Տոտան Կուզեմբաևի սեմինարի և MGPM- ի սերտ և երկարատև համագործակցությունը հանգեցրեց մի շարք հետաքրքիր նախագծերի ստեղծմանը, որոնց թվում չի կարելի չնշել նաև քաղաքաշինական խմբի համար նախատեսված ներքին հարդարանքը: Ավելի ճիշտ, իհարկե, խոսել ոչ ամբողջությամբ ընդունարանի տարածքի ներքին մասի, այլ միայն դրա տարրերից մեկի մասին, որը, սակայն, ամբողջովին վերափոխեց գոյություն ունեցող տարածքը:
Ընկերության գրասենյակը գտնվում է Միտիշչի քաղաքում, մերձմոսկովյան երկաթուղային կայարանից ոչ հեռու, «Ալտա» գրասենյակի և առևտրի կենտրոնի շենքում, որը կառուցվել է 2008 թ.-ին `ըստ ընկերության նախագծի: Այս բարձր, գծավոր աշտարակի ներսում MGPM- ի շտաբը զբաղեցնում է երկու հարկ, որոնք նախագծված են զուսպ գույներով, օգտագործելով ժամանակակից նյութեր և բաց առարկաներ բարձր առաստաղներով և ապակեպատ հանդիպումների սենյակներով:
Որոշ ժամանակ անցկացնելով իր հարմարավետ գրասենյակի պատերի տակ ՝ ընկերության ղեկավարությունը եկել է այն եզրակացության, որ մուտքի տարածքը, որը այցելուներին հանդիպում է անմիջապես վերելակի նախասրահի ետևում, ակնհայտորեն զուրկ է ինչ-որ պայծառ շեշտադրումից. լուծումներ Ես կցանկանայի առանձնացնել ընդունելության տարածքը ՝ չխախտելով առկա ինտերիերի ընկալման ամբողջականությունը: Եվ զարդարման համար որոշվեց օգտագործել բացառապես բնական փայտ `Տոտան Կուզեմբաևի բյուրոյի սիրված նյութը, որը, երկար ժամանակ մնալով մեր երկրում, դիմեց նրան և ցույց տվեց իր բոլորովին յուրահատուկ կարողությունները: Արմանալի չէ, որ Միտիշչիի գրասենյակի տերերը եկել էին նրա արտադրամաս: Նրանց համար ճարտարապետ Օլժաս Կուզեմբաևը գտավ դյուրին իրագործելի, բայց շատ հետաքրքիր լուծում `փոքր տարածք փաթաթելով ծավալային թաղանթով, որը, չնայած իր ձևի ողջ դինամիզմին, պատրաստված է տաք ստատիկ փայտից:
Մտնելով գրասենյակ ՝ այցելուն անմիջապես տեսնում է ընդունարանի սեղանը, որը կարծես ափին խարսխված նավակի նման լինի: Դրա նեղ բարձրացված «քիթը» տեղադրվում է զանգվածային հենարանների վրա, իսկ «կողմերը» ծածկված են մեծ վահանակներով: Flexibleկուն քանդակագործական ձևը բաժանված է դիտավորյալ լայն հոդերով նրբատախտակի վահանակների հարթության վրա. Դրանք հիշեցնում են մատիտ կամ ծրագրավորված ծավալի շինարարական գծեր, բայց հնարքն այն է, որ բոլոր տարրերը եռանկյուն են, եռանկյունը դառնում է հիմնական մոդուլ ՝ ճիշտ այնպես, ինչպես դա էր Կուզեմբաևի մեկ այլ `« Հինգ մոլորակներ »առևտրի կենտրոնի ճակատին ձևավորման հիմք: Պատին պատված ՝ «նավակը» վերևում աճում է կոտրված միջքաղաքային կամ նույնիսկ բաղեղի պես. Այստեղ հոդերի ցանցը սկսում է նմանվել բույսերի ճյուղեր բարձրանալու երկրաչափական օրինակին. Մակերեսը հետագայում աճում է ՝ ամբողջ առաստաղը հյուսելով լայն շարունակական կտավով, վերջապես, հասնելով մանրանկարչության ընդունարանի հակառակ կողմը, իջնում է ՝ ծածկելով ծայրի պատը փայտե էկրանով ՝ հարթ, արդեն առանց հոդերի, բայց ընկերության լոգոտիպով և տեղեկատվական էկրանով:
Ստացվում է, որ դարակի սուր քիթը նայում է, կամ նույնիսկ մատնանշում է տարբերանշանը ՝ մատի կամ օձի գլխի նման: Նման է ձևի շրջանը սահմանափակ տարածքում: Նույնիսկ դժվար է ասել, միգուցե սա ամենևին նավակ չէ, այլ ինչ-որ հոսող կենդանի է, ամենայն հավանականությամբ ՝ ֆանտաստիկ, կինեմատոգրաֆիկ, բայց այնուամենայնիվ օձավոր. Այն հոսում է պատի երկայնքով, առաստաղի երկայնքով, աստիճանաբար հավաքվում է կողաձևի մեջ »: պարանոց », որպեսզի վերջապես նայես մյուս պատի վրա մոռացված քո պոչին: Այստեղ մտքում գալիս է Տոտան Կուզեմբաևի տուն-վիշապը, և որոշումը տրամաբանական է թվում ՝ զարգացնելով ֆանտաստիկ գազանի թեման: Բայց այնտեղ գազանը վերարկուեց, ինչ-որ առումով նույնիսկ հնագույն, և այստեղ այն ֆուտուրիստական էր. Այն չի բաժանվում համակարգչային նախատիպից:Կարող եք ավելին ասել. Եռանկյուններից կազմված ծավալի որոշակի անավարտություն, իմմանական ուրվագիծն ընկնում է ռեզոնանսի մեջ նրբատախտակի `որպես էապես ժամանակավոր նյութի հետ: Չնայած այստեղ վահանակները խիտ են, և ուրվագծման գաղափարը հայտնվում է միայն գիտակցության ներքևում, օբյեկտն ինքն ընկալվում է որպես բարեխղճորեն կատարված և որակյալ:
Բազմաշերտ նրբատախտակից պատրաստված վահանակները ոչ միայն, ինչպես վերը նշեցինք, բոլորն ունեն տարբեր, թեև նման չափի, եռանկյուն մոդուլների ձև, դրանք նաև միտումնավոր կտրված են ռելիեֆով. Հոդի գծավոր հյուսվածքը, ինչպես նաև այն զգալի դեր է խաղում տարածության հետ միասին աճած այս արվեստի օբյեկտի ընդհանուր տպավորության մեջ: Յուրաքանչյուր տարր պատրաստվում էր CNC- ի վրա, այնուհետև դրանք հավաքվում էին շրջանակի մեջ: Չնայած առաջադրանքի բարդությանը, նախագիծը բավականին արագ ավարտվեց. Արդեն անցած ամառ, զարմանահրաշ արվեստի օբյեկտն ավարտվեց:
Ինչպես տեսնում եք, շարժման ամբողջականությունն ու շարունակականությունը մեծ դեր խաղացին տարածության ձևավորման գործում: Նրան ավելացավ տպավորիչ լուսավորություն. Երկար լամպերը, ինչպես տերևային երակները, ներկառուցված են նրբատախտակի մոդուլների միջև եղած մեծ կարերի մեջ: Պետք է նշել, որ դարակի քթից դեպի առաստաղ շարժման ընթացքում կարերը նեղ ու աննկատելի են դառնում, իսկ հետո, հասնելով հակառակ պատին, դրանք ընդհանրապես անհետանում են: Այնտեղ լաքապատ մակերեսը կրում է ներկառուցված հեռուստացույցի մեծ էկրան և ընկերության լույսի մեծ լուսավոր տառեր ՝ բոլորին հիշեցնելով, որ նրանք գտնվում են բիզնեսի գրասենյակում, այլ ոչ թե գեղատեսիլ ափամերձ նավահանգստում:
