Պենտհաուսը, որի պատկերի վրա աշխատել է Սերգեյ Էստրինը, գտնվում է City of Capital City բնակելի համալիրի 76-րդ հարկում: Architectարտարապետը պատվեր է ստացել մշակել նախագծային նախագիծ միայն այս բնակարանի հյուրերի տարածքում `450 քմ ընդհանուր մակերեսով տարածքներ, որոնցում չորս պատերից երեքը ունեն համայնապատկերային ապակեպատում: Հատկապես տպավորիչ է այստեղից բացվող Մոսկվայի տեսարանը երեկոյան, երբ մեքենաների լույսերը հետագծում են մայրաքաղաքի կառուցվածքը `իր միջնադարյան բոլոր օղակներով և ճառագայթներով: Այնպես որ, ամենևին զարմանալի չէ, որ հաճախորդը խնդրեց ինտերիերը զսպված դարձնել. Ըստ նրա ծրագրի, ոչ ոք չպետք է շեղի հյուրերին հավերժ ընկղմվող քաղաքի մտորումներից:
«Պատուհանից տեսքը տալով այս դահլիճի հիմնական դերը ՝ մենք փորձեցինք դրսից բացված տարածքը կապել հենց շենքի ճարտարապետության հետ ՝ ընդգծելու, որ խոսքը երկնաքերի մասին է», - ասում է Սերգեյ Էստրինը: Քառակուսի խաչմերուկի զանգվածային կառուցվածքային սյուները իդեալական են այս խնդրի լուծման համար. Դրանք բախվում են տրավերտինային սալերի, որոնք տեղափոխվում են միմյանց նկատմամբ այնպես, որ հենակները կարծես ծալվում են առանձին խորանարդ հատվածներից: Նման կոմպոզիցիայում կարելի է հեշտությամբ ճանաչել բուն «Մայրաքաղաքների քաղաքի» ուրվագիծը `երկնաքերը, որը, կարծես, բաղկացած է կենտրոնական առանցքի նկատմամբ տեղահանված առանձին ապակե բլոկներից:
Միտումնավոր անհավասար, «ցիկլոպյան» որմնադրությունը, ասիմետրիկ ընկճվածությունների և ելուստների խաղը, որը միանշանակ գրավում է հնագույն և հնագույն ավերակները, դարձել է այս ինտերիերի հիմնական թեմաներից մեկը: Լողավազանի հատակը խորանում է ձողերով. Վերևից այն համապատասխանում է փայտե առաստաղի սալիկներին: Բայց թեմայի հիմնական կիզակետը կրող պատն էր: Architectարտարապետը հիշում է, որ դրա նախագիծը թերեւս ամենադժվարն էր նախագծում: Նախնական գաղափարը պատը ժանգոտ երկաթով զարդարելն էր, և ոչ թե արհեստականորեն ժանգոտված, այլ իրական, շերտավորված, բայց պարզվեց, որ համարյա անհնար է գտնել այդպիսի քանակի բավարար քանակությամբ նյութեր, հետևաբար, մետաղի փոխարեն, ճարտարապետները օգտագործում էին պլաստմասե զանգված (գիպսի հիմքի վրա), ծածկված պղնձե տերևով: Պղինձը ենթարկվել է օդի ՝ այն օքսիդացնելու համար, այնուհետև ծածկվել է փայլուն լաքով: Ավելին, յուրաքանչյուր դրվագ ստացել է իր կառուցվածքը: Shadeերմ ստվերի հարուստ ռելիեֆը և բարդ հյուսվածքը պատը նման են հին պալատի մնացորդի, որտեղ շատ դեկորատիվ շերտեր միաձուլվել են մեկ զանգվածի, որն կենդանանում է առավոտյան, երբ ծագում են արևի ճառագայթները (պենտհաուս): կողմնորոշված է դեպի արևելք) ուժեղացնում է իր ոսկե փայլը:
Երկրորդ թեման, որը պակաս կարևոր չէ ճարտարապետական լուծման համար, ինքնաթիռն է. Բարակ, հարթ և փայլուն եզրագիծ, որը նման է ուժային դաշտի, դեպրեսիաների և եզրերի դաժան ռելիեֆի ճիշտ հակառակն է: Խաղաղությունը նրա ուժն է: Դրա ներկայացուցիչները. Արտաքին եզրագծի բաժակ; լողավազանի թափանցիկ ջրի մակերեսը, որը գտնվում է մանրահատակի հետ նույն մակարդակի վրա: Եվ հատակի հարթությունը, որը ոչ մի բանից չի խանգարում, նույնիսկ կենսաբուխարին, որը նախատեսված է տպավորիչ բուխարիի նման. Բոցի լեզուները կհայտնվեն անմիջապես մակերևույթի վերևում ՝ կազմելով կրակի նուրբ և թանկ տարբերակ:
Ինքնաթիռը, ի տարբերություն հնագույն ռելիեֆ քարի, պատասխանատու է արդիականության համար `իր բարձրությամբ և մակերեսների որակով: Եվ այն լարվածությունը, որն անխուսափելիորեն առաջանում է «հնության» ոսկե դաժանության ու «արդիականության» թափանցիկ պայծառության միջեւ դառնում է տարածության հիմնական առարկան: Պետք է ասեմ, որ այս սյուժեն գրեթե անխուսափելի է պենտհաուսների համար, որոնք ժանրի ավելի քան մեկ դար պատմության ընթացքում համատեղել են մարդկության հավերժական ցանկությունը շքեղության և ժամանակակից տեխնիկական հնարավորությունների ցուցադրման մեջ:Սերգեյ Էստրինի պատասխանը ծայրաստիճան արտահայտված է. Նա ընդգծեց պալատի և երկնաքերի հակադրությունը ՝ դրա վրա կառուցելով իր ճարտարապետական միզենզենը: Պարզվեց, որ դա մի տեսակ «պալատ է երկնաքերում»:
Պենտհաուսի բարդ և բազմակի լուսավորությունը նախատեսված է երեկոներին պատուհանից դուրս անթիվ լույսերը արձագանքելու համար: Կարևորված են պատի ռելիեֆը, առաստաղի սալերը, բայց հատկապես հետաքրքիր են ապակեպատման հենակետերում տեղադրված մետաղական սյուները: Դրանք հավաքվում են ծակոտած մետաղի բալոններից, և դրանց ներսում կա LED լամպեր, որոնք թույլ են տալիս փոխել պատուհանի շրջանակների գույնը: Այս սյուները նույնպես «պալատի» մասեր են, բայց զարդարման պատճառով դրանք ոչ թե դաժան են, այլ ժանյակավոր ներդիրներ ապակու մեջ:
Լույսի արտացոլումները շեշտը դնում են զանգվածների և ինքնաթիռների խաղերի վրա `արձագանքելով ներքևում գտնվող ինչ-որ տեղից մեծ աշխուժացող մեծ քաղաքի լույսերին: Եվ պարզ է դառնում, որ այս ինտերիերի ճարտարապետական կատարման մեջ ամենակարևոր շեշտը հսկա, անհավանական, շնչառական բարձրությունն է:
