Timeամանակն արագ է ընթանում: Այն, ինչ միայն ներկա էր, արդեն անցյալ է: Այսպես կոչված «լուժկովյան ոճը» սահմանեց Մոսկվայի դեմքը 1990–2010թթ. Այսօր դա արդեն պատմություն է և դարձել է երկու ամենահետաքրքիր ճարտարապետական գրքերի առարկա. Հիպերռեալիստ Ֆրենկ Հերֆորտի լուսանկարչական ալբոմը, որը լույս է տեսել գերմանական Kerber հրատարակչությունում «Կայսերական պոմպ» (հետխորհրդային երկնաքեր) և մենագրությունը ճարտարապետի տնօրենի կողմից: բյուրո Ալեքսանդր Բրոդսկի Դաշա Պարամոնովա «Սնկերը, մուտանտները և ուրիշներ. Լուժկովի դարաշրջանի ճարտարապետությունը» (Strelka Press հրատարակչություն):
Վերջին քսան տարիների ընթացքում Ռուսաստանում ճարտարապետական կյանքի ինտենսիվությունը անոմալ կերպով բուռն էր: Բանն այն չէ միայն, որ շատ քաղաքների (հատկապես մեգապոլիսների) բնապատկերն անճանաչելիորեն փոխվել է ՝ ֆիլմի արագացված ոլորման անալոգի միջոցով: Փաստն այն է, որ մասնագիտական հասարակության բուն արձագանքը տեղի ունեցող փոփոխություններին նույնքան արագ փոխվեց:
Ես լավ հիշում եմ, որ իննսունական թվականներին այնպիսի հեղինակավոր քննադատներ, ինչպիսիք էին Գրիգորի Ռևզինը և Նիկոլայ Մալինինը, բավականին զիջում էին հետխորհրդային ժողովրդականության ոճին, այս բոլոր պտուտահաստոցներին, ճարմանդներին, անհարմար արդիականության ոգով զարդարանքներին ՝ փորձելով բարյացակամ վերաբերվել հին շենքեր: Օ Oh, դա շատ խելոք է: Բոլորը բացականչեցին. Սա մեր հայրենի պոստմոդեռնիզմն է: Գերազանց օրիգինալ: Դուք նույնիսկ կարող եք գրական ասոցիացիաներ խաղալ նրա հետ (հիշում եմ, որ 1999-ին Նիկոլայ Պոլիսկին, Կոնստանտին Բատինկովը, Սերգեյ Լոբանովը, ովքեր այդ ժամանակ «Միտկին» էին
Բայց ժամանակն անցնում էր: Եվ ընկերական ընդունումը, զվարթ ծաղրը, երբ մոլեգնում էին ագահ շինարարական բիզնեսի ախորժակները, փոխարինվում էին գրգռվածությամբ, զայրույթով, ատելությամբ: Այս հույզերը սկսեցին որոշել մասնագիտական վերաբերմունքը 2000-ականների ավելի մեծամիտ ու անամոթ «լուժկովյան ոճի» նկատմամբ: Սկսվեց իսկական պատերազմ «քաղաքապետի ճարտարապետության» հետ: Դրանում (օրինակ ՝ «Դոնստրոյ» ընկերության գործերը, կամ Միխայիլ Պոսոխին կրտսերի ստեղծագործությունները) նրանք վերջապես տեսան անհուսալի ցածր որակը ամեն ինչում ՝ սկսած գաղափարից մինչև դռան բռնակներ և պատուհանների սողնակներ: «Դյուրին ընկերությունը» կրակ է լցրել նաև կրակի վրա. Երբ հուշարձանն ավերվեց, որպեսզի այն հետագայում վերստեղծվի ՝ չինական պլաստիկ հուշանվերների նմանությամբ: Manezh, Voentorg, Moscow Hotel, Tsaritsyno մենք չենք մոռանա, չենք ների:
Բայց ժամանակն անցնում էր: Եվ այսօր եկել է խորհելու ժամանակը, հանգիստ և առանց հիստերիայի ուսումնասիրությունը, թե ինչ է տեղի ունեցել Ռուսաստանի ճարտարապետական կյանքում վերջին քսան տարվա ընթացքում, և ինչպես հետագայում ապրել դրանով:
Ֆրենկ Հերֆորտի «Կայսերական պոմպ» լուսանկարչական ալբոմը հետաքրքրաշարժ է թե՛ իր տեսողական շրջանակով, թե՛ այն շրջանակավորող տեքստերով: Գերմանացի լուսանկարիչը լուսանկարել է Մոսկվայի, Ուֆայի, Եկատերինբուրգի և Ռուսաստանի այլ քաղաքների, ինչպես նաև միութենական հանրապետությունների մայրաքաղաքների ամենատարօրինակ աշտարակները, օրինակ ՝ Աստանան, Բաքուն և Մինսկը: Architարտարապետության թանգարանի տնօրեն Իրինա Կորոբինայի ճիշտ դիտարկման համաձայն `հիպերռեալիստի նրա անաչառ հայացքը հետխորհրդային երկնաքերերին տեսնում էր որպես սյուրռեալիստական մուտանտների: Դրանք հուզում են երեւակայությունը, և դրանց նկատմամբ արձագանքի լայնությունը շատ լայն է: Բացասական արձագանքները կենտրոնացած են Դմիտրի Խմելնիցկիի «Ոչ գոյություն ունեցող հասարակության ճարտարապետությունը» խոսուն վերնագրով հոդվածում: Նա խոսում է հետխորհրդային ճարտարապետության որոշակի իմիտացիոն էության մասին, որը փորձում է միաժամանակ նմանվել Արևմուտքին և կարոտախտ ԽՍՀՄ մեծ տոտալիտար ոճի համար: 90-ականներին և 00-ականներին Ռուսաստանում երկնաքերերի ճարտարապետությունը պատվիրողների հոգեբանությունը մնում է սովետական `պարզունակ և հակասոցիալական, ընդգծում է Խմելնիցկին: Ահա թե ինչու, պետք է մտածել, որ նման սիմուլյատիվ արդյունքը: Մաթիաս Շեփն ավելի հավատարիմ է վերաբերվում նախկին ԽՍՀՄ «երկինք ծակող» տներին:Նա համարում է, որ Հերֆորտի լուսանկարների հերոսները նման են կամարի, որը վերջերս կապում է վերջերս ազատ Ռուսաստանը և միութենական հանրապետությունները Արևմուտքի քաղաքակրթության հետ ՝ իր առաջադեմ տեխնոլոգիայով և հաջող բիզնեսով:
Եկեք շեղվենք սոցիալ-քաղաքական և տնտեսական խելացի ենթատեքստերից և անկողմնակալ նայենք Ֆրենկ Հերֆորտի լուսանկարներին: Պարզվում է, որ նրանց նայելը շատ հետաքրքիր է և հուզիչ: Դրանք նույնիսկ ոգեւորություն են ներշնչում: Դա կարելի է բացատրել, թերևս, այն փաստարկով, որ նրանց հիշատակը ոչ միայն Ստալինի երկնաքերերն ու Նորման Ֆոստերի ստեղծագործություններն են, այլև օտար քաղաքակրթությունների թեմայով ճարտարապետական գրաֆիկա: Դրա ակունքները ռուսական ավանգարդի ուտոպիաների մեջ են, իսկ զարգացումը ՝ սովետական գեղարվեստական աշխարհի, հատկապես 70-80-ականների անիմացիոն ֆիլմերում:
Անգամ մեծ ավանգարդ նկարիչ Գեորգի Կրուտիկովը, ստեղծելով իր «Թռչող քաղաքը» 1920-ականների վերջին, հոգ էր տանում երկրայինների տեղադրման մասին `օդում լողացող հսկա ջահերի նմանությամբ` ինչ-որ չափով հիշեցնելով մոսկովյան «ppեպելին», «arնճղուկի բլուրներ» աշտարակները:, «Scarlet Sails»: Հետխորհրդային երկնաքերերի էլ ավելի ցայտուն նմանությունը կբացահայտվի սովետական գիտական ֆանտաստիկայի հետ, եթե Հերֆորթի գրքի կողքին դնենք Ալեքսանդր Լաբասի երկնքով և արագությամբ տարված առաջին հետհոկտեմբերյան տասնամյակների ռոմանտիկ նկարչի ուշ նկարները: Եվ «Ապագայի քաղաքներ» -ից Լաբաներից ՝ իրենց ֆուտուրիստական կայմերով, պտուտակներով, բազմերանգ ծավալներով, գնդիկներով, մի քանի քայլ դեպի բոլորի սիրված սովետական ֆանտազիայի մուլտֆիլմերի աշխարհներ, ինչպիսին է «Երրորդ մոլորակի խորհուրդը»:
Ամենայն հավանականությամբ, հետխորհրդային երկնաքերերի ապագա հաճախորդների ու ճարտարապետների մշակութային աշխարհը ձեւավորվել է մի քանի առարկաների շնորհիվ: Հիմնական մշակութային ավանդույթի բացակայության պատճառով նրանք փոխադարձաբար ազդեցին միմյանց վրա շատ տարօրինակ կերպով: Առաջին սյուժեն. Իհարկե, այնպես որ այն «ինչպես նրանցն էր»: Գեղեցիկ, բարձր, տեխնոլոգիական: Երկրորդ սյուժեն ՝ հիշելով մեծ կայսրության ինքնիշխան արմատները ՝ հին ռուսական զանգակատան շենքերից մինչև Մոսկվայի պետական համալսարանի բարձրահարկ շենք: Եվ ահա երրորդ սյուժեն, որը քիչ է նկատվել բոլորի կողմից. Պահպանել և իրականացնել խորհրդային գիտաֆանտաստիկ գրքերի և մուլտֆիլմերի պատկերները մանկուց փայփայած անհասանելի և գայթակղիչ մոլորակներով ու քաղաքներով: Սա, թերեւս, ամենաարժեքավորն է, խորապես թաքնված, ինտիմը: Ի դեպ, այն ունի ռուսական ավանգարդի ֆուտուրիստական նախագծերի հարուստ ավանդույթ:
Մշակութային հիշողության առարկաների նման խառնուրդը, սովետական անձի չիրացված կոմպլեքսները դարձան այն հողը, որի վրա աճում էին այսօրվա երկնաքերերի հիանալի և հիանալի ծաղիկները: Նրանք իսկապես սյուրռեալիստական տեսք ունեն: Եվ Հերֆորթն անկեղծորեն արձանագրեց դա: Այս սյուրռեալիզմի բնույթն այն է, որ գրեթե բոլոր բարձրահարկ շենքերը դառնում են ոչ խոսքային ներաշխարհի դիմանկարը, որը տրավմատիզացված է սեփական ինքնության բացակայության պատճառով, այն անձի, որը շատ է ցանկանում գտնել այն: Նրանք շատ հմայիչ և ազնիվ են իրենց տեսակետից, այս երկնաքերներ:
Դաշա Պարամոնովան կատարել է հետխորհրդային ճարտարապետության առաջին տասնամյակների աշխատանքների լավ դասակարգում «Լուժկովի» Մոսկվայի օրինակով իր «Սունկ, մուտանտի և այլոք …» գրքում «Լուժկովի» Մոսկվայի օրինակով: Սա առաջին ուսումնասիրությունն է, որն առաջարկում է օգտագործել տարողունակ և գրավիչ տերմիններ, երբ խոսվում է հուշարձանների որոշակի խմբերի մասին, որոնք միավորված են ֆորմալ և տիպաբանական ընդհանրություններով: Այսպիսով, Դաշան համարձակորեն առաջարկեց Լուժկովի շինարարության հոսքը բաժանել վեց ջրանցքների: Նախ. «Unicats» - ցուցադրական տներ (ինչպես Տկաչենկոյի ձվի տունը), որոնք ստեղծվել են ընդհանուր զարգացման դեմ գիտակցված հակադրության պայմաններում: Երկրորդ. «Բնապահանջներ», որոնք համապատասխանում են «ենթատեքստայինության» հետմոդեռնային սկզբունքին: Երրորդ. «Փյունիկ» - ալիքը, որը առավել ատում են Մոսկվայի պաշտպանները, որում ծնվում են անհետացած մայրաքաղաքի կլոնները: Չորրորդ. «Raանգվածներ». Բնակելի շենքերի շարք նոր տարածքներում: Հինգերորդ. «Նույնացուցիչներ» - էլիտար բնակելի շենքեր և համալիրներ (օրինակ ՝ «Scarlet Sails», «Edelweiss», «Seventh Heaven»):Վերջապես, վեցերորդը. «Սունկ». Այն անանուն կրպակները և կրպակները, որոնք կայծակնային արագությամբ բազմանում էին ցանկացած մարդաշատ վայրում ՝ մետրոյի, առևտրի կենտրոնների, երկաթուղային կայարանների մոտ:
Համաձայնեք, որ նույնիսկ Dasha- ի կողմից ձեռնարկված դասակարգումն անխուսափելիորեն վերաբերում է որոշ տրանսցենդենտալ աշխարհների, եթե ոչ Star Wars, ապա օղակների տիրակալը: Այսպիսով, հետխորհրդային ճարտարապետության պատկերի գիտաֆանտաստիկ բաղադրիչն իր հասկացողության մեջ իսկապես կարևոր է:
Ֆրենկ Հերֆորտի «Կայսերական պոմպ» գիրքը հեղինակից կարելի է գնել Մոսկվայում ՝ [email protected]
Գրքի կայք ՝
Դաշա Պարամոնովայի «Սնկերը, մուտանները և այլոք …» գիրքը կարելի է գնել էլեկտրոնային եղանակով, մասնավորապես, ozon.ru կայքում 30 ռուբլով:
