Հաճախորդի կողմից հաստատված նախագիծը Ուրալի գործիքաշինական գործարանի տարածքում գտնվող բազմաֆունկցիոնալ բնակելի համալիրի համար, որի իրականացումը նախատեսվում է շուտով սկսել, զգալիորեն տարբերվում է այն գաղափարից, որը մեկուկես տարի առաջ T + T Architects- ին թույլ էր տալիս հաղթել Եկատերինբուրգի վարչակազմի հայտարարած մրցույթում: Միևնույն ժամանակ, հիմնարար գաղափարական պահերը մնացին անփոփոխ. Դրանք, ըստ ժյուրիի, նպաստեցին մոսկովյան ճարտարապետների հաղթանակին. Եկատերինբուրգի կենտրոնական մասի քաղաքաշինական կառուցվածքի հարգում, ճակատների պատմական տեսքի պահպանում և դեկորում Ուրալյան ավանդական զարդերի օգտագործումը: Ինչ վերաբերում է ֆունկցիոնալ և պլանավորման ասպեկտներին, ապա ամեն ինչ արմատապես փոխվել է. Ավելին, գործարանային շենքերի վերակառուցման նախնական գաղափարը փոխարինվեց նոր շինարարությամբ: Դժվարացավ հաշվի առնել բոլոր նոր և հին հանգամանքները. Ըստ նախագծի գլխավոր ճարտարապետ Նիկոլայ Մակարովի պատկերավոր արտահայտության ՝ «Ես ստիպված էի անցնել շատ« սխիլաների և խարիբդիների »միջև:
Մրցույթի արդյունքների հրապարակմանը հաջորդեց մեկամյա դադար, որը պարունակում էր բավականին շատ իրադարձություններ. Ինչ-որ կերպ հայտնվեց վերակառուցման այլընտրանքային հայեցակարգ (դասական-մավրական ոճի ճակատով), երկու նախագծերն էլ ակտիվորեն քննարկվում էին մասնագետների կողմից և մինչդեռ քաղաքային համայնքը, հաճախորդը, վերաթողարկում էր փաստաթղթերը և ձևավորում նոր TK. հյուրանոցի և բնակարանների փոխարեն, որոշվեց գործարանի տեղում կառուցել բնակելի շենքեր: Համաձայն Քաղաքային խորհրդի որոշման ՝ T + T Architects– ն ավարտել են իրենց նախագիծը, որը հաստատվել է հաճախորդի կողմից:
UPZ համալիրը գտնվում է Եկատերինբուրգի հենց կենտրոնում ՝ City Pond- ի և Պուշկինի փողոցի ափի արանքում: Դրանից գործարանի արհեստանոցների եզրակացությունը բնական գործընթաց է, որը համապատասխանում է ինչպես քաղաքի, այնպես էլ բուն ձեռնարկության շահերին: Բույսի անմիջական հարևանությամբ կան բազմաթիվ պատմամշակութային օբյեկտներ. Գրական թաղամաս, Մամին-Սիբիրյակի տուն-թանգարան, տաճարներ, թատրոններ և թանգարաններ; Կողքին գտնվող մերձափնյա գծի վրա կան դասականիստ isticոտով-Տարասով կալվածքները, որոնք այժմ զբաղեցնում են նահանգապետի վարչակազմը, և նեոգոթական Սևաստյանովի տունը `նրբագեղ անկյունային ռոտոնդայով, Եկատերինբուրգի թերևս գլխավոր ճարտարապետական նշանակության վայրը: Նոր տեսակի ներառումը նման տեսակների կազմի մեջ ինքնին հեշտ գործ չէ, բայց այստեղ, նույնիսկ նոր հայեցակարգի պատրաստման ընթացքում, պարզվեց, որ գործարանի հիմնական մասնաշենքի մի զգալի մասը, որը անցնում է Պերվոմայսկայա փողոցով և բանկը, որն այժմ զբաղեցնում է այդ տարածքները, հրաժարվել է ոչ միայն վերակառուցումից, այլ նաև ճակատների ցանկացած տեսակի վերանորոգումից: Այսպիսով, հիմնական «սկիլան» էր նոր յոթ հարկանի շենքը տեսողականորեն համատեղելու անհրաժեշտությունը դրան հարող քառահարկ պատմական շենքի հետ և ամենակարևոր ՝ հանդիսավոր համայնապատկերում:
«Մենք ջանում էինք ապահովել, որ մեր ճարտարապետությունը համապատասխանի հայտարարված տիպաբանությանը և չմրցեր շրջակա միջավայրի հետ», - բացատրում է Նիկոլայ Մակարովը: «Հետևաբար, ճակատի կազմի մեջ մենք պահպանում ենք գործարանի շենքերի զարդարանքում գոյություն ունեցող հիմնական գծերը և հորիզոնական բաժինին ուղղահայաց ավելացնում, ինչպես սյունասրահի ռետրն է, որը մնում է բանկի շենքի ճակատին: կրկնակի պատուհանի սյուների տեսքով »: Սյունասրահը, որը տեսողականորեն թեթեւացնում է ամուր ուղղանկյուն ծավալը և գեղեցիկ արտացոլվում է գետի ջրի մեջ, նույնպես վերաբերում է կլասիցիզմի ծիսական պատնեշներին »: Մուգ քարը օգնում է հավասարեցնել գետի ափին կանգնած նոր և հին շենքերի բարձրությունների տարբերությունը, որոնք, ի տարբերություն ճակատի հիմնական մասի, ճարտարապետներն առաջարկում են զարդարել վերին հարկերը:
Հորիզոնականների և ուղղահայացների միահյուսումը կազմում է բազմաշերտ կառուցվածքային վանդակաճաղ. Ավելի մեծ ուղղահայաց բաժանումը կրկնում է գործարանի ճակատի նմուշը, դրա ներսում գտնվող փոքր մանրամասները համապատասխանում են հարևան պատմական շենքերի մասշտաբներին:Canարտարապետները «ասեղնագործում» են այս կտավը տեղական ավանդական արհեստներից ստացված մոտիվներով ՝ փայտե ճարտարապետություն և Ուրալի խաչքար: Նուրբ մշակված մոնոխրոմային նախշը ՝ ճակատի եռաչափ կառուցվածքի հետ համատեղ, գրեթե շոշափելի է դարձնում շենքի ընկալումը, ինչը հատկապես կարևոր է, հաշվի առնելով այն փաստը, որ ափամերձ հատվածում գտնվող համալիրը չունի միջին հեռանկար. Այն կարող է դիտել կա՛մ հեռվից, լճակի հակառակ ափից, կա՛մ շատ մոտ:
T + T Architects- ը մշակել է ճակատների լուսավորության մի քանի տարբերակ, որոնցից մեկը ներառում է դեկորատիվ տարրերի թափանցիկ բետոնի օգտագործումը և հետին լույսի ներքո նախշերի ներքին լուսավորությունը: Եթե այս առաջարկն ընդունվի, երեկոյան գրեթե իրական կենդանի կրակ կթռչի ճակատը զարդարող վարդաքանդակների մեջ:
Approachրագրի հավակնոտությանը գումարվեց մոտեցումը
Եկատերինբուրգի 300-ամյակը (քաղաքը հիմնադրվել է 1723 թ.). UPZ տարածքի վերակառուցումը պետք է դառնար հիմնական շինարարական նախագծերից մեկը տարեդարձի նախօրեին: Architectsարտարապետները առաջարկել են «ակումբի տուն» ձևաչափը, որը Եկատերինբուրգի համար բավականին նոր է: Բնակելի համալիրը բաղկացած է լինելու տարբեր բարձրության երկու շենքերից `7 և 13 հարկեր, բայց ընդհանուր առմամբ այդքան շատ բնակարաններ նախատեսված չեն, ընդամենը 132 (հետաքրքիրն այն է, որ այս թիվը ճիշտ բաժանված է շենքերի միջև` չնայած դրանց բոլորովին այլ կազմաձևմանը): Ակումբի ձևաչափը ստիպված էր հրաժարվել քաղաքի բնակիչների թաղամասի թափանցելիության գաղափարից, որն ընդգրկված էր մրցույթի հայեցակարգում: Հիշեցնենք, որ դա ենթադրում էր շենքի մի մասի ապամոնտաժում `պատնեշի կողմից և բակի միջանցքով անցում կազմակերպելը: Այս բացը, ի դեպ, քննարկման ժամանակահատվածում դարձավ ամենավիճահարույց կետերից մեկը:,Րագրի բացարձակապես բոլոր մակարդակները, սկսած գլխավոր պլանավորումից մինչև ներքին հարդարանք, աշխատում են «միայն իրենց համար» կամերային, համարյա տնային մթնոլորտ ստեղծելու ուղղությամբ: Architectsարտարապետները հատուկ ակնածանքով մշակեցին հանրային տարածքների ներքին տարածքները. «Նրանց համար», - ստուդիայի ղեկավար Սերգեյ Տրուխանովը գրեթե երբեք չի կատակում, - «ամեն ինչ սկսվեց»: Ակումբային տան հիմնական նախասրահը, նրա կարծիքով, պետք է նման լինի առանձնատան հյուրասենյակին, որտեղ տեղ կգտնվի բազմոցի խմբի համար, գրադարան, բուխարի և բար վաճառասեղան (նախատեսվում է, որ բնակիչները և նրանց հյուրերին կսպասարկի պատի միջով տեղակայված ռեստորանը): Կամերժություն և էլեգանտ շքեղություն. Այս սկզբունքներին հետևում են ներքին նախագծերում ՝ մինչև մանրամասներ, ինչպիսիք են փոստարկղերի դիզայնը: Ինչ վերաբերում է անխուսափելի սեղանի սեղանին, ապա այս տարածքում այն պետք է «լավ ծառայի» դեր ստանձնի. Այն գոյություն ունի, բայց այն համեստորեն կանգնած է կողքին ՝ առանց աչքի ընկնելու:
Մուտքի խումբը տեղակայված է նույն տեղում, որտեղ նախկինում գործարանի անցակետն էր: Լինելով ճակատի կոմպոզիցիոն կենտրոն ՝ այն, այնուամենայնիվ, չի հավակնում գերակշռող դեր ունենալ ՝ աչքի ընկնելով միայն էլեգանտ մետաղական երեսպատմամբ և դռների առջև դրված նախշազարդ «գորգով»: Անցնելով նախասրահով. Ճարտարապետների համար հատկապես կարևոր էր այն անցնել առանց քայլերի և բարձրության տարբերությունների. Դուք կարող եք հասնել երկու շենքերի բնակարաններին և՛ փողոցի երկայնքով, և՛ բակի միջով, և՛ ներքին պատկերասրահի երկայնքով ՝ ձգվելով երկայնքով: յոթ հարկանի շենքի ամբողջ պարագծը և հետագա մեկ հարկանի շենքի երկայնքով ստիլոբատային շենքերը միացնող, որի մեջ նախատեսվում է տեղադրել լողավազան: Քանի որ պատկերասրահը անցնում է ներքին ճակատի երկայնքով, որը նաև կից է սանդուղքի և վերելակի հանգույցների հետ, նախագծի հեղինակները ստիպված էին գլուխկոտրուկ անել տարածքի կազմակերպման շուրջ: Արդյունքում, աստիճանները նահանջեցին շենքի ներքին տարածք, վերելակները պանորամային բնույթ ստացան, իսկ չորս մուտքերից յուրաքանչյուրում ձեւավորվեց լիարժեք նախասրահ:
Լողավազանի շենքը, որը միավորում է շենքերը, ճարտարապետների համար եւս մեկ հպարտություն է: Չնայած իր բոլոր ակնհայտ գործառույթներին ՝ այն պետք է դառնա նախագծի հիմքում ընկած ակումբային գաղափարախոսության մարմնացում:Ի վերջո, միայն ապակե պատն է հետիոտնային պատկերասրահն առանձնացնում ջրամբարից, ինչը նշանակում է, որ տուն տանող ճանապարհին B շենքի բնակիչները կկարողանան ողջունել իրենց հարևաններին ջրի մեջ շաղ տալուն, և նրանք, իրենց հերթին, ապակե ճակատների պատճառով: և հենարանների շրջադարձը հնարավորություն ունեն դիտելու, թե ինչ է կատարվում բակում … Այս շենքի արտաքին տեսքը կանխամտածված կերպով արվում է հնարավորինս լակոնիկ ՝ հատուկ ուշադրության արժանի բնակելի շենքերի փոխազդեցությունից ուշադրությունը չշեղելու համար:
Ի տարբերություն «Ա» շենքի, որը շրջապատում է թաղամասը, «Բ» շենքը տասներեք հարկանի աշտարակ է: Հասկանալի է, որ այդպիսի բարձրության վրա այն անխուսափելիորեն կբարձրանա ջրհորի գծից վեր, բայց ճարտարապետները այլ ելք չունեին. Օգտագործելի տարածքը կարևոր է, և դա կլինի քաղաքային լճակի համայնապատկերի առաջին աշտարակը, կան տներ նույնիսկ ավելի բարձր: Theակատի լուծման ժամանակ նույն կառուցվածքային վանդակաճաղը, որը դրսի շենքի ճակատների հիմքն է, իրեն շատ ավելի ազատ է պահում. Այստեղ այն չի կաշկանդվում է պատնեշի պատմական շենքերի կարգապահական ազդեցությամբ: Հետևաբար, ուղղահայաց բաժանման ռիթմը կորչում է, ուղղահայաց հարթությունները զարգանում են բութ անկյուններում, և, ընդհանուր առմամբ, շենքը ստեղծում է ավելի ժամանակակից, բայց դեռ սերտորեն կապված իր սեփականի տպավորություն ՝ եթե ոչ երկվորյակ, բայց դեռ եղբայր: Հեռուստադիտողը, որը գտնվում է բակում և հնարավորություն ունի միանգամից տեսնելու երկու շենքերը, անկասկած կգնահատի ոճային այս աստիճանական անցումը դասական կայունությունից դեպի ճարտարապետական ազատություն:
Քանի որ բլոկի ներսում կա ռելիեֆի զգալի տարբերություն `չորս մետր, բակը բաժանված է երկու մասի` վերին և ստորին: Ներքևում կա ստորգետնյա կայանատեղի `բարձրության տարբերության պատճառով` մեկ ու կես մակարդակ Կրկին, լողավազանի շենքը գործում է որպես վերին բակի հենապատ: Լանջին նախագծված էր բնօրինակ շատրվան. Ջուրը հոսում է անմիջապես տան պատի տակից և մի փոքրիկ ջրամբարի մեջ թափվող ջրիկ է կազմում, որում արտացոլվում են ջրավազանի հենասյուները: Վերին բակի կոմպոզիցիայի կենտրոնը շրջանաձեւ նստարան-ծաղկե մահճակալ է, խաղահրապարակը կոկիկ խառնված է ներքևի մասի հետիոտների թեքության մեջ: Բակը նախագծելիս ճարտարապետները ստիպված էին հաշվի առնել ոչ միայն բանկային շենքի, այլ նաև Պուշկինի փողոցի կողմից այդ տարածքին հարող մի քանի այլ շենքերի առկայությունը: Կենսաթոշակային ֆոնդը և Մամին-Սիբիրյակի տուն-թանգարանը, որոնք, իրենց սեփական շենքերի հետ միասին, UPZ- ի տարածքում գտնվող տարածքներ ունեին, խաղում էին փոքր, բայց ատամնավոր «չարիբդների» դերը: Նախագծի հեղինակները ոչ միայն պետք է շրջանցեին երկու շենքերը, այլև փոխհատուցեին կորցրած տարածքը: Բարեբախտաբար, ի վերջո բոլորը ուրախացան: Ինչին էին ձգտում:
