Մենագրությունը բաղկացած է երկու մասից, որոնք համապատասխանում են Նիկոլայ Վասիլիևի կյանքի և ստեղծագործության շրջաններին. Ռուսերեն և ամերիկյան. Առաջինը գրել է արվեստի պատմության դոկտոր Վլադիմիր Լիսովսկին, իսկ երկրորդը ՝ համալսարանի պրոֆեսոր Ռիչարդ Գաչոն: Տեխասում: Իրականում, Վաչիլևի մասին Գաչոտի բնօրինակ աշխատությունը նախաձեռնել է այս հրատարակությունը: Եվ եթե նախկինում շատ բան էր հայտնի իր հայրենիքում ճարտարապետի աշխատանքի մասին, ապա արտագաղթից հետո նրա կյանքի մասին առաջին անգամ տեղեկություններ են հրապարակվում ռուսերենով:
Վլադիմիր Լիսովսկին մենագրության իր մասում հետեւողականորեն նկարագրում է ճարտարապետ Վասիլիեւի Սանկտ Պետերբուրգի շրջանը: Մայրաքաղաքի ճարտարապետի համար ամեն ինչ առավել քան հաջող էր. Նա կրթությունը ստացել է նախ Քաղաքացիական ինժեներների ինստիտուտում, ապա ՝ Լեոնտի Բենոիսի արհեստանոցում և հաջողությամբ աշխատել դիպլոմ ստանալուց անմիջապես հետո: Կայսրուհի Մարիամի հաստատությունների գրասենյակում աշխատանքը շատ ծանրաբեռնված չէր, բերեց կայուն եկամուտի և թույլ տվեց նրան կենտրոնանալ բոլոր տեսակի ճարտարապետական մրցույթներին մասնակցելու վրա: Մրցակցային ձևավորումը դարձավ Նիկոլայ Վասիլիևի գործունեության լեյտմոտը. Համեմատաբար կարճատև Պետերբուրգի շրջանում նա հասցրեց մասնակցել տասնյակ մրցույթների ՝ հաճախ դառնալով դրանց մրցանակակիրներ: Իսկ տաճարի մզկիթի նախագծի համար, որը հետագայում իրականացվեց, ճարտարապետը ստացավ երկու առաջին մրցանակ: Եվ չնայած, ընդհանուր առմամբ, այս տարիներին Նիկոլայ Վասիլիևի գործունեությունը բավականին լավ ուսումնասիրվել է ճարտարապետության հետազոտողների կողմից, Վլադիմիր Լիսովսկին իր աշխատանքով գիտական շրջանառության մեջ է բերում մի շարք նոր փաստեր: Նախահեղափոխական Ռուսաստանի ամենատաղանդավոր և ինքնատիպ ճարտարապետներից մեկն առաջին անգամ այդքան լիովին ներկայացված է լայն լսարանի առջև:
Գրքի երկրորդ կեսը, որը գրել է Ռիչարդ Գաչոտը, նվիրված է ԱՄՆ-ում Վասիլիեւի կյանքին և գործունեությանը: Ամերիկան գրկաբաց չընդունեց արտագաղթող Վասիլիեւին: Ի տարբերություն Ռուսաստանի, որտեղ 1910-1920-ական թվականներին ճարտարապետության համար տիրում էր ամենաազատ ժամանակը, ԱՄՆ-ում, ճարտարապետական գործունեությունը ստորադասվում էր կոպիտ կապիտալիստական պահանջներին: Վասիլիևի աշխատանքի առաջին վայրը Warren & Wetmore ֆիրման էր, որտեղ նա աշխատել է որպես վիզուալիզատոր 1923-1931 թվականներին: Հաց վաստակելու տարրական անհրաժեշտությունը Վասիլիևին ստիպեց զբաղվել այնպիսի աշխատանքով, որը չէր համապատասխանում իր տաղանդի մակարդակին. Գաչոտը դա չի թաքցնում: Հարկ է նշել, որ հեղինակը հիմնականում շատ ավելի մեծ ուշադրություն է դարձնում այն միջավայրի նկարագրությանը, որում հայտնվել է ճարտարապետը: Սանկտ Պետերբուրգի կենսագրությունը, որն աջակցում է Zodchiy ամսագրի հոդվածները, մենագրության այս մասում հակադրվում է գործողություններով լի ուրվագծերին և հատվածներին ՝ Լիմոնովի Էդդիի ոգով:
Սակայն, չնայած Ամերիկայում կյանքի առօրյա և ֆինանսական բոլոր դժվարություններին, Վասիլիևը չհրաժարվեց իր հիմնական կիրքից ՝ մրցակցային դիզայնից: Միգուցե ԱՄՆ-ում ճարտարապետի ամենահիասքանչ ստեղծագործական առանցքը նրա ձգտումն է դեպի մոդեռնիզմ: Եվ այն փաստը, որ արդեն միջին տարիքի, կայացած վարպետը ուժ է գտել արմատապես վերանայել սեփական ստեղծագործական ոճը, իսկապես զարմանալի է: 1930-ականներին Վասիլիևը հաջողությամբ մասնակցեց մոդեռնիստական շենքերի մի շարք մրցույթների. Գաչոտը պատմում է այս մրցույթներից յուրաքանչյուրի և դրանց համար մշակված նախագծերի մասին առավել մանրամասն և հուզիչ կերպով:
