Մոսկվայի երկայնամիտ ծրագիրը կարծես հավերժական գայթակղություն լինի ռուսական ճարտարապետական մտքի համար: Ռուսական մշակույթում դրա գոյության պարադոքսները բացահայտվել են A. V- ի բացմամբ: Շչուսեւի ցուցահանդեսը «Մեծ Մոսկվա. XX դար »: Isամանակն է անցնել Մոսկվայի ագլոմերացիայի զարգացման լավագույն նախագիծը: Այն զբաղեցնում է թանգարանի գլխավոր, հանդիսավոր հավաքակազմը:
Itselfուցահանդեսն ինքնին շատ բովանդակալից ու հետաքրքիր է: Այն հնարավորություն է ընձեռում ծանոթանալու նախկինում չտեսնված փաստաթղթերի մեծ խմբին (գծանկարներ, մոդելներ, էսքիզներ) մայրաքաղաքի վերականգնման նախագծերի վերաբերյալ քսաներորդից մինչև 60-ականների և 70-ականների միջազգային արդիականության շրջանը Այնուամենայնիվ, նյութի ներկայացման ոճը համընկնում է ճարտարապետական տեսության և պրակտիկայի, գաղափարի և դրա հանրային քննարկման, երազային քաղաքային ղեկավարների, նրանց պալատի ճարտարապետների և հասարակ մարդկանց միջև հաղորդակցության բացերի մեր հավերժական խնդրի հետ, որոնց կամ չեն հարցնում: իրենց հայրենի քաղաքի ապագան, կամ որևէ բան անելու հնարավորություն չեն տալիս: Քանի որ նրանք նույնիսկ չեն փորձում հարմարեցնել սխեմաները, բանաձևերն ու ծրագրերը, դրանք սովորական մահկանացուների համար թարգմանել հասկանալի լեզու: Նրանք չեն ցանկանում օգնել հասկանալ, որ «լվացում» բառը օգտագործվում է ոչ միայն «կեղտոտ փող» արտահայտության հետ, այլ երբեմն `ճարտարապետական գծագրերի հետ կապված: Չնայած, իհարկե, մեր շինարարական պրակտիկայի դեպքում «լվացումը» հաճախ երկիմաստ է:
Ես հիշում եմ այն վրդովմունքը, որը բռնկվեց հասարակության մեջ ՝ կապված այն բանի հետ, որ «Լուժկովի վերջին ժամանակներում» ներկայացված Մոսկվայի ծրագիրը, պաշտոնյաները չէին խանգարում մարդկանց մարդկային կերպով ներկայացնել: Եվ թվում է, թե նրանց ներկայացվել է կատարված կատարում: Իշխանություններն այժմ էլ ընտրում են քաղաքի հետագա զարգացման վերաբերյալ «երկխոսության» այս մեթոդը: Եվ mutualարտարապետության թանգարանը դարձել է այս փոխըմբռնման ազնիվ հայելին: Ուցահանդեսին բացարձակապես բացակայում է այն, ինչը կոչվում է տիեզերքի ուղղություն, դրա կազմակերպումը `հիմնված որոշակի սյուժեի, տեսողական խաբեբաների, դիտողին հետաքրքրելու խթանի վրա: Մայրաքաղաքի ծրագրերի տարբեր վարկածների վերաբերյալ բացատրությունները (սկսած Շչուսևի «Նոր Մոսկվայից» մինչև 1960-ականների - 1970-ականների անհատական թաղամասերի և մշակութային համալիրների բարելավման ծրագրեր) քիչ են: Որոշ նախագծեր չեն մեկնաբանվել: Ինֆոգրաֆիկան, վիդեո նյութերը նույնպես շատ սակավ են: Կատալոգ չկա: Այս ամենը խոչընդոտ է առաջացնում իսկապես եզակի և, ի դեպ, շատ դիտարժան նյութի հետ հաղորդակցվելու համար, որը պարզապես պետք է գրավել:
Բազմաթիվ սնոբներ ճարտարապետությունից դարբնոցներ քննադատում էին Le Corbusier- ի մենագրական ցուցահանդեսը, որը բացվեց «Մեծ Մոսկվայի» հետ միաժամանակ A. V. Շչուսևը Ոնց որ, ամբողջը բաժանվեց առանձնահատկությունների, որոնցից միայն ծալվում էին աչքերում: Theուցահանդեսի ստուգումը նման է լաբիրինթոսում թափառելուն: Վերջ-վերջ գաղափար չկա … և այլն: Այնուամենայնիվ, Cան-Լուի Քոենի համադրմամբ և դիզայներ Նատալի Կրինյեի նախագծմամբ կազմակերպված AVC բարեգործական հիմնադրամի կողմից կազմակերպված ցուցահանդեսը շատ հուզիչ է և, բառից չեմ վախենում, գեղեցիկ: Տիեզերքի հետաքրքիր պլաստիկությամբ, որը կազմակերպվել է կոշտ երկրաչափական մոդուլների միջոցով, ապա որոշակի օրգանական ձևերի օգնությամբ. Քանդակի ցուցադրության համար `պարույր ամբիոն: Եվ ամբողջ ցուցահանդեսը կարում է ընկալման համար ամենաբարեկամները և ամենաքիչը հայտնի նույնիսկ Le Corbusier- ի կերպարվեստի պատրաստ ռուս դիտողին: Այն աննկատելիորեն ներմուծում է նրա գաղափարները աշխարհ, օգնում է գիտակցել նրա ստեղծագործական գիտակցության բուն կառուցվածքը: Իսկ MUAR- ում Մոսկվայի ծրագրերի պատմությունը մնացել է «կինոնկար ոչ բոլորի համար»: Ավելի ճիշտ, ցուցահանդեսը բոլորի համար չէ: Մասնագետների նեղ շրջանակի համար:
Ի դեպ, կա մեկ թեմա, որը միավորում է երկու ցուցահանդեսները `MUAR- ում և Պուշկինի թանգարանում: Սա է Մոսկվայի ծրագրի թեման, որն առաջարկել է Լե Կորբցիերը 1920-ականների վերջին և ներկայացվել մասնագիտական դատարան 1933 թվականին: Այն, ինչ ցանկանում էր անել Արխավանդի պուրակի ռահվիրան Մոսկվայի հետ, ցնցեց նույնիսկ սովետական ճարտարապետության հեղափոխականներին:Ինչպես Փարիզի վերակառուցման պլանում, նախատեսվում էր քերել գրեթե ամեն ինչ (թողնելով միայն Կրեմլը և Կիտայ-Գորոդը), մաքուր կամրջի վրա տեղադրել հյուսիս-հարավ առանցքի երկայնքով կողմնորոշված թափանցիկ երկնաքերերի երկրաչափական սառցաբեկորներ: պողոտաներ, մայրուղիներ և հսկայական այգիներ, որոնք պետք է տնկվեն շրջակայքում: Այժմ տիրոջ այս առաջարկը ընկալվում է որպես ծայրաստիճան անտակտ և ստախոս: Այնուամենայնիվ, նոր քաղաքների համար մինչ օրս լավ և համապատասխան պատկերն այն է, թե ինչպես պետք է ազատ զգալ, ամեն ինչ զրոյից սկսել և հավասարակշռություն պահպանել էկոլոգիայի և տնտեսության միջև, մեքենաների և մաքուր օդային և թեթեւ երթևեկություն ունեցող մարդկանց հսկա հոսքերը օդափոխելու անհրաժեշտության մասին: Երկու ցուցահանդեսներն էլ պարունակում են Կուբյուսիի նկարները `պահված MUAR- ում` աբստրակցիայի գլուխգործոցներ `էներգետիկ, նյարդային ձեռագիր, որով նա ուղեկցում էր իր 1928 թ. Դասախոսությունները, երբ նոր էին հասունանում Մոսկվայի իր ծրագրի գաղափարները:
