն տարվա ամենամեծ և ամենահայտնի ճարտարապետական արհեստանոցներից մեկի մասշտաբային հոբելյանական ցուցադրություն է: Երկրորդ, այն գտնվում է ցուցանմուշում, քանի որ հավաքակազմը տարածք է, որը հայտնվել է 2002-2014 թվականներին 44 ստուդիայի ճարտարապետների կողմից վերակառուցման արդյունքում: Նախկինում դա այնտեղ չէր, բայց կային պետական հիմնարկի կիսակառույց տեխնիկական բակեր: Այդ պատճառով ցուցահանդեսը կոչվում է «Ստուդիա 44. Էնֆիլադա»:
Երրորդ ՝ ցուցահանդեսը ոչ միայն օգտագործում է այն ստեղծելու բյուրոյի ներկայացման համար նախատեսված էֆիլադային տարածությունը, այլ փորձում է ակտիվացնել դրա թանգարանային օգտագործումը. Մասնավորապես, այն ցույց է տալիս բոլոր այն գործառույթները, որոնք ներառված էին նախագծում կամ կամ թերակատարված էին, կամ բավարար չափով չօգտագործված: Նման գործառույթները շատ են, և դրանք բավական տպավորիչ են «ախ» ասելու համար: Մի քանի տարվա օգտագործման ընթացքում առաջին անգամ նախասրտերի արանքում գտնվող ցիկլոպյան դռները ամեն օր բացվում և փակվում են ՝ Enfilade- ի հիմնական հատկություններից մեկը: Դահլիճներից մեկը վերափոխվում է ՝ մի քանի ժամվա ընթացքում փոխելով ցուցահանդեսը, և կողքի ատրիումներից մեկում ծառեր են տնկվում ՝ բեղմնավորված, տեխնիկապես իրականացված մաս, բայց դեռ չի սպասում իր տնկիներին «ձմեռային պարտեզին» ՝ ողջունելով Քեթրինի, Էրմիտաժի պարտեզը Պալատական հրապարակի մյուս կողմում գտնվող շենքում:
Արժե գալ այստեղ, միայն թե տեսնեմ և զգամ, թե ինչպես կարող է գործել ժամանակակից մեքենայացված թանգարանը. Ցույց է տրված այնպես, ինչպես ժամանակին Գոնսագոն ցույց տվեց իր դեկորատիվ թատրոնի նկարները, և արդյունքը `ճարտարապետական մեխանիզմի թատրոն: Հնարավորությունը ՝ համոզվելու, որ դա գոյություն ունի մեր երկրում, նույնպես շատ արժե: Կարևոր է, որ սա «պարզապես ձգողականություն» չէ, այլ ավելի շուտ գործող ճարտարապետություն է, չնայած, իհարկե, ժամանակակից ցուցահանդեսի համար խաղի տարրը շատ կարևոր է, և բոլորովին անհասկանալի է, թե ինչու է Էրմիտաժը դեռ լիարժեք չի դարձել: նման հնարավորությունների օգտագործումը:
Կարևոր է, որ ճարտարապետները ցուցահանդեսն օգտագործեցին որպես հնարավորություն իրենց գործն աշխատեցնելու, «երբեք չհանձնվելու» սկզբունքով աշխատեցնելու հնարավորություն: Այս համառությունը, պետք է մտածել, աերոբատիկա է:
-
խոշորացում 1/3 ստուդիա 44. Էնֆիլադա: Openingուցահանդեսի բացում, 02.2020 Քաղաք 44 ստուդիայի շնորհակալություն
-
խոշորացում 2/3 ստուդիա 44. Էնֆիլադա: Openingուցահանդեսի բացում, 02.2020 Լուսանկարը `Archi.ru
-
խոշորացում 3/3 ստուդիա 44. Էնֆիլադա: Openingուցահանդեսի բացում, 02.2020 Լուսանկարը `Archi.ru
Noարմանալի չէ, որ Նիկիտա Յավեյնը որոշ ժամանակ առաջ ասաց, որ իր ցուցահանդեսով ցանկանում է ցույց տալ «ինչպես ցույց տալ ճարտարապետությունը»: Հավակնոտ առաջադրանք, լայնամասշտաբ լուծում:
«Theուցահանդեսի գաղափարը ծագել է, եթե ոչ 10, ապա հաստատ 5 տարի առաջ: Throughանկություն կար ցուցադրել ճարտարապետությունը հենց դրա միջոցով ՝ չթաքնվելով մասնագիտությունից: Ինչպե՞ս ենք մենք ցույց տալիս ճարտարապետությունը: Կամ պլանշետները, որոնք նյարդայնացնում են բոլորին, մնում են իրենց ատամների մեջ և հատուկ ջանքեր են պահանջում `հասկանալու համար, թե ինչի մասին են խոսքը: Կամ տեղադրումներ, որոնք, ընդհակառակը, դիտարժան են, բայց սովորաբար թողնում են ճարտարապետությունն ինքնին և դառնում են մասնագիտական փախուստի մի տեսակ միջոց: Եվ շատերը կարող են մոդելների լեռներ կառուցել, ինչպես Ֆոստերի ցուցահանդեսում, և դա հետաքրքիր չէ: Կամ ամեն ինչ վերածեք տեսահոլովակի, ինչպես Renzo Piano ցուցահանդեսում, որն, ի դեպ, ինձ շատ դուր եկավ: Բայց այս ամենը առասպելի միայն մի մասն է, և ես ուզում էի ցույց տալ ամբողջ առասպելը: Itselfույց տալ ճարտարապետությունն իրենից, ցույց տալ, որ ճարտարապետությունը գեղեցիկ է: Ինչու՞ ենք մենք այդքան ամաչկոտ ցույց տալիս ճարտարապետությունը: Կարծում ենք ՝ դա ահավոր ձանձրալի է:Եվ սա ձանձրալի չէ, հետաքրքիր է: Մենք որոշեցինք շոուն պատրաստել շերտերով, աստիճանաբար ընկղմել դիտողին, բացատրել և պատմել, գնացեք, մի կողմից, տեղադրումներից, բայց չանտեսենք բուն ճարտարապետության ցուցադրումը »:
44-րդ ստուդիան գոյություն ունի 25 տարի շարունակ, և եթե հաշվի առեք 1991 թ.-ին Նիկիտա Յավեյնի հիմնադրած PTAM- ից, ապա 30-ը, այնպես որ տարեդարձը կրկնակի է: Ինչպես նշվեց առաջին իսկ պարզաբանման մեջ, «Ստուդիո 44» -ի պորտֆելում կա ավելի քան 200 աշխատանք, որոնցից 45-ը իրականացվել են, և ոչ միայն Սանկտ Պետերբուրգում, Մոսկվայում և Ռուսաստանում ընդհանրապես, այլև մայրաքաղաքում: Kazakhազախստան, Աստանա, ինչը, ընդհանուր առմամբ, թույլ է տալիս սեմինարի գործունեությունը համարել միջազգային: Այն նաև ասում է հարյուրից ավելի մրցանակների մասին. 44-րդ ստուդիան առաջին ռուս ճարտարապետն էր, որը դարձավ WAF- ի եզրափակիչ-հաղթող 2015-ին, միանգամից երկու նախագծով. Բորիս Էյֆմանի պարի ակադեմիայի առաջին փուլ և Կալինինգրադի կենտրոնի վերակառուցման նախագիծ: Այնուհետև 2018-ին շրջափակման թանգարանի համար իրենց նախագիծը WAF- ին շահեց «Մշակույթ. Նախագիծ »:
Theուցահանդեսը ցույց է տալիս դասավորության սրահի 44 նախագծերի 70 դասավորություն և Արխիվի սրահի 38 նախագծեր, այսինքն `կեսից մի փոքր ավելին, ոչ թե ամեն ինչ, այլ միայն ամենակարևորը, սակայն, ինչպես տեսնում ենք, ավելին էր ամենակարևորի հարյուր աշխատանք:
Այսպիսով, մենք պետք է խոստովանենք, որ Նիկիտա Յավեյնը ճիշտ է ցուցաբերում ցուցահանդեսի նկատմամբ իր երկակի մոտեցումը. Երբ խոսակցությունը տասնյակ տարիների և հարյուրավոր աշխատանքների մասին է, անհրաժեշտ է որսալ դիտողին և բացատրել նրան:
Մեծ դահլիճներից յուրաքանչյուրն ունի իր ուրվագիծը և ներքին պատմությունը:
Առաջին դահլիճը մուտքի մեծ ամֆիթատրոն է, այն իրեն ավելի շուտ ցույց է տալիս. Այստեղ արկադային մասում ամրացված են հաշմանդամների գլանափաթեթներ, որոնց վրա կարող եք գրել ակնարկներ, այստեղ սկսվում է «Անֆիլադայի» պատմությունը. Ամֆիթատրոնի բազմաթիվ ուրվագծերով, ցույց տալով մեզ, որ այն կարող է ստանալ գրեթե ցանկացած ձև:
Theարտարապետները բացատրում են աստիճաններից աջ պատի մեջ տեղադրված պատուհանների խորշերը կարմիրով. «Սա շենքի վերք է, չնայած լավացած», - բացատրում են ճարտարապետները: Մոյկայի մոտակայքում գտնվող շենքի պատը թուլացավ, նախ ՝ 100 տարի առաջ բռնկված հրդեհի պատճառով, ապա, համեմատաբար վերջերս, մոտակայքում գտնվող բնակելի շենքի ավտոկայանատեղի կառուցելու պատճառով: Պատը ամրացնելու համար որոշվել է տեղադրել 18 բացվածք. Դրանք նշված են գույնով, որպես շենքի պատմության հիշեցում: Պատմությունը պատմվում է պլանշետներից մեկի վրա, և այնուամենայնիվ, ուղեղումս մնում է հարցը, թե ինչու են պատուհանները կարմիր, այդ պատճառով ամբողջ ճանապարհին ուշադրություն ես դարձնում կարմիր տարրերին, ինչը վերջինիս թույլ է տալիս միանշանակ ծալվել լեյտմոտիվի կամ «Կարմիր թել»:
Թելը հայտնաբերվում է ոտքերի տակ ՝ առանցքի երկայնքով, որը ճարտարապետները գտել են նախագծման ընթացքում և նշվել է կիսաթափանցիկ կանաչ ապակու շերտով ՝ գրավիչ և ամուր, 1 մ-ի դիմաց մինչև 500 կգ դիմաց2, այնպես որ կարող ես ապահով ցատկել դրա վրա (պարզապես ոչ բոլորը միասին): - Նիկիտա Յավեյնի հիմնական հարցազրույցներից քաղված արտահայտությունների կարմիր շերտը ռուսերեն և անգլերեն լեզուներով ՝ ստեղծագործական և գործնականության մասին, այժմ սոսնձված է հավաքակազմում ներկառուցված այս առանցքի երկայնքով, Ես շատ ծույլ չէի կարդալ առաջին երկու արտահայտությունները, դրանք հնչում են այսպես. «Ինձ միշտ հետաքրքրել է այն, ինչ կապված է տան կառուցման հետ, որպես մի տեսակ բարդ մեխանիզմի, որը հիմնված է ոչ թե մեխանիկական, այլ մշակութային սկզբունքների վրա:, Երբեմն կա միայն մեկ նախատիպ, երբեմն լինում են միանգամից մի քանիսը: Ոմանք «անցողիկ» են, ոմանք էլ պնդում են, որ նախնական հիմքն են իրերը կառուցելու համար, նախատիպերը պարտադիր չէ պատմական կամ նույնիսկ ճարտարապետական լինել, դրանք կարելի է վերցնել բնական աշխարհից, նավաշինությունից, մանկական խաղալիքներից և ցանկացած այլ բան »:
«Դժվար է նրանց մանիֆեստ անվանել, ավելի շուտ դրանք նշումներ են», - ասում է Նիկիտա Յավեյնը: Բայց դրանք կարդալը նույնպես հեշտ չէ, բացառությամբ երևի այդպիսի նպատակ դնելը և սկզբից մինչև վերջ գնալը, և այսպես. Բառերը ավելի շուտ հայացք են գցում. «Հաճախորդ», «նախատիպեր». Ինչ-որ հեռագիր կամ հեռագրական ժապավեն մեզ ուղեկցում է ամբողջ ճանապարհին, բայց ոչ կենտրոնացած ուշադրությունը հավակնում է:
-
Image 
խոշորացում 1/4 Խոշոր սանդուղքի հիմքի առջևի շրջանակները վճռականորեն ավանգարդ են, և միևնույն ժամանակ գծային Studio 44. Enfilade: 02.2020 Լուսանկարը `Archi.ru
-
խոշորացում 2/4 ստուդիա 44. Էնֆիլադա: 02.2020 Լուսանկարը `Archi.ru
-
խոշորացում 3/4 ստուդիա 44. Էնֆիլադա: 02.2020 Լուսանկարը `Archi.ru
-
խոշորացում 4/4 Հիմնական սանդուղքի էսքիզներ: Ստորին գիծ: Ստուդիա 44. Էնֆիլադե: 02.2020 Լուսանկարը `Archi.ru
Երկրորդ դահլիճում մեզ դիմավորում է մի տեսակ պրոպիլեա. Աջ կողմում գտնվող դարչնագույն փայտե կցորդը չի պատկանում ցուցահանդեսին, այն Էրմիտաժի մշտական ցուցադրության մի մասն է, տեղադրում են Իլյա և Էմիլի Կաբակովները: Արձագանքելով նման թաղամասին ՝ ճարտարապետները ձախ կողմում տեղադրեցին մետաղական տարա ՝ ցնցված կյանքով, ժանգոտված, ասես ուղիղ շինհրապարակից էին. Նիկիտա Յավեյնը մեկնաբանում է որոշումը:
Կոնտեյները տեղադրված է կարմիր աստիճանների վրա, ինչը կարծես ազդանշան է տալիս. Մի անցիր, դրանում կա ինչ-որ կարևոր բան: Ըստ էքսպոզիցիայի դիզայնի հեղինակ Սերգեյ Պադալկոյի, հենց այստեղից եկավ միավորող կարմիր գույնը. Պարզվեց, որ դա տարայի տակ գտնվող աստիճանների հրակայուն ներկն է, այնուհետև այն գնաց:
-
խոշորացում 1/4 ստուդիա 44. Էնֆիլադա: Openingուցահանդեսի բացում, 02.2020 Քաղաք 44 ստուդիայի շնորհակալություն
-
խոշորացում 2/4 ստուդիա 44. Էնֆիլադա: Openingուցահանդեսի բացում, 02.2020 Լուսանկարը `Archi.ru
-
խոշորացում 3/4 ստուդիա 44. Էնֆիլադա: Openingուցահանդեսի բացում, 02.2020 Լուսանկարը `Archi.ru
-
խոշորացում 4/4 ստուդիա 44. Էնֆիլադա: Openingուցահանդեսի բացում, 02.2020 Լուսանկարը `Archi.ru
Կոնտեյների դիմաց տեղադրված է ճարտարապետի նատյուրմորտ. Գծանկարների գլանափաթեթներ, փոքր մոդելներ, ստեղնաշարեր, շինանյութերի նմուշներ, աղյուսներ և աղյուսներ:
Բեռնարկղի ներսում նրանք ցույց են տալիս շենքերի մասին ֆիլմ, բայց ոչ թե չոր զեկույցի վերընտրություն, այլ գեղարվեստական. Նկարահանումների բեկորները փոխվում են ռիթմիկ երաժշտության ֆոնին և ձևավորվում են տանիքներից, փողոցներից, կամարներից, մարդկանց հոսքերից և այլ հանգավորված նախշեր, որոնք նման են կալեիդոսկոպի նկարներին: Ստիպել տեսնել փոքրից մեծ, կամ մեծ `փոքր. Շենքերի կյանքի մի տեսակ օրինաչափություններ, որոնք, մինչդեռ, եթե գոնե մի փոքր գիտեք« Ստուդիա 44 »-ի պորտֆելը, հեշտությամբ ճանաչելի են: Ըստ Նիկիտա Յավեյնի, շենքերն ընտրել են «վերապրածները», իսկ նկարահանումներն այնուհետև կտրվել են շրջանակ առ շրջանակ ռեժիսոր Իվան Սնեժկինի ղեկավարությամբ, ճարտարապետների մասնակցությամբ: Տեսանյութը, որը մեր ժամանակակիցների իրականության հետ փոխգործակցության հիմնական գործիքներից մեկն է, նախատեսված է մեզ շենքերի աշխարհում ընկղմելու համար, այն նաև շեշտում է դրանց իրականությունն ու բնակելի բնակելիությունը, ինչը կարևոր է. Կան շատ իրագործումներ:
Երրորդ սրահը զբաղեցնում է փայտամածի կառուցման մեջ տեղադրված մոդելների ցուցահանդեսը. Սա է
«Տարվա ճարտարապետ» ցուցահանդեսը, որը Նիկիտա Յավեյնը ցուցադրեց 2017-ին Arch Moscow- ում, բայց «էապես վերանայվեց և ընդլայնվեց»: Պատին տեղադրված տաղավարները հնարավորություն կտան ուսումնասիրել բոլոր 44 նախագծերը: Կարող եք բարձրանալ փայտամածով. Քայլուղիները շարված են նույն առանցքի երկայնքով և մեկ այլ տեսակետ են տալիս Enfilade- ին, էլ չեմ ասում այն փաստը, որ դրանք պատկերավոր կերպով ընկղմում են մեզ մասնագիտության լաբիրինթոսում ՝ թույլ տալով մեզ ենթարկվել Տարբեր նյութերում պատրաստված ճարտարապետական մոդելների հմայքը ՝ տարբեր աստիճանի մանրուքներով, ոմանք փայտե, ոմանք լուսավորված …
«Նրանք չեն հավատում նկարներին, նրանք նաև դադարեցին հավատալ ֆիլմերին, ասում են ՝ երբեք չգիտես, թե ինչ ես նկարելու այնտեղ: Եվ մարդիկ դեռ հավատում են դասավորությանը, դրանք արհեստներ և նյութեր են », - ասում է Նիկիտա Յավեյնը` անտառների տեղադրումը անվանելով «դասավորության քաղաք»:
-
խոշորացում 1/5 ստուդիա 44. Էնֆիլադա: Openingուցահանդեսի բացում, 02.2020 Քաղաք 44 ստուդիայի շնորհակալություն
-
խոշորացում 2/5 ստուդիա 44. Էնֆիլադե: Openingուցահանդեսի բացում, 02.2020 Քաղաք 44 ստուդիայի շնորհակալություն
-
խոշորացում 3/5 ստուդիա 44. Էնֆիլադա: Openingուցահանդեսի բացում, 02.2020 Լուսանկարը `Archi.ru
-
խոշորացում 4/5 ստուդիա 44. Էնֆիլադա: Openingուցահանդեսի բացում, 02.2020 Լուսանկարը `Archi.ru
-
խոշորացում 5/5 ստուդիա 44. Էնֆիլադե: Openingուցահանդեսի բացում, 02.2020 Լուսանկարը `Archi.ru
Իրոք, դասավորությունը ճարտարապետությունը ցույց տալու լավագույն միջոցներից մեկն է, այն թույլ է տալիս միանգամից և վերևից նայել շենքին, և բոլոր կողմերից `դա հասկանալու և ներգրավվածության զգացողություն է ստեղծում դիտողի մոտ, բացի այդ, ունի «տիկնիկների տան» էֆեկտ, որը թույլ է տալիս իրեն զգալ որպես մի տեսակ Գուլիվեր, գերագույն էակ, պատուհանից նայում է լիլիպուտյան գործիչներին և կարծես հասկանում ամեն ինչ: Հիանալի բան է մեծ հնարավորությունը, տունը, թանգարանը, թատրոնը վեր նայելու այս հնարավորությունը: Սովորաբար նրանք մեզանից ավելի մեծ են, բայց այստեղ ընդհակառակը: Այնպես որ, պետք է մտածել, Նիկիտա Յավեյնը ճիշտ է, դասավորությունը որպես ժանր երբեք չի մարելու:
Միևնույն ժամանակ, և իրական բեռնարկղը, որը, ըստ սահմանման, խիստ հակասում է Էրմիտաժի պալատական տարածքին, և փայտամածը շինարարության տարրեր են, որոնք այստեղ ցուցադրվում են նաև որպես լեյտմոտիվ ցուցահանդեսի ողջ ընթացքում, որպեսզի ցույց տան տարբեր կողմերը: մասնագիտություն Շինարարությունն այս կողմերից մեկն է: Չորրորդ, ամենամեծ դահլիճում նրան հիշեցնում է ձուլվածք հիշեցնող բարակ մետաղական վանդակաճաղը ՝ որմնադիր ցանցը: Այն գրաֆիկական է, թափանցիկ, կանոնավոր և միևնույն ժամանակ, իր թերի լինելու պատճառով, այն ոչ նյութական է կամ պայմանականորեն նյութական, ինչպես նկարը: Հենց այստեղ են ցուցադրվում գծագրերը, առաջին հերթին:
Գաղափարը պատկանում է Սերգեյ Պադալկոյին, ով, բացի ցուցահանդեսի բուն դիզայնի հետ աշխատելուց, նաև մեծ ներդրում ունեցավ ՝ ապահովելու համար, որ այն զբաղեցնի ամբողջ Աֆիլադան ամբողջությամբ, և ոչ թե մի քանի դահլիճներ, ինչպես նախապես նախատեսված էր: Vitարտարապետը, Վիտրուվիուսի և որդիների բյուրոյի ղեկավարը, վաղուց էր ճանաչում Նիկիտա Յավեինին. Նրանք ավելի քան 10 տարի դասավանդում էին Արվեստների ակադեմիայի նույն ստուդիայում: Հետևաբար. «Մենք աշխատել ենք հաղորդակցման ռեժիմում»: Նիկիտա Յավեյնը «արտաքին տեսակետի» համար հրավիրեց Սերգեյ Պադալկոյին և խոստովանում է, որ համաձայն է առաջարկների մեծ մասի հետ:
«Ես իմ հիմնական խնդիրը համարեցի տարածքի հետ աշխատելը և կարծում եմ, որ դա ինձ հաջողվեց: Ինձ դուր եկավ Գլխավոր շտաբի հետ աշխատելը, գուցե այն պատճառով, որ միանգամից համոզվեցի, որ դրա հետ պայքարելու անհրաժեշտություն չկա: Նա պետք է միասին խաղա: Ամեն ինչ արդեն այնտեղ է:
Կարծում եմ, որ հավաքակազմը լավ ցուցահանդեսային ֆոն է «Ստուդիո 44» -ի աշխատանքը ցուցադրելու համար, քանի որ այն շատ բազմազան է, և դահլիճների փոփոխությունը թույլ է տալիս հետևողականորեն զարգացնել տարբեր սյուժեներ:
Եվ ցանցերի գաղափարը կայծակնային արագությամբ առաջացավ: Հենց մտա այս բակ, պարզ դարձավ, որ անհնար է պարզապես լքել նրան, քանի որ նա շատ ուժեղ է: Մյուս կողմից, անհնար է նաեւ «հաղթել», այն հաղթահարել: Հետեւաբար, պետք է լինի ինչ-որ մեծ և թափանցիկ բան: Որոշ ժամանակ մենք մտածում էինք վերցնել 5 մմ կամ 6 մմ ցանց, նկարել համակարգչային մոդել, և 6 մմ ցանցը մեզ թվում էր կոպիտ ու թանկ, անկեղծ ասած: Այն փաստը, որ հիմա, իմ կարծիքով, ճիշտ է: Gանցը կասեցված է և կշռված է բետոնե բլոկներով, որպեսզի տեսողականորեն դրանցից ցանցերը դուրս գան հիմքերից: Շինարարությունը շարունակում է շինարարական նյութերի թեման ՝ ազնիվ, բաց, ինչպիսին մենք սիրում ենք. Այս թեման ցուցահանդեսի լեյտմոտիվներից մեկն է »:
Տրիբունաները պատրաստված էին ցանցից, որոնց վրա կար տպող թուղթ, որի վրա տպված էին գծանկարներ և թերթեր ՝ մատուցողություններով և լուսանկարներով, որոնք կախված էին աչքերի մակարդակից: Նկարներից վերև, ցանցերն անցնում են հավաքածուի ամենամեծ սրահի տարածությունը գրեթե մինչև առաստաղ, այնպես որ այն լցված է թրթռացող գծերով, որոնք շինհրապարակում նման են շինարարական գծերի կամ շինհրապարակում չլրացված ձևավորմանը, կարծես ինչ-որ բան անավարտ է, բայց շատ համարձակ:, առաջարկելով գրեթե անվերջ աճ տարբեր ուղղություններով և - կանոնավոր, ոչ քաոսային:
Տարածական, կարծես շղարշ, նախշը, բարձունք թողնելով, սկսում է ինչ-որ կյանք ապրել. Միգուցե մտածեք, որ այստեղ ցուցահանդեսի այցելուները խոսում են նկարների և վերևի տողերի առջև, ոչ մի մարդ, այլ բանի մասին չի խոսում: Գուցե այնտեղ է ծնվում մեր մտքի համար անհասանելի «մեծ տվյալների» ինչ-որ բանականություն: Դրանք մեզ չեն բացատրում, թե ինչու, գործնական իմաստով, ցանցերն այդքան բարձրացան, ինչ օգուտներ կարող է բերել շինանյութերի նման օգտագործումը, և ինքնին այդ անմոտիվությունը լավ է որպես իմաստ առաջացնող տեխնիկա, քանի որ դա մեզ ստիպում է մտածել մեր հեռանկարային ընկալման բնույթի մասին, որը հիմնականում ներդաշնակ և կանխատեսելի է:, որի համար Պաոլո Ուչելոն իրեն այնքան էր սիրում: բայց հենց տարածական շինությունները աճում ու բազմանում են, դրանք հեշտությամբ վերածվում են, ինչպես այստեղ, մետաղական ամպի:
-
Image 
խոշորացում 1/5 ստուդիա 44. Էնֆիլադա: Openingուցահանդեսի բացում, 02.2020 Քաղաք 44 ստուդիայի շնորհակալություն
-
խոշորացում 2/5 ստուդիա 44. Էնֆիլադե: Openingուցահանդեսի բացում, 02.2020 Լուսանկարը `Archi.ru
-
խոշորացում 3/5 ստուդիա 44. Էնֆիլադա: Openingուցահանդեսի բացում, 02.2020 Լուսանկարը `Archi.ru
-
խոշորացում 4/5 ստուդիա 44. Էնֆիլադա: Openingուցահանդեսի բացում, 02.2020 Լուսանկարը `Archi.ru
-
խոշորացում 5/5 ստուդիա 44. Էնֆիլադե: Openingուցահանդեսի բացում, 02.2020 Լուսանկարը `Archi.ru
Բացի այդ, ցանցը կարծես թե այն փայտամածների վերապատկերն է, որը մենք տեսանք 3-րդ սրահում, և հիանալի տեսք ունի այդ փայտամածներից:
Շենքերը աջ կողմում, նախագծերը ձախ կողմում: Սկզբում մատանիները և լուսանկարները ՝ «գեղեցիկ» ներկայացուցչական մասը, կախված էին մուտքի կողմը, այնուհետև բացման նախորդ օրը, - ասում է Նիկիտա Յավեյնը, - դրանք գերազանցում էին հակառակը ՝ նկարները տեղադրելով հիմնականում RD կատեգորիայի:, «աշխատող», առաջ: Որոշումը պետք է ճիշտ ճանաչվի. Գծագրերի գծերը ռեզոնանս են մտել ցանցի գծերի հետ, կիսաթափանցիկ հետագծող թուղթը մոխրագույն պատերի ֆոնի վրա ցանցավորված է ցանցերի կոնստրուկցիաներով: Այսպիսով, երբ մենք ներս ենք մտնում, ընկղմվում ենք գծանկարների արծաթափայլ շողշողացող մշուշի մեջ, դառնում դրա մի մասը, միանում ճարտարապետական նախագիծ ստեղծելու և ընթերցելու խորհրդավորությանը: Ինչը համապատասխանում է ցուցահանդեսի նպատակներից մեկին ՝ «պատմել խոհանոցի մասին»: Բայց, ըստ երեւույթին, ոչ միայն պատմելու, այլ նաև ցույց տալու դրա գծապատկերի գեղեցկությունը. «Ինձ միշտ թվում էր, որ աշխատողն ամեն ինչից ավելի հետաքրքիր է», - շեշտում է Նիկիտա Յավեյնը:
Բայց չորրորդ դահլիճում կա նաև կշեռքների մի հետաքրքիր անվանում ՝ անցում ցիկլոպյանից դեպի փոքր, մարդկային: Չնայած ցանցերը մեծանում են անտառի պես, ներքևում մենք գտնում ենք նախագծեր և շենքեր, ինչպիսիք են սնկերը, շատ տեղեկատվություն կա, և դուք կարող եք երկար թափառել և ուսումնասիրել:
«Պարզվեց, որ իդեալական պալատ է, լավ իմաստով: Surարմանալիորեն, չնայած ես մասնակցում էի խմբագրմանը, գործընթացում և, ըստ ամենայնի, եռուզեռի, դա չէր զգացվում, և երբ ես մտա այստեղ, երբ ամեն ինչ պատրաստ է, նայում եմ. Ինչ տնային ցուցահանդես է ստացվել, որքան մարդկային դա է. Ես սպասում էի ինչ-որ ճնշող, մեծ, շքեղ ինչ-որ բանի, բայց տեսնում եմ իդեալական մասշտաբներ, կարծես Էրմիտաժի բակերը դարձել էին Studio-44- ի սենյակները:
Պետք է ասեմ, որ հեռու է այն ամենից, ինչ անում է Studio-44- ը 25 տարի, և նույնիսկ 10 տարի, մինչ ես այստեղ եմ աշխատում, ցուցադրվում է այստեղ: Amazingարմանալի է, թե որքան է արվել այս ընթացքում: Աշխատանքային միջավայրում դա այնքան էլ զգացվում է, մենք ամբողջ ժամանակ ընկղմված ենք գործընթացի մեջ, և ցուցահանդեսը ջոկատ է ստեղծում, և դուք կարող եք գնահատել, թե որքան մարդ է ներդրվել այս գործում »:
Հինգերորդ սենյակը նվիրված է «ձևի ծագմանը»: Այն նաև ծառայում է որպես հիմնական մեխանիկական ձգողականություն, փոխակերպվող ցուցադրության օրինակ, չնայած որ մենք շեշտում ենք, որ վերափոխման հնարավորությունը դրված է բոլոր երեք սրահներում, որոնք ձևավորվել են Ռոսիի միջնապատերում: Այժմ նրանցից մեկը աշխատում է որպես օրինակ, բայց բոլորը կարող են վերափոխվել:
Կարմիր թելը ՝ հայտարարությունների առանցքը, աճում է սրահի կենտրոնում ՝ կարմիր ապակու պատվանդանով, այն աջակցում է 3D տպիչին, որը տպում է խորհրդանշական նախագծերի դասավորությունները, որոնք աստիճանաբար տեղադրվում են այստեղ ՝ պատերին: Պատվանդանի վրա կան տեքստերի բեկորներ, որոնք նախատեսված են խնդրի էությունը բացահայտելու համար: Դահլիճը զբաղեցրեց ճարտարապետ Իվան Կոժինը:
«Վերջապես, Enfilade- ն օգտագործվում է այնպես, ինչպես նախատեսված էր: Իրականում, ցուցահանդեսի հիմնական գաղափարը ցույց տալն է, թե ինչպես կարող է գործել դրա տարածքը: Միգուցե ավելի շատ տեղեկատվություն կարելի էր տալ, կամ ավելին կարելի էր ասել իրական աշխատանքի ընթացքի մասին, բայց պարզվեց, որ ցուցահանդեսը անբաժանելի է, այն ունի իր ուրույն սցենարը և տպավորիչ է թվում:
Ձևի ձևը նվիրված է մի հարցի կամ գուցե նույնիսկ նախատինքի պատասխանելուն. Շատ գործընկերներ ասում են, որ Studio 44-ը ոճ չունի: Իրոք, աշխատանքները շատ տարբեր են: Բայց դրանք միշտ ունեն որոշակի հայեցակարգային հիմք, որն այս կամ այն չափով պարզվում է, որ ավելի կարևոր է, քան արտաքին տպավորությունը: Մենք ցույց ենք տալիս, թե ինչից է ծնվում ձևը. Սոչիի երկաթուղային կայարանի դեպքում, մի կողմից, դրանք մարդկանց հոսքեր են, իսկ մյուս կողմից ՝ թևերը տարածած թռչնի հետ որոշ բնական ասոցիացիաներ, Արգելափակման թանգարան - կոլեկտիվ հիշողություն, ավելի հուզական բաներ, որոնք մենք ցուցադրում ենք նկարների, մեծ լուսատուների տեսքով: Shownուցադրված կրթական նախագծերից յուրաքանչյուրի համար մենք նաև ցույց ենք տալիս արտացոլման աղբյուրները:
Պետք է ասեմ, որ Նիկիտա Իգորևիչի [Յավեյնի] հետ աշխատելու առանձնահատկություններից մեկն է բացատրել, ասել, թե ինչու է դա. Նրա համար բավական չէ ինչ-որ գեղեցիկ բան ցուցադրել, կարևոր է բացատրել, թե ինչու է դա անհրաժեշտ: Motivուտ տեսողական բան ՝ առանց մոտիվացիայի, չի ընկալվի: Կան շատ տարբեր օբյեկտներ, բոլորովին այլ, բայց բոլորն էլ պահվում են ինչ-որ գաղափարական կառույցների կողմից: Դա օգնում է: Բացի այդ, շատ մարդիկ աշխատում են բյուրոյում, այս մոտեցումն օգնում է նրանց չկորցնել իրենց, իրենց ավելի ակտիվ դրսեւորել, քան եթե վարպետի սահմանված կարգով գործեին:Գործընթացի մասնակիցների գործընկերության և անկախության ավելի շատ հիմքեր կան »:
Իրոք, ինչպես սահմանում է պատմաբան և քննադատ Հանս Իբելինգսը, հենվելով «լեզվաբան Նոամ Չոմսկու տեսության մեջ լեզվի խորը և մակերեսային կառույցների առկայության մասին», 44-րդ ստուդիայի ճարտարապետությունը կառուցված է «ամուր և կայուն» խորը կառուցվածքի վրա, չնայած այն հանգամանքին, որ դրա «մակերեսային կառուցվածքը կարող է շատ տարբեր դրսևորումներ ունենալ» - արհեստանոցային պորտֆելի գրքից նրա հոդվածը մեջբերված է սրահի կենտրոնում գտնվող պատվանդանի վրա:
Architարտարապետական լուծումները բազմաշերտ են, դրանք կարող են համատեղել տարբեր սերունդների մի քանի տարբեր գաղափարներ և իմաստներ, - շեշտում են այստեղ այլ մեկնաբանություններ: Շերտերի լարերը, որոնք միմյանց վրա դրված են 3D տպիչի և վերափոխվող դահլիճի «շերտավորումների» վրա, որում փաթեթավորված են էքսպոզիցիայի երկու տարբերակները, հանկարծ հանգավորվում են գաղափարների բարդ կազմով:
-
Image 
խոշորացում 1/4 ստուդիա 44. Էնֆիլադա: Openingուցահանդեսի բացում, 02.2020 Քաղաք 44 ստուդիայի շնորհակալություն
-
խոշորացում 2/4 ստուդիա 44. Էնֆիլադա: Openingուցահանդեսի բացում, 02.2020 Քաղաք 44 ստուդիայի շնորհակալություն
-
խոշորացում 3/4 ստուդիա 44. Էնֆիլադա: Openingուցահանդեսի բացում, 02.2020 Քաղաք 44 ստուդիայի շնորհակալություն
-
խոշորացում 4/4 ստուդիա 44. Էնֆիլադա: Openingուցահանդեսի բացում, 02.2020 Քաղաք 44 ստուդիայի շնորհակալություն
Ձևի ծագման սրահը մի տեսակ կետ է, հետագայում ծավալվում է Անֆիլադի պատմությունը: Քանդակներով հաջորդ ատրիումը, որը, Կաբակովների կցասայլի նման, Պետական Էրմիտաժի թանգարանի մշտական ցուցադրության մի մասն է, տնկված է լորենու ծառերով: Նրանք պետք է ծաղկեն մարտին, իսկ ապրիլին ՝ կանաչանան: Reesառերը տնկվում են լողանոթներում, որոնք տրամադրված են Enfilade- ի բոլոր ատրիումներում. Այդ ամենը կարող է լինել փոխակերպվող դահլիճների և ձմեռանոցների փոխարինում: եկեք մտածենք, որ այժմ այգիները հնարավորություն ունեն հայտնվելու, և մեխանիզմներն ավելի հաճախ են օգտագործվում:
Ֆոնին ծառերից բացի, այստեղ հայտնվում են Գլխավոր շտաբի թևի պլաններով և գծապատկերներով պաստառներ, որոնք նույն ծայրում նույնքան մեծ գրաֆիկայի են արձագանքում և հասկացնում են, որ այժմ մենք խոսում ենք այն շենքի մասին, որում մենք գտնվում ենք:
-
խոշորացում 1/3 ստուդիա 44. Էնֆիլադա: Openingուցահանդեսի բացում, 02.2020 Քաղաք 44 ստուդիայի շնորհակալություն
-
խոշորացում 2/3 ստուդիա 44. Էնֆիլադա: Openingուցահանդեսի բացում, 02.2020 Լուսանկարը `Archi.ru
-
խոշորացում 3/3 ստուդիա 44. Էնֆիլադա: Openingուցահանդեսի բացում, 02.2020 Լուսանկարը `Archi.ru
Հաջորդ, նախավերջին դահլիճը, Նիկիտա Յավեյնը անվանում է «պատկերապատկեր. Տեղական կոչում և այլն …» ՝ համեմատելով իր մեթոդաբանությունը Ձևի սրահի հետ. Կա արտաքին, ահա ներքին: «Այստեղ մենք ամբողջովին բացահայտեցինք, ցույց տվեցինք ամեն ինչ առաջինից ՝ մի քանի միամիտ էսքիզներ: Այդ պատճառով ուսանողներին դահլիճն այդքան շատ է դուր գալիս », - բացատրում է« Ստուդիա 44 »-ի ղեկավարը` միևնույն ժամանակ խոստովանելով, որ այլևս չի պատրաստվում դա անել:
Դահլիճն ամբողջությամբ լցված է պատերին կախված լուսանկարներով և էսքիզներով, որոնք, իմ կարծիքով, ավելի շատ հիշեցնում են ոչ թե պատկերակ, այլ պալատական գոբելեն, որը տարածված է 18-րդ դարում: Բայց թող լինի պատկերապատկեր: Բոլոր ուրվագծերը կարմիր են ՝ արձագանքելով «կարմիր գծին»: Այստեղ լեյտմոտիվը կրկին ցրված է բազմաթիվ նկարներով, որոնցից մի քանիսը այնքան բարձր են, որ հնարավոր չէ պարզել: Աչքերին ավելի մոտ կանգնած սեղաններ են, որոնք, ընդհակառակը, նայում են հեշտ և պարզ: Այս սեղանների վրա կան Enfilada- ի, այժմ 44 ստուդիայի հանգուցյալ ճարտարապետ Վլադիմիր Լեմեխովի համահեղինակներից մեկի բնօրինակ գծագրերը: Դահլիճը մասամբ վերածվում է հուշարձանի ՝ 12 տարվա նախագծման և շինարարության համար ներդրված բոլոր ջանքերի հուշարձան:
-
խոշորացում 1/6 ստուդիա 44. Էնֆիլադա: Openingուցահանդեսի բացում, 02.2020 Քաղաք 44 ստուդիայի շնորհակալություն
-
խոշորացում 2/6 ստուդիա 44. Էնֆիլադա: Openingուցահանդեսի բացում, 02.2020 Քաղաք 44 ստուդիայի շնորհակալություն
-
խոշորացում 3/6 ստուդիա 44. Էնֆիլադա: Openingուցահանդեսի բացում, 02.2020 Քաղաք 44 ստուդիայի շնորհակալություն
-
խոշորացում 4/6 ստուդիա 44. Էնֆիլադա: Openingուցահանդեսի բացում, 02.2020 Քաղաք 44 ստուդիայի շնորհակալություն
-
խոշորացում 5/6 Studio 44. Էնֆիլադա: Openingուցահանդեսի բացում, 02.2020 Քաղաք 44 ստուդիայի շնորհակալություն
-
խոշորացում 6/6 ստուդիա 44. Էնֆիլադա: Openingուցահանդեսի բացում, 02.2020 Քաղաք 44 ստուդիայի շնորհակալություն
Տրամաբանական եզրակացությունը Երգող սանդուղքի սուր թռչնանման քիթն է, որը նման է հատակագծում ՝ օրիգամիի ուրվագծին: Դրա կազմաձևը արձագանքում է մուտքի մեծ սանդուղք-ամֆիթատրոնին, բայց կա ձող, և այստեղ կա գոգավորություն, կարծես դրանք մաս են կազմում Գլխավոր շտաբով անցնող մեկ ալիքի կամ նույնիսկ Enfilade- ի տարածքի կողմից բարձրացված ալիքի: դեպի հյուսիս-արևելք:
Այստեղ, սակայն, գաղափարի մեջ անհամապատասխանություն կա. Սուր քիթը, որի երկայնքով մենք բոլորս ուսումնասիրեցինք կայսրության ճարտարապետության առանձնահատկությունները, շրջված է աջ ՝ դեպի կամուրջ, և Էնֆիլադայի սենյակները կապող առանցքը ՝ գտած Գլխավոր շտաբի շենքի բակերի շղթայում գտնվող 44-րդ ստուդիայի ճարտարապետները նայում են ուղղակիորեն Petropavlovka- ին `իր սլաքի վրա: Մեկնաբանությունն անկեղծորեն ասում է. Դժվար թե Կարլ Իվանովիչ Ռոսսին նկատի ունենար այդ առանցքը: Բայց ճարտարապետները գտան այն, «դրեցին» դրա վրա հսկայական դռներ, վերածեցին այն նոր հողամասի, որը մասամբ կարդացել են շենքի կառուցվածքում, մասամբ դրանում պարտադրված, բայց ինչ ուժով և կրքով է մարմնավորվել այս մտավոր կառուցվածքը իրական ձևեր:
Այժմ New Grand Enfilade- ն ուղղվում է դեպի գնդակը հատակին գծված ապակե գծով, որը ցուցահանդեսում ընդգծվում է բառերի կարմիր գծով, իսկ վերջին սրահում այն պահվում է մետաղյա ցանցով `քաղցրավենիք հրեշտակներով` նրանց համար հաճելի ովքեր հասել են ավարտին ՝ նաև նախագծված են պաթոսը վերացնելու համար: Այնուամենայնիվ, ցուցահանդեսը մեծ է, ազդում է շատ զգացմունքների վրա, և փայտի վրա գտնվող հրեշտակը հեռուստադիտողի ներգրավումը 25 կամ 30 տարվա աշխատանքներում վերածում է ինչ-որ բանի, թեթև և աննկատելիի, դյուրին տանելու մի բանի:
***
Պետերբուրգը, ինչպես գիտեք, բաղկացած է կացիններից, որոնց շուրջ կառուցվել են պողոտաների տները: Եվ նրա երկինքը բաղկացած է նրանց վրա ոսկե կոճերից և հրեշտակներից, ավելի ճիշտ `միայն նրանց ներկայությունը ակադեմիկոս Դմիտրի Լիխաչովի խոսքերով գծված« երկնային գծից »վերևում բոլորը օրինական են ճանաչում: Այս իմաստով, «Studio 44 Enfilade» - ն ընկալվում է որպես արտացոլում ընդհանուր առմամբ քաղաքի թեմայի և, մասնավորապես, ինքնաառևորման: Հայտնաբերված առանցքը երկար որոնման ընթացքում վերևից շշնջացող հայտնության հատկություններ է ստանում. Ինքնին, գծի վրա «լարված» նախագծի ֆոնը, որը բացատրվում և դրանով է պայմանավորված, պարզվում է, որ գաղափարն է Ձևի սրահում նկարագրված կատեգորիայի: Եվ ընդհանրապես, ամբողջ ցուցահանդեսն ուղղված է դեպի այն կողմը, որը անտեսանելի է դահլիճից, բայց ճախրում է, գիտենք, ոսկեգույն հրեշտակը կոճղի վրա, վերջում ընթերցվում է որպես կոչ ոչ միայն իրական հանդիսատեսի և գործընկերների, այլև ավելի բարձր ուժ ՝ այդ երկնայինը, որը հակառակ հեռանկարի խորքից ի վիճակի է կշռել և՛ ներդրումը, և՛ ջանքերը: Մենք հաշվետու չենք մարդկանց առաջ: Այնտեղ, վերեւից, հրեշտակները մեզ նայում են այնպես, կարծես մոդելի արձանիկներ լինեն, նրանք հեշտությամբ կարդում են բոլոր արձանագրությունները, և առհասարակ նրանք գիտեն ամեն ինչ, ամեն ինչ, ամեն ինչ:
