1935 թ. Սեպտեմբերի 11-ին Նյուրնբերգում, Դուտցենդտեյխ լճի ափին, Ադոլֆ Հիտլերը վեց հազար մարդկանց առջև դրեց Կոնգրեսի դահլիճի հիմնաքարը: Ենթադրվում էր, որ այս կոթողային շենքը, որը Հիտլերն ինքը անվանում էր «կոլոս», պետք է տեղավորեր 50 հազար մարդ NSDAP- ի համագումարների և այլ զանգվածային հավաքույթների ժամանակ: Theրագիրը, սակայն, վիճակված չէր ավարտին հասցնել. Շինարարությունը դադարեցվեց, երբ դահլիճը կիսով չափ պատրաստ էր:
Երրորդ ռեյխի ամենամեծ կենդանի մնացած շենքը իսկապես հասել է վիթխարի չափերի. 275 x 265 մետր ՝ 180 x 160 մետր բակի հետ: Stagesրագրի առաջին փուլերն իրականացրել է ճարտարապետ Լյուդվիգ Ռուֆը, իսկ երբ նա մահացել է 1934 թվականին, ծրագրի ղեկավարումը ստանձնեց նրա որդին ՝ Ֆրանց Ռաֆը:
Դահլիճում տեղի ունեցող համաժողովների մասշտաբը ընդգծելու համար Լյուդվիգ Ռաֆը, Հիտլերի հետ խորհրդակցելով, մշակեց հայեցակարգ `հիմնված թատրոնի ճարտարապետության տեխնիկայի վրա: Adeակատի դիզայնը հիշեցնում էր Հռոմում գտնվող Կոլիզեումը, միայն, թերևս, այստեղ իշխանության ճարտարապետական լեզուն ավելի ուժեղ էր արտահայտվում: Գրանիտի սահուն երեսպատումը, «կույր» պատուհանների շարքերը (այսօր դրանք ապակեպատ են), արկադներ. Այս բոլոր տարրերը պետք է ցույց տան Ազգային սոցիալիստական կուսակցության հզորությունը: Ի դեպ, Հիտլերն անձամբ է գրանիտը ընտրել Ruff- ի ստուդիայի տրամադրած կատալոգներից, իսկ քարը առաքվել է Գերմանիայի 80 մարզերից:
Սկզբնապես շինարարության արժեքը գնահատվում էր 42 միլիոն Reichsmarks, բայց 1935 թվականին նախատեսված բյուջեն հասնում էր 60-70 միլիոն: Այնուամենայնիվ, ծախսերը շարունակում էին աճել, և արդյունքում միայն շենքի «պատյանը» արժեցավ ավելի քան 70 միլիոն: Շինարարությունում աշխատում էր 1400 բանվոր: Նախագծի վրա աշխատող ընկերությունները ստիպված էին ներգրավել մարդկանց ամբողջ Գերմանիայից `լրացուցիչ աշխատատեղեր ստեղծելու համար:
Այս մոնումենտալ շենքի տեսողական տպավորությունը ստուգելու համար դրա որոշ մասեր պատրաստվել են 1: 1 մասշտաբային մոդելների տեսքով: Այսպիսով, օրինակ, 1937 թվականին կառուցվեց ճակատային հատվածի հսկայական փայտե մոդելը; նա կանգնած էր շինհրապարակում մինչև պատերազմի սկիզբը:
Պատերազմի ընթացքում Նյուրնբերգի բազմաթիվ ռմբակոծությունների արդյունքում անավարտ շենքը զգալիորեն ավերվեց: 1943–1944 թվականներին բացվածքների մեծ մասը լցված էին աղյուսով, իսկ որոշ տարածքներ օգտագործվել էին որպես սպառազինության պահեստ: Հսկայական տարածքներ հատկացվել են «Ինժեներական աշխատանքներ Աուգսբուրգ-Նյուրնբերգ» -ին (այժմ հայտնի է որպես ՄԱՆ) 900 աշխատողներով: Առաջին հարկում գտնվող 2 մեծ սենյակներում ստեղծվեց հիվանդանոց:
1945-ից հետո Կոնգրեսի դահլիճը դարձավ քաղաքային իշխանության սեփականությունը և անվանվեց Կլոր ցուցահանդեսային շենք, քանի որ Քաղաքականորեն կոռեկտ չէր այն անվանել Կոնգրեսի դահլիճ: 1949 թվականին այնտեղ անցկացվեց գերմանական շենքերի ցուցահանդեսը, որը կազմակերպվել էր Նյուրնբերգի վերակառուցման կոմիտեի կողմից ՝ վերականգնելու քաղաքի հեղինակությունը, որը տուժում էր նացիստական ռեժիմի հետ սերտ կապերից: Քննարկվեցին նախկին Կոնգրեսի դահլիճի հնարավոր նոր օգտագործման տարբերակները `որպես ֆուտբոլային մարզադաշտ, ցուցահանդեսային կենտրոն, կինոթատրոն, ծերանոց: Բայց այս բոլոր գաղափարները ոչնչի չեն հանգեցրել, քանի որ դրանք հաշվի չեն առել շենքի հսկայական մասշտաբները և դրա վերակառուցման և շահագործման հնարավոր ծախսերը: Ուստի 1969 թ.-ին քաղաքային իշխանությունները որոշեցին թողնել ամեն ինչ այնպես, ինչպես կա և պրագմատիկորեն որոշ տարածքներ վարձակալել մասնավոր ընկերությունների: 1987-ին առաջ եկավ մի նոր գաղափար `դահլիճը առեւտրի կենտրոնի վերածել, բայց այն անմիջապես մերժվեց Բավարիայի ժառանգության գործակալության կողմից, քանի որ« … նախագիծը չէր համապատասխանում հուշարձանի բնույթին »: Քննարկումները շարունակվեցին մինչև 1998 թվականը, երբ Մշակույթի վարչությունը կազմակերպեց «Heritageառանգություն. Ինչպես վարվել նացիստական ճարտարապետության հետ» սիմպոզիումը, որտեղ որոշվեց, որ այն պետք է օգտագործվի «սովորական», բայց միևնույն ժամանակ տրամադրեց լիարժեք տեղեկատվություն իր անցյալի և այնպես որ ծառայեք որպես կրթական նյութ ապագա սերունդների համար …
Այսպիսով, նույն 1998 թ.-ին քաղաքային թանգարանների ասոցիացիան և Նյուրնբերգի իշխանությունները հայտարարեցին Կոնգրեսի դահլիճի հյուսիսային թևի վերակառուցման նախագծի մրցույթ
Նացիստական կուսակցության արխիվային փաստաթղթերի կենտրոն:Առաջադրանքը ներառում էր ոչ միայն նախագծի իրական զարգացումը, այլև հարցի լուծումը, թե ինչպես վարվել նացիստական ճարտարապետության և դրա «ոգու» հետ: Մրցույթում հաղթեց ավստրիացի ճարտարապետ Գյունթեր Դոմենիգը, ճարտարապետության պրոֆեսոր Գրացից:
Նա ինքը մանկության տարիներին բախվել է նացիստական ռեժիմի հետ, ուստի խնդիրն անսովոր էր և չափազանց դժվար իր համար: Դոմենիգը գրել է. «Նացիստական կուսակցության արխիվային փաստաթղթերի թանգարանը հուշահամալիր է ՝ բառի ամբողջ իմաստով: Տարրական շենքը անհավատալի կերպով ցուցադրում է իր ուժը: Արխիվային փաստաթղթերի թանգարանի ցուցասրահները … ուղղակիորեն ցույց են տալիս ֆաշիստական ճարտարապետությունը: Նման ճարտարապետության կարևոր և մշտական տարրը նրա համաչափությունն է: Դահլիճներում չկա մեկ, նույնիսկ ամենափոքր տարրը, որը գաղափարախոսություն չցուցադրի: Այսպիսով, քանդել այս պատմական առանցքը և դրանով զբաղվել անցյալով, ինձ թվում է ակնհայտ որոշում: Ես առկա սիմետրիան և դրա հետեւի գաղափարախոսությունը դուրս մղեցի նոր տողերի դեմ: Բետոնի, աղյուսի և գրանիտի ծանրությունը հաղթահարելու համար ես դիմեցի ավելի թեթեւ նյութերի ՝ ապակի, պողպատ և ալյումին: Պատմական պատերը մնացել են անփոփոխ և ոչ մի տեղ չեն դիպչել նոր նախագծին »:
Գյունթեր Դոմենիգի դիրքը հատկապես ակնհայտ էր շենքի հյուսիս-արևմտյան անկյունում: Գրանիտե ճակատը վերևից ներքև զգուշորեն «բացվել» է ՝ թանգարանի հիմնական մուտքը ստեղծելու համար: Սանդուղքը տանում է դեպի այն տարածք, որտեղ տեղակայված են նախասրահը, գրասենյակները, ապակե վերելակները, սրճարանները, կինոթատրոնը և դասախոսությունների դահլիճները, այնուհետև շարունակվում է դեպի արխիվային կենտրոնի ցուցահանդեսներ տանող կամրջի մակարդակը:
Րագրի իրականացումը բարդ խնդիր է դարձել ոչ միայն ճարտարապետի, այլև վերակառուցման մեջ ներգրավված բոլոր մասնագետների համար: Նախագծման ընթացքում պարզ դարձավ, որ Կոնգրեսի դահլիճի փաստաթղթերը նշում էին սխալ չափերը, և բոլոր տարածքները պետք է նորից չափվեին: Դիզայնի ամենափոքր փոփոխությունների վրա կատարված բոլոր աշխատանքները պետք է կատարվեին ծայրահեղ զգուշությամբ `նյութերի փխրունության պատճառով:
Դոմենիգի առաջարկած ամենանշանակալից նոր տարրը ապակու «կտրումն» էր ՝ միջանցք 2 մետր լայնությամբ և 130 մետր երկարությամբ, որն անկյունագծով անցնում էր հյուսիսային թևով: Theուցահանդեսի ավարտին այցելուները գալիս են այս միջանցքի սկզբնամասում և նրանք նայում են դեպի բակը. Այս տեսանկյունից հսկայական շենքն ավելի շատ նման է աղյուսների կույտի: Նախասրահ վերադառնալիս բոլոր այցելուները գնում են նույն միջանցքով: միևնույն ժամանակ, նրանք անսովոր հեռանկարներ են բացում Կոնգրեսի դահլիճի առջև:
Architectարտարապետին հաջողվեց, բացառությամբ չնչին (և անհրաժեշտ) տեխնիկական բարելավումների, գրեթե ոչ մի տեղ շոշափելու շենքի գոյություն ունեցող կառուցվածքը: Դոմենիգը խոստովանեց, որ ոչ մի դեպքում չի ցանկացել շոշափել այդպիսի սարսափելի անցյալ ունեցող ճարտարապետությունը և, առավել եւս, որևէ կերպ այն լրացնել:
Արխիվային կենտրոնի մշտական ցուցահանդեսը կոչվում է «Հմայք և սարսափ» և պատմում է նացիստների սարսափելի ժամանակների և հրեշավոր գործերի մասին: Ահա մի շարք փաստաթղթեր, ֆոտո և վիդեո նյութեր, որոնք մանրամասնորեն բացահայտում են այդ տարիների իրադարձությունները: Exhibitionուցահանդեսը արվել է հնարավորինս ինտերակտիվ, որպեսզի հասկանալի լինի արտասահմանից ժամանած զբոսաշրջիկների համար, ովքեր չգիտեն գերմաներեն լեզու:
Արխիվային և փաստաթղթային կենտրոնի բակում կա մեքենաների կայանատեղի, իսկ Կոնգրեսի դահլիճի այն մասը, որը չի օգտագործվում թանգարանի կողմից, փոխանցվում է Արտակարգ իրավիճակների նախարարության գերմանական անալոգային ավտոտնակին: Համագումարների դահլիճը շարունակում է աչքի ընկնել իր մասշտաբով նույնիսկ ներկայիս, վատ քայքայված տեսքով: Բայց, այնուամենայնիվ, շատ ճիշտ է թվում, որ Դոմենիգը, իր խոսքերով, «… ապակե նիզակով ծակեց ֆաշիստական ճարտարապետությունը»:
