Այս ժանրը ՝ զբոսանավի տունը (տաղավարներ), հորինել է Պիրոգովոյի զարգացման գլխավոր հատակագծի հեղինակ Եվգենի Ասը: Theարտարապետի նախնական գաղափարի համաձայն, տները պետք է փողոց կազմեին ծովափի երկայնքով ձողերի վրա, բայց հաճախորդը մերժեց այս տարբերակը `շահագործման բարդության պատճառով: Հետո տները «տեղափոխվեցին» ցամաք, բայց նրանց համար մշակված խիստ կանոնակարգերը ուժի մեջ մնացին. Յուրաքանչյուր տուն պետք է գետնից բարձրացվեր 60 սմ-ով, դրա չափը չպետք է գերազանցեր 5x8 մետրը, իսկ բարձրությունը ՝ 6 մետրը:, Օգտագործելով այս «կաղապարները», զբոսանավերի բնակելի տան նախագծերը միանգամից մշակեցին մի քանի առաջատար ռուս ճարտարապետներ, որոնց թվում էր Վլադիմիր Պլոտկինը, և նրանց կողմից հորինված հասկացությունները մի տեսակ «առաջարկությունների բանկ» էին կազմում Cավիդկին հրվանդանի հողակտորներ գնորդների համար:, Շատերը արդեն ծանոթ են Յախտանոցի տանը որպես հաջող իրականացում, այդ թվում `« Տան տանիքում »փառատոնը, որի ցուցահանդեսը նա բացեց այս տարի և դարձավ դափնեկիր (« Իրականացված երկրի բնակելի տան »անվանակարգում արծաթ): Սա շատ դիտարժան և ինքնաբավ երեք մասից բաղկացած հատոր է, որում երկու սեւ-կարմիր զուգահեռ ուղիներ կողքին են ձյան սպիտակ «առագաստը»: Բայց ամենահետաքրքիրն այն է, որ այս տունն արդեն դարձել է ճարտարապետի և հաճախորդի կողմից նախագծի համատեղ վերանայման ընթացքում:
Փաստն այն է, որ կանոնակարգերով սահմանված 5x8x6 մետր չափերը ի սկզբանե փոքր էին հաճախորդի և նրա բազմանդամ ընտանիքի համար: Լինելով ջրի տակ գտնվող իր տունը ՝ նա ցանկանում էր տեսնել մի կառույց, որն իր տարածքում պետք է լիներ մոտ երեք անգամ ավելի մեծ, քան առողջարանի գլխավոր հատակագծում սահմանված պարամետրերը: Եվ այդ ժամանակ Վլադիմիր Պլոտկինը գաղափար ունեցավ ստեղծել մի տուն, որը տեսողականորեն բաժանվում է երեք անկախ հատորների: «Կեղևները» փոխկապակցված են բարակ ապակեպատ անցումներով, որոնք առաջին հայացքից, հատկապես հեռվից, անտեսանելի են: Այս հնարքը հնարավորություն տվեց համապատասխանել կանոնակարգերին և միևնույն ժամանակ նախագծել մի տուն, որը լիովին համապատասխանում է հաճախորդի պահանջներին: Ի դեպ, ներառյալ ֆունկցիոնալ տարածքներում, հաճախորդը ցանկանում էր, որ «ծնողի» և «երեխայի» կեսերը բաժանվեն միմյանցից, իսկ հանրային տարածքը (կրկնակի բարձրության հյուրասենյակի տարածքը) հանդես եկավ որպես բուֆերի տեսակ: «Բացի այդ, մենք ունենք որոշակի բաց տարածք: Երբ մենք նախագծեցինք մեկ տուն, ապա, իհարկե, մենք ընտրեցինք տարածքը մինչև վերջին քառակուսի սանտիմետրը, և դա անխուսափելիորեն մեզ թելադրեց զուգահեռաձևի ձևը, - ասում է Վլադիմիր Պլոտկինը: «Երբ մեր տրամադրության տակ ունեինք երեք հատոր, հնարավոր դարձավ խաղալ դրանցից գոնե մեկի ձևի հետ»:
Եվ եթե պլանում նշված ամենաերկար տները, ծնողները և երեխաները, իսկապես հնարավորինս մոտ են ուղղանկյուններին, ապա կենտրոնական ծավալի «երկար» կողմերը կլորացվում են և կազմում շատ պլաստիկ աղեղներ: Այնուամենայնիվ, Պլոտկինը համեստ է. Բնակելի մասերը նույնպես ոչ թե զուգահեռ զուգահեռ ուղիներ են: Houseնողական տունը, որից, ըստ էության, սկսվել է այս նախագծի աշխատանքը, բաղկացած է երկու զույգ զուգահեռ խողովակներից, որոնց միջև կա թափանցիկ միջշերտ, որն իրականացվել է յուրահատուկ յոթ մետրանոց կրկնակի ապակեպատ պատուհանների միջոցով:, Theույգերից յուրաքանչյուրում, իր հերթին, ծավալները տեղափոխվում են միմյանց նկատմամբ հորիզոնական, ինչի պատճառով տպավորիչ մխիթարիչները հայտնվում են երկու հիմնական ճակատներում (փողոց և դեպի ջուր): Նրանց օգնությամբ դրված դինամիզմը բազմապատկվում է հակապատկեր նյութերի ՝ սեւ հղկված քարի և բնական փայտի օգտագործմամբ:Նման ներկապնակը անխուսափելիորեն առաջացնում է շախմատի տախտակի հետ ասոցիացիաներ, և ճարտարապետները շատ էին ցանկանում, որ պատուհանի բացվածքները չխանգարեն այս պատկերը, այնպես որ մգեցված ապակին համապատասխանեցվեց քարին, և լուսային «բջիջների» պատուհանները թաքնված էին «կույրերի» ետևում: «պատրաստված բարակ փայտե սալերից:
Երեխաների համար նախատեսված տունը շատ ավելի մոտ է զուգահեռատարին, բայց այստեղ նույնպես ճարտարապետները տեղ գտան նուրբ պլաստիկ մանևրի համար. Ննջասենյակներից մեկը, որի հիմնական պատուհանները նայում են դեպի փողոց, ունի նեղ եռանկյուն բեյ պատուհան:, որի շնորհիվ այն ստանում է նաև Կլյազմինսկոյե ջրամբարի ջրի մակերևույթի տեսարան … Կենտրոնական սպիտակ շենքը, իր հերթին, գրեթե դատարկ ճակատով նայում է դեպի փողոց, և պատուհանների հսկայական հրապարակներից բացվում է ջրի դիմաց:
Ինտերիերում ակտիվորեն զարգանում է երկգույն ճակատի թեման. Սև գույնով զարդարված սենյակները համապատասխանում են քարե երեսպատման ծավալներին (օրինակ, նման «գոթական» ոճով պատրաստված լոգարանը շատ ոճային է թվում), և փայտե բլոկների սենյակները զարդարված, համապատասխանաբար, փայտի բնական երանգների փափուկ ներկապնակում … Ինչպես կռահեք, կրկնակի բարձրության հյուրասենյակը դարձել է ձյան սպիտակ. Այստեղ ոչ միայն առաստաղը, պատերն ու կահույքն են սպիտակ, այլ նույնիսկ մանրահատակը:
Այսպիսով, այն տունը, որի ճարտարապետական պատկերը կառուցված է երեք հավասար մասերի (քարի, փայտի, ապակու) համադրության վրա, այնուհետև դարձավ նախագծված համալիրի երրորդը ՝ իր հեղինակներին դրդելով եռաբանի կոմպոզիցիայի գաղափարը: բաղկացած է հակապատկեր, բայց համաչափ և, հետեւաբար, օրգանականորեն լրացնող տարրերից …
