Տունը նախատեսվում է կառուցել մերձմոսկովյան գյուղերից մեկում: Կայքը մի հեկտարից փոքր-ինչ պակաս է, նրա լայն կողմը նայում է ճանապարհին և սուր եռանկյուն քթով ներխուժում անտառ ՝ ապագա տան բնակիչներին ապահովելով իրենց բնության կտորներով: Տունը կառուցվելու է ճանապարհի երկայնքով: Եռանկյունը կծառայի որպես փոքրիկ (անտառային) պուրակ: Theառերը չեն հատվելու, նրանք ամառանոց կդնեն խորքերի մեջ, արահետներ կդնեն և ամեն ինչ նման կլինի Կենտրոնական ռուսական կալվածքի անգլիական պարկի մի փոքրիկ կտորի:
Սա, իհարկե, եթե նայեք անտառի կեսին: PANAK ճարտարապետական բյուրոյի նախագծած տունը հենց դա է անում. Այն կանգնած է ճանապարհի կողքին, բայց շրջվում է նրանից և «նայում» է սոճիներին: Ահա թե ինչպես են վարվում այժմ մերձմոսկովյան շատ նոր տներ. Հաճախ, չկարողանալով հեռանալ ճանապարհներից և գյուղի փողոցներից, նրանք «ճակատային» ճակատը խուլ են դարձնում, իսկ պարկի ճակատը ՝ շրջված դեպի պարտեզ կամ, ինչպես այս դեպքում, անտառը, վերածվում է շարունակական համայնապատկերային պատուհանի: Տները շրջվում են անցողիկ մեքենաներից (և անցողիկ մարդկանցից) և բացվում դեպի բնություն: Անցյալ դարի տնակային տներում, որոնք ունեին ինչ-որ բան, բայց շատ տեղ կար, տեղի ունեցավ հակառակը. Տունը հեռու էր, ինչ-որ բլրակի վրա, առանձին ճանապարհ էր գնում հատուկ դրան, ոչ ոք չէր անցնում, եթե ինչ-որ մեկը մեքենա էր վարում, ուրեմն `այցելելու, մանավանդ այստեղ, որպեսզի տունը չվերածվի, նա հյուրերին դիմավորեց հանդիսավոր պորտիկով, գավիթով կամ գոնե ծաղկազարդով: Այդ ժամանակից շատ ժամանակ է անցել, և, անխուսափելիորեն կանգնած ճանապարհի կողքին, տները ստիպված են կամ ցանկապատվել ցանկապատով կամ շրջվել: Երբեմն նույնիսկ տներն իրենք են վերածվում ցանկապատի ՝ մերկացնելով փակ, անտարբեր ճակատը «կարմիր գծի» վրա:
Այստեղ, սակայն, տունը դեռ փոքր-ինչ նահանջում է ցանկապատից ՝ տեղ թողնելով «ալպյան» քարերով նեղ մարգագետնի համար; Ավելին, փողոց նայող ճակատը բոլորովին էլ դատարկ պատ չէ: Խստորեն ասած ՝ դրսին նայելով տունը, կարելի է ասել, որ այն բաղկացած է երեք բանից ՝ սպիտակ հատակի ինքնաթիռներ, քարե պատի թիթեղներ և ապակի: Ապակին թեքվում է անկյուններում, իսկ տանիքում այն նույնիսկ թեքվում է գմբեթների երկու փուչիկներով (ավելի շատ ձմեռային այգուց և փոքր ՝ գրասենյակից վեր: Քարե ափսեները, ընդհակառակը, խիստ ուղղանկյուն են: Նրանք առատորեն նոսրացվում են ուղղահայաց քարով «վանդակավոր ցանցեր», որոնք նման են դաժան քարացած շերտավարագույրներին: Այս ամենը բաշխված է ասիմետրիկորեն ճակատների երկայնքով, բայց դեպի փողոց նայող պատին, ավելի շատ քարե ափսեներ և վանդակաճաղեր են հավաքվել, և բակից ավելի շատ ապակի է հայտնվել: Թվում է, որ այժմ սեփականատերը կսեղմի «խելացի» կոճակը - և պատերը կսկսեն շարժվել, վանդակաճաղերը կփակվեն, ափսեները կբաժանվեն, ինչպես էկրանները, և կընկնեն հաջորդ պատին: Միայն «էկրանները» պատրաստված են պատկառելի, խիտ Յուրայի կրաքարից և Իհարկե, նրանք չեն կարող տեղաշարժվել: Տունը չափազանց մեծ է և պարտադրված է շարժունակ լինել: Ես կասեի, որ երկու հակադիր գաղափարներ են միասին աճել. ավտոմատացված շարժունակության երազանքի պատկեր (մեր ժամանակներից) և հարգելի իրողություն, ծանրաքար (սա հավերժությունից է): Մի տեսակ քարացած մեխանիզմ: սա ծրագրի էությունը չէ:
Տունը ամեն կերպ հերքում է համաչափությունը: Տարբեր խորությունների ելուստները տեղի են տալիս դեպրեսիաներին, ծովային պատուհանները ՝ լոջիաներին; պատերն այժմ խտանում են, այժմ բաժանվում են, և անտառի կողմից հարկերի աստիճանները հանկարծ սկսում են կուտակվել աստիճաններով, այնպես որ կարելի է կարծել, որ տունը ոչ թե երկու հարկ ունի, այլ ավելին: Հիմնական մուտքը գտնվում է տան հյուսիսային անկյունում, բետոնե շրջանակի մեջ գտնվող մեծ լուսամուտի տակ, որը հենվում է, ինչպես հեռուստացույցը իր ոտքին, ամբողջ տան միակ սյուն-սյունին: Նույնիսկ միայնակ և առանց կապիտալի մնալով ՝ այս աջակցությունը վերածվում է մուտքի մուտքի նշանի:Ակնարկը սատարում է մետաղյա շրջանակներից պատրաստված վահանակը, այստեղ ՝ առաստաղի տակ, ֆոնի վրա (տե՛ս Լենինի գրադարանի բակը): Այս բոլոր ակնարկները շատ թեթեւ են, գրեթե աննկատելի: Նման կերպ, նրբանկատորեն, նրբանկատորեն, յոթանասունականների «հասուն մոդեռնիզմի» ճարտարապետները ակնարկում էին դասականներին (ի դեպ, այդ ճարտարապետության և այս տան հարազատությունը բավականին կտրուկ է զգացվում, իհարկե, բոլոր փոփոխություններով) արդիականություն):
Մտնելով տուն «սյունի» կողքով ՝ մենք հայտնվում ենք միջանցքում, որտեղից ուրվագծվում են երկու հիմնական ուղիներ. Աստիճանների երկայնքով դեպի երկրորդ հարկ կամ անմիջապես ձմեռային պարտեզ: Երկարատև երկհարկանի դահլիճ է (հիշում է բրիտանական երկար սրահը, որի միջով պետք է զբոսնել ՝ հյուրերին դիրքին համապատասխան զրույց վարելով) ապակե պատով դեպի անտառ: Դահլիճի մի ծայրում կա վերելակ և ծառերի մի փոքր խումբ (բուն պարտեզը), հակառակ վերջում կա էլեգանտ պարույր սանդուղք ՝ այս տարածքի հիմնական ճարտարապետական զարդը: Մեջտեղում սեղան կա: Փաստորեն, սա հանդիսավոր ճաշասենյակ է: Աջ կողմում հյուրասենյակն է, ձախ կողմում `ննջասենյակները (դրանք այստեղ շրջապատված են բոլոր հնարավոր հարմարություններով, իսկ հարմարություններով սենյակների անուղղակի նպատակը ձայնամեկուսացումն է. Հյուրերը կարող են լինել մինչև 10-15 հոգի, և նրանք կարող են պատրաստել աղմուկ ՝ առանց տերերին խանգարելու): Հեռվում ՝ ձախ կողմում, կա գմբեթով կրկնակի բարձրության ուսումնասիրություն, ներքևում ՝ նկուղում, կինոթատրոն է: Ուղղակիորեն `լողավազան, շրջապատված սպա կյանքի բոլոր ուրախություններով` ռուսական բաղնիք, սաունա, համամ: Մի խոսքով, տունն ունի այն ամենը, ինչ քեզ հարկավոր է դոլարով հեռու նիենտեի համար. Պետք չէ օրերով լքել այն ՝ լողավազանից շարժվելով կինոթատրոն:
Կամ հակառակը ՝ ներս մտեք, անցեք գավիթը, շրջեք ձմեռային պարտեզով, տեսեք «տան» ծառերը ներսում, ապակու ետևում, «վայրի» ծառերը և դուրս եկեք ապակե պատով անտառ: Ոչինչ չի խանգարում դրան: Այսպիսով, պարզվում է, որ տունը, իր բոլոր անթիվ հարմարություններով, պարզապես պրոպիլեա է ՝ անտառ մտնելու դարպաս: Նա նաև էկրան է, լոջա, տեռաս ՝ անտառը խորհելու համար, ռեզոնատոր տուն, բնության հետ հաղորդակցվելու շրջանակ: Անտառն այստեղ լավն է, և այն արժանիորեն դառնում է գլխավոր հերոս և համարյա հարևան: Մինչդեռ ճարտարապետները ամեն ինչ անում են, որ տերերն ընկերանան իրենց կանաչ «հարևանի» հետ. Չէ՞ որ այս անտառը այստեղ ապրում էր նախկինում, նույնիսկ մարդկանց առաջ: Ինչպե՞ս չհիշել (ամենուր) Ռայթի արոտավայրը: Միայն այս պարագայում `ոչ թե գետնափոր, այլ մերձմոսկովյան սոճին: Եվ պետք է ասեմ, որ սիմպտոմատիկ է, որ սոճու ծառերի մեջ արմատավորվելով ՝ ամերիկյան պուրակների տունը դարձել է հասարակ աղյուսից ՝ ամուր քարից:
