Տան կենտրոնական մասը երկհարկանի մեծ ծավալ է ՝ բարձր լանջերով քառահարկ տանիքով: Երկու հիմնական ճակատների առջև, դեպի փողոց և անտառ նայող, կա երկու հարկանի պորտ-լոջա, որը տարված է խորը առաջ և, հետևաբար, շատ ընդարձակ; ամռանը այն կդառնա մաքուր օդով լի ստվերոտ տեռաս, իսկ ձմռանը նույնպես կթաքնվի ձյունից: Թևերը ճյուղվում են հիմնական տան ծայրերից. Երկու տան տանող հատվածներ ՝ «թևեր», նույնպես երկհարկանի, բայց ավելի փոքր բարձրությամբ և փոքր-ինչ ավելի կամերային ճարտարապետությամբ. Նրանք ունեն ավելի քիչ պատեր և ավելի շատ պատուհաններ, առանց դռներ, բայց կիսաշրջանաձև հայտնվում են exedras - ձևեր, որոնք ունակ են ճակատին ներսից և դրսից տարածությունը տալ դասական էլեգանտության թեթևություն:
Թևերով և անցումներով տան գլխավոր ճակատին առաջին հայացքից անսամբլը սիմետրիկ է թվում: Բայց դա այդպես չէ: Երկու թևերից մեկը ձգվում է լայնակի դեպի հիմնական երկայնական առանցքը և լավ պատճառով. Այնտեղ կա լողավազան, որը մերձմոսկովյան ցանկացած պալատի անհրաժեշտ հատկությունն է: Isամանակակից սպա-սրահի համաձայն, սա «ջրի համար տուն է», և հնությամբ հետաքրքրված անձը (որը տրամաբանական կլինի նման դասական պայմաններում) այն կկոչեր հռոմեական բաղնիքների մանրանկարչական տարբերակ, մանավանդ որ այստեղ երկու լողավազան կա. կլոր տաք մեկը, գմբեթի տակ և ութ սյունով շրջապատված. անկեղծ անտիկ կալդարիում և սառը ջրով երկար ուղղանկյուն, լողավազան: Կլոր լողավազանի վերևում և երկարի վերջում կան ավելի շատ խորշեր (նախկինում նշված նույն exedras), որոնք տարածությանը տալիս են դասական ազնվություն և փայլ ՝ այն դարձնելով բանալային «սպա» -ից կամ «բաղնիքից» մանրանկարչական տեսք: տերմինի: Արդյունքին նպաստում է քանդակը, որը նախատեսվում է տեղադրել խորշերից մեկում:
Տանը կան մի քանի այդպիսի դասական «էքսկուրսիաներ»; Դրանցից հատկապես ուշագրավ է նկուղում գտնվող ստորգետնյա պտույտը: Այն շրջապատված է կամարակապ սյունազարդով, իսկ դրա վերևի առաջին հարկը կտրված է մեծ շրջանաձեւ բացվածքով, որը շրջապատված է ճաղավանդակով: Մտնելով առջևի մուտքով ՝ հյուրը հայտնաբերում է աջ կողմում գտնվող այս բացվածքը և հենվելով ճաղավանդակին, կարող է նայել կիսամիջերկրյա աշխարհը, այնտեղ գտնել կամարներ, սյուներ և արձանը. Էֆեկտ տաճար կամ հնագույն նկուղ, որը պեղել և պահպանել են հնագետները թանգարանում: Սա թատերական տեխնիկա է, որը նախատեսված է պալատի դիմային մասի տարածքը հետաքրքիր ու հրապուրիչ դարձնելու համար:
Վերևում, «ռոտունդայի» բացվածքից անմիջապես վեր, առաջին (կամ, եթե վերևից նայենք, երկրորդ հատակի հատակում) առաստաղում, կա մեկ այլ, ճիշտ նույն կլոր բացվածքը `ճաղավանդակով: Կարող եք նաև դրա միջով նայել ՝ տեսնելով ստորգետնյա սյուները արդեն երկու օկուլյայի տեսանկյունից. Սա պետք է էլ ավելի զվարճալի լինի: Երկրորդ հարկի հատակին մոտ, սրահի հենց մեջտեղում, կա մեկ այլ «ջրհոր» ՝ պատուհանը ներքև: Եվ վերջապես, երկրորդ հարկի առաստաղի վերևում կա նաև բացվածք, այս անգամ մեծ և երկարաձգված, հարթեցված ութի տեսքով. Իրականում այստեղ ամենաբարձր աստիճանը վերածվել է պատշգամբի, որը շրջում է պարագծի երկայնքով հիմնական սրահներ: Նույնիսկ ավելի բարձր է ապակե առաստաղը, որն այս ամբողջ տարածքը վերածում է մի տեսակ ատրիումի ՝ ապակեպատ բակի:
Այսպիսով, տան առջևի մասի չորս աստիճանների միջեւ առաջանում են բազմաթիվ ուղղահայաց կապեր: Տիեզերքը բառացիորեն «կարված է» օդային հորերով - ամբողջ ինտրիգը հիմնված է դրա վրա: Հյուրերը (և հյուրընկալողները) կարող են ոչ միայն թափառել այս ու այն կողմ, այլեւ նայել վեր ու վար ՝ հանդիպելով այնտեղի այլ հայացքների: Ես հիշում եմ Բարոկկոյի նկարչությունը, Mannerism, բայց ամենից առաջ, իհարկե, oculus, նկարված
Andrea Mantegnei- ն Դելի Սպոսիի խցում:Առաստաղի վրա կա շրջանաձեւ անցք, դրա վերևում ամպեր և ցանկապատի ետևից հետաքրքրասեր դեմքեր են նայում: Մերձմոսկովյան պալատում այս տեսարանը ոչ թե գծագրվում է, այլ ենթադրվում է, խաղարկվում է ճարտարապետական միջոցներով:
Բայց հիմնական տպավորությունը թողնում է առաջին հարկից երկրորդ տանող սանդուղքը: Մեկ կենտրոնական երթն իջնում է ներքև, երկուը բարձրանում վեր: Սա իսկական մեծ սանդուղք է. Նման ժամանակակից կինոթատրոնում անգլիական արիստոկրատիայի մասին մոխրոտներն ու թագուհիները իջնում են:
Բրիտանացիների հիշատակումը պատահական չէ. Տունը կառուցված է անգլիական ոճով: Անցած 10 տարիների ընթացքում Անգլիան ինչ-որ կերպ աննկատելիորեն վերածվել է լավ կյանքի չափանիշի, ուստի զարմանալի չէ, որ նրա ճարտարապետության ոճավորումները ավելի ու ավելի տարածված են դառնում ռուս հաճախորդների շրջանում: Այնուամենայնիվ, անգլոմանական ճանաչելի տուն պատրաստելը այդքան էլ հեշտ չէ: Անգլիական ճարտարապետությունը, չնայած ճանաչելի է, բայց բազմազան է: Եթե վերցնենք, օրինակ, անգլերեն պալադիականությունը (աշխարհում ամենավաղ խիստ պալադականությունը, որով հպարտանում են բրիտանացի պատմաբանները), ապա այն, ըստ էության, շատ նման է 18-րդ դարի հետագա ռուսական պալադիականությանը: Ավելին, արդեն 18-րդ դարի վերջին մենք ունեինք անգլոմանուհի: Այս մասին մի ամբողջ գիրք է գրել Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտի ռեկտոր Դմիտրի Օլեգովիչ Շվիդկովսկին: Պարզ ասած, եթե վերցնենք սյուներով ռուսական առանձնատուն, ապա Անգլիայում նմանը կարող է լավ գտնվել: Ի՞նչն է պատասխանատու ճանաչման համար:
Այս դեպքում հիմք է ընդունվում երկու բան: Առաջինը հենց պալադականությունն է. Վերասրահ, երկու (համարյա) սիմետրիկ թևեր, Սերլյան պատուհաններ Վերածննդի տրակտատներից (ուղղահայաց բաժանված երեք մասի, որոնց կենտրոնական մասը ավարտվում է կամարով): Երկրորդը `կարմրահեր թագուհի Էլիզաբեթ և Յակոբ Ստյուարտի ժամանակների վաղ անգլիական Վերածնունդն է (անգլերենով այս ճարտարապետությունը կոչվում է Յակոբեյան: Բնութագրվում է. Կարմիր աղյուսով պատերով, անկյուններում սպիտակ քարերով ժանգոտմամբ, բարձր տանիքներով (բայց առանց ֆրանսիացիների կողմից սիրված ձեղնահարկերի), մեծ խողովակներով (Նման այս խողովակների նման, դեկորատիվ պատերը այս դեպքում պսակում են տանիքը ՝ դիմակավորելով ատրիումի տանիքի ապակին:) Բնութագրական ուղղահայաց համամասնությունների ուղղահայաց սպիտակ քարե կապանքներով մեծ պատուհաններ, ժառանգված Tudor Gothic- ը:
Կամ ահա այսպիսի դեկորատիվ տեխնիկա. Երկու պատուհանները «սոսնձված են» մեկի մեջ և ստանում են ընդհանուր պոկված պեդոդիտ `փոքր ակրոտրիումով, բացվածքում դասական կոթողի տեսքով: Տանիքը շրջապատող բազկաթոռի վերևում շրջված ֆայլերը գոտիկներ չեն և բավականին դասական չեն: Անգլիան երկար ու դժկամորեն ուսումնասիրել է Վերածննդի ճարտարապետությունը ՝ այն որդեգրելով երրորդ կողմերից ՝ ֆլամանդացիներից և գերմանացիներից: Եվ հետո, նույն համառությամբ, որով նա նախկինում դիմադրել էր «մաքուր» դասական ձևերին, նա շտապեց ուսումնասիրել Բարձր Վերածննդի և հնության ժառանգությունը: Հետո, նույն մոլեռանդությամբ, նա վերադարձավ իր անցյալը (բոլորը գիտեն, թե որքան բարձր են գնահատում բրիտանացիները իրենց ավանդույթները), և 19-րդ դարում ստեղծեց Iեյմս I- ի ժամանակը ընդօրինակող ճարտարապետություն, որը կոչվում էր յակոբեթական: Այնուամենայնիվ, 19-րդ դարի ոճավորումները միշտ չէ, որ հեշտ է տարբերել 17-րդ դարի շենքերից:
Օլեգ Կառլսոնի անգլիական տան տարբերակը տեղ է գտել 17-րդ դարի սկզբի Jacobean ճարտարապետության, նրա երկրորդ կեսի Palladianism- ի և 19-րդ դարի Jacobetan- ի միջև: Մաքուր դասականների և ազգային առանձնահատկությունների միջև այս տատանումը, հավանաբար, ժամանակակից դարաշրջանի անգլիական ճարտարապետության էությունն է: Պետք է խոստովանեմ, որ ճարտարապետը ճիշտ կռահեց, դա ստացվեց բավականին ճշգրիտ և ճանաչելի:
Չնայած այս ճարտարապետական նախագծի հիմնական էֆեկտը, իհարկե, դրսում չէ, բայց ներսում ՝ քառահարկ արարողությունների նախասրահում, իր բազմաշերտ և հագեցած տարածքում, «փաթեթավորված» բրիտանական հարգարժան պատերի ներսում, զարմանալիորեն տուփի մեջ:
