Այս տարի հոբելյանական «odոդչեստվոն» կարծես թե ավելի հարուստ է նախորդից. Այն զգալիորեն աճել է, տաղավարներն ու նկարները մեծացել են, միջանցքներն ավելի ընդարձակ են, իսկ հյուրընկալող «վենչուրային» այցելուները հավասարաչափ բաշխված են Մանեժի ողջ տարածքում: Քո ոտքերի տակ կա պայծառ կարմիր գորգ, իսկ վերևում փուչիկները ճախրում են. Յուրաքանչյուրի վրա գրված է բաժնի անուն, որպեսզի կորած այցելուը կարողանա գլուխը բարձրացնելով կողմնորոշվել համառուսաստանյան փառատոնի խճճվածություններում:
Ուղիղ մուտքի մոտ կան երկու արտասահմանյան ցուցահանդեսներ. Մեկը նվիրված է իտալական Daedalus + Minos մրցանակին, յուրօրինակ ճարտարապետական մրցանակին, որը շնորհվում է հաճախորդի և ճարտարապետի հաջող համագործակցության համար: Այն ձախից թաքնված է Ռուսաստանի ճարտարապետների միության հսկա կանգառի ետևում, որի դիմաց հպարտորեն ցուցադրվում է մեր ռուսական Դեդալուսը, որն առանց Մինոսի է, բայց բյուրեղյա: Հետաքրքիր է, որ այդպիսի համընկնող անուններով երկու մրցանակներն էլ ստեղծվել են գրեթե միաժամանակ ՝ 2000-ականների սկզբին: Ռուսական «edոդչեստվո» փառատոնի գլխավոր մրցանակի ՝ «Դեդալուս» -ի հիմնադիրները պնդում են, որ այն ժամանակ իրենք չգիտեին իրենց իտալացի գործընկերոջ մասին, ուստի երկու մրցանակները, հավանաբար, կազմակերպիչների «զուգահեռ» մտածողության արդյունք էին:, Իշտ է, իտալական մրցանակը միջազգային է, և հայտնի «աստղային» շենքերը հաճախ դառնում են դրա դափնեկիրները:
«Իտալական Դեդալուսի» կողքին, պատշգամբի տակ գտնվող մութ տարածքում, ցուցադրվում է Չինաստանի ժամանակակից ճարտարապետությունը. Հիերոգլիֆային մեկնաբանություններով համեստ քառակուսի պլանշետները ցույց են տալիս միջազգային ուժեղ մակարդակի վրա կառուցված շենքեր, որոնց մեջ կան շատ պրիզմատիկ երկնաքերեր և շատ նորաձեւ կոր գծեր:, բայց համարյա ոչ մի գույն հնարավոր չէ գտնել ՝ ոչ «արևելյան», և ոչ էլ որևէ այլ: Հեշտ է տեսնել, որ չինական ճարտարապետությունը արեւմտյան չափանիշները յուրացնելու հարցում շատ ավելի հեռուն է գնացել, քան ստորև ներկայացված ռուսականը ՝ լի խայտաբղետ փորձերով: Ueիշտ է, մութ անկյունում չինացիները գրեթե անտեսանելի են, և կողքով անցնելը շատ հեշտ է:
Մուտքի մյուս կողմում, բացելով մարզերի տաղավարները, տեղադրված է Սանկտ Պետերբուրգի շատ ջանասիրաբար արված ցուցահանդեսը, որը վերջին տարիներին ձեռք է բերել սկանդալային ճարտարապետական մրցույթների մայրաքաղաքի կասկածելի փառքը և վիրավորել արտասահմանյան «աստղերին»: Քաղաքը ներկայացրեց իր հիմնական շատ նախագծեր `Մարինկայի նոր փուլը և Նոր Հոլանդիայի, Պուլկովոյի օդանավակայանի և այլոց վերակառուցման նախագիծը` կիսաթափանցիկ տախտակի քարտեզի վրա դասավորված մոդելների տեսքով: Հատակին փափուկ գորգը պատկերում է Ֆինլանդական ծոցի քարտեզը. Ամեն ինչ շատ բարդ և ամենակարևորը թանկ է. Այս տաղավարը խավարում է բոլոր մյուս «աշխարհագրական» ցուցահանդեսները, այդ թվում ՝ Մոսկվայի շրջանի ցուցահանդեսը, որն անցյալ տարի առաջատար էր:, ներսից լուսավորված մի մեծ քարտեզով - վերջինս այս անգամ պարզապես կրկնվեց …
Մանեժի տարածքի կենտրոնում հատվում է «Նոր Մոսկվա» ցուցահանդեսը, որը կազմակերպվել է ՀԿՍ-ի կողմից ՝ ի պատիվ ժամանակակից ճարտարապետության կատալոգի անգլալեզու տարբերակի թողարկման: Ուցահանդեսը բաղկացած է ութ մետաքսի տաղավար-վագոններից, որոնց հեռավոր նախնին, հավանաբար, պետք է համարել փողոցային գովազդի տաղավարներ: Վագոնների մակերեսին տպագրվել են դասագրքերի շենքերի և 1917-ից մինչ օրս իրականացվող նախագծերի նկարներ, կտորի մեջ կտրվել են մոնիտորների անցքեր ՝ շարունակաբար փոխարինելով ժամանակակից Մոսկվայի հայտնի ճարտարապետների հետ հարցազրույցները և տեսանյութեր ռուսական մոդեռնիզմի գլուխգործոցների հետ: Բոլորը միասին միաձուլվում են անթրթմրթուն մրթմրթոցին, բայց եթե մոտենում եք դիտորդներից մեկին, կարող եք լսել այնտեղ ասվածը:
CSA ցուցահանդեսը (նախագծված է. Եվգենի Կորնևի կողմից) դառնում է հաջող տարածական դադար odոդչեստվոյի մեջտեղում և թույլ է տալիս մի փոքր հանգստանալ մտքի և մարմնի տարածքային ստենդների «շապկոզիդատելստվտից» ՝ միևնույն ժամանակ նշանավորելով ճարտարապետական մասի ցուցահանդեսն ինքնին: Այն հաջողությամբ նախորդում է մրցակցային ցուցահանդեսին ՝ շենքերի ստենդներ և նախագծեր, որոնք հավակնում են «բյուրեղյա Դեդալուսին» և այլ մրցանակների:
Այս տարի շենքերում շոշափելի փոփոխություններ են տեղի ունեցել: Եթե անցյալ տարի հայտնի մոսկվացի ճարտարապետները գրեթե ամբողջովին անտեսեցին odոդչեստվոյի մրցույթը, այնպես որ վերականգնողներից բացի, ժյուրին չգտավ Դեդալուսի համար այլ արժանի դիմորդներ, այս անգամ իրավիճակը փոխվել է: Իրականացումների շարքում կան շատ հայտնի անուններ և ծանոթ շենքեր: Ալեքսեյ Բավիկինի երկու տուն - Բրիուսովի նրբանցքում բարդիներ ունեցող տունը, որը շրջել է բոլոր մասնագիտական ամսագրերում, և նույնքան հայտնի VDNKh տունը Սելսկոկոխոզյաիստվեննայայում ՝ «Մոսկովսկի Prospekt Mira» - ի քաղաքաշինական նոր շեշտադրություն: Սերգեյ Կիսելևի երկու տուն, որոնք վերջին տարվա ընթացքում հավաքել են գրեթե ռեկորդային քանակությամբ տարբեր մրցանակներ. Ահա Անդրեյ Վորոնցովի տների նրբագեղ ապակե «քթերը», Անդրեյ Բոկովի արհեստանոցի հսկա համույթները, Եվգենի Գերասիմովի համեստ և գեղեցիկ տունը «Stella maris» - ը Կրեստովսկի կղզում: Համեմատաբար երկար դադարից հետո «odոդչեստվո» -ն պատվել է Մոսկվայի գլխավոր համոզված դասականագետ Միխայիլ Ֆիլիպովի կողմից `ցուցադրելով« Հռոմեական տունը », որը նույնպես նկարագրված է բոլոր հնարավոր ճարտարապետական ամսագրերում: Մի խոսքով, չնայած ոչ բոլորը, բայց շատ հայտնիներ հիշեցին փառատոնը և հարգեցին այն իրենց մասնակցությամբ, ինչը պետք է ճանաչվի որպես կազմակերպիչների բացարձակ հաջողություն: Նույնիսկ Ալեքսանդր Սկոկանը, որը չի մասնակցել մրցույթին, անհրաժեշտ է համարել կազմակերպել սեփական տաղավարը «Սեմինարներ» բաժնում:
Հայտնի մարդկանցից բացի, նորաձեւ է ցուցահանդեսում գտնել փոքր, բայց հետաքրքիր իրեր. Օրինակ ՝ Օլգա Դոբրոտինայի զարմանալիորեն հանգիստ և «արևմտյան» գրասենյակային շենքը, որը կանգնած է Նիժնի Նովգորոդի մատույցներում գտնվող դաշտի մեջտեղում, կամ միտումնավոր գունագեղ ու արհեստավորական (գուցե նույնիսկ մի փոքր չափից շատ) «Պսկովի տուն»:
Բայց «odոդչեստվոն» «odոդչեստվո» չէր լինի, եթե «աստղ» ընկերությունը չաղացած լիներ տարբեր այլ ճարտարապետություններով: Այս անգամ նրանք որոշեցին ցույց տալ մեզ, օրինակ, Մոսկվայի պետական համալսարանի ճամպրուկների գրադարանը ՝ գրեթե երկու տարի առաջվա նորություններ: Ուցահանդեսը առատորեն զտված է միջին բնակելի համալիրներով, որոնց շարքերից, չգիտես ինչու, ինչ-որ փայտե լոգարաններ և նույնիսկ քոթեջներ ՝ կտրուկ տապալելով ցուցադրության մասշտաբները:
Երկու բոլորովին առանձին ժանրերը, որոնց համար ժամանակն է առանձին անվանակարգեր ստեղծել, տաճարի ճարտարապետությունն ու վերականգնումն է: Տաճարների մեծ մասի ճարտարապետությունը, ավաղ, դեռ պնդում է, որ միայն «ոսկե ազնվամորի» է, հավանաբար, նրանց հեղինակները հաստատ համոզված են, որ ավանդույթի պահպանումը նրանց ազատում է գեղարվեստական ճաշակ ցուցաբերելու անհանգստացնող անհրաժեշտությունից: Չնայած այս խմբում ժամանակ առ ժամանակ հայտնվում են քիչ թե շատ նկատելի կառույցներ, օրինակ ՝ Խաբարովսկի Եղիսաբեթ եկեղեցին - 16-րդ և 17-րդ դարերի տարրերի ջանասիրաբար և մանրամասն հավաքագրում; 19-րդ դարի էկլեկտիզմը, իհարկե, դեռ շատ հեռու է, բայց մոտավորության որոշակի աստիճան արդեն ձեռք է բերվել:
Գիտական վերականգնումները ցուցահանդեսի իսկապես ուշագրավ հատված են: Պետք է ասեմ, որ նրանք անընդհատ մասնակցում են cheոդչեստվոյին, բայց միայն անցյալ տարի վերականգնման աշխատանքներից մեկը արժանացավ գլխավոր մրցանակի: Ոգեշնչված ՝ վերականգնողները բերեցին «առաջին» մեծության շատ նախագծեր, և դա վերաբերում է նաև հուշարձանների մակարդակին և վերականգնման որակին: Exուցադրված իրագործումների շարքում. Վերջերս նշված մամուլում «Պաշկովի տունը» և խրամատի բարեխոսության տաճարը (ավելի հայտնի է որպես Սբ. Բասիլի օրհնյալի տաճար) և նախագծերի շարքում ՝ մեկը, բայց շատ հետաքրքիր, եթե ոչ եզակի, օբյեկտ ՝ Նովգորոդի Կրեմլի երեսպատման պալատների հետազոտման և վերականգնման նախագիծ,միակ իսկապես գոթական հուշարձանը ռուսական ճարտարապետության պատմության մեջ:
Sրագրերի բաժինը շենքերից տարբերվում է նույն կերպ, ինչպես ապագան է անցյալից: Անցյալը լավ հայտնի է, հագեցած (այս անգամ) հայտնի անուններով, դրանով ամեն ինչ քիչ թե շատ պարզ է: Odոդչեստվոյում ցուցադրված նախագծերը, ըստ երեւույթին, նպատակ ունեն ցույց տալու, թե ինչ է մեզ սպասվում առաջիկայում: Եթե այս ենթադրությունը ճիշտ է, ապա նախկինում մենք ունենք շենքեր, իսկ ապագայում ՝ շարունակական քաղաքաշինություն: Նորացվում է ինչպես Մոսկվայի, այնպես էլ Օբնինսկի, Գելենջիկի, Նիժնի Նովգորոդի Գորոդեցու և որոշ այլ վայրերի կենտրոնի պլանը:
Առանձին շենքերի նախագծերը նույնպես առանձնանում են իրենց խայտաբղետությամբ և շրջանակով. Դրանք երբեմն կոտրվում են, հետո թեքվում, ապա նորից տարածվում ամբողջ բլոկի վրա: Համեմատելով «շենքերն» ու «նախագծերը» `դուք հասկանում եք, որ մոտ ապագայում ճարտարապետներն ու շինարարները պատրաստվում են զարգանալ զգալիորեն ավելի մեծ մասշտաբով, քան նախկինում` կա շոշափելի, նույնիսկ հուզականորեն առաջադեմ մասշտաբ: Մասնավորապես, Նիկիտա Յավեյնը առաջարկում է կառուցել Լադոժսկի երկաթուղային կայարանի հրապարակը մոտավորապես 30 հարկանի հինգ աշտարակներով ՝ պնդելով, որ դրանք չեն փչացնի քաղաքի ուրվագիծը, քանի որ իրենց ուրվանկարները նեղվում են դեպի վեր: Միխայիլ Խազանովը նախատեսում է կառուցել մեկ այլ շենք, երեք անգամ բարձր, քան առաջինը, Մոսկվայի մարզի Վարչական և հասարակական կենտրոնի սեփական շենքի հարևանությամբ: Իսկ Նիժնի Նովգորոդի Կրեմլում, հին կլասիցիստական շենքերի շարքում, առաջարկվում է սյուններով սրացնել մի մեծ կլոր բակ `տարածաշրջանային կառավարության տուն: Շենքերի նախագծերի թվում, սակայն, երբեմն հանդիպում են նաև փոքր և էլեգանտ: Դրանցից մի քանիսը պատկանում են Ա. Գինցբուրգի արհեստանոցին, մի քանիսը Սանկտ Պետերբուրգից ժամանած A'Len– ի արհեստանոցին:
«Architարտարապետություն» -ի վերջին շեշտը, որն այս անգամ բեմին մոտ գտնվող դահլիճի վերջում դրվեց, երեխաների նախագծերի ցուցահանդեսն է, որոնք տարեցտարի «դուրս էին հանում» փառատոնի անցած ցուցահանդեսները: Երեխաների պատրաստած մոդելները ավելի վատը չեն, եթե ոչ «մեծահասակներից» լավը, և նրանց մեջ ժամանակ առ ժամանակ ցուցադրվող ճարտարապետության ֆանտազիայի աստիճանը արձագանքում է այն, ինչ ցուցադրվում է նախագծերի «լուրջ» ցուցահանդեսում, այնուամենայնիվ, մանկական նախագծերը տեղերում ավելի պատմական, և դրանց գաղափարն ավելի բարդ է … Մի խոսքով, երեխաների ստեղծագործականությունը կրկին վերևում է ՝ և՛ փոխաբերական, և՛ բառացիորեն, մոդելները տեղադրվում էին կարմիր կտորով ծածկված տեռասների վրա ՝ կենտրոնական ծառուղուց բարձրանալով դեպի Մանեժի պատերը:
Այս տարի ցուցահանդեսն, անշուշտ, ավելի լավ հաջողություն ունեցավ, քան նախորդը. Տարածքն ավելի պարզ է, և հայտնի մարդկանց մասնակցությունը շատ արժանի է: Trիշտ է, Zodchestvo- ն, հավանաբար, երբեք չի ազատվի իր նյութի խայտաբղետությունից և ավելորդությունից, որը ձգտում է ծածկել մեր բազմազան հայրենիքի բոլոր կողմերը: Բացի այդ, համառուսաստանյան ճարտարապետական ցուցահանդեսը արտացոլում է երկրում տեղի ունեցող գործընթացները. Այս անգամ անվիճելի առաջնորդը Սոչին էր, և դա դուր է գալիս Կրասնոդարի երկրամասի հանգստավայրերին. հողեր, և ավարտվում են մրցակցային նախագծերով, որոնց թվում, անխուսափելիորեն, շատ բաներ են նվիրվել պատմական օրինաչափության հարավին. պետք է պատրաստվել օլիմպիական ներդրումներին:
