- Ինչի՞ց է ծագել ձեր նախագիծը `նկարահանել Կոնստանտին Մելնիկովի բոլոր շենքերը:
- Այս ձմռանը ես վարձակալեցի նրա «Ինտուրիստ» ավտոտնակները և Պետպլանավորման հանձնաժողովը, «Սվոբոդա» գործարանի ակումբը, նրանց ակումբը: Frunze - ի դեպ, ամենադժվարը լուսանկարն է ամբողջ ցուցակից, քանի որ այնտեղ շատ քիչ ազատ տեղ կա, ծանր արդյունաբերական գոտի - և ես գաղափար ունեի հասնել մնացած շենքերը, օրինակ, ես ցանկանում էր ակումբ վարձել նրանց համար: Ռուսակովը վերականգնումից հետո: Բայց պաշտոնական պատճառն այն էր, որ wasարտարապետության թանգարանի աշխատակիցներն ինձ հետ կապվեցին: Ա. Վ. Շչուսևը, ովքեր պատրաստվում են 2015 թ. Օգոստոսի 3-ին ՝ Կոնստանտին Մելնիկովի տարեդարձին, ցուցահանդես, գիրք և միջոցառումների շարք: Նրանք խնդրեցին ինձ տալ իրենց նկարները այս գրքի համար, և ես մտածեցի, որ հնարավոր կլինի ավելի շատ շենքեր լուսանկարել, քանի որ այդպիսի հրաշալի առիթ էր հայտնվել: Ամեն ինչ շատ արագ պարզվեց: Թանգարանն ինձ զանգահարեց հունիսի վերջին, և ես ընդամենը մեկուկես շաբաթ ունեի ութ օբյեկտ նկարահանելու համար:
Միևնույն ժամանակ, ես նույնիսկ հասա Դուլև: Amazingարմանալի տեղ. Շենքի շուրջը պարիսպներ գրեթե չկան. Դա հազվադեպ դեպք է: Դուլևոյի ճենապակու գործարանի Մելնիկովսկի ակումբը այնքան էլ վատ չի պահպանվել, չնայած, իհարկե, այնտեղ շատ բան փոխվեց. Կենտրոնի մուտքի փայտե ճակատը փոխարինվել է աղյուս հիշեցնելու համար ներկված մետաղական թիթեղներով, ամեն ինչ հուսահատեցնող է թվում: Տանիքը լրիվ նոր է: Բայց շենքն ինքնին լավ պահպանված էր, և Մշակույթի պալատի աշխատակցուհին ինձ ասաց, որ նա աշխատում է այնտեղ 35 տարի, և այս ակումբը երբեք չի դադարեցրել գործունեությունը, այնտեղ կյանքը դեռ բուռն ընթացքի մեջ է: Միակ բանն այն էր, որ ինձ թույլ չէին տալիս ներս կրակել ՝ դա բացատրելով քաղաքական իրավիճակով և հաջորդ ընտրություններով:
Քանի՞ օբյեկտ կա շարքում:
- Տասներկու Այսինքն ՝ մնացել են Կոնստանտին Մելնիկովի գրեթե բոլոր շենքերը:
Եվ սա նկարահանում է և՛ դրսում գտնվող շենքերը, և՛ նրանց ինտերիերը:
- Ոչ, մեծ մասամբ ՝ միայն դրսում, քանի որ այս բոլորը հիմա կոմերցիոն օբյեկտներ են, և միշտ կա պահակ, որն ասում է, որ արգելվում է կրակել: Չնայած կան հազվադեպ դեպքեր, երբ այդ մարդիկ նույնիսկ օգնում են: Իմ Մելնիկովի ցուցակի վերջին կետը Նովո-Սուխարևսկի շուկայի գրասենյակն է, և այնտեղ ինչ-որ հրաշք տեղի ունեցավ, քանի որ ինձ օգնեցին բոլոր անվտանգության աշխատակիցները, որոնց հանդիպեցի այս օբյեկտի շուրջ: Գրասենյակը պահող անվտանգության աշխատակիցը, հարևան շենքերի ՝ բնակելի շենքի, բիզնես կենտրոնի, հաղորդակցական ընկերության պահակները - նրանք ինձ թույլ տվեցին տանիքին, և ես կարողացա վեր հանել այս Մելնիկովի շենքը բոլոր անկյուններից: Միակ բանը, իհարկե, նրա համար այժմ սեզոնը չէ. Այն կանաչապատված է: Անվտանգության աշխատակիցներից մեկը ինձ ասաց, որ շուկայի գրասենյակի տանիքից առաջ կա զբոսավայր, որը սկզբունքորեն համապատասխանում է ավանգարդի ոգուն, չնայած ես դեռ չեմ ստուգել այս փաստը:
Ես երկխոսության նման դեպք ունեցա ներս պահակախմբի հետ
Հնէաբանաբանական թանգարան, որը կառուցել է Յուրի Պլատոնովը: Ես նրան լուսանկարել եմ հունվարին ՝ ամսվա ամենացուրտ օրը: Ես գտա, որ գլուխս դժվար թե կարողանա շրջվել, քանի որ շարֆը սառել էր մորուքիս մոտ, և երբ ես ներս մտա, քանի որ ուզում էի գոնե ներքնագոտին նկարահանել, և մերժում ստացա, ես աշխատողից թեյ խնդրեցի տաքացնել: Մենք զրույց ունեցանք նրա հետ, իսկ հետո նա խնդրեց իր վերադասներից ինձ, և արդյունքում ինձ թույլ տվեցին կտտացնել բակի պատուհանից:
Վերադառնալով Մելնիկով. Տեսե՞լ եք, թե ինչպես են ձեր շենքում նկարահանվել նրա շենքերը, մասնավորապես `Իգոր Պալմինի աշխատանքը: Դա որևէ կերպ ազդե՞լ է ձեզ վրա: Թե՞ ուզում էիք բոլորովին այլ բան անել:
- Anyանկացած օբյեկտ, որը նկարում եմ, փորձում եմ հնարավորինս ուսումնասիրել `ինչպես է նկարահանվել և ինչ են գրել դրա մասին` հասկանալու համար ենթատեքստը: Եվ ես միշտ փորձում եմ գտնել սկզբունքորեն տարբերվող մոտեցում `համեմատած այլ հեղինակների լուսանկարների հետ:
Դժվա՞ր է նկարել այն առարկաները, որոնք անթերի վիճակում են, եկեք այդպես անվանենք: Ավանգարդի և հետպատերազմյան մոդեռնիզմի շատ շենքեր երբեմն վերակառուցվում կամ քանդվում են: Ձեր առջեւ խնդիր եք դնում տասնամյակների ընթացքում տեսքը փոխած շենքում գտնել «բնօրինակը»: Թե՞ փորձում եք փոխանցել դրա ներկա վիճակը:
- Ես, ավելի շուտ, փորձում եմ որսալ նրա ներկայիս վիճակը ՝ ի դեպ խուսափելով զարդարելուց: Չնայած ճարտարապետական լուսանկարչության հենց էության մեջ է «զարդարանք» -ը: Այս թեմայի վերաբերյալ ես տիպիկ երկխոսություն եմ անցկացրել սոցիալական ցանցում INION- ի լուսանկարի տակ, որը
Հրդեհից երկու շաբաթ առաջ ես հասցրեցի կրակել - դա պարզապես պատահեց: Եվ լուսանկարի տակ նրանք թողել են հետևյալ բովանդակությամբ մեկնաբանությունը. «20 տարի է, ինչ ես անցնում եմ այս INION- ի մետրոն, գնում եմ իմ բիզնեսով, և նա միշտ այդքան սարսափելի էր թվում, բայց լուսանկարում նա ոչ մի բան է, նույնիսկ ընդհանրապես գեղեցիկ »: Կարծում եմ ՝ հարցն այն է, որ լուսանկարը կարող է ցույց տալ շենքը որպես ամբողջություն: Մարդու տեսողության նույն հատկությունը. Նրա կիզակետը շատ նեղ է, և ընդհանուր պատկեր հավաքելու համար աշակերտը «ցատկում» է, հավաքում է այս տեղեկատվությունը, փոխանցում է ցանցաթաղանթին, իսկ հետո այդ նկարը ձեւավորվում է ուղեղում, բայց միևնույն է. ամբողջ շենքը սուր է, պարզ և կիզակետում: Մենք կարող ենք տեսնել միայն լուսանկարում: Մոտիկից, միայն առանձին մասեր են երեւում, հեռավորությունից արդեն դժվար է լավ տեսնել, իսկ լուսանկարը մեզ հնարավորություն է տալիս առաջին անգամ նայել ամբողջ շենքին: Նույն ԻՆIONՆ-ն այնքան երկար է, երկարավուն, և տվյալ պահին մենք տեսնում ենք դրա միայն մեկ կտորը, և այս կտորը խայտառակ է, ուստի և ընդհանուր անբարենպաստ տպավորությունը:
Ի՞նչն է ամենամեծ տպավորությունը թողնում ձեր աշխատանքի վրա:
- լույս: Կարծիք կա, որ ձմռանը, երբ կա սպիտակ կամ ավելի հաճախ մոխրագույն, կեղտոտ ձյուն, կեղտոտ փողոցներ և գործնականում լույս չկա, և նման պայմաններում ճարտարապետությունը կարող է նկարահանվել միայն իրականում, քանի որ միատարր լուսավորությունը ցույց է տալիս շենքի բնական գույնը: առանց սպիտակ գույնի աղավաղման և այլն: դ. Բայց, իմ կարծիքով, առանց լույսի շենքը կորցնում է իր մարդկային որոշ մասը ՝ դառնալով համակարգի «աղյուսներից» մեկը: Նրանց համար, ովքեր հասկանում են այս համակարգը, սա կարող է կարևոր լինել, բայց մնացած բոլորի համար շենքը իսկապես վերածվում է մոխրագույն փխրուն աղյուսների, և դրանք ունեն բացասական երանգներ ՝ խորհրդային ժամանակաշրջանի մոխրագույն, անգույն զանգվածային շենքեր և այս շենքը, չնայած այն հանգամանքին, որ այն մյուսն է, և պարունակում է այլ գաղափարներ, սովորական դիտողն է այս գորշ շենքերի շարքում: Այնուամենայնիվ, կա մի բացասական կողմ. Իրականում մոխրագույն, անգույն, անկարևոր շենքը «առաջին պլան է մղվում», եթե նկարահանվի արևոտ եղանակին, կապույտ երկնքի դեմ:
Ինչպե՞ս եք ներգրավվել ճարտարապետական լուսանկարչության մեջ, ի՞նչն է ձեզ ոգեշնչել դա անել:
- Ես նկարում էի երկրաչափական աբստրակցիաներ, արեցի
արվեստի լուսանկարչություն:
Իսկ ճարտարապետությունն ի սկզբանե արվեստի գործի համար նյութ էր:
- Այո, հենց այդպիսի ճարտարապետներ, ինչպիսիք են Մելնիկովը, շատ հետաքրքիր մանրամասներ են պատրաստել, և այդ նպատակով շենքը կարող է մասամբ հանվել, չնայած այս դեպքում այն կորցնում է իր ինքնությունը: Եվ եթե դուք շենք եք նկարում որպես շենք, ապա լուսանկարը կունենա ենթատեքստ, որը կախված չէ ինձանից: Նույնիսկ կոմպոզիցիան երբեմն կախված չէ ինձանից, ինչը ինձ մի փոքր ընկճում է, քանի որ ճարտարապետը եկել է այդ կոմպոզիցիային, և իմ խնդիրն է պարզապես ավելորդ բան չավելացնել այս կոմպոզիցիային, որը շատ անգամ ավելի հեշտ է, քան գեղարվեստական լուսանկարչության մեջ, որտեղ կոմպոզիցիան պետք է ստեղծեք ձեր կողմից, հատկապես եթե դա վերացական լուսանկար է:
Եվ ես նկարահանվում էի աբստրակցիայի ժանրում, մինչև չհանդիպեցի Վլադիմիր Ֆրիդկեսին, ով գովում էր իմ աշխատանքը, բայց ենթադրում էր, որ ես մեկուսացված եմ այս աշխարհում, ինձ համար սա հարմարավետության գոտի է, ուստի ես ոչ մի այլ բան չեմ նկարահանում: Ես իսկապես ընդհանրապես չեմ հասկանում, օրինակ, ինչպես լուսանկարել մարդուն, և ես դա անհարմար եմ զգում դա անելուց: Եվ Վլադիմիրի հետ զրուցելուց հետո ես որոշեցի փորձել այլ բան, և առաջին բանը, որ մտքովս անցավ, ճարտարապետական լուսանկարն էր:Եվ ինձ դուր եկավ դա անել. Շենքի հետ հանդիպումը նման է ժամադրության, քանի որ դա տեղի է ունենում զուտ ռոմանտիկ պայմաններում, արևածագին կամ մայրամուտին մոտ, քանի որ սա նկարելու համար ամենալավ ժամացույցն է ՝ փափուկ լույսով, առանց արևի կենտրոնացման հարվածների: Եվ շրջապատում ոչ ոք չկա, քանի որ վաղ առավոտ է. Ի դեպ, ոչ ոք չկա Մոսկվայում, Սանկտ Պետերբուրգում չգիտես ինչու առավոտյան ժամը 4-ին մարդիկ փողոցում նույնիսկ ֆուտբոլ են խաղում: Իմ և շենքի միջև զարգանում է անձնական շփումը, ես չգիտեմ ինչպես դա ավելի ճշգրիտ նկարագրել, բայց այստեղ կա որոշակի ինտիմ պահ:
- Ունես
պորտֆոլիո ՝ բացառապես XX դար, ավանգարդ և հետպատերազմյան մոդեռնիզմ. Ինչի՞ հետ է դա կապված:
- Չնայած ինձ դուր չեն գալիս ավանգարդի, նույն համայնքային տների որոշ գաղափարներ, ինչպես կյանքի, բայց ինձ շատ դուր է գալիս այն ժամանակվա ճարտարապետների ձևերի ձևը: Դա այնպիսի հեղափոխություն էր, երբ նրանք հետ մղվեցին սիմետրիայից, հեռացան կենտրոնական գեներատորից, դուրս մղվեցին պատվերներից, դասականներից, երբ նրանք, գրեթե Լոոսի նման, դեկորը դրեցին համարյա հանցագործության մակարդակի: Ես միշտ ունեցել եմ այդ սկզբունքը «այլ կերպ», և երբ ինձ շրջապատող մարդկանց մեծ մասը դասական ճարտարապետությունը համարում էր լավագույնը, և որքան շատ ճակատային գծիկներն ու քանդակները, այնքան ավելի գեղեցիկ էին, քանի որ դա բոլորին դուր էր գալիս, ես պետք է դուր է եկել այլ բան Գիտակցում եմ, որ դա երկիմաստ սկզբունք է, բայց այն գործում է ինձ համար:
