Երկու տարի անց երաժշտական մշակույթի պետական կենտրոնական թանգարանը Մ. Ի. Glinka- ն նշելու է իր 100-ամյակը, և նախատեսվում է համընկնել այս հիանալի ամսաթվի հետ, երբ իր ունեցվածքի ընդլայնումը կհամաժամկետվի:
Այսօր թանգարանը, որի դրամական միջոցները կազմում են ավելի քան մեկ միլիոն առարկա (երաժշտական գործիքներ, նկարների հավաքածու, հեղինակային ձեռագրեր, կոմպոզիտորների և կատարողների անձնական իրեր և շատ ավելին), ապրում է 1985-ին դրա համար հատուկ կառուցված շենքում, որը նախագծվել է հայտնի մարդկանց կողմից: Սովետական ճարտարապետ Josephոզեֆ Լովեյկոն: Դա 1960-ականների կեսերի մոդեռնիզմի բնորոշ օրինակ է: Ողորկ ուղղանկյուն ծավալը ՝ Ֆադեևայի փողոց նայող հիմնական ճակատը, այդ ժամանակից զգալի փոփոխություններ է կրել, բայց ճակատի սվաղված հարթության հիմնական շեշտը դեռ վարպետների կողմից գունավոր ձուլված ապակուց պատրաստված վիտրաժային պատուհանն է ՝ նկարչի ղեկավարությամբ: Կ. Մարկունաս ՝ Լիտվայից: Հիմնական ճակատին հարում է քանդակագործական կոմպոզիցիան `զանգակատունը` թանգարանային հավաքածուի զանգերով: Դրանցից մեկը Նովոսպասկոյե գյուղի եկեղեցուց է, որտեղ ծնվել է մեծ կոմպոզիտորը, որի անունը կրում է թանգարանը: Եթե դուք կարողանաք վիճել այս շենքի ոճի մասին, ապա դրա վիճակը, տեխնիկական սարքավորումները վճռականորեն թողնում են շատ ցանկալի: Թանգարանին խիստ պակասում են հավաքածուները պահելու տարածքը, ցուցահանդեսային սարքավորումներ և թանգարանային իրեր տեղափոխելու համար չկան բեռնատար վերելակներ, աստիճանների թռիչքների չափերը չեն համապատասխանում գործող չափանիշներին, օդորակիչները չեն գործում. Եզակի ցուցանմուշները պահելու համար անհրաժեշտ ջերմաստիճանը և խոնավությունը: չեն նկատվում: Սենյակը, որում պահվում են ռուսական և սովետական նկարչության աշխատանքները, գտնվում է նկուղում ՝ ոչ հագեցած և դրա համար նախատեսված տարածքում: Այլ կերպ ասած, վերակառուցման անհրաժեշտությունը վաղուց է հասունացել, և մոտենում է տարեդարձը ճիշտ:
AM SK & P LLC- ի կողմից արված թանգարանի վերակառուցման նախագծային առաջարկը դարձավ թանգարանի զարգացման հայեցակարգի բաղկացուցիչներից մեկը մինչև 2014 թվականը: Առաջ նայելով, հարկ է նշել, որ այն միաձայն հաստատվեց խորհրդի խորհրդի կողմից: Ռուսաստանի Դաշնության մշակույթի նախարարություն: Դրա համար մեծ պատիվ է պատկանում թանգարանի տնօրեն Միխայիլ Արկադևիչ Բրիզգալովին և նրա թիմի համախոհներին, որոնք տարված են թանգարանի ընդլայնման գաղափարով: Architectsարտարապետները ստացան մանրամասն նախագծային հանձնարարություն `հիմնված թանգարանի վիճակի և դրա բոլոր կարիքների մանրակրկիտ ուսումնասիրված վերլուծության վրա: Անհնար է չնշել, որ թանգարանի առաջատար աշխատակիցների `Վլադիմիր Վլադիմիրովիչ Լիսենկոյի, Կարինա Սերգեևնա Բալասանյանի, Յուրի Սամուիլովիչ Բելենկիի, Ելենա Վսեվոլոդովնա Բատովայի, Նինա Վլադիմիրովնա Միլեշինայի և շատերի հետ նախագծային առաջարկի հեղինակների շփումների կարևորությունը: մյուսները.
«Երաժշտական մշակույթի թանգարանի եզակի հավաքածուին անհապաղ ծանոթանալուց հետո ես անմիջապես ընկալեցի խնդիրն ու թանգարանների աշխատողների ցանկությունը` ամեն ինչ անել, որպեսզի այցելուներն ավելի մատչելի լինեն », - ասում է նախագծի գլխավոր ճարտարապետ Վլադիմիր Լաբուտինը:, «Այդ պատճառով մենք հենց սկզբից համարեցինք թանգարանի վերակառուցումը` այն վերածելու հնարավորություն բազմաֆունկցիոնալ մշակութային կենտրոնի `մշտական և փոփոխվող ցուցահանդեսների համար բավարար տարածք, ժամանակակից պահեստարան, մի քանի համերգասրահ և գրադարան»: Այնուամենայնիվ, ճարտարապետները ստիպված էին հավասարապես վարպետորեն տեղավորվել ոչ միայն սյուժեի մեջ, որն իր պարամետրերով ավելի քան համեստ էր, այլև շատ սահմանափակ բյուջեի մեջ:Բացի այդ, Միխայիլ Ֆիլիպովի նախագծի համաձայն `Պիխով-serերկովնիի գոտիով և Ֆադեև և Դոլգորուկովսկայա փողոցներով սահմանակցված տեղում, էլիտար բնակելի համալիր է կառուցվում` գործնականում թանգարանին մոտ: «Իտալական թաղամասի» բազմահարկ շենքերը հսկայական տարածք են զբաղեցնում և հռոմեական ամֆիթատրոնին նման մի բան են կազմում: Սանդղակի վրա նման ճնշման տակ թանգարանին իր տրամադրության տակ ոչինչ չի մնացել. Լոեւիկոյի շենքի և ներքին թաղամասի միջանցքի միջև նեղ գոտի:
Վլադիմիր Լաբուտինի թիմը սկսեց աշխատել նոր պահեստարանի նախագծի վրա `մանրակրկիտ վերլուծելով այն, ինչը, սկզբունքորեն, կարելի էր կառուցել նման համեստ տարածքում: Մանրամասն ուսումնասիրվել է նաև թանգարանի նոր շենքի թույլատրելի բարձրությունը. Դա չպետք է վատթարանա կառուցվող բնակարանի հաշվարկված ներմուծումը: Theավալի չափերը և ձևը ստուգվել են վիրաբուժական ճշգրտությամբ. Ինչ-որ տեղ սովորական զուգահեռ ջրատարից ճարտարապետները ստիպված են եղել կտրել և կլորացնել անկյունները, իսկ ինչ-որ տեղ, ընդհակառակը, օգտագործել առիթ ՝ առաջադրելու լրացուցիչ բլոկ: Արդյունքում պահեստարանը, նման բարդ հետազոտությունների արդյունքում, ինքնին հանելուկի է նման: Ըստ պլանի, այն ունի բազմանկյունի ձև, որի միակ ուղիղ կողմը կից է թանգարանի գոյություն ունեցող շենքին, և այս ծավալի պլաստմասը արթնացնում է ասոցիացիաները կամ հսկա քարի հետ, կամ բարդ կտրված ադամանդի հետ: «Ստանալով նման ձև, մենք չդիմացանք դրան ՝ որոշելով, որ նոր շենքը կդառնա թանգարանի զարգացման նոր, ժամանակակից փուլի հիմքում դրված անկյունաքարը», - գաղափարը բացատրում է նախագծի հեղինակը: Այս պատկերի համաձայն, ընտրվել է նաև նյութը. Ենթադրվում է, որ պահեստի ֆասադները ծածկված են պղնձի խառնուրդի թերթերով, որոնց տերակոտա-շագանակագույն մասշտաբը շեշտը դնում է ինչպես «բնական ծագման», այնպես էլ «քարի» թանկության վրա:
Նստած թանգարանի տարածքի ազատ տարածքում ՝ նոր հատորը, ինչպես արդեն նշվեց, սերտորեն հարակից է գործող շենքին: Իշտ է, զրոյական մակարդակում նրանց միջև կա մի անցում, որն անհրաժեշտ է ցուցանմուշները տեղափոխելու և բեռնելու համար, բայց ավելի բարձր ՝ շենքերը միացված են անցուղիների և աստիճանների համակարգով: Միացումների նշանները (հին շենքում վերակառուցումից հետո դրանցից հինգը կլինեն, նորում ՝ յոթ) չեն համընկնում, ուստի համալիրի այս հատվածը ունի հատուկ բեռնատար վերելակ, որն ունակ է կանգնել ցանկացած նշանի վրա: Ի դեպ, առկա շենքում նախատեսվում է փոխարինել բոլոր ուղղահայաց հաղորդակցությունները. Այն կունենա չորս նոր վերելակ և երկու նոր աստիճանավանդակներ, որոնք կցված են կողային ճակատներին: Գոյություն ունեցող տեխնիկական հարկի հաշվին նախագծի հեղինակներն առաջարկում են կառուցել թանգարան երկու հարկանի, որը կտեղավորի նոր երկհարկանի ցուցահանդեսային տարածք: Միևնույն ժամանակ, մշտական ցուցահանդեսները կմնան երկրորդ և երրորդ հարկերում, իսկ առաջինում, բացի մուտքի խմբի հիմնական տարածքներից և գիտակրթական աշխատանքների բաժնից, կհայտնվեն կրպակներ և սրճարաններ:
Պրոկոֆիեւսկի համերգասրահը նույնպես կմնա թանգարանում, որի համար սեմինարը կզարգացնի նոր ինտերիեր: Նոր շենքում նախատեսվում է նախագծել ևս երկու սրահ. Փոքր երգեհոն (թանգարանին է պատկանում գերմանացի ականավոր վարպետ Ֆ. Լադեգաստի պատրաստած երգեհոնը, որը նախկինում հնչում էր Մոսկվայի կոնսերվատորիայի Փոքր դահլիճում) և դասախոսությունների և համերգասրահներ 400-ով: տեղեր Հետաքրքիր է, որ երկուսն էլ տեղակայված կլինեն երկու շենքերի համար ընդհանուր մակարդակի վրա, այնպես որ նախասրահի սրահներից հնարավոր կլինի գնալ արդեն նշված կրկնակի բարձրության ցուցասրահներ:
Նոր շենքի կողային ճակատներից մեկը, որը նայում է դեպի «Իտալական թաղամաս», հեռու է կախված միջանկյալ դեկորատիվ ջրավազանի վրայով ՝ տեսողականորեն հարստացնելով և ընդլայնելով տարածքը, որին կբախվեն գրադարանի պատուհանները և թանգարանի աուդիո գրադարանը:
Վերակառուցման նախագիծը նախատեսում է ոչ միայն թանգարանի շենքի ներքին հարդարման աշխատանքներ, այլ նաև դրա ճակատների զարդարման նոր տարբերակ: Մասնավորապես, Վլադիմիր Լաբուտինը առաջարկում է հիմնական ճակատի «սալը» փաթաթել ծալված ապակե ցանկապատի մեջ:Միևնույն ժամանակ, փորձելով պահպանել «տեղանքի հիշողությունը», նա թողնում է Loveiko- ի գոյություն ունեցող Suprematist գրաֆիկան և այն լրացնում երաժշտական գործիքների պատկերներով: Պահպանվում է նաև զանգակատունը: Առաջարկվում է այն բացել փոքր չափի գունավոր խճանկարային սալիկներով, որոնք կմեղմացնեն քանդակագործական կոմպոզիցիայի դաժանությունը, իսկ ճարտարապետները երազում են իրենց զանգերին վերադարձնել հնչյունը: Եվ այս մանրամասնության մեջ, ինչպես մի կաթիլ ջրի մեջ, արտացոլվում է այս ծրագրի հիմնական գաղափարը. Երաժշտական մշակույթի թանգարանի ամենահարուստ հավաքածուի ներուժի բացահայտումը, որը կարող է այն դարձնել ժողովրդական մշակութային և կրթական կենտրոն: Մոսկվա
