Անցյալ շաբաթվա սկզբին ՝ սեպտեմբերի 16-ին, «Դատական քառորդ» ճարտարապետական հայեցակարգի մրցույթի առաջին փուլի չորս հաղթողներ ՝ Ռուսաստանի Դաշնության Գերագույն և Գերագույն Արբիտրաժային դատարանների տեղափոխման շենքերի համալիր Հայտարարվեց Սանկտ Պետերբուրգը: Վարչական շենքերից բացի, եռամսյակը ներառում է դատարանի աշխատակիցների և Բորիս Էյֆմանի թատրոնի շենքի բնակարանները (միակ բանը, որ մնաց անփոփոխ «Նաբերեժնայա եվրոպայի» հեռանալուց հետո): Բլոկի զարգացումը պետք է սահմանափակվի 32 մետր բարձրությամբ:
Fontanka.ru- ի փոխանցմամբ, որոշումն ընդունվել է ժյուրիի փակ (գրեթե գաղտնի) նիստում, որը վարել է Նախագահի ղեկավար Վլադիմիր Կոժինը: Projectsրագրերի քննարկմանը մասնակցում էր 21 մարդ, այդ թվում `մշակույթի նախարար Վլադիմիր Մեդինսկին, փոխմարզպետ Մարատ Օգանեսյանը, RAASN- ի նախագահ Ալեքսանդր Կուդրյավցևը, Սանկտ Պետերբուրգի գլխավոր ճարտարապետ Օլեգ Ռիբինը և KGIOP- ի ղեկավար Ալեքսանդր Մակարովը, գեղարվեստական ղեկավար պարային թատրոն Բորիս Էյֆմանը և բարձրագույն դատարանների ներկայացուցիչները:
Մրցույթին մասնակցում էին 8 ճարտարապետական բյուրո, հրավիրված կազմակերպիչների (նախագահի ղեկավարներ) կողմից: Երկրորդ փուլի ուղեգիր չանցածներից `ան-Միշել Վիլմոտ,« Գրիգորև և գործընկերներ »ստուդիա, Եվգենի Մերկուրիև:
Չորսը մտան երկրորդ փուլ. Մաքսիմ Աթայանցը, Եվգենի Գերասիմովը (ով նախագիծը պատրաստեց Choban Project- ի հետ միասին), Յուրի emեմցովը և Նիկիտա Յավեյնը: Կազմակերպիչների խոստացած համաձայն, սեպտեմբերի 23-ին նախագծերը հայտնվեցին Նախագահական գրադարանի կայքում; այնտեղ օգտվողները կարող են թողնել մեկնաբանություններ, որոնք նախատեսվում է հաշվի առնել երկրորդ փուլում ընտրություն կատարելիս: Այնուամենայնիվ, Fontanka- ն գրում է, որ Մաքսիմ Աթայանցին արդեն անվանում են հավանական հաղթող:
Մենք հրապարակում ենք մրցույթի երկրորդ փուլն անցած բոլոր չորս նախագծերը ՝ հեղինակի մեկնաբանություններով.
Մ. Աթայանցի ճարտարապետական արհեստանոց
Հեղինակների թիմ Աթայանց Մաքսիմ Բորիսովիչ, Եֆրեմովա Լյուդմիլա Վալերիևնա, Յուրկով Եվգենի Օլեգովիչ, Կարավաևա Աննա Սերգեևնա
Վիզուալիզացիա և գրաֆիկական ձևավորում. Դյակոնով Վալերի Յուրիիչիչ, Սմելով Պավել Նիկոլաեւիչ
«Ռուսաստանի Դաշնության դատարանի և դատական դեպարտամենտի շենքերի համալիրը տեղակայելու համար նախատեսված կայքը Սանկտ Պետերբուրգի կենտրոնական տարածքի` Նևայի ջրային տարածքի կարևոր մասն է: Այստեղ շրջվել են բարոկկոյի և կլասիցիզմի հայտնի անսամբլները. Վասիլիևսկի կղզու նետը, Պիտեր և Պողոս ամրոցը, Մեծ ծովակալությունը, Սենատի հրապարակը, Պալատի ափը, որի ձևավորումն ավարտվել է 19-րդ դարի առաջին քառորդում:
Գրեթե հարյուր տարի անց ՝ քսաներորդ դարի սկզբին, տեղի ունեցավ Սանկտ Պետերբուրգի «քարե» նեոկլասիցիզմի պայծառ, թեկուզեւ կարճատեւ վերելք: 1914 թ.-ին, ճարտարապետական մրցույթի ժամանակ, Ի. Ա. Ֆոմինը առաջարկեց Տուչկով Բույանի վերակառուցման նախագիծ, որը, չնայած չիրագործվեց, զգալի ազդեցություն ունեցավ ռուսական ճարտարապետության զարգացման վրա:
Հիմա, մեկ դար անց, միայն նեոկլասիցիզմի կոչը շրջակա քաղաքաշինական համույթների համատեքստում հնարավորություն է տալիս գտնել այնպիսի լուծում, որը կշարունակի Պետերբուրգի ճարտարապետության ավանդույթները և արժանի կլինի ամենակարևոր պետական գործառույթին: Neva համայնապատկերների ուշադիր պահպանումը բացարձակ առաջնահերթություն է: GIPH շենքերի ապամոնտաժումից հետո մեզ համար կրկին բացվեց իշխան Վլադիմիրի տաճարի դասական տեսարանը Պալատի ափամերձ կողմից, որը ցուցադրվում է Չերնեցովի և Այվազովսկու նկարներում, Պերոյի փորագրանկարներում և Բուլլայի լուսանկարներում: Այս տեսակետը չի խախտվում Դատարանի և Դատարանի դեպարտամենտի շենքերի ճշգրիտ հաշվարկված բարձրության և գտնվելու վայրի պատճառով:
Րագրի կոմպոզիցիոն լուծումը հիմնված է Նևայի ջրային տարածքի նկատմամբ հանդիսավոր բացման գաղափարի վրա, մինչդեռ Դատարանի վարչության իջեցված շենքերը պրոպիլյացիայի դեր են խաղում դատարանի շենքի գլխավոր նախասրահի դիմաց:, Կանաչապատումը նպաստում է քարե ճակատների և ջրի մակերևույթի օրգանական համադրությանը. Ծառերի շարքեր, կտրտված թփեր, ծաղկե մահճակալներ և սիզամարգեր:
Պարարվեստի պալատի գլանաձեւ արկադը, որի կողքին է ինժեներական շենքը, բացվում է դեպի տաճար և Դոբրոլյուբով պողոտա: Հիմնական ճակատը և դիմացի հրապարակը երկու բնակելի փողոցների տեսարանային միջանցքներով միանում են Նեվային:
Տուչկով Բույանի ճակատները. Վաղ կլասիցիզմի գործեր ՝ ռոկոկոյի և իտալական ուշ բարոկոյի տարրերով, վերադառնում են Անտոնիո Ռինալդիի մտահղացման տեսարանին, բայց ապամոնտաժված 1920-ականներին: շոֆերի շենքը վերստեղծվում է իր պատմական տեսքով »:
Emեմցովը, Կոնդիայնը և գործընկերները
Նախագծի հեղինակներ ՝ Յու. Emեմցով, Մ. Կոնդիաին, Ա. Միրոնով
Գլխավոր դերերում ՝ «Oblique Line» ճարտարապետական բյուրո, Դ. Արսենև, Մ. Չենցով, Է. Բաուման, Յ. Աշմետև, Տ. Վլասովա
«Եվրոպական ափամերձ տարածքում ազգային նշանակության համալիրի շինարարությունը. Ռուսաստանի Դաշնության դատարանը, կոմերցիոն բնակելի տարածքի փոխարեն, համապատասխանում է կայքի հատուկ նշանակությանը և, միևնույն ժամանակ, թույլ է տալիս լուծել երկու չափազանց կարևոր քաղաքային պլանավորման առաջադրանքներ.
- քաղաքի բնակիչների բազմաթիվ ցանկությունների իրականացումը `այս գետափում կանաչ հասարակական տարածք ստեղծելու համար, Ալեքսանդրովսկու պուրակը տեսողականորեն կապելով Պետրովսկի կղզու կանաչապատման հետ.
- Նևայի ափեզրերի զարգացման արժանի ավարտ ՝ առանց Պետեր և Պողոսի ամրոցի անսամբլը խանգարելու և Վասիլիևսկի կղզու թքածը խանգարելու:
Provisionsարտարապետական և քաղաքաշինական լուծման հիմնական դրույթները.
- ՌԴ դատարանի շենքի հիմնական ճակատը նայում է դեպի Նևա տարածքը, զգալիորեն շեղվում է ակադեմիկոս Լիխաչևի հրապարակի ժամանակակից սահմաններից և, այդպիսով, անհամապատասխանություն չի մտցնում գոյություն ունեցող քաղաքային համույթի մեջ:
- Դատարանի, դատական դեպարտամենտի և ծառայողական բնակարանների շենքերը կոմպակտ տեղակայված են Դոբրոլյուբովի պողոտայի ձևաթղթերի երկայնքով մեկ համալիրում:
- Դատարանի և դատական դեպարտամենտի այցելուները շենք են մտնում Լիխաչևի հրապարակից, Դոբրոլյուբովի պողոտայից և Պեր քաղաքից: Թալալիխին: Ամբողջ համալիրի անվտանգության բարձր մակարդակը, առանց լրացուցիչ ցանկապատերի անհրաժեշտության, ապահովում է արտաքին ծառայության համար փակ ներքին ծառայության փողոցը, որին մի կողմից բախվում են գրասենյակների սպասարկման բոլոր մուտքերը, իսկ մյուս կողմից `բնակելի բակերը:, որտեղից մարդիկ մտնում են իրենց բնակարաններ: Բնակելի և գրասենյակային շենքերի անմիջական միացման համար տրամադրվում են տաք անցումներ:
- Բնակարանների շենքերի առաջին հարկերում, որոնք նայում են դեպի պատնեշը, առաջարկվում է տեղակայել սրճարաններ, խանութներ, ռեստորաններ և այլն, որոնք գործառույթորեն անկախ են դատարանի համալիրից, քանի որ բնակելի աստիճանների մուտքերը կազմակերպվում են միայն ներքին փողոցից:
- Համալիրի աշխատակիցների և բնակիչների հիմնական մուտքը ստորգետնյա կայանատեղի Թալալիխինի նրբանցքից է: Անհրաժեշտության դեպքում դուք կարող եք մեքենայով ուղևորվել դեպի Ռուսաստանի Դաշնության դատարանի գլխավոր մուտքը, այնուհետև ավտոկանգառ մտնել լրացուցիչ ծառայության մուտքի միջոցով:
- Բուլվարը, ավելի քան 400 մ երկարությամբ, սկսվում է Փոխանակման կամրջից և տանում է դեպի նոր ահռելի առափնյա հրապարակ, որտեղ գտնվում է Պարերի պալատը:
- Պարերի պալատը դառնում է ոչ միայն նոր հասարակական հետիոտնային պատնեշի հիմնական տարրը, այլև Ռուսաստանի Դաշնության դատարանի շենքերի համալիրի հետ մեկտեղ ՝ քաղաքային տարածքի կարևոր մասը: Պարարվեստի պալատի դիմացի հրապարակը տեսողականորեն կապված է Սանկտ Պետերբուրգի այս հատվածի ճարտարապետական գերակշռողի հետ ՝ իշխան Վլադիմիրի տաճարը, շնորհիվ մետրոյի «Սպորտիվնայա» կայարանից դեպի հրապարակ տանող փողոց: Պարերի պալատի ճարտարապետական և գեղարվեստական պատկերը թելադրված է օդափոխության, նրբության, թեթևության տպավորություն ստեղծելու ցանկությամբ `ի տարբերություն պալատական համալիրի զանգվածային ծավալների: Նիհար բարձր սյուները կազմում են կիսաթափանցիկ հարթություններ, որոնք հիշեցնում են թատերական կուլիսները, և շենքի հիմնական ճակատը դառնում է, կարծես, բաց բեմ ՝ դեպի բուլվարի տարածքը և ամբողջ քաղաքը »:
«Ստուդիա 44»: Կանոնավոր քաղաք
Նախագծի հեղինակներ ՝ ճարտարապետներ D. Yu. Կոժին, Ի. Վ. Կոժին, Վ. Ի. Լեմեխով, Ա. Ա. Ռուդենկոն, Գ. Ս. Սնեժկին, Կ. Օ. Schastlivtseva, N. I. Յավեյն, Ա. Պ. Յար-Սկրյաբին
Վիզուալիզացիա: Ա. Ա. Պատրիկեեւ, Վ. Ա. Սոկոլով
Դասավորություն: Յա. Ս. Իծիկսոն
Տեքստեր ՝ Լ. Ն. Լիխաչով
Գրաֆիկական դիզայն: Է. Ա. Brilliantova, D. Yu. Նիկիֆորովան, Մ. Վ. Յավաին
«« Ստուդիա 44 »հասկացությունը, Սանկտ Պետերբուրգի էվոլյուցիայի նոր փուլում, վերարտադրում է նրա հիմնադիր Պիտեր I- ի քաղաքաշինական գաղափարներն ու պլանավորման գաղափարները: Նոր համալիրի կանոնավոր կազմը, պլանավորման մոդուլը և կողմնորոշումը հիմնական ուրվագծերով դեպի Վասիլևսկի կղզու փողոցային գծերը կրկնում են տարվա 1717-ի Լեբլոն-Տրեզինիի գլխավոր հատակագծի նկարը:
Նոր Ամստերդամի ՝ Հյուսիսային մայրաքաղաքի ՝ որպես ջրի վրա գտնվող քաղաքի պատկերացումը, իր կանխատեսումը գտնում է նավարկելի ջրանցքների տեսքով ՝ ստեղծելով բնական և էսթետիկորեն կատարյալ սահման զարգացման հիմնական ֆունկցիոնալ բլոկների ՝ բնակելի, թատրոնի և պալատի շենքերի միջև: Ալիքները և «հեռացնում» են կառույցները միմյանցից, և միևնույն ժամանակ, դրանք կապում են մեկ համույթի: Waterրուղիների ներմուծումը քաղաքային հյուսվածքի մեջ նրան տալիս է Պետերբուրգի հատուկ համը ՝ հիշեցնելով այնպիսի տեղական երևույթներ, ինչպիսիք են «ծեծկռտուքը», ամրոցները և ծովակալման ճեղքերը:
Պատնեշին ուղղահայաց ընդարձակ շենքերի դասավորությունը `աստիճանական կոմպոզիցիայի ձևավորմամբ, վերաբերում է սկզբնական Պետերբուրգի այնպիսի բնորոշ հուշարձաններին, ինչպիսիք են Տասներկու կոլեգիայի շենքը և Նիկոլաևսկայայի ափամերձ տարածքում« օրինակելի »տների զարգացումը (լեյտենանտ Շմիդտի ափ:
Պարի պալատի «կղզու» վայրէջքը բաց հանրային տարածքի մեջտեղում ժառանգում է Կառլ Ռոսիի պլանավորման տեխնիկան (Ալեքսանդրինսկի թատրոն, 1832): Թատրոնի շենքի և նրա դիմացի հրապարակի գլխավոր մուտքը նայում է դեպի Մալայա Նևա: Սա համապատասխանում է Սանկտ Պետերբուրգի քաղաքաշինական ավանդույթին, որտեղ Նևսկի Պրոսպեկտը կոչվում է գլխավոր փողոց, բայց Նևսկայայի ջրային տարածքը համարվում է ԱՄԵՆԱԿԱՅԻՆ ՓՈREՈ:
Բոլոր շինանյութերը փոխկապակցված են ջրանցքների վրա նետված հետիոտնային ուղիների և կամուրջների համակարգով: Կամուրջների և հրապարակների շղթան կազմում է զբոսավայր, որը շարունակվում է Բիրժևոյից մինչև Տուչկովի կամուրջ: Տարբեր նավերի համար կարող են լինել սարքավորված նավահանգիստներ ՝ նավակներ, զբոսանավեր, գետի տրամվայներ:
Այս գաղափարի մեջ շենքին անսամբլ հնչյուն հաղորդելու համար, սյունաշարերի, արկադների, բաց և փակ պատկերասրահների մոտիվը, որոնք մեկնաբանվում են կարգուկանոն դասականների ոգով, լայնորեն և տարբեր տատանումներով է: Նրանք և՛ նշում են, և՛ պղտորում շենքի և շրջակա միջավայրի սահմանը, որոշում ճակատների ռիթմիկ կառուցվածքն ու պլաստիկությունը:
Կանոնակարգի համաձայն, շենքերի բարձրությունը 13,5-ից 26 մետր է (Պարի թատրոնի բեմի արկղի վերևը 30 մ է) »:
Եվգենի Գերասիմովը և գործընկերները
Ենթա-դիզայներներ. Choban Project LLC, Proektservice ԲԲԸ SPbPTI, Climate-prof LLC
«Առաջարկվող հայեցակարգի նպատակն է ստեղծել զգալի չափերի, անբաժանելի ճարտարապետական անսամբլ, որը գրավիչ է Սանկտ Պետերբուրգի քաղաքացիների և հյուրերի այցելուների համար և հարմար է դրանում տեղակայված պետական դատական հաստատությունների գործունեության համար:
Որպես հայեցակարգի մի մաս, առաջարկվում է կայքի քաղաքաշինական լուծման երկու տարբերակ:
Տարբերակ 1
1-ին տարբերակի քաղաքաշինական կոմպոզիցիան հիմնված է B. Ya Eifman- ի պարի պալատի շուրջ նոր անսամբլի ձևավորման վրա: Քաղաքաշինության տեխնիկան հիմնված է թատրոնի և վարչական և բնակելի շենքերի հարակից վզնոցի շուրջ նոր հրապարակի ներդաշնակ համադրության վրա:
Թատրոնի շենքի շուրջ նոր հրապարակի ձևավորումը ապահովվում է հարուստ եվրոպական ավանդույթներով: Փարիզի Գառնյե օպերան, Միլանի Լա Սկալան, Մոսկվայի Մեծ թատրոնը և Սանկտ Պետերբուրգի Ալեքսանդրինսկու և Մարիինյան թատրոնները դարձել են քաղաքային կարևոր հրապարակների կենտրոններ: Էյֆմանի բալետի թատրոնը հնարավորություն ունի շարունակելու այս ավանդույթը ՝ դառնալով նոր հրապարակի կենտրոն, որի հիմնական տեսողական առանցքը կենտրոնացած է Պիտեր և Պողոս տաճարի աշտարակի վրա:
Ներքին փողոցը դատարանի շենքերի և բնակելի շենքերի միջև գտնվում է քաղաքի նշանակության տեսողական առանցքի երկայնքով և մի կողմից ուղղված է դեպի Վլադիմիր արքայազն տաճարը, իսկ մյուս կողմից ՝ դեպի Սբ Իսահակի տաճարի գմբեթը:
Դատարանի շենքերի խիստ դասական ճակատները ավարտում են քաղաքի հիմնական հանդիսավոր տարածքի ձևավորումը `Նևայի ջրային տարածքի կենտրոնական մասը Վասիլևսկի կղզու թքածի և Պալատի ափամերձ հատվածի միջև:
Պատնեշի երկայնքով բնակելի շենքերի ճակատները նախագծված են ավանդական պատմական ոճով և բաժանման մասշտաբը, ինչպես նաև տարբեր բարձրության ուրվագիծը փոխելով `ապահովում են համալիրի նոր մասի սահուն անցումը Տուչկով Բույանի շենք:
Շենքերի թակարդի բարձրությունը 21,5-23,5 մետր է, բարձրությունը դեպի լեռնաշղթան կամ դուրս ցցված տանիքի տարրերը `ոչ ավելի, քան 28 մ:
2-րդ տարբերակ
2-րդ տարբերակի քաղաքաշինական կոմպոզիցիան հիմնված է թատրոնի շուրջ հասարակական մեծ կանաչ տարածք ստեղծելու գաղափարի վրա:
Այգին ՝ B. Ya- ով: Միևնույն ժամանակ, Էիֆմանը առանձնացնում է վարչական և բնակելի գոտիները և միացնում Դոբրոլյուբովի պողոտան, թատրոնն ու գետնափորը մեկ հանրային տարածքի ՝ այդպիսով համալիրը հասանելի դարձնելով քաղաքացիների զբոսանքի և հանգստի համար: Պարկի տարածքը կողմնորոշված է այնպես, որ բացահայտի քաղաքի նշանակության տեսողական առանցքը ՝ Մալայա Նևայի ափերից մինչև Արքայազն Վլադիմիրի տաճար:
Վարչական մասը, որը ձևավորվել է երկու դատարանի շենքի կողմից, նայում է դեպի քաղաքի հիմնական տարածքը ՝ Նևայի ջրային տարածքի միջին մասը ՝ Վասիլևսկի կղզու թևի և Պալատի ափամերձ հատվածի միջև:
Դատարանի շենքերի ճակատները պատրաստված են դասական ոճով ՝ շեշտը դնելով համալիրի պետական նշանակության վրա և համապատասխան միջավայրին:
Համալիրի բնակելի տարածքը տեղակայված է կայքի հյուսիսային մասում: Նեվայի ափամերձ բնակելի շենքերի ճակատները նախագծված են ավանդական պատմական ոճով և բաժանման մասշտաբը, ինչպես նաև տարբեր բարձրության ուրվագիծը փոխելով, սահուն անցում են կատարում դեպի Տուչկով Բույանի պատմական շենք »:
Սեպտեմբերի 23-ից հոկտեմբերի 23-ը Նախագահների գրադարանի պորտալում կանցկացվի նախագծերի հանրային քննարկում. Յուրաքանչյուրը կկարողանա իր կարծիքը հայտնել աշխատանքի վերաբերյալ և թողնել իր մեկնաբանությունը: Դրանից հետո ժյուրին կամփոփի մրցույթի արդյունքները: *** Հիշեցնենք, որ «դատական թաղամասը» պետք է գրավի այն տարածքը, որի վրա նախապես նախատեսվում էր կառուցել «Եվրոպայի ափ» բազմաֆունկցիոնալ համալիրը (տե՛ս թեմայի վերաբերյալ հոդվածների ընտրություն): Այնուհետև հաղթեց Եվգենի Գերասիմովի և Սերգեյ Չոբանի համատեղ նախագիծը: Դրա ներդրողը ՝ VTB Development- ը, 2009 թ.-ին անցկացրեց մեծ հնչեղություն ունեցող մրցույթ, և նաև տեղափոխեց այս տարածքում գտնվող Կիրառական քիմիայի ինստիտուտը նոր վայր և 800 միլիոն ռուբլու չափով քաղաքային բնակարաններին հանձնեց ԱԴB-ի համար, բայց 2012-ին նախագիծը սառեցվեց, և որոշ ժամանակ անց հայտնի դարձավ, որ տեղում (Սանկտ Պետերբուրգի կենտրոնում, Մալայա Նևա գետի ափի, Դոբրոլյուբովի պողոտայի և Տալալիխինա փողոցի ափի միջև) որոշվեց լուծել Ռուսաստանի գերագույն դատարանների շենքերը, ասում է Fontanka.ru- ն: Ավարտված մրցակցային աշխատանքը դատական շրջանի նոր գործառույթներին հարմարեցնելու փորձերը ձախողվեցին, ուստի Նախագահի գույքի կառավարման վարչությունը որոշեց անցկացնել նոր մրցույթ:
Կազմող ՝ Նաստյա Մավրինա
