Կազմակերպիչները PermMuseumXXI մրցույթն անվանում են ամենահավակնոտ Նոր Ռուսաստանում, և դրա համար բոլոր հիմքերը կան: Սա Ռուսաստանի համար կազմակերպված առաջին բաց ճարտարապետական մրցույթն է, որին հավասարապես մասնակցում էին ռուս և օտարազգի ճարտարապետներ, այդ թվում ՝ «աստղեր»: Մրցույթի առաջին փուլն անցկացվեց ամռանը, այնուհետև փորձագետները ուսումնասիրեցին 50 երկրների ճարտարապետների ավելի քան 300 պորտֆելներ և նրանցից ընտրեցին 25 արհեստանոցներ, որոնք մասնակցեցին երկրորդ փուլին. Ըստ էության, նրանք նախագծեցին թանգարանը: Այս ճարտարապետների համար նրանք կազմակերպեցին ուղևորություն դեպի Պերմ, ցույց տվեցին այն հավաքածուն, որի համար նախագծելու էին:
Թանգարանը պետք է դառնա նշանակության օբյեկտ, վերափոխի քաղաքի ձանձրալի հատվածը և գրավի զբոսաշրջիկներին: Մի խոսքով, դառնալ «Պերմ Բիլբաո»: Այնուամենայնիվ, ժյուրիի նախագահ Պիտեր umումթորը բարդացրեց առաջադրանքը. Նրա համոզմամբ `նման մրցույթը ոչ միայն պետք է ստեղծի նշանակության օբյեկտ, այլև նոր անուններ բացի` նպաստելու երիտասարդ տաղանդների խթանմանը: Այսպիսով, իդեալական դեպքում, նշանակության օբյեկտը պետք է որ առաջանար ոչ աստղի, ավելի ճիշտ, ապագա աստղի նախագծի համաձայն:
Այսպիսով, մարտի 24-ին բացվեցին քվեարկության արդյունքներով ծրարները, և պարզվեց, որ երկու օբյեկտները հավաքեցին նույնքան միավոր: Հետևաբար, առաջին (100,000 ԱՄՆ դոլար) և Երկրորդ (70,000 ԱՄՆ դոլար) մրցանակների փոխարեն մեկ ընդհանուր մրցանակ տրվեց երկուսի համար, գումարելով մրցանակը և բաժանելով կիսով չափ `յուրաքանչյուրը $ 85,000: Հաղթողներ դարձան Բորիս Բերնասկոնին և Վալերիո Օլջատին: Հայտնի չէ, թե երկու հաղթողներից ով է հետագայում նախագծելու և կառուցելու: Ըստ C: SA- ի տնօրեն Իրինա Կորոբինայի, Պերմ Պաշտոնի Մշակույթի նախարարությունը, հաճախորդը, ընդմիջում է կատարել և մտածում էր, թե ինչպես վարվել:
Շվեյցարացի ճարտարապետ Վալերիո Օլգյատիի նախագիծը աշտարակ է, որի տարօրինակ ուրվագիծը բաղկացած է ընդհանուր լայնության վրա պարուրված տարբեր լայնությունների յոթ կամ ութ ուղղանկյուն աստիճաններից: Բոլոր ճակատները շարված են միևնույն օվալով, ինչը նման է հսկայական հարթեցված եզրին: Այս ձևը նաև հիշեցնում է Ալվորադ Օսկար Նիմեյերի պալատը, և նույնիսկ ավելին ՝ սովետական մի բան: Կարող եք մտածել, որ այստեղ հիմք է ընդունվել Բրեժնևի թանգարանի հավաքական պատկերը, բազմապատկվել է այլ մասշտաբով, ապա այդ կլոնները կամայական կարգով դրվել են միմյանց վրա. Պարզվել է անկանոն բուրգի մի տեսակ: Բայց շենքը բավականին բարձր է (շատ այլ նախագծեր գետնին են սեղմված), և մեծ պատուհաններից բացվում է տեսարան դեպի Պերմյան շրջակայքը, քաղաքը և Կամա գետը:
Խոսելով այս նախագծի մասին ՝ Փիթեր umումթորն անմիջապես խոստովանեց, որ Ռուսաստանի ժյուրիի բոլոր անդամները ատում էին իրեն առաջին հայացքից: Այնուհետև, պատասխանելով լրագրող Սերգեյ Խաչատուրովի այն հարցին, թե ի՞նչ սկզբունքներով եք ընտրել այս պագոդան: «Umումթորն ասաց, որ շենքը« ծառի պես է աճում »և տեսարաններ է բացում նրա շուրջը: Հավանաբար, նշել է մրցույթի ժյուրիի նախագահը, ռուսները նրա մեջ ինչ-որ բան են տեսել խորհրդային անցյալից: Նրա խոսքով, Ռուսաստանի ժյուրիի անդամները նրան անվանում էին կիտչ, մինչդեռ Փիթեր umումթորը դա համարում է մի տեսակ սադրանք:
«Ես կարծում էի, որ ռուսներին դա դուր կգա …», - ասաց ժյուրիի նախագահը և ավելացրեց. «Հավանաբար, այսպես է ազդում եվրոպացիների և ռուսների մտածողության տարբերությունը»: Ինքներս մեզ նկատենք, որ եվրոպացիների գաղափարը Ռուսաստանի մասին, որպես ինչ-որ սովետական, լուրջ, բայց դեկորատիվ, ավելի ակնհայտ էր այստեղ: Դեկորատիվ-լուրջ և ծառի պես աճող, այսինքն ՝ առանց հատուկ կանոնների, մի տեսակ արևելյան: 19-րդ դարի ֆրանսիական վերականգնող Viollet-le-Duc- ն, օրինակ, ուղղակիորեն կանգնեցրեց ռուսական գմբեթները և «կոկոշնիկ բլուրները» հնդկական ճարտարապետությանը:Դե, ահա, եթե «պագոդա» լինի, ինչ-որ բան սովետա-չինական է ստացվում: Հանդիսատեսներից մեկը ասաց. Ակնարկ մոտ ապագայի համար …
Սիբիրի վերաբերյալ այս տեսակետը կարծես թե համատեքստում շատ նուրբ ընկղմման արդյունք չէ: Ավելի շուտ վստահության մակարդակում է, որ «այնտեղ շատ ձյուն կա»:
Սակայն Փիթեր umումթորը համատեքստի շուրջ քննարկումների ընթացքում հայտնեց մի հետաքրքիր միտք ՝ կառուցել առանձին փոքր և կամերային շենք Պերմի փայտե քանդակի հավաքածուի համար, որը թանգարանի հիմնական գանձն է: Գաղափարը կարծես թե շատ գեղեցիկ է, բայց միայն այն չհայտարարվեց մրցույթի պայմաններում: Եթե իր գլխավոր գանձը Պերմ հավաքածուից տեղափոխեք մեկ այլ շենք, ապա ի՞նչ կմնա: CHA?
Հավասար հաղթողը ՝ Բորիս Բեռնասկոնին, լավ հայտնի է Մոսկվայում ՝ հիմնականում հայեցակարգային հափշտակություններով: Անցյալ տարվա Arch-Moscow- ում նա ցույց տվեց seերեթելի թանգարանը Peter I- ի հուշարձանի տեսքով, որը տարված էր ապակե զուգահեռ խողովակում, մեկ տարի առաջ `մատրյոշկա տուն: Այժմ նա զբաղվում է ճարտարապետության առաջին մոսկովյան բիենալեի ցուցահանդեսի նախագծմամբ: Theարտարապետը հաստատ անուն ունի, բայց ոչ մի նշանավոր շինություն: Այս իմաստով, Պերմյան մրցույթում C: SA- ի հաղթանակը (նույնիսկ կես հաղթանակ) Բեռնասկոնիի համար կարևոր իրադարձություն է, և այն լավ է տեղավորվում umումթորի ՝ նոր անուններ գովազդելու ծրագրի մեջ: Ռուս մասնակիցներից, ամեն դեպքում, Բորիս Բեռնասկոնին ամենաերիտասարդն է (այժմ նա 37 տարեկան է):
Պորմի թանգարանը Բորիս Բեռնասկոնիի մեկնաբանության մեջ զուգահեռաբար փայլող գիշերն է: Դրա ծայրերից մեկը դեպի գետն է. Նախագիծը ներառում է առափնյա գոտու համապարփակ դասավորություն `այն լիարժեք պատնեշի վերածելով (որն անվանվեց կարևոր առավելություններից մեկը): «Երկար» կողմերի երկայնքով կան լայն ու երկար սիմետրիկ թեքահարթակներ, որոնք այցելուներին տանում են դեպի տանիք: Րագրի տարբերակիչ առանձնահատկությունն այն է, որ այն ներառում է երկաթուղային գծեր թանգարանի ներսում `ներսում կայան կազմակերպելով, որից, ըստ ամենայնի, այցելուները անմիջապես կհասնեն թանգարան: Օդանավակայանի նման մոտեցումը կասկածի տեղիք է տվել ասուլիսին ներկա լրագրող Գրիգորի Ռևզինին, ով փորձել է պարզել `արդյո՞ք նման փորձը արգելված է ռուսական նախագծային չափանիշներով: Ինչին Իրինա Կորոբինան մեջբերեց Պիտեր umումթորից. «Օրենքները գրված են մարդկանց համար, և անհրաժեշտության դեպքում դրանք պետք է ուղղվեն»:
Երրորդ մրցանակը (50 000 ԱՄՆ դոլար) շնորհվեց haահա Հադիդին ՝ ցույց տալով երիտասարդների նախապատվությունը ի վնաս ճանաչված «աստղերի»: Նրա նախագիծը, ինչպես միշտ, շատ պլաստիկ է, բայց ինչ-որ կերպ սովորականից ավելի զուսպ և հանգիստ. Ճանաչելի ճկուն ձևը գլորվում է խիստ օվալաձեւ օղակի մեջ: Նման «համեստությունը» կարծես արձագանք է Peter Zumthor- ի դիրքորոշմանը, որը, և նա նորից կրկնել է այն մամուլի ասուլիսում, ընդդեմ անանձնական «աստղային» ճարտարապետության, տեղական համի և համատեքստի համար: Ի դեպ, որը ժյուրիի կողմից հնչեցված ընտրության չափանիշներից մեկն էր:
Հադիդի օրինակը խոսուն է: Երկրորդ փուլի արդյունքները ցույց են տալիս մի հետաքրքիր միտում. Ժյուրին շատ սառն արձագանքեց կորի գծայնությանը: Ասիմպտոտեի գեղեցիկ, ճկուն կերպով նկարված նախագիծը սահմանափակվեց պատվավոր հիշատակմամբ, փայլուն Zaահան ոլորվեց գնդակի մեջ և վաստակեց երրորդ տեղը, առաջին մրցանակը կիսեցին հուսահատ ուղղանկյուն նախագծերը: Ուղղակի դեկլարատիվ ուղղանկյուն: Ի՞նչ է սա ՝ ոճի առաջնահերթությունների փոփոխություն: Թե՞ արտասահմանցիների կարծիքը ռուսական համատեքստի, իսկ ռուսների ՝ իրենց մասին: Ավանգարդի կարո՞ղ եք, որի մասին խոսեց Յուրի Գնեդովսկին: Դժվար է ասել, թե ինչու, բայց նորաձեւ թվայնությունը հանկարծ հայտնվեց գրչի մեջ: Գուցե նա ներկայացնում է հենց այն միջազգային ոճը, որից նախազգուշացրեց Peter Zumthor- ը:
Ալեքսանդր Կուդրյավցևը նշեց մեկ այլ չափանիշ. Նախապատվությունը, ի միջի այլոց, տրվեց «ընթացիկ» նախագծերին: Հավանաբար դա է պատճառը, որ Տոտան Կուզեմբաևի նախագիծը ծիածանային կամրջի տեսքով, որը ափից նետվեց Կամա գետի մեջտեղում գտնվող կղզի, ստացավ միայն խրախուսական մրցանակ: Չնայած, իմ կարծիքով, դա կարող էր պարզապես նշանակալից լինել. Հստակ պատկերը հագեցած է հույզերով և իմաստով. Ծիածանը, ինչպես գիտեք, խորհրդանշում է հույսը, այս դեպքում այն կարող է մեկնաբանվել որպես հույս վերածննդի քաղաքՍիմվոլը, սակայն, շատ լավ հայտնի է, ինչը, ըստ երեւույթին, նույնպես խանգարում էր նախագիծը շահելուն:
Theյուրիի երկրորդ արտասահմանյան անդամ, ՄԳՀ թանգարանի տնօրեն Պիտեր Նեվերը, իր աշխատանքը մեկնաբանեց հետևյալ կերպ. «Լավ է, որ ես ողջ մնացի» և ակնարկեց ծայրաստիճան լարված քննարկման, ինչպես նաև այն փաստի, որ դժվար էր ձեռք բերել քվորում, քանի որ հայտարարված մի քանի դատավորներ հրաժարվեցին: Պարզվեց, որ ժյուրիի կազմում չի ընդգրկվել Էրմիտաժի տնօրեն Միխայիլ Պիոտրովսկին, ով անդրադարձել է իր կարծիքը էլեկտրոնային փոստով ուղարկած Արատա Իսոզակիի հիվանդությանը. Ժյուրին, սակայն, հրաժարվել է հաշվի առնել քվեարկությունը փոստով:, կենտրոնանալով աշխատանքների առերես քննարկման վրա: Այս ժամանակահատվածում պաշտոնից հեռացված Պերմի երկրամասի մշակույթի նախարար Օլեգ Օշչեպկովը չի մասնակցել աշխատանքներին: Պիոտրովսկու փոխարեն քվեարկեց Պերմի պատկերասրահի տնօրեն Նադեժդա Բելյաեւան, իսկ Օլեգ Օշչեպկովի փոխարեն քվեարկեց սենատոր Սերգեյ Գորդեևը ՝ Ռուսաստանի ավանգարդ հիմնադրամի հիմնադիրը: Նիդեռլանդներից ճարտարապետ Բեն Վան Բերկելը հրաժարվել է մեկնարկից երեք շաբաթ առաջ և նրան ոչ ոք չի փոխարինել: C: SA- ի տնօրեն Իրինա Կորոբինայի խոսքով ՝ բոլոր փոխարինումներն իրականացվել են օրենքին համապատասխան, ուստի քվորում է եղել:
Փիթեր Նեվերը նաև ասաց. «Ես տխուր եմ, որ չկարողացանք հստակ խորհուրդ տալ», և սա իսկապես ցավալի է: Կարելի է ուրախանալ երկրորդ փուլի երկու եզրափակչի մասնակիցների համար, բայց երրորդ տուրը անխուսափելիորեն հետ է մնում նրա ետևից: Theրագրերն անհամատեղելի են, սա ինչ-որ կերպ ընդունվեց ինչպես Noever- ի, այնպես էլ Zumthor- ի կողմից: Թանգարան ստեղծելու մասին նույնպես խոսք չկա: Ասես ծագող աստղերը չմնան թղթի վրա: Այլ բան կորոշեն հաճախորդը, մարզային նախարարությունը և վարչակազմը, որի կազմը թարմացվել է հենց այն ժամանակ, երբ աշխատում էր մրցույթի ժյուրին:
