Գաբրիելե Բազիլիկոն ծնվել է 1944 թվականին Միլանում: Դասընթացով նա ճարտարապետ է, որը 1970-ականներին կրքոտ և հավերժ հետաքրքրված էր լուսանկարչությամբ: Նրա առաջին «մոդելների» շարքում էին Միլանի արդյունաբերական ձեռնարկությունները, և այդ ժամանակից ի վեր Բազիլիկոյին հաջողվեց լուսանկարչական ոսպնյակի միջոցով ուսումնասիրել հարյուրավոր տարբեր տիպաբանություններ և տարածքներ: Բազիլիկոն մասնակցել է ավելի քան 100 խմբային ցուցահանդեսների և հյուրընկալել է շուրջ 50 անհատական ցուցահանդեսներ, այդ թվում ՝ հետահայաց խոշոր ցուցադրություն inամանակակից արվեստի Թուրինի արվեստի պատկերասրահում 2002 թ. Մոսկվայում, որը գրավեց լուսանկարչին առաջին կադրից, նա պատրաստեց քաղաքային համայնապատկերների շարք յոթ ստալինյան երկնաքերերի բարձրությունից: Ilարտարապետության թանգարանում ներկայացված Բազիլիկոյի լուսանկարները Ռուսաստանի մայրաքաղաքին որպես ուղղահայաց հավաքածու դիտելու փորձ են ՝ գտնելու, թե ինչպես են փոխվում քաղաքային միջավայրը տարբեր եղանակային պայմաններում և լուսավորության տարբեր պայմաններում և առկա ճարտարապետական համույթների շեշտադրումները:
Մոսկվան գրավեց Գաբրիելե Բազիլիկոն այն փոխակերպումների տեմպով և մասշտաբով, որոնք անցել է վերջին 15 տարիների ընթացքում և որոնք ուղղակիորեն ազդել են քաղաքի ճարտարապետության վրա: Տարբեր դարաշրջանների և նոր շենքերի ճարտարապետական հուշարձանները, որոնք հավակնում են գերհամակարգի, գոյություն ունեն այստեղ (ոչ միշտ խաղաղ), բայց աշխարհը գործնականում չգիտի, թե ինչ է կատարվում մոսկովյան «լաբորատորիայում», և իտալացի լուսանկարիչը հենց այդ բացն է ստանձնել վերացնել
Ուղղահայաց Մոսկվա նախագիծը քաղաքային լանդշաֆտի մետամորֆոզի վավերագրական հետազոտության փորձ է: Բազիլիկոն նկարում է յոթ քույրերի գագաթներից ՝ ստալինյան ժամանակաշրջանում կառուցված հայտնի մոսկովյան երկնաքերերից: Դրանք պատահական չեն ընտրվել. Լուսանկարիչը ջանում էր հետսովետական մայրաքաղաքի կերպարը նկարել սոցիալիզմի դարաշրջանի առավել ներկայացուցչական հուշարձանների բարձրությունից: Այսպիսով, Մոսկվայի նոր դիմանկարի համար «ուղղահայաց» չափումը դառնում է առաջատարը ՝ ի տարբերություն ավանդական հորիզոնական տեսողության:
Բարձրությունից հատկապես ցնցող են «երկնաքերերը» շրջապատող քաղաքային լանդշաֆտում տեղի ունեցած փոփոխությունները: Քաղաքաշինության բնօրինակ հայեցակարգն արդեն մասամբ ջնջվել է ժամանակի ալիքի պատճառով. Ստալինյան գլխավոր հատակագծի կայսերական առանցքները կորում են անվերջ խցանումներում և լուծվում քնած միկրոշրջանների միօրինակ երկրաչափության մեջ: Համայնապատկերն ու քաղաքի բարձրահարկ գերիշխողների ներկայիս իրավիճակը ցույց են տալիս շատ պերճախոս. Նրա լանդշաֆտում նոր գագաթների ամբողջ լեռնաշղթաներ են հայտնվել, բայց ոչ բոլորին է հաջողվել լիարժեք երկխոսության գնալ «սոցիալիստական աշտարակների» քարե զանգվածների հետ:
Ուցահանդեսը բաժանված է մինի-հատվածների, որոնցից յուրաքանչյուրը նվիրված է առանձին «երկնաքերին» `« Ուկրաինա »հյուրանոցին, Մոսկվայի պետական համալսարանին, Կարմիր դարպասի վարչական շենքին և այլոց: Նման աշխարհագրական սկզբունքը, իհարկե, մեծապես նպաստում է այցելուների կյանքին ՝ օգնելով նավարկել քաղաքային համայնապատկերները և մտովի բարձրանալով որոշակի երկնաքեր ՝ մտածված հետևելով լուսանկարչի հայացքին: Առանձին տաղավար զբաղեցնում են հենց երկնաքերերի մեծ «անձնական դիմանկարները»: Եվ եթե ժամանակակից քաղաքն իր խցանումներով և շինհրապարակներով ներկայացված է Բազիլիկոյի կողմից մայրաքաղաքին բնորոշ բոլոր խայտաբղետ եղանակով, ապա «յոթ քույրերը» նկարվում են սև և սպիտակ կինոնկարի վրա: Շքեղ կադրերը, կարծես, հետ են ուղարկում դիտողին դեպի անցյալ, ստիպում հիշել 50-60-ականների ստալինյան ճարտարապետության հայտնի լուսանկարները (Նաում Գրանովսկու և այլոց աշխատանքներ): Եվ, երևի, ժամանակակից Մոսկվայի կիսահնաոճ լուսանկարների և լուսանկարների համադրությունը առավել հստակ ցույց է տալիս քաղաքի ընկալման տարբերությունը, ստիպում է մտածել վերջին հիսուն տարվա ընթացքում մայրաքաղաքում տեղի ունեցած փոփոխությունների մասին:
Գաբրիել Բազիլիկոյի աշխատանքների ցուցահանդեսը կգործի մինչ 2012 թվականի փետրվարի 5-ը:
