«Մենք ՝ գրողներ, նկարիչներ, քանդակագործներ, ճարտարապետներ, դեռ անձեռնմխելի գեղեցկության երկրպագուներ …, - հավաքվել ենք ամբողջ ուժով, հոգու ամբողջ վրդովմունքով,.. ֆրանսիական արվեստի և սպառնալիքի անունով: Ֆրանսիայի պատմությունը, արտահայտելու մեր բողոքը ընդդեմ անպիտան ու հրեշավոր աշտարակի Փարիզի սրտում անպարկեշտ բարձրացման, որը սրամիտ հասարակությունը … արդեն մկրտել է Բաբելոն »: Familiarանոթ ինչ-որ բան, այնպես չէ՞: Այսպիսով, նրանք գրել են կառուցվող Էյֆելյան աշտարակի մասին, նշում եմ, ոչ թե անանուն բլոգերներ, այլ Չարլզ Գոունոդը, Գայ դը Մոպասանը, Էմիլ olaոլան և այլ հիանալի մարդիկ: Եթե Էյֆելի նախագիծը դրվի հանրային քննարկման, Փարիզը չի տեսնի աշտարակը: Չեմ կարծում, որ ճարտարապետական որոշումները պետք է կայացվեն ձայների մեծամասնությամբ: Ես փակագծերում նշեմ, եթե օրենքը չի խախտվում, օրինակ ՝ բարձրության վրա հիմնված կանոնակարգերը, ինչպես դա Սանկտ Պետերբուրգում էր ՝ «Օխտա» կենտրոնի հետ միասին:
Հիմա էության մասին: Մեր առջև կա անկասկած արմատական, բայց միևնույն ժամանակ զարմանալիորեն ճշգրիտ նախագիծ: Պատը ամբողջովին փոխում է հրապարակի տարածությունը ՝ անվերջ և չձևավորված անապատի մոտ, որի վրա կորած է թատրոնի շենքը, ի հայտ է գալիս նյարդ, խտություն, խարդավանք, զարգացում: Պատի երկայնքով հատված կա, կա դրա միջով, կա աջ և ձախ: Պատը նույն Էյֆելյան աշտարակն է, որը միայն պառկած է: Համոզված եմ, որ եթե պատը կառուցվի, նրանք միանգամից կսկսեն նշանակումներ կատարել, թռուցիկներ կախել, քարոզել կողմ և դեմ, անձրևից թաքնվել և թաքստոց խաղալ: Պատը, և դրա հետ միասին հրապարակը կդառնա քաղաքային վայր, գրավչության կետ, հատկապես դրա շուրջ բուռն բանավեճի պատճառով: Ի դեպ, նրանք աշտարակի մասին վիճում էին նաեւ մինչեւ Առաջին համաշխարհային պատերազմը:
Եվ միևնույն ժամանակ, դա պարզապես փայտից պատրաստված պատ է, բարակ, նույնիսկ նուրբ գիծ հրապարակի հսկայական տարածքում: Ոչ բետոն, ոչ հազարավոր քառակուսի մետր, ոչ էլ տասնյակ հարկեր: Դրանում կա փայտե տների ֆիզիկականություն, որոնք դեռ կանգնած են Պերմի մատույցներում ՝ «Ռուսաստանի հարթավայրի զուգված գոտիկներ»: Շատ բան կարելի է ասել պատի սիմվոլիզմի մասին, և դա կլինի արդյունավետ քննարկում:
Եվ վերջին բանը: Ելույթների հաճախակի վեճ. Քաղաքը բարելավելու, տարրականի համար բավարար փող չկա, բայց այստեղ մենք փող ենք ծախսում պատի վրա: Ես չեմ պնդում, որ մենք պետք է և՛ ճանապարհներ, և՛ տան վերանորոգում: Բայց փոփոխության նշանը, շարժումը դեպի նորը, երբեմն պակաս կարևոր չէ: Սոլովեցկի քարի նման, Լյուբյանսկայա հրապարակում գտնվող Ձերժինսկու տեղում: Այս գումարով հնարավոր էր նկարել տասնյակ ճակատներ, բայց այդ պահին Մոսկվայում կատարվեց այլ ընտրություն: Վստահ եմ, որ Պերմը նույնպես կկատարի իր ընտրությունը:
