Պերմ քաղաքը հայտնի է իր թատրոնով, փայտե քանդակների հավաքածուով և թանգարանի շենքի անցյալ տարվա միջազգային մրցույթով: Ավելին, այն հայտնի է իր ռազմական գործարաններով: Նախկինում այստեղ գործարաններ կային, բայց պատերազմի տարիներին Պերմը դարձավ «աշխատանքային ճակատի» կենտրոնը. Ռազմական արտադրական օբյեկտները և նրանց համար աշխատող մարդկանց տարհանեցին այստեղ: Գործարանները բերում էին երկաթուղային ճանապարհով, դնում Կամայի ափին, և այդպիսով դրանք տեղադրում էին ճանապարհի և գետի կողքին: Այժմ գետին դժվար է մոտենալ. Նրա երկայնքով ձգվում է շարունակական արդյունաբերական գոտի, որը միացված է երկաթուղիներով:
Բայց սա միակ տհաճությունը չէ, քաղաքում կան բազմաթիվ քաղաքաշինական խնդիրներ: Տարածքները կտրված են միմյանցից; Դժվար է նաև Պերմի «պատմական» կեսից տեղափոխվել «սոցիալիստական» (սոցիալիստական քաղաք), քանի որ դրանք իրարից բաժանվում են Եղոսիխա գետով գետափով: քաղաքում անընդհատ խցանումներ են: Մի խոսքով, այնքան շատ խնդիրներ կան, որ քաղաքաշինության երեք թիմեր միաժամանակ աշխատում են դրանց լուծման վրա ՝ Պերմը, Հոլանդիան և Մոսկվան: Վերջինիս ղեկավար Ալեքսանդր Վիսոկովսկին, երբ հարց առաջացավ քաղաքային վարչակազմի համար նոր շենք նախագծելու մասին, առաջարկեց, որ քաղաքի քաղաքապետը հրավիրի ճարտարապետ Իլյա Ուտկինին: Իր հերթին, Իլյա Ուտկինը փորձեց իր նախագիծը ավելի լայն դարձնել, քան «պարզապես շենքը», և մասնակցել Պերմի առանձին հատվածում քաղաքաշինության խնդիրների լուծմանը:
Ավելին, այն տարածքը, որտեղ նախատեսվում է կառուցել վարչական շենքը, քաղաքի ամենախնդրահարույցներից մեկն է: Սա «հանգույց» բառի բուն իմաստով է. Կան խցանումներ և Պերմի միակ պահպանվող տարածքը և հողամասերի «կարկատան» սեփականություն: Սա այն վայրն է, որտեղ հանկարծակի ավարտվում է քաղաքի պատմական հատվածը, որն ավարտվում է կիրճով և ծառերով գերեզմանոցով: Ավարտվում է նաև 18-րդ դարի վանդակավոր դասավորությունը. Փոքր ուղղանկյուն թաղամասերի ցանց, որը բնորոշ է կլասիցիզմի քաղաքաշինությանը: Մի քանի համեմատաբար փոքր և ուղիղ փողոցներ հանկարծակի թեքվում և միմյանց ձգվում են դեպի կիրճի վրայի մեկ կամուրջը ՝ կազմելով գետի դելտայի նման մի բան: Դրա երկու կողմերում փայտե տներ են ՝ հին Պերմի մնացորդները, որոնք փչանում ու փլվում են: Դրանց թվում ՝ տեղ-տեղ հնգահարկ շենքեր, տեղ-տեղ նոր տաղավար շենք, և նույնիսկ մեկ տնակային գյուղ: Ձորակի եզրին երկու եկեղեցի կա: Կամ քաղաք կամ արվարձան: Եվ անընդհատ խցանումներ; ինչ-որ տեղ դժվար է անցնել, ինչ-որ տեղ `անցնել:
Պերմի այս վայրի ձևավորումը տևում է երկար ժամանակ, և առաջարկվող նախագծերը կարող են նույնիսկ դասակարգվել ըստ տիպաբանության: Նախ `« դելտայի »տեղում, որտեղ մի քանի փողոցներ միաձուլվում են մեկ կամրջի մեջ, նախագծվում է մեծ ճանապարհային հանգույց, որը պետք է« կախված լինի »պաշտպանված տների վրայով: Երկրորդը, հանգույցի շուրջ նախագծվում են մի քանի այսպես կոչված «գերիշխողներ». Ապակե աշտարակներ, որոնք պտտվում են զախա-հադիդովի նորաձեւ պտտահողմում: Վերջապես, վերջերս տեղի ունեցավ քաղաքային վարչակազմի շենքի համար մրցույթ. Դրա համար տարածք հատկացվեց «դելտայի» հյուսիսում `փոխկապակցում, այգու դիմաց` Պերմի պատմաբան, քաղաքական գործչի և հիմնադրի հուշարձանով: Վասիլի Տատիշչև: Պարզվեց, որ պալատի շենքը գտնվում է բոլորովին ոչ պալատական վայրում ՝ ճանապարհի եզրին:
Իլյա Ուտկինը առաջարկեց մի նախագիծ, որը միավորում է բոլոր երեք թեմաները, այդ թվում `միևնույն ժամանակ. Տրանսպորտային խնդիրների ոչ տրիվիալ լուծման փորձ; աշտարակներ, որոնք համեմատվում են բարձրության վրա նշված գերիշխողների հետ, բայց նախագծված են կլասիցիստական ոճով. և պալատանման քաղաքային վարչակազմի շենք:
Համալիրը բաղկացած է երեք շենքերից, որոնք շարված են մեկ գծի մեջ `խիստ լայնակի դեպի փողոցների դելտա: Դրանք փոխկապակցված են. Ներքևում ստորգետնյա ավտոտնակի մասի ընդհանուր ուղղանկյունով, վերևում ՝ հետիոտնային կամուրջներով:Գրունտի մակարդակում կան մեքենաներ անցնելու ճանապարհներ, բայց շրջանցում չկա, և փողոցների օրինաչափությունը հիմնականում պահպանված է, ինչպես նախկինում էր, եռանկյունաձեւ պատառաքաղի տեսքով, բայց մի փոքր երկրաչափականորեն հավասարեցված: Հիմնական զարկերակը ՝ Լենինի փողոցը, շարունակում է թեքվել, ինչպես հիմա, բայց այն ազատվում է հետիոտնային անցումներից (որոնք վեր էին տեղափոխվել) և լայնանում: Կիրճից վեր կամրջից առանձնացված է երթուղի, որը թույլ է տալիս շրջանցել համալիրը հյուսիսային կողմից (այս երթուղին կապված է Վիսոկովսկու քաղաքաշինական նախագծում ձևավորված կիրճի վերևի ճանապարհի հետ):
«Այս լուծման հիմնական գաղափարը, - ասում է Իլյա Ուտկինը, - այն է, որ հետիոտներն ու մեքենաները միմյանց չեն խանգարում»: Roadանապարհային հանգույցը տխրահռչակորեն դժվար է հատել ոտքով, բայց նաև կարգին է, երբ այն գտնվում է քաղաքի եզրին: Իսկ եթե կենտրոնո՞ւմ է: Հիմա դժվար է այնտեղ հասնել, և փոխանակման կետի կառուցումից հետո դրա միջով անցնելը կարող է անհնար դառնալ: Իլյա Ուտկինի տարբերակը լուծում է այս խնդիրը:
Երեք շենքերից երկուսը գրասենյակային կենտրոններ են. մեկը ՝ հյուսիսայինը, վարչարարությունն է: Բոլորն արվում են շատ խստորեն Art Deco- ին մոտ ոճով և միավորված են ասիմետրիկ, բայց չափազանց խիստ կոմպոզիցիայով `ընդհանուր կենտրոնի շուրջ: Կենտրոնի դերը ստանձնում է գրասենյակային երկու շենքերից մեկը. Այն բաղկացած է չորս նույնական աշտարակներից, որոնք տեղադրված են ընդհանուր պատվանդանի անկյուններում: Աշտարակները ամբողջ բարձրության վրա շարված են հարթ սյուներով, երեք մակարդակներով միացված կամարակապ կամուրջներով և ձորի կողմից կամրջին մոտենալիս ընկալվում են որպես հանդիսավոր պրոպիլեա ՝ քաղաքի դարպասներ: Դրանք նման են Չիկագոյի երկնաքերերին, բայց ավելի շատ հիշեցնում են 1930-ականները պատկերող կինոյի ճարտարապետությունը: Տպավորությանն աջակցում է աշտարակների առջև տեղադրված և նրանց միջև դասավորված գծում տեսանելի թևավոր քանդակը: Այնուամենայնիվ, ճանապարհը չի անցնում հսկա «հաղթական կամարի» միջով, և վերջին պահին, թույլ տալով ճանապարհորդին վայելել փորձը, թեքվում է աջ:
Չորս աշտարակները կոմպոզիցիայի անվերապահ կենտրոնն են: Դրանց հարավում կա մեկ այլ գրասենյակային շենք, ճիշտ նույն քառակուսի հատակագծով, բայց կիսով չափ ցածր և նման է ziggurat- ի (աստիճան բուրգին): Ներսում այս բուրգը խոռոչ է, և աստիճանները հաջորդաբար փակվում են ՝ ապակեպատ վերևով ատրիում ստեղծելով: Շատ անսովոր ատրիում ՝ այս տարածքը ոչ մի կապ չունի սուպերմարկետների ապակեպատ բակերի հետ:
Աշտարակներից հյուսիս գտնվում է քաղաքապետարանի շենքը ՝ ծրագրի գլխավոր հերոսը, քանի որ հենց այս շենքն է ծառայել որպես նախագծման հիմք: Ինչ վերաբերում է այլ, ավելի վաղ նախագծերին, վարչակազմի շենքը տեղափոխվեց հարավ: Տատիշչովի հրապարակը քաղաքի կողքից հայտնվում է նրա դիմաց և կազմում է համալիրի երկրորդ ճակատային հրապարակը. Ըստ նախագծի, Լենինի փողոցը մոտենում է հրապարակի անկյունին, այնուհետև շրջվում և անցնում դրանով: Քաղաքի հիմնադրի հուշարձանի հետ հրապարակն ավելի նկատելի է դառնում, քան այժմ:
Տեղադրության փոփոխությունը հնարավորություն տվեց շենքը դարձնել մեծ և հանդիսավոր, բավականին պալատական: Այն օգտագործում է Պալլադյան պալատի հայտնի տիպաբանությունը: Քաղաքին նայող առջևի ճակատը նշվում է խորշով պորտիկ-լոջայով, որի կողմերում կա երկու կանխատեսում; կիրճի կանաչին նայող ճակատը նախատեսված է որպես պուրակ ՝ դուրս ցցված կիսա-պտույտով:
Սխեման ամեն դասականն է, և հետաքրքրական է, որ այն բնորոշ է կալվածքների ճարտարապետությանը և երկրի պալատներին: Հավանաբար, այստեղ դեր խաղաց պահուստային տների կիսագյուղական միջավայրը և գերաճած ձորը: Այնուամենայնիվ, դասական սխեման դրված է շատ մեծ ծավալի վրա. Կան վեց վերգետնյա հարկ և երկու ստորգետնյա հարկ: Շենքը հաստատ ավելի մեծ է, քան ցանկացած դասականության պալատը, նույնիսկ ավելի մեծ է, քան ստալինյան թատրոնը (գտնվում է Լենինի փողոցից մի փոքր ներքև). Այն ունի վեց հարկ ՝ բաժանված երկու «մեծ» աստիճանի: Չափերը ստիպում են հեղինակին նայել հայտնի սխեմային ՝ կրկին Art Deco- ի պրիզմայով: Իսկ Պերմի գործարանների հարևանությունը `արդյունաբերական ճարտարապետության դրդապատճառներ ներկայացնել. Ըստ Իլյա Ուտկինի, դրանք ոգեշնչված են ատրիումի վերևում գտնվող կողաձև և աստիճանավոր գլանաձեւ պահոցների ձևերից:
Համալիրը, պարզվեց, բացառիկ հանդիսավոր է:Կան երկու հրապարակներ և երկնաքեր աշտարակներ, դրանք նաև հաղթական կամար են, բուրգ և պալատ: Փաստորեն, սա քաղաքի նոր կենտրոն է, որը նախատեսված է մի վայրի համար, որը երբևէ չի եղել այնտեղ, բայց որտեղ տեսականորեն կարող էր լինել: Ինքը ՝ Իլյա Ուտկինը, անկասկած, քաղաքի կառուցվածքի հետ կապված այդպիսի միջամտությունը անվանում է «վիրաբուժական», բայց անհրաժեշտ է համարում. Այժմ քաղաքի կենտրոնում կա «փոս» և, միևնույն ժամանակ, խցանումներ:
Բայց ինչը բնորոշ է, ճարտարապետի համար շատ դժվար է նման միջամտություն կատարել: Դրա ճարտարապետությունը դասականորեն կոշտ է: Գրեթե ցանկացած դասականի համար, հատկապես, եթե այն վերցված է քաղաքաշինական նախագծի համար, բնորոշ են հանդիսավորությունն ու որոշակիությունը, կենտրոնացումը և կոշտությունը: Կլասիցիզմի գրեթե բոլոր հայտնի քաղաքաշինական սխեմաները օրթոգոնալ ցանցեր էին, որոնք դրված էին «բնական» քաոսի գագաթին `այն մշակելու և կարգի բերելու համար:
Պատվերն այս դեպքում հիմնական բառ է:
Իլյա Ուտկինի համալիրը նախատեսված է միանգամից երկու բան պարզեցնելու համար. Մի կողմից ՝ առկա քաղաքաշինական քաոսը, իսկ մյուս կողմից ՝ ապագա շինարարական ծրագրերը: Բայց այս տեսակի միջամտությունը, ըստ սահմանման, վիրաբուժական է: Այլ կերպ ասած, անհնար է այդքան մեծ բան կառուցել առանց ընդհանրապես ինչ-որ բանի դիպչելու, առանց այն ուղղելու կամ փոխելու: Սա շատ մեծ նախագիծ է, այն ակնհայտ գերիշխող է, ինքնարժեքավորվող և առավել քան նկատելի: Նման բան հնարավոր չէ ստեղծել առանց առկա միջավայրին միջամտելու, և ավելի շուտ արմատական միջամտության:
Լինելով դասական ճարտարապետ ՝ Իլյա Ուտկինը անհրաժեշտ է համարում ստեղծել քաղաքաշինական կարևոր համալիր: Ինչն է ճիշտ. Նման համալիրը քաղաքի երկու մասերն էլ կքաշի դեպի իրեն և կդառնա անվերապահ շեշտ:
Եվ որպես մարդ, Իլյա Ուտկինը չի սիրում վիրաբուժական միջամտությունը քաղաքային միջավայրում, նա համոզված է, որ յուրաքանչյուր հին տուն ինքնին լավն է և ցավալի է իր համար: Միայն հիմա են նրանք փչանում իրենց արգելոցում ՝ կա՛մ կենտրոնում, կա՛մ ծայրամասում: Նման կյանքի դիրքով, որին հավատարիմ է Իլյա Ուտկինը, ճարտարապետի համար շատ դժվար է մեծ բան կառուցել: Բայց գուցե սա լավ է. Եթե կյանքի նմանատիպ դիրք ունեցող անձը զբաղվում է քաղաքաշինական խոշոր համալիրում, վստահություն կա, որ ցանկացած միջամտություն կմնա իրական քաղաքաշինական կենտրոն ստեղծելու համար անհրաժեշտ շրջանակներում:
Եվ դեռ - այս համալիրը City- ի գրասենյակի բավականին անսովոր տարբերակն է: Որպես կանոն, և բոլորը արդեն սովոր են դրան, նման լուծումները այժմ բաղկացած են տարբեր ապակե աշտարակներից, և ահա Art Deco- ի շատ խիստ տեսակ:
