Օստոժենկան փողոց է; մինչ 1986 թվականը ՝ Մետրոստրոևսկայան, քանի որ այստեղ բաց եղանակով, ամեն ինչ փորելով, 1934/1935 թվականներին կառուցեցին մոսկովյան մետրոյի առաջին գիծը ՝ կարմիրը: Օստոժենկան տարածք է հիմնականում փողոցի և Պրեչիստենսկայա գետափի միջև:
Վերջապես, Օստոժենկան մեծ և հայտնի ճարտարապետական ստուդիա է: սեմինար, որը սկսվեց չորս, ապա վեց ճարտարապետների համագործակցությամբ `1980-ականների վերջին այդ տարածքի քաղաքաշինական գաղափարի վերաբերյալ: Այնուհետև, սովետական պատմության մեջ առաջին անգամ, որն այդ պահին նոր էր ավարտվում, արտադրամասը կոչվեց փողոցի անունով, որը վերջերս էր վերականգնել իր պատմական անունը, առաջիններից մեկը Մոսկվայում; հետագայում այն դարձավ նորաձեւ, և բյուրոյի համար կան ևս մի քանի նման անուններ ՝ փողոցների անունով:
Ընդհանրապես, այս մեկը - առաջին անգամ »- Օստոժենկայի պատմության մեջ շատ փողոցներ և բյուրոներ կան. Առաջին ձախողված սովետական պողոտան և Սովետների հայտնի ձախողված պալատը. առաջին մետրոն; քաղաքաշինական առաջին բողոքները; առաջին վերանվանումներից մեկը; վերակառուցման առաջին համապարփակ նախագիծը; առաջին անկախ բյուրոներից մեկը; architectureամանակակից ճարտարապետության առաջին ցնցող փորձերից շատերը ներառվել են քաղաքաշինության սահմանափակումների մեջ:
1960-ական թվականներին սովետական քաղաքաշինությունը հիմնականում զարգանում էր Voisin Le Corbusier ծրագրի հիման վրա, այսինքն ՝ ոչ միայն անտեսելով համատեքստը, այլ ժամանակ առ ժամանակ փորձում էր ավելի շատ տրորել, մաքրել և ոչնչացնել, և այն կառուցել ավելի բարձր կամ գոնե ավելի լայն: 1970-ականների կեսերին, ոչ թե անմիջապես, բայց աստիճանաբար պարզվեց, որ դա այլևս չի կարող շարունակվել, և քաղաքի կենտրոնը պետք է ինչ-որ կերպ պաշտպանված լինի: Կարոտը սրվել է: 1976-ին օրենք ընդունվեց հուշարձանների պահպանության մասին: 1982-ին նկարահանվել է «Պոկրովսկի որոտա» ֆիլմը: Եղել են պատմական կենտրոնի զարգացման գաղափարներ և հետիոտնային փողոցների նախագծեր, որոնցից ամենահայտնին Արբաթն է, որը փոխակերպվել է 1982-ին ՝ Ալեքսեյ Գուտնովի գլխավորած թիմի կողմից: 1984-ին սկսվեց Շկոլնայա փողոցի վերականգնումը: Եվ եթե նայենք 1970-ականների, ապա 1980-ականների «Architարտարապետություն և շինարարություն Մոսկվայի» ամսագրին, ապա տարբերությունը հսկայական է. Ութսունականների ամսագրերը բացականչում են, թե ինչպես պաշտպանել մոսկովյան կենտրոնը և ինչն է դրանում արժեքավոր:, Վերաբերմունքը փոխվել է ճիշտ հակառակը:
«Կար մի ժամանակ, երբ Արբացկիեի գոտիներում կառուցվում էին թեյովսկու թեթեւ աղյուսների աշտարակներ: Ես ուրիշ բան էի ուզում, բոլորը հասկանում էին, որ այս աշտարակների հետ աշխատելով մենք այլանդակում և ոտնահարում էինք Մոսկվան: Ես ուզում էի այլ ուղիներ փնտրել, բայց հետո դրանք միայն տեսականորեն կարելի էր փնտրել: Մենք կատարեցինք տեսական աշխատանք, կենտրոնում քայլեցինք արահետներ և այլն: Իսկ ասպիրանտուրայում ես ունեի նման թեմա `կապված նուրբ վերակառուցման հետ: Երբ 1989 թ.-ին ինձ ծանոթ երկու երիտասարդ ճարտարապետներ ՝ Անդրեյ Գնեզդիլովն ու Ռաիս Բայշևը եկան ինձ և ասացին, որ Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտում ստեղծվում է նախագծային խումբ, որը կզբաղվի Օստոժենկայի հետ, նրանք բառացիորեն համոզեցին ինձ: Ես պատմական կենտրոնում աշխատելու փորձ ունեի, Գլխավոր պլանում ՝ Ստոլեշնիկովի, Պոկրովկայի հետ և այլնի հետ 13 տարի աշխատելու փորձ, այդ պատճառով նրանք եկան ինձ մոտ: Նրանք ինձ համոզեցին: Եվ ժամանակը հետաքրքիր էր »: [Ալեքսեյ Գուտնովի ստեղծած Մոսկվայի գլխավոր հատակագծի հետազոտությունների և զարգացման ինստիտուտի առաջադեմ հետազոտությունների և փորձարարական զարգացման բաժնի աշխատանքների մասին տե՛ս Վլադիմիր Յուդինցևի հոդվածը]
Օստոժենկա նախագիծն առաջինն էր, որի ընթացքում ճարտարապետները փորձեցին ոչ միայն պահպանել, այլև ակտիվորեն վերականգնել պատմական քաղաքը, գտնել այն «հացահատիկը», որից այն երբեմնի աճեց և վերակենդանացնել այն, հանկարծ այն արմատավորվի և ծաղկի:
Նախագիծը համահունչ էր 1980-ականների վերջին հասարակության տրամադրություններին. Սովետական փորձը ձախողվեց, անհրաժեշտ էր գտնել նոր հիմքեր, գուցե վերադառնալով «70 տարի առաջ» տխրահռչակ, որտեղ մենք լքեցինք կապիտալիզմը:Սրա մեջ կար շատ ռոմանտիզմ, շատ երազներ - հավանաբար ոչ պակաս, քան 20 տարի առաջ ՝ հալման ապագայի մեջ: Ավելորդ է ասել, որ ամեն ինչ չէ, որ ի վերջո «այսպես ընթացավ»: Բայց, առաջին հերթին, Օստոժենկա նախագիծն իրականացվել է: Եվ երկրորդ, դա մոռացված հին քաղաքային հյուսվածքի մեջ նոր գաղափարներ գտնելու առաջին և եզակի փորձն էր, և այս իմաստով այն ամուր արմատներ ուներ ինչպես Մոսկվայի ճարտարապետական տեսության մեջ, այնպես էլ բառացիորեն տեղի պատմության մեջ. Հեղինակները մանրամասն պատմական հետազոտություն, «բարձրացված» պատմական կալվածքների քարտեզներ և դրանց ուրվագծերը դնելով ապագա զարգացման հիմքում:
-
Image 
խոշորացում 1/3 հիմնական TEP- ի հետ ինտեգրված նախագծման և վերակառուցման տարածքների սխեման: Նախագիծ 1: 1000: 1989. «Օստոժենկա. Նախագիծ ծրագրի շրջանակներում» ցուցահանդես: Մոսկվայի թանգարան, 20 մարտի - 12 ապրիլի, 2020 թ. Լուսանկարը © Դարիա Նեստերովսկայա
-
խոշորացում 2/3 սխեման հիմնական TEP- ի հետ ինտեգրված նախագծման և վերակառուցման ոլորտներով: Նախագիծ 1: 1000: 1989. «Օստոժենկա. Նախագիծ ծրագրի շրջանակներում» ցուցահանդես: Մոսկվայի թանգարան, 20 մարտի - 12 ապրիլի, 2020 թ. Լուսանկարը © Daria Nesterovskaya
-
խոշորացում 3/3 Տարածքի ֆունկցիոնալ օգտագործման և զարգացման սխեման: Նախագիծ 1: 1000: 1989. «Օստոժենկա. Նախագիծ ծրագրի շրջանակներում» ցուցահանդես: Մոսկվայի թանգարան, 20 մարտի - 12 ապրիլի, 2020 թ. Լուսանկարը © Դարիա Նեստերովսկայա
Ինչ-որ կերպ նրանք առաջարկեցին, որ Օստոժենկա թաղամասը սկսի նորից զարգացումը ՝ պահպանելով քաղաքաշինության ջոկատը, անհատական շենքերի հեղինակներին տալով ազատություն ՝ առանց թելադրելու կամ նույնիսկ նախագծային ծածկագրի:
«Ես դա կհամարեի մեթոդաբանության հաջողություն», - ասում է Անդրեյ Գնեզդիլովը: - Ոչ թե ճարտարապետությունը և ոչ թե մեր կամային որոշ մտադրությունները, այլ հենց մեթոդաբանությունը. Քաղաքում գլխավորը «բջջի» զարգացումն է, այսինքն `տան սեփականությունը, որի շենքը կարող է փոխվել և մեկից ավելի անգամ: Բայց քաղաքի բնավորությունը մնում է: Ըստ իս, քաղաքը իրական է ստացվել: Feelingգացողություն չկա, որ սա ժամանակակից ժամանակների քաղաք է. Այն Մոսկվայի պատմական կենտրոնի մի մասն է »:
Մի խոսքով, զարմանալի բան չկա այն փաստի մեջ, որ ճարտարապետները որոշեցին նշել բյուրոյի 30-ամյակը `ցուցահանդեսը նվիրելով այս նախագծին` ցուցիչ, սկսելով, միավորելով դրանք և զարգանալով դրա առանձնահատկության շնորհիվ գործնականում այս տարիների ընթացքում: Արմանալի չէ, որ ցուցահանդեսը տեղակայված էր Մոսկվայի թանգարանում. Հետխորհրդային քաղաքի պատմության համար սա հիմնական թեմաներից մեկն է, և Պրովիցանսկի պահեստներում տեղակայված թանգարանը հայտնվեց Օստոժենկայի տարածքում: նախագծի Ավելի լավ և դժվար է գտնել:
Ցուցահանդես
Եվ հիմա ցուցահանդեսը, որը փոքր-ինչ բեղմնավորված էր, և ըստ նրա համադրող Յուրի Ավվակումովի ՝ «զվարճալի», մարտի 20-ին հավաքվելով բացվելու համար, ընկնում է նոր սկսված կարանտինի տակ: Բյուրոյի ճարտարապետների անուններով աթոռները դատարկ են. Չնայած ցուցահանդեսը պլանավորելիս կարանտինի մասին խոսք չկար, բայց խորհրդանշորեն ստացվեց. Ասես բոլորը գնացել էին տանը աշխատելու, դատարկ, միայն մարդկանց նշանակված վայրերը մնացին:
-
Image 
խոշորացում 1/4 ցուցահանդես «Օստոժենկա. Նախագիծ ծրագրի շրջանակներում»: Մոսկվայի թանգարան, 20 մարտի - 12 ապրիլի, 2020 թ. Լուսանկարը © Դարիա Նեստերովսկայա
-
խոշորացում 2/4 ցուցահանդես «Օստոժենկա. Նախագիծ ծրագրի շրջանակներում»: Մոսկվայի թանգարան, 20 մարտի - 12 ապրիլի, 2020 թ. Լուսանկարը © Daria Nesterovskaya
-
խոշորացում 3/4 ցուցահանդես «Օստոժենկա. Նախագիծ ծրագրի շրջանակներում»: Մոսկվայի թանգարան, 20 մարտի - 12 ապրիլի, 2020 թ. Լուսանկարը © Daria Nesterovskaya
-
խոշորացում 4/4 ցուցահանդես «Օստոժենկա. Նախագիծ ծրագրի շրջանակներում»: Մոսկվայի թանգարան, 20 մարտի - 12 ապրիլի, 2020 թ. Լուսանկարը © Դարիա Նեստերովսկայա
Թանգարանը փակ է, բոլոր միջոցառումները փոխանցվում են հեռարձակման ռեժիմի, ցուցահանդեսը կարելի է դիտել միայն տեսախաղերի ռեժիմով:
Այժմ կարանտինը անցել է մոտ մեկ ամիս, և շատերն ապրում են հեռարձակման ռեժիմում, նույնիսկ գին են խմում հեռարձակման ռեժիմով ՝ բաժակները բարձրացնելով դեպի էկրան: Բայց մտածիր այդ մասին. Օստոժենկայի ճարտարապետները կրկին առաջինն էին գոնե ռուս ճարտարապետների շարքում, որոնք, թեկուզ բռնի կերպով, իրենց համար նշանակալից ցուցահանդես անցկացրեցին ամբողջովին առցանց ՝ կարանտին փորձելով իրենց վրա ոչ միայն աշխատավայրում, այլև ներկայացման մեջ: եղանակով
Իհարկե, ոչ ոք չէր նախատեսում իրադարձությունների նման շրջադարձ:Բայց, ինչպես ինձ առաջարկեց Օստոժենկայի ճարտարապետ Կիրիլ Գլադկին, 1968 թ.-ին NER ցուցահանդեսը գնաց Միլանի տրիենալե, և այն փակվեց բողոքների պատճառով, և այժմ Օստոժենկայի առանցքային նախագծի ցուցահանդեսը, որն ինչ-որ կերպ աճեց NER- ով, նույնպես փակվել է առանց բացելու … Այստեղ չպետք է փնտրել պատմական օրինաչափություններ, բայց այնքան շատ զուգադիպություններ կան: Այդ ընթացքում ցուցահանդեսն անցել է, և դրանից մնացել են գրառումներ, որոնք կազմում են այն ամենը, ինչ մենք կարող էինք տեսնել և իմանալ դրա մասին:
Պարզվեց, որ հետահայաց է և ոչ պաթոսական ՝ չզեկուցող: Մրցանակներով «կարմիր» (իրականում սպիտակ) անկյուն կար, բայց բյուրոյի հսկայական պորտֆելը ընդհանրապես չկար: Ուցահանդեսը բաժանված էր երեք մասի. Մրցանակներ, «ճարտարապետություն». Այս դեպքում մենք խոսում ենք Օստոժենկայի քաղաքաշինական նախագծի մասին, այնպես որ պլաններն ու հաշվետվությունը ցուցադրվեցին նաև դիագրամի տեսքով, որտեղ կառուցվել է 24 շենք: «Օստոժենկա» բյուրոյի կողմից ցուցադրվել են կարմիրով, իսկ այլ գույներով `այլ ճարտարապետների տներ:
Բազմաթիվ ճարտարապետներ կան, որոնք ցուցահանդեսները գնահատում են «այնտեղ ճարտարապետություն կա» սկզբունքի համաձայն. Եվ, հետևաբար, այստեղ ճարտարապետություն գրեթե չկար, ավելի ճիշտ ՝ քաղաքաշինական մաս կար, այլ ոչ թե շենք: Բացառություն է արվել հանուն
Միջազգային Մոսկովյան բանկը, որը կառուցվել է 1996 թ.-ին և ստացել է Ռուսաստանի Դաշնության Պետական մրցանակ և շատ այլ ճարտարապետական մրցանակներ, շենք է, որում, ըստ ճարտարապետների, հիանալի կերպով մարմնավորված են Օստոժենկայի սկզբունքները, որոնցից մեկը ներդաշնակորեն աշխատելու ունակությունն է: տեղավորվում են համատեքստում, այնքանով, որ ոչ բոլորն են նկատում նոր շենք: Նա կանգնած էր սկզբում ՝ նշելով ճարտարապետական հատվածը, և ներկա էր տանիքի վրա աքցանի նախնական տեսքի, նույնիսկ նախքան J. Pallasmaa ճարտարապետների հետ համագործակցությունը:
Չնայած հնարավոր էր իմանալ Օստոժենկայի վրա գտնվող Օստոժենկայի շենքերի մասին ՝ սկանավորելով QR կոդերը
բյուրոյի կայք:
Սեղանի պարագծի երկայնքով թաղամասում գտնվող նոր շենքերի գծապատկերով տեղադրվել են մոնիտորներ Օստոժենկայի վրա կառուցող ճարտարապետների «խոսող գլուխներով»: Համադրող Յուրի Ավվակումովի խոսքերով, նրանք միասին ստեղծել են բազմաբնույթ աղմուկ, որը նման է քաղաքին, և յուրաքանչյուրին կարելի է լսել, նստելով նրա դիմաց. «Architարտարապետները մրցակցային մասնագիտություն են, յուրաքանչյուրն ունի իր ձայնը և յուրաքանչյուրն ունի այս ձայնը »:
Երեք բաժիններն ուղեկցվում էին երեք տեսանյութերով, որոնցից մեկը քննարկում էր տարածքի անցյալն ու ապագան այստեղ կառուցած ճարտարապետների կլոր սեղանի շուրջ, իսկ մյուսը ՝ վաղ մուտք. Բյուրոյի ճարտարապետները հարցազրույց էին վերցնում բնակիչներից:
Մի խոսքով, ուշադրության կենտրոնում ամենևին պորտֆելը չէր, այլ մեկնարկի հետադարձ հայացքը, հիշողությունները, մարդիկ և իրերը: Իրերի և պատմությունների բաժին. Պատմություններով իրեր, իհարկե, ամենահետաքրքիրն է: Դրանց մի մասը նկարագրված է ցուցահանդեսի վիրտուալ շրջայցերում:
Շրջայց Մոսկվայի թանգարանում
Էքսկուրսիա ARTPLAY ԱՅՍՕՐ:
***Բաներ
Յուրի Ավվակումովի խոսքով ՝ սա «հետաքրքրասիրությունների մի տեսակ կաբինետ է»: Նրանք իսկապես արժանի են հուշագրության:
Ահա մի դուռ ՝ զանգի հետքերով, 1913-ից ՝ փափուկ տանիքի թիթեղներով, - ասում է Վլադիմիր Էրմանենոկը: - 1991 թ.-ին ճարտարապետները IMB- ի նախագծից ստացված գումարով գնեցին պատճենահանող սարք, այդ ժամանակ գրասենյակային սարքավորումների շատ թանկ կտոր: Վախենալով, որ իրեն կգողանան, նրանք որոշ ժամանակ տուփ դրեցին Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտի նախասրահում և ձեռնամուխ եղան բյուրոյի տարածքների պահպանությանը: Դրա համար պահանջվում էր մուտքի դուռը երկաթով փորել: Քիչ անց Ալեքսանդր Սկոկանը Իրինա atատուլովսկայային հրավիրեց նկարել այս դուռը. Ահա թե ինչպես առաջացավ մի աշխատանք, որը ճարտարապետները նույնիսկ ստիպված էին փրկել ոչնչացումից, երբ ինչ-որ մեկը որոշեց դուռը մաքրել:
Բոլոր իրերը բերվել են բյուրոյից և պիտակվել թանգարանային ժամանակավոր պահման համար, ուստի դրանք բյուրոյի և ճարտարապետների անձնական հավաքածուից վերածվել են թանգարանային արժեքի, և պարզվել է, որ ցուցահանդեսը իրերի միջոցով ցույց է տալիս մարդկանց և բյուրոյի պատմությունը: Դրանց թվում կան ևս մի քանի դռներ, պարզվում է, որ դրանք համահունչ են Բրոդսկու «Ռոտունդային» `Նիկոլա-Լենիվեցում և այլ նմանատիպ առարկաներից: Մենք տեսնում ենք ճարտարապետների, որոնք նախագծում են տարածքի նուրբ, բայց արմատապես նորոգումը և միաժամանակ հավաքում դրա բեկորները, իրենց բյուրոյում պահպանում Օստոժենկայի մասերը, գլորում են սիզամարգի վրա հայտնաբերված սպիտակ քարե գնդակը, հավաքում դռներ և աթոռներ:
-
Image 
խոշորացում 1/8 ցուցահանդես «Օստոժենկա. Նախագիծ ծրագրի շրջանակներում»: Մոսկվայի թանգարան, 20 մարտի - 12 ապրիլի, 2020 թ. Լուսանկարը © Դարիա Նեստերովսկայա
-
խոշորացում 2/8 ցուցահանդես «Օստոժենկա. Նախագիծ ծրագրի շրջանակներում»: Մոսկվայի թանգարան, 20 մարտի - 12 ապրիլի, 2020 թ. Լուսանկարը © Դարիա Նեստերովսկայա
-
խոշորացում 3/8 Բյուրոյի առաջին գրասենյակի դուռը: «Օստոժենկա. Նախագիծ ծրագրի շրջանակներում» ցուցահանդես: Մոսկվայի թանգարան, 20 մարտի - 12 ապրիլի, 2020 թ. Լուսանկարը © Դարիա Նեստերովսկայա
-
խոշորացում 4/8 Բյուրոյի առաջին գրասենյակի դուռ: «Օստոժենկա. Նախագիծ ծրագրի շրջանակներում» ցուցահանդես: Մոսկվայի թանգարան, 20 մարտի - 12 ապրիլի, 2020 թ. Լուսանկարը © Դարիա Նեստերովսկայա
-
խոշորացում 5/8 ցուցահանդես «Օստոժենկա. Նախագիծ ծրագրի շրջանակներում»: Մոսկվայի թանգարան, 20 մարտի - 12 ապրիլի, 2020 թ. Լուսանկարը © Դարիա Նեստերովսկայա
-
խոշորացում 6/8 ցուցահանդես «Օստոժենկա. Նախագիծ ծրագրի շրջանակներում»: Մոսկվայի թանգարան, 20 մարտի - 12 ապրիլի, 2020 թ. Լուսանկարը © Դարիա Նեստերովսկայա
-
խոշորացում 7/8 ցուցահանդես «Օստոժենկա. Նախագիծ ծրագրի շրջանակներում»: Մոսկվայի թանգարան, 20 մարտի - 12 ապրիլի, 2020 թ. Լուսանկարը © Դարիա Նեստերովսկայա
-
խոշորացում 8/8 ցուցահանդես «Օստոժենկա. Նախագիծ ծրագրի շրջանակներում»: Մոսկվայի թանգարան, 20 մարտի - 12 ապրիլի, 2020 թ. Լուսանկարը © Դարիա Նեստերովսկայա
Իհարկե, խոսքը միայն այս հին իրերի մասին չէ. Ճարտարապետները չեն հավաքում Օստոժենկայի թանգարան, այլ այն, ինչ այնտեղ է հայտնվել այդ առիթով, տեղավորվում է ստուդիայում: Հիմնական բանը դիզայնն է, ամենօրյա գործընթաց, որից մնում են նաև արտեֆակտեր:
Ռայս Բայշևը ասում է, որ փրփուրը կտրելու համար «պատրաստել է Սերգեյ Պավլովիչ Կորոլևի գործընկերներից մեկը Կալինինգրադ քաղաքում, այժմ դա Կորոլյով քաղաքն է ՝ իր սեփական ավտոտնակում: Ավտոտնակները այդ ժամանակ կախարդական լաբորատորիաներ էին, որոնցում կարելի էր անել մի բան, ինչը հնարավոր չէ գնել ոչնչով »: Լարը, ի սկզբանե կիթառի # 1 լարը, տաքացվում էր տրանսֆորմատորի միջով անցած հոսանքով, և ջեռուցումը հնարավոր էր վերահսկել: «Այսպիսով, գործիքի մոգությունն ինքնին դառնում է դասավորության մոգություն: Եվ նախատիպավորումը, ինչպես գիտեք, նախագծման ամենահայտնի մեթոդն է: Եվ չնայած այն բանին, որ համակարգչային տեխնոլոգիայի մի քանի սերունդ փոխվել է 30 տարվա ընթացքում, մինչև 30 փոփոխություն է տեղի ունեցել այն ծրագրերի մեջ, որոնցում մենք աշխատում ենք, այս գործիքը մնացել է անփոփոխ »:
«Mosgorexpertiza» նշանը սուր է ընկալվում: Մենք, իհարկե, ոչ մի փորձաքննություն չենք կատարում, - բացատրում է Անդրեյ Գնեզդիլովը: Հուշատախտակը հայտնաբերվել է աղբի մեջ, երբ հիմնարկը շարժվում էր, նրանք այն տարան իրենց հետ մի թղթապանակում, որը «տեղավորվում էր», և ահա այն: «Մենք չէինք կարող այն բյուրո բերել, հիմա այն կախված է այստեղ, և դրանում մի փոքր հեգնանք կա, քանի որ մենք պատրաստվում ենք հանդիպել այս քննությանը ՝ որպես կյանքի ամենամեծ քննություն», - բացատրում է Անդրեյ Գնեզդիլովը:
Եվ պարզվում է, որ նման խառնուրդը Սաշա Գուտնովայի տիկնիկից մինչև Իլյա Մուրոմեց Սիկորսկի ինքնաթիռը, որը սովորաբար կախված է գրասենյակի առաստաղից և այժմ վերադարձել է այնտեղ. «Ինքնաթիռը հաճախորդները ներկայացրել են մեր մոտ տեղափոխվելու կապակցությամբ նոր գրասենյակ: Նա գալիս է Տուպոլեւի ինստիտուտներից մեկի լաբորատորիայից և կինոյի հերոս է. 1970-ականների սկզբին նա նկարահանվել է Սիկորսկու և Տուպոլևի բարեկամության գեղարվեստական պատմության մասին պատմող ֆիլմում », - ասում է Անդրեյ Գնեզդիլովը: Օդանավի մոդելը կախված է 1988-ի օդային լուսանկարից, որը հիմք է հանդիսացել նախագծի հետ աշխատանքի համար: Վլադիմիր Չայկայի կողմից և՛ քարե գնդակը, և՛ բյուրոյի պատկերանշանը, որոնք կատարվել են ծավալով. Խորանարդի արտաքին ծավալը հատումով և ներքինը ՝ եռաչափ հունական խաչի տեսքով: Եվ 16 կեռիկներով մետաղյա կախիչ, որոնք բավական երկար էին (այժմ բյուրոյում աշխատում է շուրջ 60 մարդ):
-
Image 
խոշորացում 1/12 ցուցահանդես «Օստոժենկա. Նախագիծ ծրագրի շրջանակներում»: Մոսկվայի թանգարան, 20 մարտի - 12 ապրիլի, 2020 թ. Լուսանկարը © Դարիա Նեստերովսկայա
-
խոշորացում 2/12 ցուցահանդես «Օստոժենկա. Նախագիծ ծրագրի շրջանակներում»: Մոսկվայի թանգարան, 20 մարտի - 12 ապրիլի, 2020 թ. Լուսանկարը © Դարիա Նեստերովսկայա
-
խոշորացում 3/12 ցուցահանդես «Օստոժենկա. Նախագիծ ծրագրի շրջանակներում»: Մոսկվայի թանգարան, 20 մարտի - 12 ապրիլի, 2020 թ. Լուսանկարը © Դարիա Նեստերովսկայա
-
խոշորացում 4/12 «Օստոժենկա. Նախագիծ ծրագրի շրջանակներում» ցուցահանդես: Մոսկվայի թանգարան, 20 մարտի - 12 ապրիլի, 2020 թ. Լուսանկարը © Դարիա Նեստերովսկայա
-
խոշորացում 5/12 «Օստոժենկա. Նախագիծ ծրագրի շրջանակներում» ցուցահանդես: Մոսկվայի թանգարան, 20 մարտի - 12 ապրիլի, 2020 թ. Լուսանկարը © Դարիա Նեստերովսկայա
-
խոշորացում 6/12 ցուցահանդես «Օստոժենկա. Նախագիծ ծրագրի շրջանակներում»:Մոսկվայի թանգարան, 20 մարտի - 12 ապրիլի, 2020 թ. Լուսանկարը © Դարիա Նեստերովսկայա
-
խոշորացում 7/12 «Օստոժենկա. Նախագիծ ծրագրի շրջանակներում» ցուցահանդես: Մոսկվայի թանգարան, 20 մարտի - 12 ապրիլի, 2020 թ. Լուսանկարը © Դարիա Նեստերովսկայա
-
խոշորացում 8/12 ցուցահանդես «Օստոժենկա. Նախագիծ ծրագրի շրջանակներում»: Մոսկվայի թանգարան, 20 մարտի - 12 ապրիլի, 2020 թ. Լուսանկարը © Դարիա Նեստերովսկայա
-
խոշորացում 9/12 «Օստոժենկա. Նախագիծ ծրագրի շրջանակներում» ցուցահանդես: Մոսկվայի թանգարան, 20 մարտի - 12 ապրիլի, 2020 թ. Լուսանկարը © Դարիա Նեստերովսկայա
-
խոշորացում 10/12 ցուցահանդես «Օստոժենկա. Նախագիծ ծրագրի շրջանակներում»: Մոսկվայի թանգարան, 20 մարտի - 12 ապրիլի, 2020 թ. Լուսանկարը © Դարիա Նեստերովսկայա
-
խոշորացում 11/12 ցուցահանդես «Օստոժենկա. Նախագիծ ծրագրի շրջանակներում»: Մոսկվայի թանգարան, 20 մարտի - 12 ապրիլի, 2020 թ. Լուսանկարը © Դարիա Նեստերովսկայա
-
խոշորացում 12/12 ցուցահանդես «Օստոժենկա. Նախագիծ ծրագրի շրջանակներում»: Մոսկվայի թանգարան, 20 մարտի - 12 ապրիլի, 2020 թ. Լուսանկարը © Դարիա Նեստերովսկայա
Այս ամենը ցուցահանդեսին տվեց բնականություն և մի տեսակ կուսակցական նման հոգեպարարություն. Այստեղ ոչ մի անծանոթ մարդ չկա, ինչպես Գուտնովն է Գլխավոր հատակագծում, իսկ հետո Օստոժենկայում մարդիկ ընտրվում էին «փոխադարձ համակրանքի սկզբունքի համաձայն», - ասում է Ալեքսանդր Սկոկանը: ARTPLAY TODAY տեսանյութում: Նրանք չեն վիճել, «միմյանց չեն անհանգստացրել»: Դուք նայում եք այս աթոռներին և իրերին, և կարծում եք, որ երևի ես այստեղ նույնպես անծանոթ չեմ: Իր տեսակով, զարմանալի էֆեկտ, մոսկովյան հավաքույթ, բայց այն տարբերվում է այն բանից, որ բոլորը զբաղված են մեկ բանով և չեն խառնվում միմյանց, և GAP- ները ունեն բավարար ազատության աստիճան: Բյուրոյի բնավորությունը ցույց տալը բավականին կարևոր է, քանի որ կերպարները տարբեր են, նույնիսկ շատ տարբեր: Ահա այսպիսի մի բան. Հարգալից մարդիկ և համատեքստը (զարմանում եմ, եթե այդ մոտեցումները ենթադրում են միմյանց: Որտեղ մարդիկ չեն նեղացնում, նրանք էլ չեն նեղացնում քաղաքը: Դժվար է ասել) - և նույնիսկ աշխատում են առանց համատեքստի բաց կանաչ դաշտում նրանք ձգտում են ներսում ենթատեքստ ստեղծել:
«Գլխավորը ճարտարապետն է» ծրագիրը: ARTPLAY ԱՅՍՕՐ:
Projectրագրի ժամկետները ՝ կարճ
24 սեպտեմբերի 1987 - ԽՍՀՄ Նախարարների խորհրդի հրամանագիր «Պատմականորեն կազմավորված Մոսկվայի կենտրոնի վերակառուցման և զարգացման մասին մինչև 2000 թվականը»:
5 օգոստոսի, 1988 թ. - «Լենինսկի շրջանի կենտրոնական մասի համապարփակ վերակառուցման և վերականգնման մասին» Մոսկվայի քաղաքային խորհրդի թիվ 1666 գործադիր կոմիտեի որոշումը `Օստոժենկա շրջանը, որն արդեն վերանվանվել է Մետրոստրոևսկայայից:
«Այս տարածքում շատ տեղեր կային, որտեղ կարելի էր նոր տներ կառուցել: Եվ պետք է ասեմ, որ Մոսկվայի կենտրոնը խորհրդային տարիներին, ինչպես և հիմա, համարվում էր էլիտար հեղինակավոր վայր: Հայտնի Արբաթի գոտիները կառուցվել են Տնտեսական դեպարտամենտի կողմից, և այնտեղ հայտնվել են շատ թեթեւ աղյուսի տներ, որոնք բավականին տարօրինակ կերպով կտրել են պատմական շենքերը, չնայած դրանցում ապրողները բավականին հարմարավետ և հարմարավետ էին … տարբեր պատճառներով, ամբողջը Սովետական շրջանը մոռացության մեջ էր »:
Շինարարական ծրագրերը բողոքներ են առաջացրել, և այդ բողոքները Օստոժենկայի համար համապարփակ նախագծման գաղափարի տեղիք են տվել:
1. Ալեքսանդր Սկոկան:
Օստոժենկա - քաղաքային զարգացման վերջին խորհրդային նախագիծը / Դասախոսություն ՝ Անդրեյ Գնեզդիլովի մասնակցությամբ
1988 – ստեղծվել է Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտում `հատուկ Օստոժենկայի հետ աշխատելու համար Գիտական և դիզայնի կենտրոն (SPC), որում «Սբ. Թաղամասի թիվ 131-144 թաղամասերի համալիր վերակառուցման նախագծի իրագործելիության ուսումնասիրությունը: Օստոժենկան `համալիր զարգացման և կատարելագործման համախմբված գլխավոր պլանի մշակմամբ»: Կենտրոնի ստեղծման նախաձեռնողներից մեկը Իլյա Գեորգիեւիչ Լեժավան էր: Աշխատանքներին մասնակցում էին Մոսկվայի գլխավոր պլանի ինստիտուտը, «Մոսինժպրոեկտ» -ը, Մոսկվայի պետական համալսարանի աշխարհագրության ֆակուլտետը: SPC նախագծի ամփոփագիրը հրապարակվել է «Նախագիծ Ռուսաստան» -ում:
22 դեկտեմբերի, 1989 թ. - SPC MARHI- ի շրջանակներում ստեղծվեց Օստոժենկայի նախագծային բյուրոն: Isեկավարն է Ալեքսանդր Սկոկանը, ճարտարապետներ Ռաիս Բայշևը, Անդրեյ Գնեզդիլովը, Դմիտրի Գուսևը: Նրանք սկսեցին նախագծել IMB բանկը որպես NPC մաս:
1992 – Վեց հիմնադիրներով Օստոժենոկի անկախ բյուրոյի ստեղծում. Վլադիմիր Էրմանենոկը, որն այդ պահին գերադասեց Օստոժենկային Mosgrazhdanproekt- ի պլանավորման վարչության պետի կարիերայից և Վալերի Կանյաշինը:
1995 – արտադրամասի կազմը զգալիորեն աճել է, ճարտարապետները բնակեցրել են հատակին դիմացի կոմունալ բնակարանը և ընդլայնել գրասենյակը:
1990-ականների վերջ - տարածքում բոլոր կոմունալ բնակարանները կարգավորվում են, սկսվում է ինտենսիվ զարգացումը, մի փոքր անց ՝ «Ոսկե մղոն» մականունով:
Ոսկե մղոն և Օստոժենկայի կյանքը
Այսպիսով, Օստոժենկա շրջանի համապարփակ վերակառուցման նախագիծը սկսվեց «հետաքրքիր ժամանակով», որը ձգտում էր քաղաքաշինության նոր սկզբունքների մոդելավորմանը: Արդեն 2000-ականներին այստեղ անշարժ գույքը թանկացավ, հատկապես (!) Փողոցի ձախ կողմում ՝ գետի ափից և բուն Օստոժենկայի տարածքից: Այստեղ էին, որ հայտնվեցին այժմ հայտնի Յուրի Գրիգորյանի և Սերգեյ Սկուրատովի առաջին նշանավոր քաղաքային շենքերը, որոնց պղնձե տունը շրջում էր շատ ամսագրերի շապիկներին և բազմաթիվ նմանակումներ առաջացնում, և իրականում դրա կանաչ ծավալը ձգվում էր դեպի գետը, դրա երկայնքով գտնվող փոքրիկ կանաչ զբոսայգին, արձագանքելով վերակառուցման սկզբունքներից մեկին. ենթադրվում էր, որ պետք է մշակվեն խաչմերուկներ, անցուղիներ և անցուղիներ ՝ փողոցի և ափամերձ հատվածի միջև: Այստեղ, ինչպես և ամբողջ Մոսկվայում, ոճավորումներ նույնպես առաջացան, բայց այստեղ էր, որ հայտնվեց ժամանակակից ճարտարապետության «պահուստ», կարծես այստեղ, այլ վայրերից շուտ, նրանք սկսեցին էքսկուրսիաներ կատարել ոչ թե պատմական շենքեր, այլ նոր շենքեր: Հիշողությունները բնորոշ են. Ճարտարապետները կամավոր իրենց նախագծերը բերում են Ալեքսանդր Սկոկանին, և նա, առանց որևէ բան քննադատելու, ստորագրում է դրանք «անտեսված» ՝ նրբանկատորեն չխառնվելով հեղինակի գաղափարին: Անգամ հիմա, պատասխանելով հարցերին, Սկոկանն ու իր գործընկերները շատ զգուշորեն նշում են, որ իրենց դուր չի գալիս Օստոժենկայի այս կամ այն տունը:
Տարածքը բազմիցս քննադատության է ենթարկվել թանկ ու անկենդան լինելու համար: Դա, իրոք, շատ հանգիստ է, և հեղինակները դա համարում են առավելություն, ինչպես նաև բնակարանների բարձր գինը: Իրոք, կապիտալիստական իրականության մեջ քաղաքի կենտրոնում էժանագին անշարժ գույքը կարող է ցույց տալ, որ նման կենտրոնը մահանում է, կամ գոնե դրանում ինչ-որ բան այն չէ, ինչպես Ստամբուլի կենտրոնում, որտեղ հարուստ մարդիկ նախընտրում են բնակություն հաստատել նոր թաղամասերում: Եթե կենտրոնական տարածքում անշարժ գույքը թանկ է, դա առնվազն նշանակում է դրա շուկայական հաջողություն: Բացի այդ, հեղինակները և, իրենց իսկ խոստովանությամբ, իրենց առջև նպատակ են դրել ստեղծել հիմնականում բնակելի տարածք, հանգիստ և հանգիստ: Միայն այդպիսի տարածքի սահմանների երկայնքով է, որ բնականաբար զարգանում են հանրաճանաչ այժմյան քաղաքային հասարակական կյանքը, սրճարանները, խանութներն ու ակումբները: Օստոժենկայի ճարտարապետները նման կյանքը համեմատում են «ընդերքի» հետ, որը ձեւավորվում է մետրոյի մոտ և մասամբ `մերձափին, մասնավորապես վերջերս ավարտված Maple House- ում, որը շարունակում էր IMB- ի գիծը դեպի theրիմի կամուրջ:
«Եթե այնտեղ [Օստոժենկային] ավելացնենք ևս 2-3 սրճարան, ապա հարցը կարելի է համարել լուծված», - ասաց Յուրի Գրիգորյանը քննարկումներից մեկում: Նույն տեղում, սակայն, նա խոստովանեց, որ սխալ է համարում բնակելի ֆունկցիայի գերակշռությունը, և եթե ծրագրին ավելանային ավելի շատ գրասենյակներ, ապա սրճարաններ կհայտնվեին, և տարածքն ավելի աշխույժ կլիներ: Պարզվեց, որ Օստոժենկայի զարգացման մասնակից Յուրի Գրիգորյանի դիրքը ամենաքննադատականներից մեկն է, գուցե նույնիսկ կոշտ. «Քիչ հին տներ են գոյատևել, շատերը կոտրվել են, կորել շուկայի ճնշման տակ: «Օստոժենկայի» ռոմանտիկ գլխավոր հատակագիծը ենթադրում էր այս փխրուն միջավայրի, 2-3 հարկանի տների պահպանում, այնտեղ խտությունը երկու անգամ ցածր էր և այլն … Եվ, ես կասեմ գուցե ոչ պոպուլյար մի բան, բայց թվում է ինձ համար, որ Օստոժենկայի և գետի միջև գտնվող գոտում լավ նոր տներ չկան: Ներառյալ մերը: Ոմանք մի փոքր ավելի լավ են, մի փոքր ավելի վատ: Բայց դրանք ոչ մի միջավայր չեն ստեղծում: Միգուցե մենք շատ պատրաստ չէինք: Բանկը շարունակում է մնալ բնապահպանական ճարտարապետության ամենակոշտ կտորը, նույնիսկ ճակատները բաժանված են, կցված են … Այն կարելի է կարդալ որպես բնապահպանական ճարտարապետության մի կտոր: Նման ժամանակ նրանք սկսեցին այն կառուցել, ինչ անել, և պահպանումը չէին պահում փողի ճնշման տակ: Ես կասեի նաև, որ շատ պատմաբաններ այդքան նախանձախնդիր չէին պաշտպանել այնտեղ գտնվող հին քաղաքը: Չնայած չկային կապիտալ շենքեր, այնտեղ նույնիսկ փոքրիկ փայտե տներ կային: Եվ եթե պատկերացնենք, որ Օստոժենկայի առաջին իսկ գլխավոր պլանը կկատարվեր ոչ թե այդ, այլ շվեյցարացի ճարտարապետների ձեռքով, կամ, ինչպես այժմ, աշխարհի լավագույն փորձը աշխատում է փայտե տների պահպանման, շրջակա միջավայրի պահպանության հետ: Այն ժամանակ ես ուրախ կլինեի տեսնել, թե ինչպես է դա կարծես:Ինձ թվում է, որ մեր սեմինարի այս մակարդակը նաև ցույց է տալիս. Ինչպիսի փոխզիջումների ենք բոլորս ժամանակ առ ժամանակ գնում: Եթե կազմված է Օստոժենկայի գլխավոր հատակագծում, ապա սա պատմական միջավայրը պահպանելու փորձ է: Սա հետաքրքիր և փայլուն օրինակ է, հաշվի առնելով այն ժամանակվա փորձը, որ նախագիծը գոյություն ուներ երկար ժամանակ », - ամփոփեց Յուրի Գրիգորյանը ՝ եզրակացնելով, որ նույնիսկ մեր օրերում քչերն են մտածում« լավ քաղաք »ստեղծելու մասին և առաջարկում, գուցե հիմա, Օստոժենկայի համար նոր գլխավոր հատակագիծ կազմել և ավելի լավ ուսումնասիրել այս տարածքը» [այստեղից]:
Theարտարապետի ուժը
Քննարկումներում և հարցազրույցներում, հատկապես Ալեքսանդր Սկոկանի մասին, բազմիցս ասվում էր. Նախագծի վրա աշխատելու պահին ճարտարապետն օժտված էր շատ ավելի մեծ ուժով, քան հիմա: Rais Baishev- ը մի բան էլ ավելացրեց. Մշակողը վստահեց ճարտարապետին: Յուրի Գրիգորյանը շեշտեց, որ շինարարներն այժմ չափազանց մեծ ուժ ունեն: Հայտնի փաստ է, ճարտարապետին ավելի ու ավելի հաճախ անվանում են «ճակատներ գծելու», իսկ եթե շրջակա միջավայրը, ապա արահետներն ու նստարանները: «Ես շրջել եմ Մոսկվայով և վախենում եմ, որ շուտով վախենալու է խոստովանել, որ դու ճարտարապետ ես», - ասում է Ալեքսանդր Սկոկանը:
Այսինքն ՝ որքան էլ ճարտարապետը փորձի, նա ուժ չունի: Չնայած սա պատճառ չի հանդիսանում չփորձելու համար: Այս ֆոնի վրա, Յուրի Գրիգորյանի առաջարկը շրջակա միջավայրի ավելի լավ պահպանման և ձևավորման մասին լավ և պահանջկոտ է թվում, բայց բավականին ուտոպիստական, և Օստոժենկա շրջանը լավ է կազմավորված, հատկապես հաշվի առնելով, որ 1990-ականների միտումը կենտրոնի բնակչությունն էր `գրասենյակներով և ճարտարապետները նրանց հակադրվում էին բնակելի շենքերով: Հարմարավետ քաղաքի ստեղծումը հետագա ՝ վերջին տասնամյակի միտում է, այն ժամանակաշրջանի, երբ ձևավորվեց Օստոժենկա շրջանի մեծ մասը, չնայած դեռ ամեն ինչ կառուցված չէ: Այսպես թե այնպես, և օրինակը մի տեսակ է, և այն արտացոլում էր հետխորհրդային շատ կարևոր ժամանակներ ռուսական ճարտարապետության պատմության մեջ:
Դասախոսություններ, հեռարձակումներ, տեսանյութեր
Ուցահանդեսն ուղեկցվում էր 6 գիտաժողովների և դասախոսությունների ծրագրով, որոնց գրառումները տպագրվեցին, մենք դրանք բոլորին ներկայացնում ենք ձեր ուշադրությանը ՝ սկսած վերևում Ալեքսանդր Սկոկանի դասախոսությունից:
2. Քաղաք ՝ Օստոժենկա - իրականություն և ուտոպիա
Մասնակիցներ ՝ Ռաիս Բայշև, Յուրի Գրիգորյան, Ալեքսեյ Նովիկով, Կոնստանտին Խոդնև
Մոդերատոր ՝ Ալեքսանդր Օստրոգորսկի, ճարտարապետության քննադատ, MARSH- ի ուսուցիչ
3. Վերա Բենեդիկտովա ՝ Օստոժենկա: Ինչպես է դա արվել
Դասախոսություն Անդրեյ Գնեզդիլովի մասնակցությամբ
4. Մարդիկ. Հասարակ մարդիկ, թե քաղաքաբնակներ:
Մասնակիցներ. Անդրեյ Գնեզդիլով, Գրիգորի Ռևզին, Վիտալի Ստադնիկով, Նադեժդա Սնիգիրևա, Սերգեյ Նիկիտին / Մոդերատոր ՝ Կիրիլ Գլադկի, Օստոժենկայի ճարտարապետական բյուրո
5. Նարինե Տյուտչևա. Հին նոր քաղաք / Դասախոսություն
6. Շենքեր. Փորձերի ոսկե մղոն. Ճարտարապետություն ընդդեմ անշարժ գույքի
Մասնակիցներ ՝ Վալերի Կանյաշին, Սերգեյ Սկուրատով, Տատյանա Պոլիդին, Օլգա Ալեքսակովա
Մոդերատոր ՝ Ալեքսանդր meմեուլ, archspeech առցանց հրատարակություն
Theուցահանդեսի բացումը տեղի ունեցավ նաև առցանց.
Բայց ցուցահանդեսային ծրագիրը միակը չէ: Բյուրոյի տարեդարձը նշվեց OPENARCH- ի կողմից `թողարկելով մի քանի հարցազրույցներ և կլոր սեղաններ, ահա և հրապարակեց ամենավերջինը.
Օստոժենկա. Timeամանակ / Տեղ: Կլոր սեղան
Կլոր սեղաններ.
Հայեցակարգ և իրականացում: Կլոր սեղան Ostozhenka / Timeամանակ: Տեղ. Մաս 1;
Սպասում և իրականություն: Կլոր սեղան Օստոժենկա: Մաս 2;
Developmentարգացման ռազմավարություն: Կլոր սեղան Օստոժենկա: Մաս 3;
Հարցազրույց Ալեքսանդր Սկոկան: Ի՞նչ էր դա Օստոժենկայի բյուրոյի 30-ամյակին
