2009-ին մենք խոսեցինք այս բազմաֆունկցիոնալ համալիրի նախագծի մասին: Այժմ այն կառուցված է, դուք կարող եք նայել այն ՝ թռչելով Լենինգրադկայով: Կամ նույնիսկ նայեք պատուհանից դուրս ՝ կանգնելով Մոսկվայի ավանդական խցանման առաջ: Պետք է ասեմ, որ կայքը, որի վրա գտնվում է համալիրը, քաղաքի համար անտիպ է և նույնիսկ հազվադեպ: Շատ հաճախ, մեր քաղաքում, գտնվելու վայրի բնութագրերը միանշանակ են. Բանուկ փողոց, հանգիստ կենտրոն կամ չափավոր հանգիստ ներքին թաղամաս: Բայց այս դեպքում հակառակ հատկության բնութագրերը կիրառելի են շրջակա միջավայրի համար. Այն կանգնած է աղմկոտ Լենինգրադսկի տեսանկյունից, բայց գտնվում է կանաչ գոտում, գումարած աներևակայելի հազվագյուտ մեծ ջրերի ՝ գետի մոսկովյան տեսանկյունից
Այս պայմաններում նախագծի հեղինակները ՝ ճարտարապետներ Անդրեյ Ռոմանովը և Եկատերինա Կուզնեցովան, բնական որոշում կայացրեցին հնարավորինս մեկուսանալ պողոտայից և հնարավորինս լիարժեք բացել համալիրի տարածքը դեպի այգի և նավամատույց, հատկապես քանի որ առարկաների շատ բազմազան հավաքածուն հնարավորություն է տվել դա անել: Համալիրը բաղկացած է երկու հյուրանոցային շենքերից, մեկ գրասենյակից և մեկ բնակելի շենքից: Քանի որ հյուրանոցի նոր շենքը կզբաղեցնի Hilton միջազգային շղթայի բրենդը, հենց սկզբից նրա շենքերի վրա դրվեցին խիստ պահանջներ և ստանդարտներ: Մասնավորապես, շենքը պետք է ունենա պարզ ձև, ներսից ուղիղ միջանցքներով: Արդյունքում, հյուրանոցի հիմնական շենքը տեղակայված էր պողոտայի կարմիր գծի երկայնքով ՝ սահմանելով թաղամասի սահմանը և դրանով մեկուսացնելով այն քաղաքի աղմուկից, որի շնորհիվ ներսում հայտնվեց մի գողտրիկ հանդարտ տարածք ՝ իր սեփական աշխարհը: Այն փաստը, որ հյուրանոցի հիմնական ճակատը նայում է դեպի քաղաքային մայրուղի, նույնպես լիովին արդարացված է հյուրանոցի ճիշտ գործունեության տեսանկյունից. Դա «ազդանշում է» իր գտնվելու վայրը, և հյուրերի համար հեշտ է գտնել այն:
Plotանկապատելով սյուժեն բավականին «կոշտ» ճակատային ծավալով ՝ ճարտարապետները փորձեցին փրկել այն միօրինակությունից ՝ ավելացնելով բազմազանություն մանրամասների ու համամասնությունների մեջ: Տարբեր լայնությունների մի քանի ռիզալիտներ, որոնք ենթակա չեն խիստ ռիթմիկ փոփոխության, ավելացնում են աբստրակտ կոմպոզիցիան, մի տեսակ նկար ճակատին: Ռիզալիտները ոչ միայն դուրս են գալիս պատից, այլև փոքր-ինչ դուրս են գալիս շենքի վերին նշանից, ինչը ճակատը դարձնում է քաղաքի փողոց: կարծես ավելի փոքր մասշտաբի տների շարք շարված են գծի վրա գտնվող լուսավորների վրա: որոշակի հիմքի «ուժային դաշտերի». այնուամենայնիվ, նախագծային կոդի միասնությունը նմանությունը դարձնում է կազմը վերակենդանացնելու և զանգվածը մանրացնելու հպանցիկ միջոցին: Արտաքին ելքերը փոխարինում են. Փղոսկրե կերամիկական վահանակներով ծածկված հատումները հատվում են շագանակագույն դեղին հորիզոնական ստվերով ծածկված կերամիկական ձուլվածքներով, - շերտերի միջև եղած բարակ բացերը մակերեսը թափանցիկ և թեթև են դարձնում, ի տարբերություն խիտ լուսային ֆոնի չեզոքության: Սակայն ճակատների արհեստական մասը (պատուհանների տակ և սանդուղքների կողքին) կտրված է շերտերով ՝ «մաղձով»: Պատկերը բավականին գրաֆիկական է, կարծես նկարված է գրիչով և գունավոր թանաքով:
Այնուամենայնիվ, անկյունային գործի ճակատային բնույթը կարևոր էր հեղինակների համար, և նրանք փորձեցին այն պահպանել. Մասնավորապես, շատ առաջ դուրս ցցված մուտքի գավիթը ամբողջությամբ ապակուց է, թափանցիկ և գրեթե չի խախտում բլոկի ուղիղությունը:
Եթե եռամսյակի սահմանը ուրվագծվում է ուղղանկյուն ծավալներով, ապա ներսում գերակշռում է ձվաձեւ հատակագծերով երկու շենքերի սահուն կորությունը. Սա երկրորդ հյուրանոցն է և չորս բնակարանի համար նախատեսված բնակելի շենք: Նրանց ծավալները, որոնք գտնվում են միմյանցից ճիշտ անկյան տակ, հակադրվում են. Նրանցից մեկը հարթ է, մյուսը ՝ ուղղահայաց, բայց երկու օվալ շենքերի ճակատը լուծելու հիմնական տեխնիկան տարածված է. Սա պատուհանի զարկվող ռիթմն է բացվածքներ:Դրանից հետո դրանք խտանում են, հետո դառնում են նոսր, հետո շարվում են զիգզագներով, ապա փոխում են դրանց լայնությունը. Նրանք ընդօրինակում են թափանցիկ պատշգամբների ծածկոցներով վերցված շարժումը: Այնուամենայնիվ, բազմազանությունը անխուսափելիորեն ենթակա է տրամաբանությանը և ռիթմին. Բացերը խստորեն գրված են հորիզոնական ժապավեններում, եթե պատուհանների լայնությունը փոխարինվում է, ապա մեկ ուղղահայաց գիծ խստորեն պահպանվում է, - ամեն անգամ հայտնաբերվում է մի հղում, որն ընդգրկում է հոլանդական պատը, բազմապատկած ձվաձեւ ձևի փոփոխական կորությամբ, ռացիոնալ շրջանակներում: Հողից դուրս աճող առաջին առաջին հարկերի միայն բարձր պատուհաններն են իրենց թույլ տալիս փոխել բարձրությունը, բայց նաև քայլ առ քայլ:
Օվալաձեւ շենքերի մեկ այլ առանձնահատկությունը նրանց փոքր-ինչ ավելի մեծ գեղատեսիլությունն է. Պատուհանների ձգումը դեպի ազատ ասիմետրիա վերցվում է կրաքարային երանգների հարուստ սպեկտրով, որով զարդարում են ճակատները: Ի տարբերություն կերամիկայի հարթ արհեստական մակերեսին, որն օգտագործվում է անկյունային պատի ճակատները զարդարելու համար, այստեղ դիտավորյալ տարբեր երանգների քարե սալերը ՝ բաց բեժից մինչև գրեթե շագանակագույն, նման են հարթ վրձինների հարվածների. նրանց անկանոն «պիքսելային» փոփոխությունը համահունչ է պատուհանների պարին, բայց աճում է հակառակ ուղղությամբ ՝ գետնից: Բացի այդ, ճարտարապետները բակի մայթին օժտել են գրեթե նույն քարե նախշով, ինչը ստիպում է այգու շենքերը գրեթե բառացիորեն աճել հողից ՝ պատկանելով դրան հյուսվածքով և բնական, պայմանականորեն «ձեռքով չպատրաստված» նյութով: Այսպես է մտահղացվել. Պարագծային շենքերը «քաղաքային» են, օվալաձևերը ՝ զբոսայգիների շենքեր: Ազատության և տրամաբանության, բնության և երկրաչափության, այստեղ ծավալի և գեղատեսիլության խաղի մեջ կարելի էր ակնարկներ տեսնել ռոմանտիզմի տաղավար տաղավարների մասին կամ նույնիսկ հիշել նույն քարե մայթից դուրս եկած քարե ռոմանական աշտարակները: Այնուամենայնիվ, հյուրանոցների բիզնեսից հեռու գտնվող այս ասոցիացիաները արագորեն ցրվում են գետի խոնավ քամուց և Մոսկվայի պողոտայի սովորական աղմուկից:
Համալիրի ներքին բակը, ի միջի այլոց, նախատեսված է բացօթյա միջոցառումների ՝ բուֆետների և երեկույթների համար: Իր լանդշաֆտային նախագծում, որն իրականացնում էին նաև ADM- ի ճարտարապետները (բյուրոյի ճարտարապետները շատ նախագծերում շատ ուշադիր են կանաչապատման գործում), կրկին առաջանում է ուղիղ և կլորացված գծերն ու մակերևույթները համատեղելու թեման: Կանաչ բլուրը կտրված է հարթ ինքնաթիռներով, որոնց միջեւ կա դեպի մուտքի արահետ, իսկ ինքնաթիռները ծածկված են տախտակամածով: այն կարող է օգտագործվել որպես ամբիոն և ամֆիթատրոն ՝ նստել կամ նույնիսկ պառկել: Բակի լուսավորությունը նույնպես անսովոր է. Սովորական լապտերներ չկան, նրանց փոխարեն կան լամպեր, որոնք ներկառուցված են բակի շուրջ սալահատակի և ուրվագծելու երթուղիների մեջ: Theարտարապետները կարծում են, որ այս լույսը բավական կլինի անընդհատ լուսավորված հյուրանոցների լոբբիներով, որտեղից լույսը բակ կմտնի վիտրաժների միջոցով:
Բացի լույսի հակակետի և լավ մտածված կանաչապատման վրա կառուցված պատկերից, այստեղ զարմանալիորեն զարմացնում է տարբեր ճարտարապետական մանրամասների ըմբռնման և իրականացման որակը. Մտածված հանգույցներ, հոդեր, ծայրեր, պատին կից պատուհանագոգեր:, փայտե վանդակապատերով ապակե ցանկապատերի և ներկառուցված լուսավորության լամպերով կոնսուլների ստորին մասի փայտե երեսպատում. այն ամենը, ինչ գոյություն ունի եվրոպական թանկարժեք ճարտարապետության պրակտիկայում `անխուսափելի ֆոնի տեսքով, բայց միայն կատարելագործված տեխնիկա և հմտություններ, որոնք նման են թանկարժեք բաճկոնի ուղիղ գծին: Հնարավոր է, որ դա հենց հենց այս արհեստավորական կատարելագործության պատճառով է. Բառը չպետք է որևէ մեկին վիրավորի, քանի որ առանց հասկանալու այն փաստը, որ ճարտարապետությունը ջանք է պահանջում, այն մնում է չափազանց թղթե:, բարձրանում է բարձրորակ և թանկ տարածքի հենց այն զգացումը, որն ամբողջական է դառնում, երբ բակ ենք մտնում. մի զգացողություն, որը այնքան հակառակ է հավերժ մոսկովյան անփութությանը, որ պարզապես զարմանալի է:
