Թատերական և երաժշտական շրջան

2024 Հեղինակ: David Durham | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 02:36

Չայկովսկու տիեզերքի թատրոնի, երաժշտության և փառատոնային համալիրի գաղափարը, որն առաջարկել են Չորրորդ չափսի ճարտարապետները, հաղթել է փակ մրցույթում, որն անցկացվել է Մոսկվայի շրջանի Գլավարխիտեկտուրայի կողմից 2019 թվականի մայիսին: Այն ենթադրում էր Չայկովսկու տուն-թանգարանից արևմուտք դեպի համերգային համալիրի, մանկական կենտրոնի և հյուրանոցի շենքերի կառուցում, Սեստրա գետի ափին գտնվող եռանկյուն հատվածում, կոմպոզիտորի տուն-թանգարանից այն կողմ,, Անցյալ տարվա վերջին նախագիծը զգալիորեն ընդլայնվեց և այժմ, բացի թատրոնից և համերգասրահից, ներառում է Կոնսերվատորիայի ակադեմիական դպրոցի մասնաճյուղը ՝ գետի այն կողմում, Սեստրորեցկի պուրակի ետևում և Չայկովսկու թանգարանի շենքի վերակառուցումը, որը կառուցվել է փայտե տուն-թանգարանի հարևանությամբ 1990 թ.

Պետք է ասեմ, որ նախագիծը առաջին, մրցակցային տարբերակում լայնածավալ և դիտարժան էր թվում, իսկ խոշորացումից հետո այն զգալիորեն համարում է մասին Կլին քաղաքի մեծ մասը և հաստատ կարող է հավակնել ինչպես իր «նոր կենտրոնի» դերին, այնպես էլ երկրի ամենամեծ ճարտարապետական անսամբլներից մեկի դիրքին ՝ ամբողջովին նվիրված երաժշտությանը: Կոչվում է այդպես. Մոսկվայի շրջանի գլխավոր թատրոն և համերգահամալիր:

Դա, իհարկե, համապատասխանում է թանգարանի հանգամանքներին և նշանակությանը, որը վերջին տարիներին ցուցաբերում է փառատոնային լուրջ ակտիվություն ՝ Կլինը դարձնելով տարածաշրջանի, և, գուցե, երկրի մշակութային կենտրոն: Մինչդեռ քաղաքում չկա կարևոր նշանակության վայր կարևոր համերգների և միջոցառումների համար, ինչը, ի դեպ, Դմիտրի Բերտմանի, Վալերի Գերգիևի, Յուրի Բաշմետի և Դենիս Մացուևի նախաձեռնության պատճառն էր, ովքեր երկու տարի առաջ նամակ էին գրել Նախագահ Պուտինը խնդրում է նրան Կլինում ստեղծել երաժշտական կենտրոն … Դմիտրի Բերտմանը շարունակում է աջակցել նախագծին զարգացման գործընթացում:

Այսպիսով, նախագիծը քննարկում է հինգ կայք: Դրանցից ամենամեծը ընդարձակ եռանկյունին է, 13 հեկտար տարածքով գետի ափին, Սեստորերոցկի պուրակի դիմաց, Դեմյանովո կալվածքից հյուսիս, որից պահպանվել է պուրակ տան ավերակներով և փոքր եկեղեցի, պատմականորեն կապված է շատ հայտնի անունների հետ ՝ սկսած Պողոս I- ի կայսրուհի Մարիա Ֆեոդորովնայից մինչև Հռոմի կոմպոզիտորներ.-Կորսակով և Չայկովսկու աշակերտ Տանեևը: Թատրոնի և երաժշտական համալիրի համար ընտրված կայքում որոշ ժամանակ առաջ կար մի հիվանդանոց, որի շենքերը հիմնականում կորած էին. մնաց ծննդատուն, որը շուտով նախատեսվում է դուրս բերել: Այստեղ շատ հին ծառեր կան, հատկապես գետի զառիթափ լանջին, իսկ բարձրության տարբերությունը 20 մետր է: Գետը ջրհեղեղ է և վերածվում է փոքր ջրամբարի `ավազոտ ափերով և ընդարձակ, լանդշաֆտային ջրի մակերեսով: Դեմյանովոյի կալվածքը կազմում է եռանկյունու հարավային սահմանը, գետը արևմտյան է, իսկ հյուսիս-արևելքը սահմանվում է Սպորտիվնայա փողոցով, որի երկայնքով այս վայրում անցնում է Լենինգրադսկոյի մայրուղու երթուղին: Այսինքն ՝ փողոցը բանուկ է:

Theանապարհի ետևում գտնվում է իրական թանգարան-արգելոցը ՝ «Չայկովսկու տունը Կլինում» փայտե տնակ, որը կոմպոզիտորը վարձել է իր կյանքի վերջին տարիներին, փոքր պուրակով, Դեմյանովոյից փոքր մասշտաբով, բայց ավելի լավ պահպանված, ուստի ավելի լավ պահպանված: Սպորտիվնայա փողոցի երկայնքով ձգված թանգարանի վարչական շենքի վերակառուցումը նախագծման երկրորդ առարկան է: Հյուսիս ՝ թանգարանի տարածքի ետևում, Ստրոյտել մարզադաշտի հարևանությամբ Չայկովսկոգո փողոցում, տեղ կար նոր մարզահամալիրի համար, այն նաև մտավ ընդհանուր համալիր: Մեկ հյուրանոցի տեղը գտնվել է հարավ-արևելք ՝ ծերանոցի ետևում գտնվող բնակելի տարածքի հետնամասում ՝ գլխավոր համերգասրահից 5 րոպե քայլելու ճանապարհով: Մեկ այլ հյուրանոց գտնվում է հակառակ կողմում, գետի մյուս կողմում, բայց մայրուղու կողքին:

Եվ վերջապես, Կոնսերվատորիայի մասնաճյուղը ՝ անսամբլի երկրորդ ամենակարևոր մասը, կրթահամալիրը ստացավ հողակտոր Սեստրորեցկի պուրակի ետևում ՝ հետիոտնային կամրջից հարավ, վերանորոգվող հնգհարկանի շենքերի հարևանությամբ: Հիմնական դահլիճից մինչև դրան տասը րոպե հեռավորության վրա է գտնվում, և սա հետիոտնային անցումն ամենահեռուն է տարբեր մասերի միջև, որոնք խմբավորված են կենտրոնական միջուկի շուրջ, մտածված յուրաքանչյուր ուղղությամբ և կապված են մի տեսակ ցանցի մեջ:

Главный театрально-концертный комплекс Московской области «Вселенная Чайковского» © АБ «Четвертое измерение»

Հետիոտնային կապերի ցանցը կարծես զարգացում և ածանցյալ է այստեղ պահպանված մրցութային ծրագրի հիմնական գաղափարներից մեկի ՝ Լենինգրադսկոե մայրուղու տակ գտնվող ստորգետնյա անցում, որն առաջարկեց բարելավել կապը հին թանգարանի և նոր համերգասրահի միջև:, Դրա ելքը նախատեսված է որպես հելիկոնային խողովակի հսկա ոսկե զանգ - երբեմն մուլտֆիլմերում այն նկարում են դուրս նետող նոտաներով, որոնք նշանակում են ձայն, - այստեղ, նոտաների փոխարեն, մարդիկ զանգից դուրս են գալիս:

Պարզվում է գեղեցիկ և հանդիսավոր կերպով, կարծես Չայկովսկու տուն տանող ճանապարհը զարդարված է կոմպոզիտորին հարգող հաղթական կամարով և միևնույն ժամանակ հիշեցնում է Կարմիր դարպասի վրա գտնվող Լադովսկու կամարի սնդիկային, ծիածանափայլ տարբերակը: Թվերով և գեղարվեստականությամբ տարված արդիականության ոգով այստեղ կարելի է տեսնել գերհաղորդման կամարը. Նորի և հնի միջև, 19-րդ և 21-րդ դարերի միջև: Ֆունկցիոնալորեն, պորտալ-ձագարը պետք է փոխարինի մայրուղու վրայով այժմ գոյություն ունեցող պարզունակ անցուղուն, բայց իհարկե ավելի կարևոր է, որ այն դառնա գաղափարի խորհրդանշական բանալին. «Ստորգետնյա» խողովակ-քանդակը միանշանակ մատնանշում է երաժշտության ոլորտը, առաջարկելով գրեթե բառացիորեն ձայնի միջով անցում, թեկուզ մտացածին: - և, մյուս կողմից, սահմանում է կամարի պլաստիկ լեյտմոտիվը, որը կապված է լանդշաֆտի և ծավալի հետ, կիսաբաց և միևնույն ժամանակ լայն բաց ՝ շարժառիթ, որը անցնում է ամբողջ նախագծով և միայն ուժեղանում է դրա մշակմամբ:

Թանգարանի կողմից անցուղու մուտքը արձագանքում է հիմնական գաղափարին. Բաց անցքերով սանդուղքները, որպես կանոն, տանում են ներքև, բայց դրանց պատերը ոսկուց-պղինձ են, նրանք շեշտում են, որ մենք մտնում ենք «ստորգետնյա խողովակ »:

Իրականում նախագծի հիմնական համալիրը, հիմքը, շենքը, որով մենք քշում ենք Լենինգրադկայի երկայնքով կամ «խողովակը» թողնում ենք թանգարանի կողմից, հսկայական մատանի է, ամբողջովին շրջանաձեւ արտաքին ուրվագծի երկայնքով, 150 մ տրամագծով:, Մատանին միավորում է երկու դահլիճներ. Ամենամեծ թատրոնի և համերգասրահը ՝ «Օնեգինը», 950 տեղանոց, իր տանիքին խորեոգրաֆիկ դահլիճով և «Ֆիլհարմոնիա» փոքր դահլիճը ՝ «Շչելկունչիկը» ՝ 640 տեղ: Դահլիճների միջև նախատեսվում են թատերական տեխնիկական սենյակներ, փորձասենյակներ, թանգարան և ռեստորան: Երկու դահլիճները մատանու ժապավենից դուրս են գալիս դեպի բակ `« հակառակ մատանի »սկզբունքի համաձայն, ռեստորանը նույնպես դուրս է գալիս, բայց փոքր-ինչ, որպեսզի բակը դառնա երեք թերթիկ:

Image

խոշորացում

1/6 «Չայկովսկի տիեզերք» Մոսկվայի տարածաշրջանի գլխավոր թատերական և համերգային համալիրը © ԱԲ «Չորրորդ չափում»
խոշորացում

2/6 «Չայկովսկու տիեզերքը» Մոսկվայի տարածաշրջանի գլխավոր թատրոն-համերգային համալիրը: Թատրոն-համերգահամալիր: Ստորգետնյա մասի հատակագիծը © ԱԲ «Չորրորդ չափում»
խոշորացում

3/6 «Չայկովսկու տիեզերքը» Մոսկվայի տարածաշրջանի գլխավոր թատրոն-համերգային համալիրը: Թատրոն-համերգահամալիր: Պլան 1-ին հարկի մակարդակում © ԱԲ «Չորրորդ չափում»
խոշորացում

4/6 «Չայկովսկու տիեզերքը» Մոսկվայի տարածաշրջանի գլխավոր թատրոն-համերգային համալիրը: Թատրոն-համերգահամալիր: Հատակագիծ 2-րդ հարկում © ԱԲ «Չորրորդ չափում»
խոշորացում

5/6 «Չայկովսկու տիեզերքը» Մոսկվայի տարածաշրջանի գլխավոր թատրոն-համերգային համալիրը: Թատրոն-համերգահամալիր: Պլան 3-րդ հարկի մակարդակում © ԱԲ «Չորրորդ չափում»
խոշորացում

6/6 «Չայկովսկու տիեզերքը» Մոսկվայի տարածաշրջանի գլխավոր թատրոն-համերգային համալիրը: Թատրոն-համերգահամալիր: Տանիքի և խորեոգրաֆիկ դահլիճի պլան © ԱԲ «Չորրորդ չափում»

Ledածկոցների արանքում ՝ ծաղկաթերթերի մեջ, շենքի օղակը բացվում է երաժշտական անուններով երեք կամարներով ՝ պրիմա, սեկունդա և տերտիա, նրանք համապատասխանաբար նայում են «խողովակի» - անցման անկյունին, գետի մոտակա վայրէջքին:, որտեղ հեղինակները առաջարկում են կազմակերպել ամֆիթատրոն, իսկ երրորդ կամարը ամենափոքրն է եռանկյուն հրվանդանի այգու համար:

Բոլոր կամարները սահուն լուծված են և նման են ներքևից մի փոքր բացված վարագույրին, բայց ոչ դրա բառացի պատկերին, քանի որ ոչ մի «ծալք» չի արձագանքում շարժմանը, և այն մնում է շենքի մարմնում լայն ճկուն անցք:Փոխարենը, դրանք կարելի է համեմատել շեփորի ձայնային ալիքների արձագանքի հետ. Եկեք պատկերացնենք, որ Չայկովսկու հենակետի հին տան երաժշտությունը ե դահլիճը լազերի նման մի շենք է ՝ թողնելով հալված ոսկե մակերեսներ ՝ մաքուր արվեստի խնդիր: Հեռվից անցքերը կամուրջներ են հիշեցնում գոթական կալվածքներում, օրինակ ՝,արիցինում:

Նրանց տարբերությունը ավանդական կամարներից դասական «կրունկների» բացակայությունն է. Հիմքում ամրացումը կատարվում է հեշտությամբ շեշտադրմամբ, որն աշխատում է գծի թեթևության ազդեցության համար, ի տարբերություն հենակետերի վրա հենվելու: Նրբորեն բարձրացված գիծը, պետք է ասեմ, դարձել է նախագծի խորհրդանիշ և կանաչապատումը վառ կերպով գրավում է այն ՝ գետի լանջը վերածելով կարստային մի տեսակ:

Մասամբ աղեղի կամարների ձևը ներշնչված է գետի ժամանակակից պրոֆիլից, որտեղ այժմ կտրուկ կլոնները քանդվում են կավե հատումներով: Պատնեշի գիծը ամրագրում և ամրապնդում է այս ձևը ՝ այն պատահական բնական կազմվածքից վերածելով ամբողջի լեյտմոտիվին համահունչ թեմայի:

Պետք է ասել, որ ստորգետնյա անցուղու «ուղղաթիռը», տեսողականորեն տարբեր, իմաստով նման է գետնից դուրս գալու, ստորգետնյա տարածքի ազատ շահագործման և ռելիեֆի նույն թեմային:

Կտրվածքի վրա կամարները ոսկեգույն են, ինչը արևի արտացոլանք կտա նույնիսկ անձրևոտ օրերին: Ավելին, ենթադրվում է, որ դրանց տակ հնարավոր կլինի մինի-համերգներ տալ: Սա հարմարավետ, ջերմ և ուրախ պատկեր է. Անձրևների հոսքի առջև ոսկե պահոցով երաժշտություն ունկնդրող մարդիկ: Theրագրի հեղինակները բացատրում են, որ մակերեսը ոչ թե հայելու է, այլ փայլուն, որպեսզի արևային եղանակին շողալը չափազանց չդառնա:

Միևնույն ժամանակ, Prima- ի առաջին կամարը, մրցութային նախագծի մշակման արդյունքում, ապակեպատվեց և վերածվեց երկու սրահների ընդհանուր գավթի, ինչը նրանց թույլ է տալիս լիովին ինքնավար գործել: Պատկերները, սակայն, չեն փոխվել, ճարտարապետները մեկնաբանում են ապակին ՝ որպես թեթև թաղանթ, որը բնականաբար պահում է պտտվող դռների գլանները:

Image

խոշորացում

1/3 «Չայկովսկի տիեզերք» Մոսկվայի տարածաշրջանի գլխավոր թատերական և համերգային համալիրը © ԱԲ «Չորրորդ չափում»
խոշորացում

2/3 «Չայկովսկի տիեզերք» Մոսկվայի տարածաշրջանի գլխավոր թատրոն և համերգահամալիր © AB «Չորրորդ չափում»
խոշորացում

3/3 «Չայկովսկու տիեզերքը» Մոսկվայի տարածաշրջանի գլխավոր թատրոն-համերգային համալիրը: Ներսում լոբբի © ԱԲ «Չորրորդ չափում»

Մինչդեռ շենքի արտաքին մակերեսը բաղկացած է շողալից: «Բյուրեղյա» օղակի արտաքին պատերի մակերեսը պատկերված է ապակուց, որը բաղկացած է բազմաթիվ հայելային ակոսներից, մեծ ֆլեյտաների նման և պարադոքսալ կերպով արտացոլելով շուրջբոլորը exedra- կիսամյակային պահոցներում: Հեղինակները վերին մասում գտնվող ակոսները միացնող կամարները կապում են երաժշտական կարգավորող պատառաքաղի հետ, չնայած որ ծիածանագույն ուղղահայացները նույնպես կարող են նմանվել կազմակերպական խողովակների: և վրա.

Վերջնական տարբերակում «կարգաբերման պատառաքաղների» խողովակների վերնահարկ մասը խնամքով կտրվել է: Մակերեսը բաժանված է, օրինաչափությունը շրջվում է գլխիվայր, վերածվում է շահագործվող տանիքի պարապետի և բաժանվում զիգզագի ձևով ՝ բացահայտելով ոսկե շրջանակի նմանություն: Համեմատությունը գալիս է երաժշտության տուփի հետ `գոլորշու-պանկ սարքը մեր ժամանակի համար: Այս լույսի ներքո, ամբողջ շենքը, որպես ամբողջություն, կարող է թվալ որպես «քաղաք խխունջի տուփի մեջ», երաժշտություն արտադրող լայնամասշտաբ մեխանիզմ: Իրականում դա, հետևաբար, ճակատներն էապես արտացոլում են էությունը, չնայած ինքնին, իհարկե, դրանք մեխանիզմ չեն: Բայց ֆրիզ-քիվի դերը ստանձնում է ՝ շենքին, բացի իր տեխնիկական պատկերացումներից, անսպասելիորեն դասական օրինաչափություն տալով: Ի վերջո, դրա մեջ կարելի է գուշակել նաև անտիկ սյունի բռունցքից ինչ-որ բան, չնայած ամբողջ հսկայական մատանին դարձավ «սյուն», որն, ի վերջո, հիշեցնում է ցիկլոպյան սպոլիա, որը մարմարի պես ընկավ ժամանակակից քաղաքի ենթատեքստում: սյուն միջնադարյան որմնադրությանը մի շարքում:

Մեր նպատակն էր գտնել մաքուր, կառուցված մեկ տեխնիկայի վրա, իր տեսակով գեղագիտական ձև, որը հստակ կապված էր շենքի թատերական և երաժշտական գործառույթի հետ, - բացատրում է Վսեվոլոդ Մեդվեդևը: - Կոմպակտ, ինչ-որ առումով `դասական, քանի որ, ինչպես գիտենք, կենտրոնը նախատեսված է դասական երաժշտության կատարման համար:Պատկերը պետք է լինի իրագործելի, ոչ շատ բարդ, ընդհակառակը, հեշտությամբ ընթեռնելի որպես դիտարժան, թատերական շենք:

Առասպելականորեն գեղեցիկ տեղ, Չայկովսկու կախարդական երաժշտությունը: Թատրոնը, փառատոները, արվեստը, պատմությունը սահմանում են սպասումների ամենաբարձր նշաձողը: Արդյունքը պետք է համընկնի: Ձևականությունն անկապ է: Սկսելով նախագծել, մենք անմիջապես մտանք նուրբ հարցերի աշխարհ, կարելի է ասել, ոչ նյութական համատեքստ:

Այս աննյութությունը մարմնավորված էր Տեղի գաղափարի մեջ: Արվեստի վայրեր, ուժի վայրեր - սա թատրոնի բեմ է: Տեսարանի դերում մենք ունենք մաքրման / ֆորումի / պարտեզի հրապարակ, որը թաքնված է Կախարդական անտառում: Այս փուլը պաշտպանված է / պաշտպանված է թափանցելի վարագույրներով: Առաջին վարագույրը ՝ Կախարդական անտառը և գետի ափերը, անտառ մտնելով ՝ մենք զգում ենք, որ այլ տարածության մեջ ենք. Մասշտաբ, շարժում (կամ անդորր), հնչյուններ, հոտեր … Այս վարագույրն արդեն կա, այն կառուցվել է Բնության կողմից: Երկրորդ վարագույրը Օղակն է, որի մեջ մենք թաքցրեցինք անհրաժեշտ տարածքի բոլոր տպավորիչ ծավալները, դրսից այն անկայուն է և գրեթե անտեսանելի, արտացոլում է անտառը, շարունակում այն: Ներսից օղակը կազմում է բեմի տարածք: Այս վարագույրի միջոցով, ոսկե կամարների միջով, մենք հասնում ենք հրապարակ ՝ բացօթյա գլխավոր փառատոնի հրապարակ: Իր հերթին, այս կայքից կարելի է տեսնել նկարիչ Լիտովի Կախարդական վարագույրը `ճեմասրահը, որը առանձնացնում է ճեմասրահը դահլիճների տարածքներից, որոնցից յուրաքանչյուրն, իհարկե, ունի իր վարագույրը: Ստացվում է իմաստների, սենսացիաների և տարածությունների տարածական-մետաֆիզիկական բնադրման նման բազմաստիճան տիկնիկ: Վարագույրները, որոնք պաշտպանում են Տեղը առօրյա իրականությունից:

Րագրի ամենակարևոր մասը հանրային տարածքով բակ է, որը կազմված է դահլիճների ծավալների միջև ընկած օղակի ներսում: Դրա տարածքը մոտ 6000 մ է², այն շրջապատված է ամֆիթատրոնների աստիճաններով և նախատեսվում է բացօթյա համերգներ տալ, ինչը այնքան կարևոր է փառատոնի օրակարգի համար: Theարտարապետները բակը մեկնաբանում են որպես «քաղաքի ամենակարևոր մշակութային հրապարակը», «ընդգրկված է Կլինի հասարակական տարածքների համակարգում»: Հետևաբար, բակի ներսում պատերը շարված են կոմպոզիտային ակուստիկ վահանակներով, որոնք արտաքին տեսքով չեզոք են, բայց արդյունավետ աշխատում են ձայնի հետ:

Նախատեսվում է տարածքը սալարկել բնական փայտի սալիկներով `հավասարապես բարելավելու ակուստիկան և հանուն հաճելի, բնական և տաք հյուսվածքի: Կենտրոնական մասում, հավանաբար, հնարավոր կլինի պահպանել գոյություն ունեցող հասուն ծառերը և վերականգնել իրավիճակը, ժամանակ առ ժամանակ փոխել հրապարակի գեղարվեստական տեղադրումները:

Հիմնական բեմի ճեմասրահի բաժակը, որը դուրս է գալիս հրապարակի տարածքը, նաև կոր ակուստիկ տրիպլեքս է ՝ հատուկ շերտով և ամրացմամբ: Այն վերածվում է հսկայական ծավալային, սահուն կոր «ցուցափեղկի», որի ետևում, հատկապես ներքին լուսավորությամբ, պատշգամբների ճկուն ձողերը կատարելապես տեսանելի կլինեն ՝ ճեմասրահում ձևավորելով միմյանց մեջ հոսող ձևերի քանդակային պար, երաժշտության հոսքեր, որոնք արտաքինից հիշեցնում են մառախուղի շերտերը. երեկոյան սողացող գետի ափին: Մի խոսքով, սա բնորոշ է ժամանակակից թատերական ճեմասրահներին, որոնք վերաբերում են ինտերիերին ՝ որպես «ապակու ետևում գտնվող քանդակ», պայծառ ու գրավիչ նման ինտերիերն աշխատում է և՛ ներսից, և՛ հարստացնելով բակի տարածքը, և՛ դրսից դեպի ներս, քանի որ ճեմասրահի ապակին կարծես թե ոչ նյութական պատնեշ է, որը գրեթե չի բաժանում ներսը և շրջապատը:

Ապակու ետևում, պատշգամբի ճաղերի պայծառ հոսքերի միջև, փայլում է նկարիչ Մաքսիմ Լյոտովի հնարած «կախարդական վարագույրը». դրա ետևում ՝ երկրորդ կարգի նվերների խանութ տանող: Վարագույրը, ըստ հեղինակների փոխաբերական ձևակերպման, թաքցնում է «երաժշտական և թատերական արվեստի գաղտնիքը»: Պատը ակնհայտորեն հիշեցնում է թանկարժեք գործվածք կամ բրոքադ կամ ոսկե բալետի մուսլին, ինչ-որ բան Բենուայի էսքիզներից. Մի փոքր ճմրթված ձև ՝ կարմիր երանգով և պարզ փայլով, թատերական հեքիաթ է խոստանում: Այն կարող է ծածկվել ոսկե խճանկարով. Առաջարկում է Չորրորդ չափսի բյուրոյի ղեկավար Վսեվոլոդ Մեդվեդևը:

Ներքին հիմնական դահլիճը `երեք աստիճանի պատշգամբներով, ինչը հնարավորություն է տալիս պլանավորել իր ներքին հարդարանքը բավականին կոմպակտ և հանդիսատեսի մեծ մասի համար ավելի լավ տեսանելիություն և լսելիություն ձեռք բերել, որոշվեց զուսպ կերպով, լուսավոր պատշգամբները միայն փոքր-ինչ թեքվում են մուգ ֆոնի վրա: պատերի, որոնց նպատակը լույսը կլանելն է ՝ հանդիսատեսին օգնելով կենտրոնանալ բեմի վրա …

Image

խոշորացում

1/3 «Չայկովսկի տիեզերք» Մոսկվայի տարածաշրջանի գլխավոր թատերական և համերգային համալիրը © ԱԲ «Չորրորդ չափում»

Ասեմ, որ դահլիճը ճշգրիտ թատերական է և նախատեսված է ոչ միայն ֆիլհարմոնիկ երաժշտության, այլ նաև ռեժիսորի լիարժեք ներկայացումների համար: Հետեւաբար, բեմը հագեցած է տպավորիչ գրպաններով և վերևի և ներքևի գլխի սենյակով `մեխանիկայի համար: Լիարժեք թատրոնի արկղի նվազագույն բարձրությունը 27 մետր է, հետևաբար, փորձելով տեղավորվել բարձրության սահմանափակումների մեջ, և անվտանգության երկու գոտիների կողքին ՝ թանգարան և առանձնատուն, - հեղինակները նկուղը խորացրել են գետնին, մինչև 6,5 մ, իսկ հիմնական փուլի տակ մինչև -8,5 մ, ապահովելով այս ստորգետնյա մակարդակի սարքավորումների և զարդարանքների բեռնատարների ճանապարհի անցում: Երկու դահլիճների մասն էլ փոխակերպելի է, ենթադրվում է, որ այն կկարողանա ամբողջությամբ թաքցնել աթոռները և հատակը հավասարեցնել բեմի հետ նույն մակարդակին, ինչպես, օրինակ, aryարյադյեում ՝ հանուն ժամանակակից թատրոնի տեխնիկայի, որը գնահատում է ավանդաբար ներկայացման համար վերապահված բեմից «դուրս գալու» հնարավորություն

Ընդհանուր առմամբ, թաքնված դասականների ժամանակակից ընթերցման վրա հիմնված պարզ և հեշտ ընթեռնելի պատկեր առաջարկելու խնդիրը կարելի է համարել կատարված: Հիմնական թատրոնի և համերգային համալիրի օղակը վերադառնում է դասական ռոտոնդային, ապարանքի ճարտարապետության հիթը, իդեալական քաղաքի տաճարի անթերի ձևը. Գետից դիտելիս պալատի պես է երեւում և կարող է նույնիսկ հիշեցնել Պավլովսկի մասին: Բայց ոչ պակաս որոշ օտար արտեֆակտերի մասին. Արդիականությունը դրվում է ընդհանրացման, նյութի պայծառության շնորհիվ և ակնհայտ է: Դասականների և դրանց արդիականացված մեկնաբանության միջև նույնիսկ տխրահռչակ լարվածություն չկա. Սա լայնամասշտաբ, սուր նոր պատկեր է, որը ներկառուցված է լանդշաֆտում, բայց տպավորիչ և արդյունավետ, հաշվարկված ՝ ծառայելու որպես գրավչության կետ և ամեն ինչ հավաքելու իր շուրջը:

Դպրոցի, հյուրանոցների և մարզահամալիրի շենքերը, որոնք այժմ բաշխված են ամբողջ քաղաքում, դեռ նախագծման փուլում են, բայց մոտակա վարչակազմի շենքի վերակառուցման նախագիծն արդեն առկա է: Նրա գոյություն ունեցող շենքը կառուցվել է 1990-ականներին `իր ժամանակին բնորոշ զուսպ հետմոդեռնային ոգով, գիպսե պատերով, փոքր պատուհաններով` լայն, տկարորեն զարդարված շրջանակներով `ծանր հենակի տակ:

Главный театрально-концертный комплекс Московской области «Вселенная Чайковского», современное состояние Фотография предоставлена АБ «Четвертое измерение»

«Չորրորդ չափսի» ճարտարապետները, պահպանելով շենքի կառուցվածքը, արմատապես վերակազմավորում են ճակատը: Նա դեկորացիա է ստանում 19-րդ դարի վերջին արդյունաբերական ճարտարապետության ոգով. Ավելի շատ պատուհաններ կան, ուստի ներսում ավելի շատ լույս կա: նրանք ձեռք են բերում կամարակապ գծագրեր և աղյուսի ոճով կոտորակային դեկոր ՝ կոնսոլներով և սյուններով: Շենքի պատմականությունը դառնում է ավելի շոշափելի:Բայց գլխավորը. Փողոցի ճակատը տեղափոխվում է ապակե պատյան, դրա դիմաց ձևավորվում է ջերմ նախասրահ, որը նման է թատրոնի նախասրահին: Ավելին, ապակու ետևում գտնվող պատմականացնող նոր ճակատը կատարյալ տեսանելի է, ինչպես ցուցափեղկում գտնվող թանգարանային նմուշը:

Քարե պեդիմենտը ամբողջովին անհետանում է. Գոյություն ունեցող շենքի տանիքի մակարդակում թանգարանի համար անհրաժեշտ է լրացուցիչ տարածք ՝ ծածկված նոր մետաղական տանիքով. Կենտրոնում այն թեքվում է ՝ կազմելով շեշտադրություն ՝ պեդիմատի հիշողություն, ուրվագիծ որից միևնույն ժամանակ մոտ է հոսող կիսամյակին ՝ ծրագրի խորհրդանիշին:

Այսպիսով, նորոգված ադմինիստրացիայի շենքը, ցուցափեղկի թեմաներով, շեշտում է թանգարանի գործառույթը, միևնույն ժամանակ պարզվում է, որ փոխաբերականորեն կապվում է հիմնական թատրոնի և համերգային համալիրի հետ, թվում է թարմ և ժամանակակից `չնայած փոխված պատմականության թեման նախորդ շենքից և ամրացված նոր ճակատով …

խոշորացում

2/3 «Չայկովսկու տիեզերքը» Մոսկվայի տարածաշրջանի գլխավոր թատրոն-համերգային համալիրը: Թանգարան-արգելոցի վարչակազմի շենքի վերակառուցում, պլաններ © ԱԲ «Չորրորդ չափում»
խոշորացում

3/3 «Չայկովսկու տիեզերքը» Մոսկվայի տարածաշրջանի գլխավոր թատերական և համերգային համալիրը: Թանգարան-արգելոցի վարչակազմի շենքի վերակառուցում, պլաններ © ԱԲ «Չորրորդ չափում»

***

Ամփոփելով ՝ մի փոքր դիտողություն, որը նման է նրան, թե ինչպես են ֆիլմից հետո երբեմն ցուցադրվում տեխնիկական կադրերի բեկորներ ՝ դիտողին ցույց տալով դրա ստեղծման գործընթացը: Սկզբնապես գաղափարը ծնվեց ֆունկցիաները երկու օղակների մեջ համատեղելուց, և հեղինակի մտածողության տրամաբանությունն այսպիսի տեսք ուներ.

խոշորացում

1/7 «Չայկովսկու տիեզերքը» Մոսկվայի տարածաշրջանի գլխավոր թատրոն-համերգահամալիրը: Մրցութային նախագծի ձևավորումը, 06-09.2019 © AB «Չորրորդ չափում»
խոշորացում

2/7 «Չայկովսկու տիեզերքը» Մոսկվայի տարածաշրջանի գլխավոր թատրոն-համերգային համալիրը: Մրցութային նախագծի ձևավորումը, 06-09.2019 © AB «Չորրորդ չափում»
խոշորացում

3/7 «Չայկովսկու տիեզերքը» Մոսկվայի տարածաշրջանի գլխավոր թատրոն-համերգահամալիրը: Մրցութային նախագծի ձևավորումը, 06-09.2019 © AB «Չորրորդ չափում»
խոշորացում

4/7 «Չայկովսկու տիեզերքը» Մոսկվայի տարածաշրջանի գլխավոր թատրոն-համերգային համալիրը: Մրցութային նախագծի ձևավորումը, 06-09.2019 © AB «Չորրորդ չափում»
խոշորացում

5/7 «Չայկովսկու տիեզերքը» Մոսկվայի տարածաշրջանի գլխավոր թատրոն-համերգային համալիրը: Մրցութային նախագծի ձևավորումը, 06-09.2019 © AB «Չորրորդ չափում»
խոշորացում

6/7 «Չայկովսկու տիեզերքը» Մոսկվայի տարածաշրջանի գլխավոր թատրոն-համերգահամալիրը: Մրցութային նախագծի ձևավորումը, 06-09.2019 © AB «Չորրորդ չափում»
խոշորացում

7/7 «Չայկովսկու տիեզերքը» Մոսկվայի տարածաշրջանի գլխավոր թատրոն-համերգային համալիրը: Մրցութային նախագծի ձևավորումը, 06-09.2019 © AB «Չորրորդ չափում»