Urbanամանակակից քաղաքաշինության մեջ չկա ավելի հակասական հասկացություն, քան տխրահռչակ «հին Մոսկվայի ոգին»: Սկզբունքորեն գոյություն ունի, որտե՞ղ փնտրել, հնարավո՞ր է խնայել, և արդյո՞ք անհրաժեշտ է վերականգնել, ո՞վ է մեղավոր, և ինչ անել. Ռուս մտավորականության այս նոր «անիծյալ հարցերի» նկատմամբ ոչ ոք անտարբեր չէ: Arch խմբի բյուրոյի ղեկավարներ Միխայիլ Կրիմովը և Ալեքսեյ Գորեյնովը, իհարկե, բացառություն չեն: Գորյայնովը վստահ է, որ դասական իմաստով Մոսկվայում վաղուց հանճարեղ տեղ չկա, և չպետք է ինքներդ ձեզ խաբել, Կրիմովը պակաս կատեգորիկ է. «Կիտայ-գորոդում դեռ մի քանի փողոց կա», բայց ի պատասխան հիմնական հարցը ՝ «ինչ անել». նրանք, ինչպես վայել է համահեղինակներին, միավորված են. «Պատմական կենտրոնում անհրաժեշտ է կառուցել այնպիսի օբյեկտներ, որոնք չեն քանդում շրջակա միջավայրը, բայց դա անում են ժամանակակից մեթոդներով, ժամանակակից լեզվով «
Հետևաբար, երբ ճարտարապետներին առաջարկվեց մասնակցել Պետրովսկի բուլվարի տարածքում գտնվող պատմական բնակելի շենքի վերակառուցման փակ մրցույթին, նրանք այդ խնդիրը ընկալեցին ոչ միայն որպես իրենց սկզբունքային դիրքորոշումն արտահայտելու հնարավորություն: Բացի այդ, վերակառուցումը, ընդհանուր առմամբ, նրանց պատմությունն է, նրանք շատ բաներ են վերակառուցում, հաջող և հետաքրքիր: Trիշտ է, ավելի հաճախ մենք խոսում ենք արդյունաբերական կամ գրասենյակային շենքերի վերանորոգման մասին, որոնք ինքնին չեն ներկայացնում ինչպես ճարտարապետական, այնպես էլ մշակութային արժեք: Այստեղ պատկերն այլ է: Մրցույթի օբյեկտը `երկհարկանի տունը, որի բակը գտնվում է Պետրովսկու բուլվարի տարածքում, երկար տարիներ գտնվում էր նախահրապարակում: Այն վերակառուցվել և կառուցվել է մեկից ավելի անգամ, ուստի դժվար է վերականգնել նախնական տեսքը: Այնուամենայնիվ, եթե նման խնդիր դրվեր, Գորեյնովն ու Կրիմովը չէին ստանձնի այն. Նրանք չեն զբաղվում գիտական վերականգնմամբ: Այնուամենայնիվ, հաճախորդի կողմից ի սկզբանե հայտարարված գաղափարը գայթակղիչ էր թվում. Շրջապատված պատմական շենքերով (Դեսպրեսի գինու նկուղների կողքին, ընդհակառակը ՝ այն տունը, որտեղ ծնվել է Սոֆյա Կովալևսկայան), առաջարկվեց կառուցել ինչ-որ ժամանակակից, բայց միևնույն ժամանակ, իհարկե, հաշվի առնելով համատեքստը: Առաջադրանքը հակասական է, ուստի և հետաքրքիր: Անհնար է վերստեղծել հինը. Սա աքսիոմա է. Դուք կստանաք մեկ այլ մեռածածին նմանակ, որը Arch խմբի ղեկավարները անվերապահորեն անվանում են «զոմբիներ» և «մուտանտներ»: Բայց հին, նույնիսկ անդառնալիորեն կորածը կարելի է հետ կանչել, մոռացությունից դուրս կանչել, վերստեղծել, թեկուզ ոչ բառացիորեն, բայց գրաֆիկական, ուրվական, թափանցիկ կերպով: Եվ ապակին ամենալավն է նման «զգայական գաղափարների նյութականացման» համար `նյութ, որը ստեղծագործորեն ակտիվ է, վերացական, բազմաբնույթ և, միևնույն ժամանակ, անթերի ժամանակակից:
Այսպիսով, հիմնական սյուժեն, որը որոշեց ինչպես տեսողական պատկերները, այնպես էլ նախագծի մշակութային ուղերձը, բնօրինակն էր (կարծես այս մարմնավորման մեջ դրա պրակտիկայում նմանօրինակներ չկան) երկակի ճակատը: Շինության երկու արտաքին պատերին առկա ճակատի դիմաց կա ամուր ապակե էկրան (առաջարկվում է վերականգնել այն, բայց առանց «սուզվելու», պարզապես կարգավորել այն, ինչ հիմա կա): Դրա վրա հեղինակները առաջարկում են կիրառել վերջին մի քանի տասնամյակների ընթացքում քանդված ճարտարապետական հուշարձանների պատկերներ. Մի նուրբ հայեցակարգային քայլ, որը լայն հասարակության կողմից ընթերցվելու հնարավորություն չունի, բայց ջերմացնում է հեղինակների հոգին: Ավելին, ճակատներին պետք է ոչ միայն հարթ նկարներ գան. Ճարտարապետները նախատեսում էին ընտրել օբյեկտների լուսանկարներ, որոնք հարմար են ոճաբանության և գրաֆիկական պարամետրերի տեսանկյունից, գտնել գծանկարներ, պատրաստել եռաչափ մոդելներ, դրանք իրատեսորեն ներկայացնել և տպել ապակու մեջ: Դա, ի վերջո, կատարել վերականգնում, թեկուզ վիրտուալ, բայց գեղարվեստական տեխնիկայի մակարդակի հասցված: «Դա բավականին լակոնիկ, բայց ազնիվ պատմություն է», - ասում է Միխայիլ Կրիմովը:
Ավելացնենք. Ոչ էժան (ինչը նորմալ է ոչ ստանդարտ բարձրորակ ճարտարապետության համար) և դժվար է իրականացնել և գործել: Սակայն, ըստ Ալեքսեյ Գորայնովի, իրենք հեշտ ճանապարհներ չեն փնտրում. «Մեր նախագծերը սովորաբար չեն տարբերվում պարզ պարզությամբ, բայց դա մեզ չի վախեցնում. Մենք գիտենք, թե ինչպես մշակել դժվար պահեր»: Պլանային առանց շրջանակի ճակատին աջակցում են սարդերը, նախշը դրոշմված է ապակու երկու շերտերի միջև, ինչը նշանակում է, որ այն չի մաշվի կամ չի կեղտոտվի տարիների ընթացքում: Նախագծի հեղինակներն առաջարկում են արմատապես լուծել էկրանի ներքին կողմը խնամելու խնդիրը. Ստեղծել պարագծի շուրջ կնքված միացում, որպեսզի փոշին և կեղտը պարզապես չթափանցեն ներս: Միևնույն ժամանակ, երկրորդ ճակատի համակարգը նույնպես ունի անկասկած առավելություններ. Այն կարգավորում է ջերմաստիճանի անկումները, ապահովում աղմուկի և փոշու մեկուսացում և պաշտպանում քամուց: Ինչ վերաբերում է տեսողական էֆեկտին, ապա այն, ինչպես ասում են, «արժե ամբողջ գումարը»: Openեփամաշկային կիսաթափանցիկ նկարը նրբանկատորեն և երկիմաստորեն փոխազդում է բուն ներքին ճակատի պլաստիկության հետ (պատուհանների ձևավորում, քիվեր. Ճարտարապետական այնքան էլ շատ տարրեր չկան, բայց դրանք կան), նկարի երրորդ բաղադրիչ, ինչպես միշտ ապակու մակերեսների դեպքում:, դառնում է միջավայրը ՝ երկինքը, արեւը, ամպերը … Theերեկը պատկերը մեկ է, գիշերը ՝ բոլորովին այլ. Լուսավորված ֆոնը դառնում է «գլխավոր հերոս», ապակու էկրանի նկարն ընդհանրապես չի անհետանում, այլ դառնում է էլ ավելի ուրվական:
Theարտարապետական և պլանային լուծման համաձայն `շենքի առաջին հարկը տրամադրվել է սրճարաններին և խանութներին, երկրորդը` բնակարաններ (գոյություն ունեցողներից բացի, հեղինակներն առաջարկում են կտրել լրացուցիչ պատուհաններ). Բացի այդ, կառուցվում է ևս մեկ ձեղնահարկ, հատակ ՝ երկու մակարդակի բնակարաններով: Նախագծի հեղինակները բարդ փոխհարաբերություններ ունեն ապարանքների հետ. Նրանք խիստ չեն սիրում տանիքի կոտրված ուրվագիծը, որը բնորոշ է այդպիսի շինություններին: Այսպիսով, իրենց առջև խնդիր դնելով «հաղթահարել վերնահարկը», ճարտարապետները գտան էլեգանտ լուծում ՝ կոտրելով սովորական տանիքը կեսորային տեռասներով: Դրա շնորհիվ, փողոցից դիտելիս, վերին մակարդակը ռիթմ է ձեռք բերում, բայց չի բաժանվում առանձին մասերի ՝ ապակե էկրանի շնորհիվ, որը միավորում է ամբողջ ծավալը և պաշտպանում տեռասները աղմուկից և փոշուց: Իսկ կանաչապատումը, որը կարելի է տնկել տեռասներում, էլ ավելի կհարստացնի տեսողական տիրույթը:
Տան փակ բակը ջրհոր է, չնայած մակերեսային. ուստի, որպեսզի ապագա բնակիչները ստիպված չլինեն միմյանց նայել պատուհաններից, ճարտարապետները թույլ տվեցին տաք ջնարակապատ պատկերասրահ երկրորդ հարկի ներքին պարագծի երկայնքով, որի երկայնքով սանդուղքից հնարավոր է հասնել բնակարանների դռներին և վերելակի բլոկ: Այս քայլի հետ միասին բարդացնել ուղղահայաց մակերևույթները, ինչպես արտաքին պարագծում, ձեղնահարկի բնակարանների տեռասները և դրան զուգահեռ ապակե բլոկները, որոնց միջոցով նախագծի հեղինակները լուծում են խճճված առաստաղները գետնին կախելու խնդիրը: բնակարանների երկրորդ մակարդակ, աշխատանք: Արտարապետները բակը վերածում են հարմարավետ հանգստի գոտու `մարգագետիններով, ծառերով և փայտե տախտակամածներով: Լայն կամարի շնորհիվ (ըստ նախագծի ՝ հետիոտնային մուտքը հարևան գետի թեքահարթակի ելքին է դեպի ստորգետնյա հարկ, որն օգտագործվում է կայանման համար), բակը փողոցից պարզ երեւում է. Գեղեցիկ հպում, որն ավելացնում է պատկերը տան հարմարավետ և ժամանակակից բնակելի միջավայրի զգացումը:
Իրենց նախագծի համար անուն ընտրելով ՝ Ալեքսեյ Գորեյնովը և Միխայիլ Կրիմովը խոսեցին «Architարտարապետական ոգեղենության» մասին: Դե, նման մարմնավորման մեջ, կարծես, «հին Մոսկվայի ոգու» վերամարմնավորումը գոյություն ունենալու բոլոր իրավունքներն ունի:
