Գրիգորի Ռեվզին:
Architարտարապետությունն այսօր զարգանում է շոու-բիզնեսի օրենքների համաձայն. Բոլորը փնտրում են աստղեր: Մի քանի անգամ ինձ խնդրեցին անուն տալ ինչ-որ ռուս ճարտարապետի, որից հնարավոր կլիներ համաշխարհային աստղ սարքել, և ես մի քանի անգամ նշեցի ձեր անունը:
Միխայիլ Բելով.
Խելքդ թրցրել ես? Ինչո՞ւ երկրի վրա:
Դե, դուք ունեք 27 հաղթած միջազգային մրցույթներ: Եվ այն ուղին, որով դուք գնացել եք 80-ականների վերջին - 90-ականների սկիզբը հենց շարժումն է դեպի միջազգային աստղ:
Ընդհանուր ոչինչ: Մրցույթները, որոնք ես շահել եմ 80-ականներին, ըստ էության ուսանողական մրցույթներ էին: Հայեցակարգային մրցույթներ ճապոնական ամսագրերի համար: Դա, իհարկե, հաճելի էր, բայց դրա հետ ոչ մի կապ չունի: Ոչ իրական շինարարություն, ոչ էլ աստղային նախագծեր: Ուղղակի ձեր փոքրիկ խաղահրապարակը ճարտարապետական կենդանաբանական այգու փոքրիկների համար:
Բայց հետո սկսվեցին ավելի լուրջ մրցույթներ: EXPO- ն Վիեննայում: Դահլիճ Nապոնիայի Նարա քաղաքում:
Գիտեք, դրա մեջ ինչ-որ ծաղրանկար կար: Ասես դիտմամբ ինչ-որ մեկը արագացված տեմպերով ցույց տվեց, թե ինչպես է դա տեղի ունենում ՝ թռիչք և … ոչինչ: Յուրաքանչյուր մարդ ենթակա է շողոքորթությունների, բայց այստեղ նրանք գալիս են ինձ Ավստրիայի դեսպանատնից, և ասում են. Մենք հավատում ենք, որ դու ԽՍՀՄ լավագույն ճարտարապետն ես: Ես ապշած էի, ասում եմ. Որտեղի՞ց միտք առաջացրեց: Եվ ասում են. 24 փորձագետ կար, անունները գրեցին, ընտրեցին 10 ճարտարապետ, հետո մյուս 10 փորձագետները ընտրեցին երկուսին, ապա մնաց միայն մեկը, և դա դու ես: Թեւերս, իհարկե, մեծացել են:
Դրանից հետո ես հորինեցի մի համակարգ, որը ես անվանում եմ «Պայթուցիկ-դինամիկ ստատիկա»: Ես փորձեցի այն կիրառել շատ նախագծերում, մինչև որևէ տեղ այն իրականացրեցի, և դա ինձ դուր է գալիս: Ինձ մոտ առաջացավ թռչող շենք ստեղծելու գաղափարը: Ոչ թե ապակոնստրուկցիայում, պայթյունից հետո տան նման, այլ պայթյունի ժամանակ, երբ ամեն ինչ ցրված է տարբեր ուղղություններով: Պայթյունը վիթխարի էներգիա է: Եվ ես ուզում էի էներգիայի այս զգացումը փոխանցել ճարտարապետությանը:
Ես անում եմ այս մրցույթը World Expo- ի համար և ստանում եմ մրցանակներից մեկը: Amazingարմանալի էր Դե, ամեն ինչ, լավ, մեկ այլ կյանք է սկսվում: Ինձ վարկային քարտ տվեցին: 1990 թ. Ես դա նույնիսկ ոչ ոքի ցույց չտվեցի, ինձ թվում էր ՝ կախարդական առարկա է: Եվ հետո առաջին հարվածը. Ըստ շրջանառվող լուրերի, այս մրցույթը, ընդհանուր առմամբ, մտահղացել էր այն բանի շնորհիվ, որ այն հաղթելու էր Հանս Հոլլինը, և նա ստացավ միայն երկրորդ տեղը: Եվ այսպես պարզվեց, որ խայտաբղետ դափնեկիրները պետք է միավորվեին միջազգային թիմում և կազմեին համատեղ նախագիծ: Ես շատ անհանգստացա, բայց ողջ մնացի, նույնիսկ պատրաստվում էի արհեստանոց բացել Վիեննայում: Բայց հետո վիեննացիներին առաջ եկավ հանրաքվե անցկացնելու գաղափարը, թե արդյո՞ք նրանց իսկապես անհրաժեշտ է համաշխարհային EXPO` ամեն տեսակ կոռումպացված լցոնումներով: Դուք ասում եք, որ ամեն ինչ զարգանում է շոու-բիզնեսի օրենքների համաձայն. Միգուցե ինչ-որ բան զարգանում է, բայց պսակները չէին ցանկանում զարգանալ այդ ճանապարհով: Նրանք հրաժարվեցին այս մտքից: Եվ ամեն ինչ անհետացավ, կարծես ոչինչ չկար:
Դա իրոք հիասթափեցրեց ձեզ:
Չգիտեմ … ոչ: Այն ժամանակ ես վերելքի վրա էի, հուսախաբվելու ժամանակ չունեի: Japanապոնիան անմիջապես սկսվեց:
Կար շատ հստակ գաղափար: Իրականում ոչ մրցակցային: Յուրաքանչյուր հրավիրված ճարտարապետ Յոկոհամայից այն կողմ գտնվող մի կղզի ստացավ: Այն կոչվում էր «Յոկոհամա 2050», ենթադրվում էր, որ սա Յոկոհամայի զարգացման ծրագիրն է մինչև 2050 թվականը: Այսպիսով, այն կարող է դեռ կառուցվել: Պատկերացնո՞ւմ եք, եթե այն կառուցեն: Դա կատակերգություն կլինի: Տարբեր աստղեր և Ռեմ Կոլհասը իսկապես այնտեղ նախագծեր էին անում. Որտե՞ղ կարող ենք գնալ առանց նրա: Ինձ հրավիրել է մի չինացի, շատ տարօրինակ անձնավորություն, նրա անունը Շի Յու Չեն էր: Նրա բյուրոն ծիծաղելու համար կոչվում էր «ԿՀՎ», ինչպես ամերիկյան ԿՀՎ-ն, այնպես էլ այն այլ կերպ էր վերծանվում ՝ Ստեղծագործական հետախուզության ասոցիացիա: Նա նման էր մեկ այլ աշխարհի մարդու: Օրինակ, նա խոսում էր բջջային հեռախոսով - ապա դա ահավոր հազվադեպություն էր, ես դա առաջին անգամ էի տեսնում: Նա ուներ մեքենա, ինքն իրեն դարձրեց անգլիական տաքսի, իսկ ներսում ամեն ինչ լցված էր կանաչ պլաստիկ դինոզավրերով: Հատակին, նստատեղերի վրա: Երեք տարի անց էր, երբ Սփիլբերգը նկարահանեց Յուրայի այգին:Շատ տպավորիչ. Այս Շի Յու Չենը հրավիրում էր տարբեր ճարտարապետների, այդ ժամանակ կար մի ահավոր հայտնի անգլիացի Նայջլ Քոութս, նա այժմ ավելի շատ զբաղվում է Մեծ Բրիտանիայում դասավանդմամբ, ապա հայտնի իսպանացի … Ընդհանրապես, սկզբում շատ թույն էր: Ես գալիս եմ Japanապոնիա, այս ամենը Գինզայում է ՝ Տոկիոյի գլխավոր փողոցում, գալիս եմ, Պիտեր Այզենմանը և այդքան մեծ արևելյան կին, ինչպես ասում են ՝ «դու գիտես-ով», նստած են ինձ հետ հանդերձարանում:
Դե, այդտեղ դուք այդ ժամանակ հստակ հանդես եկա՞ք որպես ռուսական աստղ կամ նույնիսկ սովետական:
Մի մոռացեք. 1990 թվականն է, և ԽՍՀՄ-ը դեռ անխախտ է: Ես չգիտեմ. Ես երեւի ինչ-որ բան սխալ եմ հասկացել: Այնտեղ այս Չենը նման ծրագիր ուներ. Մինչ մենք անում ենք այս Յոկագամա 2050-ը, դրան զուգահեռ առաջարկվում է անել ևս մեկ այլ բան: Նայջլ Քոութսը Տոկիոյում ռեստորան էր կառուցում, որը կոչվում էր The Wall, և ինձ նույնպես առաջարկեցին ռեստորան անել: Ռուսական կոնստրուկտիվիզմի ոճով: Եվ մենք նույնիսկ հանդիպման գնացինք այն մարդու հետ, ով պետք է ֆինանսավորեր այս ամենը: Դա ռեստորանում էր, նա եկավ երեք աղջիկների հետ: Այնտեղ անհրաժեշտ էր ուտել այդպիսի հսկայական ծովախեցգետիններ, կոտրել դրանք ձեռքերով և ուտել, շատ անհարմար: Ուրեմն մենք ուտում ենք, և այս աղջիկներն անընդհատ լիզում են նրան, քանի որ նա խառնվում է խեցգետնով: Եվ նա մերթընդմերթ կրծում է դրանք: Ես ուշադիր նայեցի, նայում եմ, և բոլորն էլ կապտուկված են: Եվ ես ահավոր վախեցած էի: Ես մտածում էի, որ այդ մարդը ինձ փող կվճարի, իսկ ես … Դե, ընդհանուր առմամբ, դա չէր աշխատում: Ես նրան չէի սիրում, նա ինձ չէր սիրում: Որոշ ժամանակ անց Չենը ասում է ինձ. Ժամանակն է գնալ իր գրասենյակ: Եվ ես ասում եմ. Չեմ կարող: Ես պետք է աշխատեմ, այս մրցույթն այստեղ է, ես զբաղված եմ: Նա - ինչպե՞ս աշխատել: Եվ ես պարզապես հանգստացա, ասում եմ, ահավոր զբաղված, ոչ մի ազատ րոպե: Եվ դա չի լինի: Դե, նա զարմացավ, իսկ հետո մի կերպ հետ մնաց:
Ես գնացի Յոկոհամա: Կա շատ ջուր, կղզիներ: Եվ ես արդեն եղել եմ Վենետիկում, և այնտեղ շատ ճապոնացիներ կային: Նրանք ուղիղ էին աչքում: Կարծում եմ ՝ ահա ճապոնացիները: Նրանք գնում են Վենետիկ, ինչը նշանակում է, որ իրենց դուր է գալիս: Եվ նրանք չունեն Վենետիկ: Ես սկսեցի ջրանցքներ նկարել, բայց միևնույն ժամանակ ուզում էի մի փոքր Կազիմիր Մալևիչ լինել, ուստի պատրաստեցի Suprematist ջրանցքներ: Ես նկարեցի 700 այդպիսի ուրվագիծ: Եվ հետո մտածեցի `ինչու՞ դա: Կա Վենետիկ, կա Հռոմ, և դրանք կրկնելու անհրաժեշտություն չկա: Բայց ի՞նչ անել, եթե Հռոմը պատրաստվեր Վենետիկի մեջտեղում: Կոլիզեում Գուցե դա ոչինչ չէ՞: Եվ ահա, ինչպես առաջացավ այս նախագիծը:
Սկզբում ինձ ամեն ինչ դուր եկավ: Կուրոկավան ինձ ինչ-որ կերպ գնահատեց, հրավիրեց իր գրասենյակ, ինչ-որ բան ցույց տվեց: Էյզենմանը բրոշյուր ներկայացրեց, ես նրան իմը տվեցի, նույնպես նորմալ է: Բայց ամեն ինչ արագ դարձավ անհետաքրքիր: Ես ստիպված էի ուրախորեն շփվել այս խայտաբղետ աշխարհի հետ, բայց, ընդհակառակը, փակվեցի և, խելագարի պես, օրեր շարունակ ջարդեցի այս նախագիծը: Դա կարծես բոլորին դուր եկավ, բայց ես ավելի ու ավելի քիչ էի: Խոսելու մեկը չկա, ես կին ու մի փոքրիկ որդի ունեմ Մոսկվայում, կարոտել եմ նրանց, և նույնիսկ զանգահարելը խնդիր է: Honestիշտն ասած, ես ահավոր վատ էի: Ես գնեցի տեսախցիկ, ինչ-որ բան ասացի դրա մեջ, դիտեցի այն և խոսացի `դե, սարսափելի բան: Լուռ խելագարություն էր: Եվ ես ամեն ինչ աշխատեցի, և պատահեց, որ ժամկետի միայն կեսն է անցել, և ես ամեն ինչ պատրաստ եմ: Ե՛վ դասավորությունը, և՛ ամբողջ փաստաթղթավորումը ամեն ինչ են: Մնացածը դեռ ճոճվում է, և ես արդեն ավարտել եմ: Ես եկա նրանց մոտ և ասացի ՝ լսիր, կարո՞ղ եմ տուն գնալ, հա՞: Թույլ տվեք գնալ, խնդրում եմ, ես իսկապես ուզում եմ տուն գնալ:
Նրանք ինձ ասում են - դու ի՞նչ ես, հիմար: Բառացիորեն այդպես է: Ի վերջո, հիմա ամենակարևորը կլինի: Նրանց համար ամենակարեւորը կուսակցությունն է: Ram Koolhaas- ը ժամանեց, սկսվեցին որոշ տեսություններ, սեմինարներ, և ես, դե, բաց թողեք, խնդրում եմ: Եվ ամբողջ ժամանակ նա հեռախոսով բողոքում էր Մոսկվա: Եվ այս Չենը, իրոք, դժվար ընկեր դարձավ: Պարզվում է ՝ նա «կենսագրությամբ չինացի» էր, սովորում էր Բուլղարիայում, հիանալի գիտեր ռուսերեն, բայց ձեւացնում էր, թե չգիտի: Դե, իմ զրույցներից մեկից հետո նա ասում է. Գիտե՞ս, արի, գնա: Կարող է
Ուստի ես հազիվ հեռացա ոտքերս նրանցից և միջազգային աստղ չդարձա 1991-ին:
Եվ, անկեղծ ասած, ես շատ ուրախ եմ սրա համար, չնայած ափսոս, իհարկե, եթե սկսես տրամաբանել …
Այսինքն ՝ դուք պարզապես չեք ցանկացել շփվել այս աշխարհի հետ:
Ինձ համար ամեն ինչ ինտուիտիվ է: Դե, այո, ես հասա, հոտոտեցի այն. Ես զգում եմ, որ դա իմ հոտը չէ:Դրանից առաջ էլ Մոսկվայում ինչ-որ կերպ նրանց մոտ այնքան էլ լավ չէր ստացվում: Այնուհետև, 1987 թ.-ին, Գուգենհայմի Հիմնադրամի ղեկավար Թոմաս Կրենցը և Նիք Իլյինը, որը նույնպես կարծես կապ ունի Գուգենհայմի հետ, հաճախ էին գալիս Մոսկվա, և նրանք ինչ-որ կերպ չափազանց ակտիվորեն շփվում էին մեզ ՝ «թղթե ճարտարապետների» հետ, ովքեր մասնակցում էին Ճապոնական մրցումներ: Դե, թվում էր, թե պետք է անընդհատ նրանց հետ շփվել: Չնայած այն ժամանակ «տուսովկա» բառը գոյություն չուներ: Եվ ես զգում եմ. Լավ, սա սխալ է: Եվ նա կանգ առավ:
Դեռ կարո՞ղ եք ձեւակերպել այն, ինչը ձեզ դուր չի եկել:
Ես չգիտեմ. Ես ասում եմ, - դա ինչ-որ կերպ զգացվեց: Պետք չէ նրանց հետ յոլա գնալ, նրանք չեն սովորեցնի այն, ինչ իմն է և ինձ համար: Եվ այն, ինչ ինձ համար չէ, մինչեւ վերջ անհասկանալի է: Չնայած նրանք շատ լավ էին վերաբերվում ինձ, ես նրանց մասին ոչ մի վատ բան չեմ կարող ասել ՝ նրանք լավ մարդիկ են, հանդուրժող ու կենսուրախ …
Ի վերջո, այս գաղափարը ճարտարապետությունն է, որպես շոու բիզնես: Այդպիսի մի աթենացի իմաստուն կար ՝ սրահ: Աթենացիները շատ էին սիրում թատրոնը, և նա բղավեց նրանց վրա. «Դուք շուտով ամբողջ աշխարհը թատրոնի կդարձնեք»: Եվ նրանք շրջեցին այն: Ի՞նչն է լավ թատրոնում: Սա ֆարս է, ոչ մի իրական բան: Աստղը հրաշագործ է, հնարք: Այսպիսով, նրանք մտածեցին մի հնարքի մասին. Բիլբաոն համարվում է ահավոր հաջողված նախագիծ: Քանի որ այնտեղ են եկել երկու միլիոն զբոսաշրջիկներ: Բայց եթե երկու միլիոն եկավ այնտեղ, նրանք հավանաբար ինչ-որ տեղ չեն եկել: Օրինակ ՝ դեպի Մադրիդ: Դե, սա ի՞նչ օգուտ է, չեմ հասկանում: Բոլորը միասին - ի՞նչ օգուտ:
Դե, դուք վերադարձել եք Մոսկվա ՝ ձեր ծանոթ աշխարհը: Բայց նա չի արել: Նա մեկնել է Գերմանիա:
Այ, այստեղ իսկապես վատ էր: 1991 - ուտելու բան չկա: Կինն ամբողջովին անհանգստացավ: Երեխան փոքր է: Եվ ես հրավերներ ունեի: Ինձ հրավիրեցին Ավստրիա, Անգլիա: Ի դեպ, Անգլիայում, ի դեպ, կարծում եմ, որ ամեն ինչ կարող էր միասին աճել. Ինձ այնտեղ շատ գնահատեց Alարտարապետական ասոցիացիայի ղեկավար Ալվին Բոյարսկին: Դրանից հետո նա ինչ-որ կերպ անսպասելիորեն մահացավ: Դե, հրավեր կար Մյունխեն: Մենք վերցրեցինք այն, հավաքեցինք մեր իրերը և դուրս եկանք:
Ես այնտեղ սկսեցի դասավանդել և միաժամանակ մրցույթներ անել: Եվ հանկարծ նա դադարեց հաղթել: Ես սովոր եմ հաղթել, բայց այստեղ, կարծես, ամեն ինչ շատ լավ եմ անում, փորձում եմ, դա ինձ դուր է գալիս բոլորին, կարծես թե ամեն ինչ լավ է, բայց հաղթանակներ չկան: Ոչ ոք. Ես շատ անհանգստացա: Օ Oh, ես արդեն բավականություն ունեի: Քանի որ սկզբում այդպիսի ֆանտաստիկ հաջողություն. Ես շահեցի երկու մրցույթ այն երեքից, որին մասնակցեցի, բայց այստեղ ՝ ամեն ինչ, լրիվ զրո: Եվ բոլորովին անհասկանալի է, թե ինչու:
Սա մի կողմից: Մյուս կողմից, ես սարսափով հասկացա, որ ինձ դուր չի գալիս այստեղ ապրելը: Որ ինձ համար ամեն ինչ օտար է: Կրկին - այստեղ ես հոտոտեցի և զգում եմ, ոչ դա:
Ամենակարևորը, ես դադարեցի հավանել նրանց ճարտարապետությունը: Ընդհանրապես, ինձ թվում է, որ յուրաքանչյուր մարդ փորձում է գիտակցել այն, ինչ իր կարծիքով լավն էր մանկության տարիներին: Ահա ամերիկացիները. Նրանց մանկուց սովորեցրել են ժողովրդավարություն, իսկ այժմ նրանք ամբողջ աշխարհում են … Եվ մանուկ հասակում հայրս ինձ տարավ VDNKh: Հայրս զինվորական էր, մենք շրջեցինք ամբողջ երկրով, ապա հասանք Մոսկվա, և նա ինձ տարավ այնտեղ: Ես մոտ տաս տարեկան էի: Եվ դա ինձ հիանալի թվաց: Մինչ այժմ, ի դեպ, թվում է. Ինստիտուտում, իհարկե, նրանք ինձ բացատրեցին, որ կա լավ ճարտարապետություն, բայց չկա նույնիսկ ճարտարապետություն, բայց այդպես `սյուններով հուշարձաններ: Եվ եթե դուք այժմ կարծես հուշարձաններ լինեք, ապա դա վատ ճարտարապետություն է: Եվ ես դա լավ գիտեի և հաստատապես սովորեցի: Բայց այստեղ ՝ Գերմանիայում, ես գալիս եմ մի քաղաք, գնում եմ դիտելու մի կարևոր ժամանակակից բան, և հասկանում եմ, որ դա ինձ դուր չի գալիս: Գլուխն ինքը նայում է մոտակայքում գտնվող ինչ-որ բանի ՝ հին: Ես գիտեմ, որ չես կարող նայել, ես այն շրջում եմ այնտեղ, որտեղ անհրաժեշտ է, և հետ է դառնում: Նրանք ինձ ասում են ՝ դա քոնն է, քոնը, դու պետք է սիրես դա, բայց ես չեմ սիրում, ինձ դա դուր չի գալիս: Եվ ես հասկացա, որ պետք է վերադառնամ: Որ ես չեմ կարող այնտեղ ապրել:
1995-ին վերադարձաք Ռուսաստան
Ամբողջովին մանրացված: Ես հասկացա, որ գնացել եմ այս Եվրոպա, այնքան հիանալի, և դա ինձ չի ընդունել: Ես չէի կարող. Այնպիսի զգացողություն ունեի, որ ես անպիտան եմ աշխատանքի համար:
Ռուսաստանում ձեր առաջին գործերը ինչ-որ անսպասելի ժանրի էին: Այդ ժամանակ բոլորը ինտերիեր կամ բանկ էին անում, և դուք զբաղվեցիք քաղաքային կանաչապատմամբ: Ես կասեի ՝ սոցիալական տարածք: Արդյո՞ք դա դիտավորյալ քայլ էր Գերմանիայից հետո:
Ոչ Ես պարզապես աշխատանք էի փնտրում, և ոչ ոք ինձ չէր թողնում բանկեր կամ ինտերիեր մտնել:Եվ այնտեղ Յուրի Միխայլովիչ Լուժկովն այնպիսի ֆանտաստիկ միտք ուներ `կառուցել 200 շատրվաններ Մոսկվայում: Այնուհետև այն սառեցվեց, և այդ ժամանակ տեղի ունեցավ քաղաքային կարգ, որը տրվեց «Մոսպրոյտ -2» -ին ՝ Միխայիլ Պոսոխինին: Նրանց չափանիշներով դա անպիտան պատվեր էր: Եվ ես այնտեղ ընկերներ ունեի, և նրանք առաջարկեցին, որ մտածեմ: Արբատի վրա կար Princess Turandot շատրվան: Ես նկարեցի, և այն ընդունվեց, և միայն հետո իմացա, որ շատերն այս վայրի համար նախագիծ են նկարել, և դա քաղաքապետին անընդհատ դուր չի եկել: Եվ ահա ինձ դուր եկավ: Սա շատ մեծացրեց իմ խաղադրույքները: Եվ հետո ես հասկացա, որ Պուշկինի հոբելյանը շուտով է սպասվում, և եթե մենք պատրաստենք Պուշկինի հետ կապված շատրվան, ապա այն, հավանաբար, ինչ-որ լավ հաճույք կստանա: Եվ նա առաջարկեց «Պուշկինը և Նատալին» շատրվանը Նիկիցկայայի վրա:
Ես չեմ հարցնում նույնիսկ շատրվանների, այլ խաղահրապարակների մասին, որոնք կառուցված են ամբողջ Մոսկվայում:
Դե, սա բոլորովին պատահական պատմություն է: Թվում է, թե ինչ-որ մեկը պատրաստվում էր պատգամավոր դառնալ, կամ նման մի բան. Ընդհանուր առմամբ, չգիտես ինչու, նրան պետք էր ինչ-որ լավ բան անել բնակիչների համար: Եվ կոմունալ ծառայությունների այս բաժնում ինձ հայտնի էին շատրվանների պատճառով, քանի որ նրանք մասնակցում էին նախագծերի իրականացմանը: Դե, նրանք խորհուրդ տվեցին ինձ հետ կապվել: Ես գտա «Lego» - ի նման մի բան `կոնստրուկտոր, որից կարող ես հավաքել տարբեր տեսակի կայքեր: Երեխաները սիրում են կոնստրուկտորները: Բայց պարզվեց, որ դա արտադրության մեջ շատ հարմար է և առանց ինձ բավականին շուտ ապաքինվեց: Եվ նա ապրում է ավելի քան տաս տարի: Հիմա այն կոչվում է «պրոֆեսոր Բելովի դիզայներ», և այն դեռ կախված է ինտերնետից, բայց դա ինձ հետ ոչ մի կապ չունի: Սա, իրոք, կառուցեց հարյուրավոր մոսկովյան բակեր: Բայց ես գիտակցված սոցիալական խնդիր չունեի: Պարզապես հանկարծակի հայտնվեց ինչ-որ անսովոր սոցիալական կարգ, և այն անհետացավ. Դա մեզ մոտ հաճախ է պատահում:
Մոսկվայում դուք ի վերջո կարողացաք պատրաստել այն ճարտարապետությունը, որը ձեզ դուր էր գալիս մանկության տարիներին:
Միանգամից ոչ: Դա նույնպես պատահաբար տեղի ունեցավ: Սա իմ առաջին լուրջ պատվերն էր ՝ տուն Ֆիլիպովսկու նրբանցքում: Նա նույնպես եկել էր «Մոսպրոյտ -2» -ից. Այն երկար ժամանակ նախագծված էր, անընդհատ ամեն ինչ փոխվում էր, մարդիկ հեռանում էին, և, վերջապես, ես համարյա պատահաբար ստացա այն: Եվ ես այս բանը նախագծում էի երկար ժամանակ, ավելի քան մեկ տարի: Դիզայնով նա կոնստրուկտիվիստ էր: Իրականում, դասականներից զատ, ես նույնպես սիրում եմ ռուսական կոնստրուկտիվիզմի ճարտարապետությունը, և ես շատ նման նախագծեր ունեմ, բայց չգիտես ինչու դրանք դեռ չեն իրականացվել: Նրանք պահանջարկ չունեն: Դե, հիմա, լուրջ նախագիծ արվեց, ամեն ինչ համաձայնեցված էր, դրանք արդեն պետք է կառուցվեին, և հանկարծ ամեն ինչ դադարեց: Theրագրի արժեքը մեկ տարի է, իսկ հետո հայտնվում է նոր հաճախորդ ՝ PIK, Յուրի ukուկովը: Եվ նա ինձ ինչ-որ կերպ մարդկայնորեն բացատրեց ամեն ինչ: «Ինձ դուր չի գալիս այս ճարտարապետությունը», - ասում է նա: Չոր է Եվ ես ուզում եմ ապրել այս տանը »: Ես հայտնվել եմ բարդ իրավիճակում: Իհարկե, ստիպված էի ասել, որ հիմա դուք ինձ վրդովեցրել եք, ես այդպիսի հիանալի նախագիծ եմ պատրաստել: Եվ հրաժարվել: Բայց ինձ դուր եկավ նրա մոտեցումը ինձ: Ես սկսեցի մեկ այլ նախագիծ անել, և դա ինձ ահավոր հրապուրեց: Եվ այսպես ծնվեց Պոմպեացիների տունը:
Եվ, կարծես, տպավորություն թողեց Մոսկվայում: Նրանք սկսեցին ինչ-որ բան պատվիրել ինձ համար, և ինձ համար անսպասելիորեն, երեք տարվա ընթացքում ես կառուցեցի երկու մեծ տուն `« Պոմպեյսկի », և մի տուն Կոսիգինի վրա, իսկ հետո` մի ամբողջ քաղաք տաճարով և դպրոցով, կալվածքը «Բնակավայր-մոնոլիտ» Մոսկվայի ծայրամասերում:
Այս անառակության հետ կապված ես ուզում էի սա հարցնել: Դուք գործնականում չեք փոխել ձեր աշխատանքի տեսակը: Չնայած այն հանգամանքին, որ այսօր ձեր պատվերների մակարդակը տարեկան 200-300 հազար քառակուսի մետր է, դուք դեռ ոչ միայն լուրջ արտադրամաս չունեք, այլև ընդհանրապես չունեք, և ամեն ինչ անում եք միայնակ: Ինչպես է դա աշխատում?
Ես այստեղ մարգինալ եմ: Seemsարտարապետական աշխարհում, կարծես, ոչ ոք այս կերպ չի աշխատում: Ոչ Գերմանիայում, ոչ Անգլիայում, ոչ էլ Japanապոնիայում: Բայց ես ներքին տկարություն ունեմ … Ես զգում եմ, որ մեծ արհեստանոցը մի բան չէ, որ ինձ անհրաժեշտ չէ դա անել: Ինձ միշտ սարսափեցրել է շահագործումը: Ես ատում էի սա: ԽՍՀՄ-ում, երբ անհրաժեշտ էր շաբաթներով նստել դիզայնի ինստիտուտում, և ելք չկար: Եվ հետո, Գերմանիայում, և ամենուր: Եվ ես ինքս չեմ ուզում դա անել:
Ես եկել եմ այլ համակարգի:Ինձ թվում է, որ ճիշտ է, երբ ճարտարապետը միայնակ է գաղափար զարգացնում: Նա ուրիշի կարիք չունի. Նա է շենքի հեղինակը: Եվ հետո նա այն փոխանցում է նրանց, ովքեր կարող են այն հագեցնել տասներեք այլ բաժիններով, բերել նախագծին: Եվ հետո ես ոչ մեկին չեմ շահագործում, և միջոցները պատշաճ կերպով բաշխվում են:
Բայց այդպես վարվելով ՝ դուք ամեն ինչ բաց կթողնեք: Ինչպե՞ս կարող եք վերահսկել նախագիծը, եթե այլ մարդիկ սկսում են դա անել:
Իրականում, պետք է ասեմ, որ դա ամենևին էլ այնքան դժվար չէ, որքան թվում է: Ես այստեղ ունեմ իմ սեփական ռազմավարությունը: Փորձը ցույց է տալիս, որ դուք պետք է ստեղծեք գաղափար, որը պարզապես հրապուրում է մնացած բոլորին: Եվ եթե սա գեղեցիկ նախագիծ է, ապա յուրաքանչյուրն ինքը ցանկանում է մասնակցել դրան: Միացնում է դրանք, ոգեշնչում նրանց: Նույն «Պոմպեյան տունը». Այն արվել է հրեշավոր պայմաններում: Որքան էլ խոսեք տեխնոլոգիական ցիկլի մասին, որքան էլ համոզեք - միևնույն է, այս ճակատը սկսեց տեղադրվել նոյեմբերին: Եվ անմիջապես ցրտահարությունը հարվածեց, և հենց այն ժամանակ, երբ այն տաքացավ, ավարտվեց: Դրանից հետո անցել է 4 տարի: Եվ գոնե մեկ ճեղք: Վիկտոր Տրիշինը, ով այնտեղ խմբագրեց այդ ամենը, տվեց իր լավագույնը: Եվ ես երբեք այդպիսի ազդեցություն չէի ստանա, եթե ունենայի արհեստանոց, այն կկատարեր բոլոր աշխատանքային գծագրերը, դրանք կփոխանցեր արտադրության, և ես կներկայացնեի արտադրանքը ՝ համաձայն ճշգրտման: Ես ու Մաքսիմ Խարիտոնովը, երբ ռոտոնդա էինք պատրաստում Նիկիցկիի դարպասում, պատրաստեցինք տախտակ, որի վրա գրված էին բոլոր այն մարդիկ, ովքեր մասնակցում էին դրա պատրաստմանը: Եվ երբ նրանք բացեցին այն, նրանք չգիտեին, որ այս տախտակը այնտեղ է լինելու: Եվ նրանք բացարձակապես … Նրանք լաց էին լինում: Ես հասկացա, թե որքան կարևոր է դա մարդկանց համար: Տեղի արհեստավորները, նրանք ամեն ինչ անում են, երբ աշխատում են այն բանի համար, ինչ սիրում են և ինչպես են զգում: Բայց սա, իհարկե, հարմար չէ բոլոր ճարտարապետություններին: Ահա այս ակնոցները. Լավ, դրանք Ռուսաստանում չեն պատրաստվում: Որքան էլ աշխատողները փորձեն, նրանք իրենց դա չեն սիրում, և, հետևաբար, դրանից ոչինչ չի ստացվում:
Այսինքն ՝ դուք ենթակապալառուներին գայթակղում եք նախագծի որակով: Եվ ստացվում է, որ դասական ճարտարապետությանը վերադարձը ոչ թե ուժի համն է և ոչ թե ճարտարապետի բռնությունը, այլ, այսպես ասած, ազգային ճաշակը:
Architectարտարապետի բռնությունը հենց ժամանակակից ճարտարապետությունն է: Քչերն են այստեղ զգում և հասկանում դա, հիմնականում մասնագետները: Իսկ հասարակ մարդիկ ունեն պարզ ճաշակ: Եվ ոչ միայն մարդկանց մեջ. Ես նկատեցի, որ շատ մտավորականներ ՝ ինչպես ճարտարագետներ, այնպես էլ հումանիտար մասնագետներ, բոլորը սիրում են կարգի ճարտարապետություն: Բոլորը, բացի ճարտարապետներից:
Ինչ վերաբերում է իշխանությունների բռնություններին, ապա դա, ընդհանուր առմամբ, զառանցանք է: Նրանք ասում են, որ Յուրի Լուժկովը պատմականություն է սերմանում: Եվ ինձ թվում է, որ նա ընդհանրապես չունի ճարտարապետական նախասիրություններ: Մի կողմից նա վերականգնում է Քրիստոսի Փրկչի տաճարը, մյուս կողմից ՝ կառուցում է Քաղաքը: Նա ցանկանում է միաժամանակ լինել և պահպանողական, և նորարար: Այնքա cuteն խելոք է, այնքան ՝ ռուսերեն: Դե, որտե՞ղ է իշխանության այս բռնությունը: Ութ տարի Պուտինը կապ չուներ ճարտարապետության հետ: Ի դեպ, ինձ թվում է, որ չպետք է խոսեինք բռնապետության մասին: Բռնապետ. Նա միշտ հետաքրքրված է ճարտարապետությամբ: Հիտլեր, Ստալին, Մուսոլինի: Եվ այստեղ ոչ մի նման բան չկա, նա պարզապես չի ուզում ոչինչ իմանալ:
