Մեր առաջին կանգառը Արեւելյան նավահանգստի տարածքն է ՝ Օստհավենը, ինչպես այն անվանում են Գերմանիայի մայրաքաղաքում: Նախկին նավահանգստի տարածքը, ի տարբերություն իր եղբոր Վեստհաֆենի, երբեք ջրային փակ տարածք չուներ, բայց իրականում մեկուկես կիլոմետր ձգվող նավամատույց էր, որի երկայնքով պահպանվում էին պահեստի շենքերը և ամբարները: 2000-ականների սկզբին քաղաքը որոշեց նոր շունչ հաղորդել այս օբյեկտներին ՝ նախաձեռնելով այստեղ մշակութային և լրատվական կլաստերի ստեղծում, որը կոչվում էր Media Spree: Նրա գլխավոր հատակագծի համար անցկացվեց մրցույթ, որը nps tchoban voss- ը շահեց 2003 թվականին:
«Մեր առաջարկի էությունը նախ և առաջ պահպանելն էր նախորդ զարգացման մասշտաբը», - բացատրում է Սերգեյ Չոբանը: «Մասնավորապես, պատնեշի վրա նոր կառուցված բլոկների չափերն ու պարամետրերը լիովին համապատասխանում են հարևան պատմական շենքերին, և դրանց միջև հեռավորությունները երկրորդ գծի թաղամասերի բնակիչներին թույլ են տալիս տեսնել գետը»: Գլխավոր հատակագիծը հաստատելուց հետո, nps tchoban voss- ը Օստհավենի տարածքում մի քանի շինություն է ստացել:
Բյուրոյի համար այստեղ առաջին շենքը NHow հյուրանոցն էր: 2011 թ.-ին հանձնարարվելով ՝ նա հասցրեց հավաքել մի շարք մասնագիտական մրցանակներ և հայտնի լինել որպես Բեռլինի այս հատվածի ամենահայտնի ժամանակակից շենքերից մեկը: Համալիրը բաղկացած է գետից դեպի գետը նայող երկու յոթ հարկանի շենքերից ՝ G և P տառերի նմանության տեսանկյունից, որոնք փոխկապակցված են թափանցիկ ծածկով: Դրանց միացնող նկուղը ամբողջովին ապակեպատ է, մինչդեռ վերևում գտնվող շենքերը կանգնած են կլինկերով, և ճարտարապետները օգտագործել են տարբեր հաստության աղյուսներ ՝ ճակատներին տալով արտահայտիչ հյուսվածք: Theավալի դինամիկ կազմին աջակցում են նաև ճակատների երկայնքով բաշխված քառակուսի պատուհանները `ընդգծված ասիմետրիկորեն, բայց հյուրանոցի հիմնական« պատկերակը »վերնաշենքն է, որը դուրս է գալիս իր հիմքի սահմաններից 21 մետր: Conարտարապետի մտահղացումով այս կոնսոլը մետաղական շարվածքով փոխաբերական իմաստով հիշեցնում է նավաշինական կռունկ ՝ տուրք տալով շենքի «նավահանգստային» ծագմանը: Ավելին, դրա կողային ճակատները հագած են խոզանակված պողպատով `այդ բնորոշ ձանձրալի փայլով, ինչը այնքան բնորոշ է դաժան մեքենաշինությանը, բայց փայլը փայլեցրած հայելու մակերեսը վերածվում է գետնին` արտացոլելով ստիլոբատի տանիքը և կեղևները և պատրաստելով վերնաշենքը տեսողականորեն ճախրում է հիմնական ծավալի վերևից. տեխնիկա, որը այս տարի շատերը ծանոթ են Միլանում EXPO-2015- ի ռուսական տաղավարի նախագծին:
Չորս տարի անց nps tchoban voss- ի հարակից տեղում կառուցվեց գրասենյակային շենք, որը դարձավ
Coca-Cola ընկերության շտաբը: Այո, սա հենց այն հազվագյուտ դեպքն է, երբ օբյեկտը չի պատրաստվել ընկերության համար, բայց ընկերությունն իր համար ընտրել է իր ոգուն ճիշտ համապատասխանող շենք: «Ինչպես հյուրանոցի դեպքում, այստեղ նույնպես նախագծային ծածկագիրը նախատեսված էր տեռակոտա ներկապնակում աշխատելու համար, նույնը նախկին նավահանգստի ամբողջ տարածքում, բայց այս անգամ մենք որոշեցինք աղյուս չօգտագործել, բայց դրա գունային սխեման վերապատմել ժամանակակից եղանակ », - բացատրում է Սերգեյ Չոբանը: Theակատները երեսպատելու համար ճարտարապետն օգտագործել է կարմիրի հինգ տարբեր երանգների ուղղանկյուն վահանակներ ՝ խլացված վարդագույնից մինչև մուգ երանգներ, որոնցից ոմանք փայլատ են, մյուսները ՝ փայլուն, ինչը հնարավորություն է տվել ստեղծել և՛ պայծառ, և՛ հյուսված մակերես: Նման «պիքսելային» ֆասադներով գրասենյակային համալիրը նայում է դեպի փողոց և արգելափակում ավտոճանապարհները, բայց համայնապատկերային պատուհաններով նայում է գետին: Եվ քանի որ սա հարավային կողմն է, ճարտարապետները ապակու վրա դրեցին նույն կարմիր երանգների ստացիոնար շերտավարագույրներ. Բարակ հորիզոնական շերտերը գույնը բառացիորեն հոսում են ճակատի երկայնքով, և այդ տպավորությունը բազմապատկվում է արևի փոքր-ինչ գոգավոր ձևով: ստվերում տարրեր:Ձևով չափազանց պարզ ՝ այս շենքը, իր հիշարժան հագուստի շնորհիվ, վերածվել է նորացված Օստաֆենի նկատելի գունային շեշտի: Եվ դա իսկապես տեղավորվում է Coca-Cola- ի կորպորատիվ ներկապնակի մեջ այնքան ճշգրիտ, որ ընկերությունը ստիպված էր միայն տեղադրել իր վառ կարմիր պատկերանշանը գլխավոր մուտքի վերևում:
Եվ, վերջապես, կառուցվում է ափամերձ հատվածից մի փոքր այն կողմ, համաձայն nps tchoban voss նախագծի
բնակելի համալիր White Cube. Ինչպես կարող եք կռահել նախագծի անունից, այս դեպքում ճարտարապետները դեռ շեղվեցին իրենց առաջարկած գունային ծածկագրից: «Այլ գույնի օգնությամբ մենք ուզում էինք, առաջին հերթին, ընդգծել բնակելի գործառույթը, որը նոր է Օստաֆենի համար», - ասում է Սերգեյ Չոբանը: Այս գույնը դարձել է շլացնող սպիտակ. Նրան «հնչելու» համար հյուսվածքային մակերես պետք չէ, ուստի այս դեպքում ճարտարապետները աշխատում են միայն ձևով ՝ հարևանների համեմատությամբ տալով այն ավելի ակտիվ և ազատ պլաստիկություն: Պլանային առումով բնակելի համալիրն ունի trapezoid- ի ձև, որի բոլոր անկյունները կլորացված են: Պատշգամբները կլինեն նույն կլորացված, որոնցից նախագծում կա երեք տեսակ. Գետի կողմից բնակարանները կստանան տպավորիչ բաց տեռասներ, հակառակ կողմից, այսինքն `դեպի փողոց, նայում են համեստ անկյունային պատշգամբները, բայց կողային ճակատները զարդարված են եռանկյունաձեւ «կապիտանի կամուրջներով», որոնք դուրս են գալիս առաջ, այնքան, որքան հնարավոր է տեսնել ջրի տեսքը: Յուրաքանչյուր հարկում կա երեք այդպիսի պատշգամբ, և շարված շարքում, իրենց երկարավուն և միևնույն ժամանակ կլորացված ձևով, նրանք հիշեցնում են ալիքի փրփրացող գագաթը ՝ ակտիվ երկխոսության մեջ մտնելով ոչ միայն շրջակա շենքերի, այլ նաև Spree- ի հետ:
Հյուրանոց ՝ գլխավոր կայարանի մոտ
Հաջորդ կանգառը Բեռլինի գլխավոր կայարանն է: Դրա անմիջական հարևանությամբ Սերգեյ Չոբանի Բեռլինի գրասենյակը ավարտում է հյուրանոցային մեծ համալիրի կառուցումը, որում միանգամից երկու օպերատոր է աշխատելու.
որքան բյուջետային Ibis- ն ու ավելի շքեղ Amano- ն: «Այս կայքը կապված է քաղաքում տեղի ունեցած բավականին երկար մասնագիտական քննարկման հետ. Կայանի հենց մասշտաբը, նրա ոճը, ինչպես նաև Կառավարության շենքերի ճարտարապետությունը Սպրիայի հակառակ ափին, կարծես թե թելադրում էին այստեղ հավասարապես նկատելի այլ առարկաներ, բայց իրականում Hauptbahnhof- ին հարող տարածքներում շատ երկար ժամանակ ոչինչ չի պատահել », - ասում է ճարտարապետը: «Ի վերջո, Բեռլինի գլխավոր ճարտարապետ Ռեգուլա Լուշերը հայտարարեց միանգամից մի քանի մրցույթ հողամասերի զարգացման համար, որոնցից մեկում պետք է հայտնվեր հյուրանոցը»: Nps tchoban voss- ը հաղթեց այս մրցույթում `առաջարկելով լուծում, որը և՛ ոճային է, և՛ նուրբ:
Համալիրը, որը պետք է գոյություն ունենա ապակու և պողպատի հսկա կառուցվածքի տարածքում, ի սկզբանե ընկալվում էր որպես օբյեկտ, մի կողմից ՝ չափազանց նյութական, իսկ մյուս կողմից ՝ ընդգծված բնապահպանական: Դրա ճակատը պատրաստված է աղյուսներից, որոնց գունային շարքը տատանվում է մոխրագույն, կանաչավուն և օշարային երանգների միջակայքում, այդ իսկ պատճառով որևէ հեռավորության վրա որմնադրությանը նման է ավելի շուտ կոպիտ մաշկ: Հեղինակների կողմից հորինված քարե վարագույրները նույնպես հյուսվածք են հաղորդում դրանց. Ճարտարապետները շեշտը դնում են յուրաքանչյուր պատուհանի բացման վրա `նյութից պատրաստված ուղղահայաց ներդիրների միջոցով, որոնք չափերով համեմատելի են հենց պատուհանի հետ: Ավելին, այս ներդիրների մի կողմում կա երկուսը. Դրանցից մեկն ավելի խորն է ընկած, երկրորդը, ընդհակառակը, առաջ է մղվում, ինչը միասին ստեղծում է թվացյալ պարզ, բայց բազմաչափ շրջանակ ապակու համար: Եվ այն պատճառով, որ ճարտարապետները անընդհատ փոխում են կրկնակի ներդիրների դիրքը, պատուհաններն իրենք են շարժվում ճակատի երկայնքով ՝ մակրո մակարդակում վերցնելով և զարգացնելով որմնադրությանը թեթև և այլընտրանքային թեթև աղյուսները:
Երկու հյուրանոցների հանդիպելու տեղը ցույց է տալիս տանիքի կոտրված գիծը և թեթև բետոնե հանգույցը: Հետաքրքիր է, որ այս մանրամասնությունն ի սկզբանե նախատեսված էր հաղթող նախագծում, բայց հաճախորդը հրաժարվեց իրականացնել այն: Եվ բյուրոն հուսահատ քայլի գնաց ՝ ներդնելով իր սեփական միջոցները, որպեսզի շենքն իրագործի այն տեսքով, որով այն մշակվել և համաձայնեցվել է: «Սա, եթե ցանկանում եք, մեր պարտականությունն է քաղաքի առջև ՝ իրականացնել նախագիծն այնպես, ինչպես քաղաքն է ընտրել:Բացի այդ, երբ աշխատում եք ճարտարապետության հետ, որի մեջ քիչ մանրամասներ կան, հատուկ ուշադրություն պետք է դարձնել դրանցից յուրաքանչյուրի կատարման որակին, հակառակ դեպքում շատ մեծ հավանականություն կա սայթաքել անդեմություն `ստեղծելով մակերես, որի վրա աչքը կառչելու բան չունի », - ասում է Սերգեյ Չոբանը` խորապես համոզված լինելով, որ ժամանակակից ճարտարապետի արհեստավարժությունն ու հաջողությունը չափվում են հենց բարձրորակ բնապահպանական շենքեր պատրաստելու ունակությամբ:
Սպիտակ աշտարակը ցնորքի վրա
Քաղաքի շուրջը պտտվելով ՝ մենք նորից վերադառնում ենք Արևելյան նավահանգիստ, միայն այն ժամանակ ենք մոտենում դրան մյուս կողմից: Արդեն տեսած շենքերն արագորեն հետ են մնում, և Բեռլինի հայտնի հեռուստաաշտարակը պտտաձողի տակ կլոր գնդակով փակում է Մյուլենստրասեի հեռանկարը: Նույնքան հայտնի East Side պատկերասրահի տարածքում այս տեսարանը շրջապատված է երկու բարձրահարկ հատորներով ՝ Mercedes ընկերության շտաբ և
բնակելի համալիր Living Levels, որի շինարարությունը նոր է ավարտվել: Նա այսօրվա մեր վերջին կանգառն է:
14 հարկանի աշտարակը կանգնեցվել է Spree- ի ափին, և այն ջրից բաժանվում է միայն հարմարավետ ջրամբարով: Բոլոր առումներով նախանձելի այս կայքը ժամանակին մաս էր կազմում Բեռլինի պատի տարածքում գտնվող պատնեշի զարգացման բավականին հավակնոտ գլխավոր պլանի, որը ներառում էր այստեղ մի քանի բարձրահարկ ծավալների ստեղծում: Ավելի ուշ, քաղաքը վերանայեց բարձրության կանոնակարգերը դեպի ներքև, բայց մինչ այդ գերակշռող մեկը արդեն հաստատվել էր, և Բեռլինը չգիտի դեպքեր, երբ տրված շինարարական թույլտվությունները հետ են կանչվել: Այնուամենայնիվ, ոչ ոք կասկած չուներ, որ այս վայրում պետք է բարձրահարկ հայտնվի, և շատ արտահայտիչ ուրվագիծով. Gewers & Pudewill- ի կողմից Mercedes- ի ավտո-համերգի աշտարակի կառուցումից հետո այստեղ ընդունակ է այն հավասարակշռել ուղղահայացի հետ: Ինչ-որ իմաստով երկրորդ երկնաքերի գույնը նույնպես կանխագուշակված եզրակացություն էր. «Ավտոմոբիլային» աշտարակը պատրաստված է սեւ ապակուց, և մեկ այլ մուգ գերիշխողի ավելացում կնշանակեր անկեղծորեն մթնեցնել ամբողջ տարածքի ներկապնակը: Սպիտակ ներկված մետաղական վահանակները դարձան իդեալական լուծում. Ձյան սպիտակ փայլը ոչ միայն շենքը դարձնում է էլեգանտ, այլև միանշանակ ակնարկում է այստեղ տեղակայված բնակարանի ամենաբարձր դասի մասին:
Իրոք, կյանքի մակարդակներում բնակարանը համապատասխանում է ամենաբարձր չափանիշներին և առավելագույնը ստանում իր գտնվելու վայրից. Այստեղ յուրաքանչյուր բնակարան կողմնորոշված է առնվազն երկու կարդինալ կետի: Փաստորեն, ապագա բնակիչներին պատուհաններից ամենահետաքրքիր տեսարանները տրամադրելու ցանկությունը շատ առումներով թելադրում էր բարձրահարկի ճարտարապետական և պլանային լուծումը: Բոլոր բնակարանները ոչ միայն գտնվում են բնակելի հարկերի արտաքին պարագծի երկայնքով և հնարավորինս ապակեպատ են, նրանցից յուրաքանչյուրը նույնպես դուրս է մղվում հիմնական ծավալից `վահանակների շնորհիվ ձեռք բերելով լրացուցիչ հեռանկարներ: Վահանակները (դիզայնի պատճառով և ճակատը տեսողականորեն չփշրելու համար, բնակարանները զույգերով զուգորդվում են երկհարկանի բլոկների) հայտնվում են ջրի հետ տեսողական շփում ունեցող բոլոր երեք ճակատների վրա, և այդ բազմաթիվ «հերթափոխերը» իրականում կազմում են աշտարակի տեկտոնիկա: Այն նման է փայտափողի, որի խիստ և ռիթմիկ կառուցվածքն ընդգծվում է հատակային հատակների և խուլ ուղղահայաց ներդիրների հորիզոնական գծերի օգնությամբ ՝ տեսողականորեն բաժանելով բլոկները միմյանցից: Հատկանշական է, որ Մյուլենստրասեի կողմի անկյունը ամբողջությամբ շարված է մետաղից, բայց այստեղ կարդացվում է նաև տեղաշարժերի և տեղաշարժերի կառուցման հիմնական թեման. Սանդուղքի պատուհանների նեղ ուղղահայացները նույնպես գտնվում են ճակատին `համեմատած օֆսեթների հետ: միմյանց, և կոնսուլները կատարելապես ընթերցելի են «պրոֆիլում», ձյունաճերմակ աշտարակը տալով բարդ էլեգանտ և միևնույն ժամանակ շատ դինամիկ ուրվագիծ:
