Ստորգետնյա դահլիճը նոր վայր է, որը Մեծ թատրոնին հնարավորություն կտա փորձեր անցկացնել ցանկացած կոմպոզիցիայի երաժշտական խմբերի համար, ներառյալ սիմֆոնիկ նվագախմբի և երգչախմբի համատեղ փորձեր: Ի սկզբանե նախատեսված էր, որ 15 մետր խորության վրա գտնվող դահլիճը դառնա ոչ միայն փորձերի, այլև համերգների վայր, բայց հետագայում այդ գաղափարը լքվեց: «Դեմ» հիմնական փաստարկները հանդիսատեսի անվտանգության նկատառումներն էին: Մեկուկես տարի առաջ Մոսկվայի այն ժամանակվա քաղաքապետ Յուրի Լուժկովը կոշտ քննադատության ենթարկեց ZAO Kurortproekt- ի պատրաստած ստորգետնյա փորձի և համերգասրահի նախագիծը և կարգադրեց, որ Mosproekt-2- ը ներգրավվի դրա վրա աշխատանքներում: Architարտարապետ Պավել Անդրեևը (որի ղեկավարությամբ առաջին բեմի ՝ Պետական ակադեմիական Մեծ թատրոնի նոր բեմի կառուցումը) վստահվեց Մեծ և Մեծ շենքերի ստորգետնյա մասում ստորգետնյա հատվածում գտնվող հանդիսատեսի նոր գոտու ներքին հարդարանքի առաջարկների և նախագծի մշակմանը: Թատրոն ՝ նոր նախասրահի և փորձերի դահլիճ տեղավորելու համար: Սակայն հայտնի թատրոնի վերակառուցման նախագծին Անդրեևի արհեստանոցի մասնակցությունը սրանով չի սահմանափակվել:
«Արդեն իրականացվող նախագծի վերլուծության արդյունքում մենք մի շարք առաջարկներ արեցինք ստորգետնյա հատվածի հատակագծային կառուցվածքը փոխելու, հանդիսատեսի տեղաշարժը փոխելու և պարզեցնելու վերաբերյալ», - ասում է Պավել Անդրեևը: - Աշխատանքներն իրականացվել են SS 155- ի այս գոտում իրականացվող շինարարությանը զուգահեռ, ինչը դժվար փորձություն է դարձել նախագծի բոլոր մասնակիցների համար `պահանջելով ըմբռնում, հանդուրժողականություն և իսկական պրոֆեսիոնալիզմի դրսևորում: Այն մեծ վաստակը, որ մշակվել է ամեն ինչ, պատկանում է հեղինակների թիմի ներկայիս ղեկավար, ճարտարապետ Յուրի Ստեֆանչուկին և այն ժամանակվա շինարարության ղեկավար Յակով Սարկիսովին »:
Ստորգետնյա փորձերի դահլիճի նախագծի աշխատանքը հենց սկզբից հիմնված էր, եթե ոչ շահերի բախման, ապա երկու տարբեր տեսակետների անընդհատ հակադրության վրա, թե որն է այս տարածքի գերակա գործառույթը: Մասնավորապես, քաղաքային իշխանությունների ներկայացուցիչները կարծում էին, որ դա առաջին հերթին պետք է ծառայի որպես ներկայացուցչական նախասրահ պետական և տեղական մասշտաբի կարևոր իրադարձությունների անցկացման համար, մինչդեռ թատրոնի ղեկավարությունը դրանում, առաջին հերթին, փորձերի դահլիճ էր տեսնում, թույլ տալով, ի թիվս այլ բաների, կատարել ձայնային պրոֆեսիոնալ ձայնագրություն …
«Երբ հասանք այս հաստատություն, այնտեղ իրավիճակը գրեթե սարսափելի էր», - հիշում է Պավել Անդրեևը: - Հաճախորդը սարսափից սեղմեց գլուխը, քանի որ ինքը պետք է շինարարություն իրականացներ, բայց նա նախորդը ընդունեց օբյեկտի `ծանր ժամկետներում, նախագծի բացակայության, հաստատումների, նախահաշիվների ծանր վիճակում … աշխատանքներ բեմում, պատմական և ստորգետնյա մասեր, որոնք կատարում են ենթակապալառուները, պայմանագրերով միմյանց հետ կապված չեն: Եվ այնուհետև ավելացավ Mosproekt 2-ը `ստորգետնյա տարածքը վերափոխելու և այն ինքնավար համալիրի վերածելու իր գաղափարներով, ինչը, մի կողմից, կհամալրի թատրոնը Մեծ հանրային տարածքով, որը համապատասխանում է Մեծ աշխարհի կարգավիճակին, նրա գործառույթներին` կայսերական »թատրոնը, և մյուս կողմից, կապահովի հարմարավետ և անվտանգ հանգիստ առնվազն 300 այցելուի, որոնց կտրամադրվի ոչ միայն փոխակերպվող համերգասրահ, այլ նաև« ծառայությունների »մի ամբողջ շարք ՝ պահարաններ, բուֆետներ, նույնիսկ խորհրդակցությունների դահլիճ »:
Նախագծի վրա աշխատանքները սկսվել են ստորգետնյա հատվածի պլանավորման կառուցվածքի փոփոխությունից:Architectsարտարապետները տարբերակել են հանդիսատեսի հոսքերը և ստորգետնյա մասի մուտքը կազմակերպել և՛ պետական ակադեմիական մեծ թատրոնի գլխավոր նախասրահից, և՛ անմիջապես Պետրովկա փողոցի և Սչեպկինսկի Պրոեզդի կողմից: Նոր ճեմասրահը գտնվում է 8 մետր խորության վրա և մուտքի մակարդակին է միանում աստիճաններով, վերելակներով և շարժասանդուղքներով, որոնք ծառայություն են մատուցում այցելուներին և տարբեր միջոցառումների կազմակերպում ոչ միայն ներկայացումից առաջ կամ հետո, այլ նաև դրանց զուգահեռ: լինեն դա տոնակատարություններ, շնորհանդեսներ կամ ցուցահանդեսներ:
Փորձի դահլիճի նախկինում մեկուսացված տարածքն այժմ վերափոխվում է շարժական ձայնամեկուսիչ միջնապատերի և մի շարք հատվածների բաժանված պլանշետի միջոցով ՝ այդպիսով թույլ տալով փոփոխել համերգի վայրի մակարդակը և «պրոֆիլը» ՝ ստեղծելով անհրաժեշտ պայմաններ տեղավորելով մեծ նվագախումբ, երգչախմբի կամ հանդիսատեսի համար նախատեսված ամֆիթատրոն ՝ շարքերով աթոռներով: Մոսկվայի ինժեներների կողմից մշակված հատուկ մեխանիկական սարքավորումները թույլ կտան ոչ միայն հնարավորինս արագ իրականացնել այդպիսի «փոխակերպումը», այլև այն բացարձակապես անվտանգ կդարձնեն հանդիսատեսի համար. Երբ հատակի մակարդակը փոխվի, սինխրոն սահող պատնեշները բացառեն մի մարդ, որն ընկնում է արդյունքում առաջացած բացը:
Թատրոնի առջևի տարածքի հատակի կառուցումից հետո նախասրահի կենտրոնական հատվածը իր նախագծով հիշեցնում է բաց օդափոխիչ, իսկ կիսաշրջանաձև փոխակերպվող հարթակը, որը շրջապատված է շրջապատի սյուններով, մտքում բերում է հունական և հռոմեական դասական պատկերները: թատրոնները ՝ բաց բեմով: Այս տարածքը նախագծելիս ճարտարապետները հատուկ ուշադրություն են դարձրել գերմանական ինժեներների մասնակցությամբ մշակված մետրոյից շենքի կառուցվածքներով փոխանցվող ստորգետնյա թրթռումային աղմուկը ճնշելու միջոցներին և ներքին մակերեսների ակուստիկ մշակմանը:
Ինչ վերաբերում է փորձերի դահլիճի ներքին հարդարանքին, դրանք մշակվել են սեմինարի կողմից դեռ 2009-ի մայիսին և ընտրվել են թատրոնի ղեկավարության կողմից `այլ առաջարկների շարքում: Նրանց հիմնական թեման էր վարագույրը բաժանվելը ՝ բացահայտելով Վերածննդի հռոմեական պալացցոին նման տների պատերը: Այսպիսով, ինչպես բացատրում է Պավել Անդրեևը, ստեղծվում է մի տարածք, որում, ըստ էության, ծնվել է թատերական ներկայացումը: «Onceամանակին իտալական քաղաքների փողոցների և հրապարակների շենքերը, հեռանկարները նրա համար որպես բնական տեսարան էին ծառայում, որոնք հետագայում բազմիցս տեղափոխվել էին թատրոնի շենքերի ճարտարապետություն և շատ երկրներում գտնվող լսարաններ», - ասում է ճարտարապետը: Ներքին հարդարանքի գունային սխեման ավանդական է Մեծ թատրոնի համար. Այն բաց բեժ և ոսկեգույն մասշտաբ է: Հաշվի առնելով այն փաստը, որ այրվող նյութերը արգելվում են օգտագործել ստորգետնյա տարածքում, օգտագործվում է բնական քար (գրանիտ, մարմար, տրավերտին), ինչպես նաև տարբեր հարդարանքների դեկորատիվ գաջ, բիզելարի իմիտացիա:
Այսպիսով, ստորգետնյա դահլիճը հիշեցնում է դասական թատրոնի բեմ ՝ խորապես թաղված գետնի տակ: Վերածննդի դարաշրջանը, այլ ոչ թե հնաոճ իրեր, չնայած բնական է, որ հնաոճ իրերը գետնի տակ լինեն: Այսպիսով, ճարտարապետը հայտնվում է «ավերակներ կառուցելու» թեմայի շրջանակներում, որը վերջին 20 տարվա ընթացքում տարածված է մոսկովյան դասականների շրջանում: Այս իրավիճակում դա տրամաբանական է. Ճարտարապետը փոխաբերաբար «փորում է» Մեծ թատրոնի նկուղում իր արվեստի դասական արմատները `իր պատկերավոր (այսինքն` նախկինում երբեք) նախորդ թատրոնի տեսքով: Նման կերպ, և, ի դեպ, մոտակայքում, Ալեքսանդրյան պարտեզում, երկու հարյուր տարի առաջ Օսիպ Բովեն Կրեմլի պատերի տակ կառուցեց հունական դորականի ավերակներ («Գրոտտո», 1821), որոնք, իհարկե, երբեք գոյություն չունեին այնտեղ և չէի կարող այնտեղ լինել:
Պավել Անդրեևը առաջին անգամ չէ, որ բախվում է Մոսկվայի ճարտարապետական կարևոր հուշարձանների. Նա է, ով, մասնավորապես, պատկանում է Մոսկվայի պատմական կենտրոնում ենթատեքստային վերակառուցման նախագծերին, ինչպես նաև ԳՈՒՄ-ի վերականգնման և վերակառուցման աշխատանքներին: և Մանեժը:
