Այս նախագծի հաճախորդները երիտասարդ ամուսիններ էին, ովքեր վերջերս ձեռք են բերել Մոսկվայի շրջանի թաղամասերից մեկում սյուժեի սեփականություն: Նրանց գնած երկիրը գտնվում է մի փոքրիկ բլրի եզրին, որը նայում է դեպի բազմամյա ծառերով շրջապատված ձորը: Հենց այս գեղատեսիլ բնապատկերը դարձավ ամուսինների հիմնական փաստարկը `կայքի ձեռքբերման օգտին, հետևաբար նրանց առաջին և գլխավոր ցանկությունը ճարտարապետին բնական միջավայրի առավելագույն պահպանումն էր: Եվ, իհարկե, նրանք իսկապես ցանկանում էին, որ կարողանան հիանալ շրջապատող տարածություններով իրենց տան սենյակների մեծ մասից: Ինչպես խոստովանում է Ռոման Լեոնիդովը, դա նախորոշեց քոթեջի կազմը:
Նախ ճարտարապետը գործառույթները բաժանեց տարբեր ծավալների, իսկ ծավալներն իր հերթին դրանք հնարավորինս ցրեցին լանջի երկայնքով: Տունն ունի երկու անկախ թևեր, որոնք տարածված են տարբեր ուղղություններով. Մեկը լողավազան ունի, մյուսը ՝ հյուրերի ննջասենյակների մի բլոկ: Միևնույն ժամանակ, հատակագծում ուղղանկյուն ծավալները ոչ թե մեկ առանցքի վրա են, այլ միտումնավոր տեղահանված են միմյանց նկատմամբ, իսկ կենտրոնական «միջուկում» նույնպես ուղղանկյուն են մուտքի տարածք, աստիճաններ, սանհանգույցներ և բազմոցի սենյակ `մեծով: բուխարի, որը ցանկության դեպքում կարող է վերափոխվել տնային կինոթատրոնի …
Մեկ այլ հյուրասենյակ, որը զուգորդվում է ճաշասենյակի հետ, մեկնաբանվում է որպես պատկերասրահ, որտեղ համայնապատկերային պատուհաններ են միանգամից երեք կարդինալ ուղղություններ: Արտաքնապես այս ծավալը հիշեցնում է հեռադիտակային կամուրջ կամ սանդուղք, որը հնարավորինս մղվում է լավագույն տեսքի համար: Դրա «մեխանիկական» ծագումն ընդգծվում է պատուհանի խաչմերուկների հզոր անկյունագծերով և բուն վահանակի դաժան քարե «պատյանով»: Պատկերասրահի տանիքում կազմակերպված է մեծ կտուր. Դրանից ՝ ծառի պսակների մակարդակում, բացվում են շրջապատի էլ ավելի էպիկական տեսարաններ:
Երկրորդ հարկում հավաքված են սեփականատերերի մասնավոր տարածքները ՝ ծնողների ննջասենյակը, մանկասենյակները և ընդարձակ գրադարանը, որը նույնպես նախագծված է որպես երկարավուն ուղղանկյուն ծավալ, որը տեղափոխվել է կազմի կենտրոնի համեմատ և կախված է գլխավոր մուտքից: դիտարժան մխիթարիչով: Որպեսզի կառուցվածքը տեսողականորեն թեթեւացվի և այն դիվերսիֆիկացվի, Լեոնիդովը տեղափոխում է այս ծավալը համեմատած ներքևում գտնվող պատկերասրահի հետ. Ննջասենյակների զուգահեռ խողովակը մնում է «սանդուղքի» վրա միայն մեկ կեսը. ապահովագրել »Հիմնական վահանակ: «Այսպիսով, մենք ունենք շատ դինամիկ ձև, զերծ կրկնություններից, և, այդպիսով, շատ բնական է իր էությամբ, քանի որ բնության մեջ ինչ-որ բան հազվադեպ է կրկնվում երկու անգամ», - բացատրում է ճարտարապետը: - Եվ փոքր-ինչ հավասարակշռելու համար նախագծում ներդրվեց բնական քաոսը «մեղմելու» համար `մետաղական հենարանների համակարգը` «ոտքերը»: Երկրաչափությունը և կոմպոզիցիայի կանխամտածված պատահականությունը մեղմվում են տան դիմաց դրված կլոր պարտեզի միջոցով:
Հաճախորդների ցանկություններին համապատասխան, տան բոլոր տարածքները, ներառյալ լողավազանն ու հյուրասենյակները, ունեն համայնապատկերային ապակեպատում, ինչը առավելագույնը հարակից լանդշաֆտներին ներս է թողնում: Արտաքին և ներքին սահմանները դառնում են էլ ավելի պայմանական ՝ ընդգծված չեզոք գույների և նույն նյութերի օգտագործման շնորհիվ, ինչ սենյակների հարդարանքում ֆասադների զարդարումն է: Փայտե և քարե մակերեսները «հոսում են» դրսից դեպի ներս. Օրինակ ՝ ճաշասենյակի և հյուրասենյակի միջև պայմանական սահմանը նշվում է նույն քարե սալիկներով, որոնք զարդարում են լողավազանի և նկուղի ճակատները և տեղադրման խորշը: տնային կինոթատրոնի էկրանը կտրված է փայտով մասնավոր բլոկի ճակատներին: Հետաքրքիրորեն լուծված է նաև հիմնական սանդուղքը. Դրա քայլերը կարծես թե կախված են օդում և այդպիսով հիշեցնում են տան ճարտարապետական տեսքին գերակշռող կոնսուլները, իսկ նրանց աջակցող խաչմերուկները ընկալվում են որպես արտաքին թեք հենարանների հստակ վերադաս:
Շատ արդիական է իր կազմով և նյութերի համադրությամբ, այս տունը միևնույն ժամանակ ակնթարթորեն ճանաչվում է որպես ժառանգ և նույնիսկ ուղղակի հետնորդ ՝ ինչպես կոնստրուկտիվիստների, այնպես էլ մոդեռնիստների: Վերջերս նման տնակների պահանջարկը աննշան էր, բացառությամբ, որ ճարտարապետները նման տներ էին նախագծել իրենց համար:Բայց բարեբախտաբար, հասարակության համային նախասիրությունները հակված են առաջընթացի, և արևմուտքում այդքան սիրված նեո-մոդեռնիզմի ոճը գնալով ավելի ու ավելի մեծ պահանջարկ ունի ներքին արվարձանային շինարարության մեջ: Ռոման Լեոնիդովը, ով իրեն միշտ համարել է այս հատուկ ավանդույթի ժառանգորդը (ինչպես ինքն է կատակում, ազգանունը պարտադրում է), ակտիվորեն զարգացնում է այն, և այս նախագիծը դրա լավագույն հաստատումն է: Տեղադրելով մերձմոսկովյան լեռնոտ լանդշաֆտը, նման բարդ ասիմետրիկ ձևը, որը «հավաքագրվել» է պարզ և ծայրաստիճան լաքոնային տարրերից, հեղինակը ոչ միայն լուծում է հաճախորդի համար անհրաժեշտ բոլոր գործառույթները տեղադրելու ու զով տեսակետներ ապահովելու օգտակար գործառույթները, այլ հասնում է իրականի: ճարտարապետության և բնապատկերի միասնություն:
