Lowածր, ընդարձակ տունը Տիտանիկ աշտարակի երկրորդ փուլն է, որը մենք գրել ենք մոտ երեք տարի առաջ, և որի շինարարությունն արդեն ավարտվել է: Հիշեցնենք, որ 24 հարկանի բնակելի շենքի պարզեցված ուրվագիծը ակնհայտորեն հիշեցնում է օվկիանոսի ծիածանը (դատելով դրա չափից). Ամեն դեպքում, նրա արտադրած ազդեցությունը մոտավորապես նույնն է, ինչ իրական ինքնաթիռը, որը զբոսաշրջիկների հետ ինչ-որ տեղ հայտնվել է ինչ-որ տեղ: Վենետիկում ՝ iardիարդինիի տարածքում: Այնուամենայնիվ, ի տարբերություն նավի, տունը շարված է շրջապատող լեռների գույնի վահանակներով և ժառանգում է դեռ 1970-ականներին Սոչիի քաղաքային հատակագծում ամրագրված քաղաքաշինական գերակշիռ մասը, ինչը նշանակում է, որ այն իր ճիշտ տեղն է զբաղեցնում. Այն փակվում է (եթե դուք նայում եք լողափից դեպի լեռներ) Մորսկոյի գոտու հեռանկարը: Եվ Մորսկոյի նրբանցքը. Դա պարզապես անարժան «գոտի» է հնչում, իրականում դա այն առանցքն է, որի վրա լարված է Ալաբյանի և olոլտովսկու կողմից զարդարված քաղաքի գլխավոր հրապարակը. Փոքր ուղղանկյուն, որտեղ Սոչին կանոնավոր և նույնիսկ դասական է թվում: որպես քաղաք, և ոչ թե առողջարանների կույտ: Պետք է խոստովանեմ, որ «Տիտանիկի քիթը» օրգանականորեն խառնվեց այս հրապարակի լանդշաֆտի մեջ, իսկ մեջտեղում Լենինի հավերժական հուշարձանն էր:
Երկրորդ փուլի պատկերասրահի տունը տեղադրված է Տիտանիկի ետևում և ծառայելու է որպես դրա ֆոն: չնայած շենքերն առանձնացված են Կուբանսկայա նեղ փողոցով և փոքր հրապարակով, բայց այդ բացը հեռվից ամբողջովին անտեսանելի կլինի: Նոր տան հատակագիծը մասամբ պարտադրված է. Ճարտարապետները հողում գտել են պատրաստի պատ, որը կանգնեցվել է մեկ այլ օբյեկտի համար, որի պարամետրերը պետք է տեղադրվեին: Տունը նախագծված էր այս պատի և ճանապարհի երկայնքով (Ալպյան փողոց), որը թեքվում է այս վայրում, ինչը կանխորոշում էր դրա փոքր-ինչ գոգավոր գիծը: Այստեղ բարձրության տարբերությունը մեծ է. Ըստ էության, կայանատեղի ունեցող երկու ստորին աստիճանը փորված են լեռան լանջին, և ծովի կողմից այս նկուղի պատը խորապես տարածված մխիթարիչով, օդում կախված տեռասը կտեսնի ծովը. Ավտոկանգառի վերևում կան գրասենյակներ (դրանց պատուհանները դեպի սարերն են), վերևում կան հինգ հարկանի բնակարաններ (մեկ սենյականոց ստուդիաներ), իսկ վերին աստիճանի վրա `երկու մակարդակի պենտհաուսներ` մեծ տեռասներով:
Տունը կարծես բաց ալբոմ լինի, մի փոքր ասիմետրիկ. Երկու թևերը, մեկը մյուսից երկար, միացված են լայն անկյան տակ ՝ կազմելով շենքի բնորոշ «հարավային» կոմպոզիցիա, դեպի ճակատ ՝ դեպի հիմնական ճակատի բոլոր պատուհանները:, Այս «ծովային» ճակատը ամբողջությամբ բաղկացած է ֆրանսիական հատակից մինչև առաստաղի մեծ պատուհաններից, որպեսզի չկորցնեն հիմնական արժեքի ՝ ծովի տեսարանը չնչին մասը: Եթե հեռվից նայեք, կտեսնեք, որ պատուհանների բարակ մետաղական շրջանակները դրված են մեծ սպիտակ բջիջների շրջանակների մեջ, որտեղ հորիզոնականները հատակային առաստաղներ են, իսկ ուղղահայացները `բնակարանները միմյանցից բաժանող պատերը: Վերևում կան «միայնակ ծխողի» ասիմետրիկորեն ցրված մանր մետաղական պատշգամբներ ՝ Ալեքսեյ Բավիկինի սիրելի մոտիվը (նման պատշգամբներ հանդիպում են նրա գրեթե բոլոր տներում): Գումարը ցանցի նմուշն է. Ասես տունը նայում է ծովի ժանյակավոր բարակ շղարշով:
Դեպի լեռները և Ալպյան փողոցը նայող հետևի ճակատը ծածկված է երկար պատշգամբների շարքերով. Պատկերասրահներ, որոնցից բնակիչները կմտնեն իրենց բնակարաններ: Այստեղից էլ գալիս է տիպաբանության անվանումը ՝ «պատկերասրահ»; նման դասավորությունը հաճախ հանդիպում է ծովափնյա հյուրանոցներում: Բնակարանները բաղկացած են մուտքի միջև ձգված մեկ սենյակից (պատշգամբի կողմից մուտքի մոտ սանհանգույց կա) և ծովից նայող մեծ պատուհանից `լանդշաֆտը դիտելու հսկայական արկղերի նման: «Փոքր» սենյակները, այնուամենայնիվ, այնքան էլ փոքր չեն ՝ յուրաքանչյուրը 60 մետր, և դա, մասնավորապես, առանձնացնում է էլիտար տունը առողջարանային հյուրանոցից:
Այսպիսով, ծովի ճակատը լցված է պատուհանների ցանցով, իսկ հակառակը ՝ լոջիաներով; սա տունը դարձնում է թափանցիկ և օդային: Ավելի խիտ նյութի համար քիչ տեղ է մնացել. Մի ծայրի պատ և երկու սանդուղք:Աստիճաններն ու վերելակները տեղադրված են օվալաձև ծավալներով. Ահա թե ինչ եմ ուզում անվանել դրանք ՝ միջնադարյան ճարտարապետության, «սանդուղքների աշտարակների» անալոգով: Կամ անոթի անալոգի միջոցով `նավի խողովակներ: Այս աշտարակներից մեկը գտնվում է տան հարավ-արևելյան վերջում (և տեղադրված է այնպես, որ տարածք թողնի հրդեհի մուտքի և առանցքի տարածքի համար), իսկ մյուսը ՝ հետևի «պատշգամբի» ճակատի հարևանությամբ: Սանդուղքների ծավալները նույնպես պատասխանատու են Տիտանիկին նոր տան նմանության համար. Դրանք կկանգնեն ճիշտ նույն վահանակների հետ, որոնք սահուն «պիքսելային» անցում կունենան ավազոտից արծաթագույն գույնի, առանձնացնելով վերև ծավալները և համեմատելով դրանք շրջապատող լեռները:
Ինչ վերաբերում է մնացածին, ապա նոր տունը ոչ այնքան նման է իր «զույգին», որքան հակադրվում է դրանով. «Տիտանիկը» բարձր աշտարակ է, որի ձևը հուշում է աերոդինամիկայի գաղափարը և դրա «պատկերասրահ» հարևանը: հորիզոնականորեն տարածված է: Աշտարակը նյութական է և կարծես փորագրված է քարից. նոր տանը շեշտը դրվում է պատուհանների և լոջաների վրա: Այնուամենայնիվ, հակադրությունը լավ է համույթի համար, և այն ծառայում է հողամասի զարգացմանը. Եթե աշտարակը գործում է որպես նավի աղեղ, ապա երկրորդ տունը կարծես նույն նավի տախտակամածն է:
