Մենք շարունակում ենք Դենիս Էսակովի լուսանկարների հրապարակումների շարքը:
Խոշոր թաղամասի բնակելի շենք, որը հայտնի է որպես Բուրովի տուն, Openwork House, Lace House:
Լենինգրադսկի հեռանկար, 27, շենք 1
1939–1940
Հեղինակներ ՝ ճարտարապետներ Ա. Կ. Բուրով և Բ. Ն. Բլոխին, ճարտարագետներ Ա. Կ. Կուչերով և Գ. Բ. Կարմանով, նկարիչ Վ. Ա. Ֆավորսկի:
Բորիս Կոնդակով, ճարտարապետ, քաղաքաշինական
«Մեզանից առաջ« դասական ժառանգությունը մարդկային դեմքով տիրապետելու »դարաշրջանի շենքի օրինակ է, սովետական Art Deco- ի օրինակ: Մի դարաշրջանում, երբ ճակատներից հաճախ պահանջվում էր կուրորեն վերարտադրել հին դասականների նմուշներ (ինչը չի բացառում փայլուն օրինակներ նաև այս ժանրում), Անդրեյ Կոնստանտինովիչ Բուրովը գնաց իր ճանապարհով ՝ առաջնորդվելով «հնագույնը ընդօրինակելու լավագույն բանը չէ ընդօրինակել նրանց ». Պ. Ա.-ի այս խոսքերը Վյազեմսկի Բուրովը մեջբերեց իր «Architարտարապետության մասին» աշխատությունը:
20-րդ դարի երկրորդ կեսին ԽՍՀՄ-ում զանգվածային բնակելի շինարարության ազդարարող այս տունը քիչ ընդհանրություններ ունի այն բանի հետ, ինչ ստեղծվել է հետագա դարաշրջանում, երբ ճարտարապետությունը նահանջեց ոչ թե երկրորդ, այլ երրորդ դիրքեր: Այստեղ հնարավոր էր համատեղել թվացյալ անհամատեղելի իրերը ՝ արդյունաբերական արտադրության էժանությունն ու «կտոր» ճարտարապետության խիստ գեղարվեստական մոտեցումը:
Տան ճակատը ցույց է տալիս ժամանակի հետ համահունչ շենքի նոր տեկտոնիկայի որոնումը (ըստ Բուրովի ՝ պլաստիկորեն զարգացած, գեղարվեստորեն իմաստալից կառույց), շենք, որը պետք է ինքնաթիռի պես հավաքվեր արդյունաբերական արտադրության մեծ տարրերից, և ոչ աղյուս: Բուրովն այս աշխատանքում հավաքում է ժամանակակից շինանյութերի նոր համամասնական ռիթմի համար: Այստեղ, առաջին անգամ, ընկալվեց խոշոր բլոկներից կառուցելու տեխնոլոգիական առանձնահատկությունը. Կարերը դիմակավորված չէին, այլ, ընդհակառակը, շեշտված էին:
«Կրկնությունների անօրգանական, բյուրեղային կառուցվածքին (օրինակ, ճակատին արտահայտված նույնական բնակարաններ) ոսկե հատվածի դինամիկ կառուցվածքը պարտադրելու, դրանք դրա տակ թաքցնելու փորձը խեղաթյուրում է և՛ խնդիրը, և՛ դրա լուծումը: Architարտարապետությունը վերածվում է կեղծիքի », - պնդեց Բուրովը: Տեղին է նաև վարպետի մեկ այլ մեջբերում. Այն ժամանակներից, երբ նա արդեն վերջնականապես հաստատվել էր այն մտքի մեջ, որ արդյունաբերական նյութերը ապագան են: Այստեղ նա, ըստ ամենայնի, քննադատում է իր սեփական բնակելի շենքը ՝ Նարկոմլեսը (Տվերսկայա փողոց, 25), որի առաջին փուլն ավարտվել էր մի քանի տարի առաջ Լենինգրադկայի շենքում. եռահարկ իտալական պալացոյի ճակատը (որտեղ փեսաներն ու պահակները ապրում էին առաջին հարկում, երկրորդը ՝ տերը, երրորդում ՝ ծառաները), իսկ հետո ութ հարկանի շենքը երեքի տեսք է ստանում: -պատմական մեկը: Եվ ես նույնպես մեղավոր էի նման կեղծիքների մեջ »:
Կարելի է պատկերացնել, թե ինչպես զուգահեռ իրականության մեջ Լենինգրադսկի պրոսպեկտի նմանատիպ շենքերից ստեղծվում էին ամբողջ քաղաքներ: Անդրեյ Կոնստանտինովիչը նկարագրում է դրանք: «Կլինի կենտրոնական հրապարակի մարմարապատ հատակը շատրվաններով, շրջապատված խանութների ցուցափեղկերով պատված պատված ոսկեզօծ պողպատե կապանքներով. Երկնքով ծածկված սրահի հրապարակ և գրված է բնակելի տարածքների կանաչապատման մեջ … և հանդիսավոր կենտրոն, ժամանակակից, նույնքան գեղեցիկ ու ժամանակակից, որքան գեղեցիկ ու ժամանակակից էր Ակրոպոլիսն իր ստեղծողների համար »:
Բայց, ինչպես գիտենք, պատմությունն այլ կերպ ստացվեց, տունը մնաց մի կտոր նախատիպ: Մինչդեռ այս տունը զարմանալիորեն ժամանակակից է, այն համատեղում է քաղաքաշինության միավորի այն հատկությունները, որոնք մեզ այժմ թվում են ամենակարևորը. Հանրային առաջին հարկ `սրճարանում և մանկապարտեզում` ակտիվ ճակատ: ճակատի հարուստ և փոփոխական պլաստմասսա `դրա ստեղծման արդյունաբերական մոտեցմամբ, լիովին բացահայտելով, երբ մոտ է,Մարդու «շոշափելի» շփումը ճարտարապետության հետ `դիտավորյալ մոնումենտալության փոխարեն. բնակարանի տիպի բնակեցումը որոշում է, որը հիմնված է Բուրովի ՝ ամերիկյան հյուրանոցներից ստացած տպավորությունների վրա »:
