«Architectureարտարապետության ուժը կայանում է բարդ խնդիրները հայտնաբերելու և դրանք միմյանց կապելու կարողության մեջ:
դրանք բոլորի համար հասկանալի դարձնելը և հասարակության հետ համատեղ նախագիծը վերածելը.
ճարտարապետությունը հույս է առաջացնում, քանի որ այն իրական ժամանակում պատկերացնում է ապագայի մասին »:
Լուկա Մոլինարի
Վենետիկի ճարտարապետության 15-րդ բիենալեի Իտալիայի տաղավարը, հավանաբար, ցուցահանդեսում ազգային տաղավարների պատմության մեջ գուցե առաջին անգամ - վստահվեց տեղական, վենետիկյան բյուրոյին -
TAMassociati. Տեղական, բայց ոչ մի դեպքում գավառական. Ճարտարապետների պորտֆելը ներառում է Արևելյան կիսագնդի ողջ տարածքում իրագործված նախագծեր, այդ թվում ՝ անսովոր և անհանգիստ պայմաններում (օրինակ ՝ Սուդանի հիվանդանոցներ), որոնք, ըստ էության, որոշում էին Իտալիայի մշակույթի նախարարության ընտրությունը նրանց լավությունը:
Ռեսուրսների բացակայության պայմաններում, արտակարգ, աղետալի, արտակարգ իրավիճակներում աշխատելը ոչ միայն Բիենալեի համադրողի `Ալեխանդրո Առավենայի անձնական մասնագիտական կիրքն է, որը նա դարձրեց Բիենալեի թեման: Այս ուղղությունն այսօր աներեւակայելիորեն պահանջված է ՝ ներգրավելով տարբեր ոլորտների մասնագետների: Architectարտարապետի մասնագիտությունը դրանում գտել է իր նոր տեղն ու նոր դերը, և առաջատարներից մեկը: Միևնույն ժամանակ, ճարտարապետության ավելի ու ավելի շրջանավարտներ շահագրգռված են շահույթ չհետապնդող ճարտարապետությամբ, «կայուն» շինարարությամբ, դիզայնով, որն առաջնորդվում է հիմնականում էթիկական հարցերի լայն շրջանակով ՝ սոցիալապես անապահով խմբերին օգնելուց մինչև շրջակա միջավայրի աղտոտման և կլիմայի գլոբալ փոփոխության դեմ պայքար:,
Իտալիան բացառություն չէ, այստեղ արդեն մի քանի տարի sostenibiltà– կայուն զարգացումը դարձել է ոչ միայն մասնագիտական դիսկուրսի, այլև համալսարանական կրթության բաղկացուցիչ կողմը: Ավելին, հաճախ այս ոլորտում թարմ գաղափարները գալիս են ոչ թե վերևից, այլ ճարտարապետի և տարբեր շահույթ չհետապնդող միությունների մասնավոր պրակտիկայից: Մի քանի տարի առաջ, օրինակ, ստեղծվեց հատուկ այլընտրանքային ամսագիր ՝ Սահմաններ (դրա գլխավոր խմբագիրը և հիմնադիրը ՝ Լուկա Սամպոն), որը նվիրված էր ոչ առևտրային ճարտարապետությանը և «աստղային» նախագծեր չհրապարակելուն: Իր նաև ոչ առևտրային գոյության մի քանի տարիների ընթացքում (հրատարակությունը գովազդ չի հրապարակում և գոյություն ունի իր իսկ վաճառքի հաշվին), ամսագիրը լայնորեն հայտնի է դարձել և այսօր ճարտարապետության վերաբերյալ իտալական ամենահեղինակավոր պարբերականներից մեկն է: Եվրոպայում և, մասնավորապես, Իտալիայում, շատ երիտասարդ մասնագետներ գնում են աշխատանքի ՄԱԿ-ում, Եվրամիության հատուկ ստորաբաժանումներում կամ «Բժիշկներ առանց սահմանների» կազմակերպությունում, սովորում են ոլորտում նախագծել, երբ նախապատրաստական սեմինարի ժամանակ նրանք բացատրում են, թե ինչպես վարվել, «Եթե օբյեկտի մոտ գնալիս ձեր մեքենան կանգնեցրել են, և գնդացիրը դեպի ձեզ է ուղղել»:
Իտալական տաղավարի ցուցահանդեսը կոչվում է Taking care - progettare per il bene comune. Վերնագիրն օգտագործում է անգլերեն բառակապակցություն ինչպես «հաշվի առնել», այնպես էլ «հոգ տանել» բառի համար, որը լրացվում է իտալերեն «դիզայն ընդհանուր բարիքի համար» արտահայտությամբ: Ուցահանդեսը միավորում է իտալացի և օտարերկրյա ճարտարապետների նախագծեր, որոնք աշխատել են իտալացի գործընկերների հետ, որոնք իրականացվել են ինչպես Իտալիայում, այնպես էլ արտերկրում: Հիմնական գաղափարը ճարտարապետությունը ներկայացնել որպես «կոլեկտիվ աշխատանք», որպես տարածքների և նրանց բնակիչների ապամարգինալացման, հասարակության մեջ ներառման արդյունավետ միջոց, որպես զարգացման և իրավական կարգավորման մեխանիզմ: Այս պրակտիկան արմատականությունից և գաղափարախոսությունից ազատված «architectureարտարապետություն կամ հեղափոխություն» հայտնի կարգախոսի նոր, վերանայված մեկնաբանությունն է, որտեղ ճարտարապետությունը կյանքի որակը բարելավելու գործիք է, բայց շատերից մեկը, ինչպիսիք են սոցիալական և տնտեսական ռազմավարությունները, և ոչ թե չնչին մեղմացում, այն է ՝ մարդկանց արժանապատիվ գոյության և զարգացման հնարավորություններ ապահովելը:Այսպիսով, հաճախ սոցիալական բնակարանների վերակառուցման ժամանակ, նոր համալիրներում, բնակարանների որոշակի տոկոսը վաճառքի է հանվում `կաստայից խուսափելու համար (Հռոմի Via Giustiniano Imperatore- ի համալիրը և այլ նմանատիպ օբյեկտներ): Մեկ այլ օրինակ է Նեապոլում մետրոյի համակարգը, որը մշակվել է աշխարհի առաջատար ճարտարապետների կողմից (օրինակ `Ալվարո Սիզա), իսկ ներքին տարածքը` աշխարհահռչակ նկարիչների կողմից (Անիշ Կապուր, Միքելանջելո Պիստոլետտո և այլն): Ավելին, մասնաճյուղի շինարարությունն իրականացվում էր ծայրամասերից կենտրոն և ոչ թե հակառակը: Դիսֆունկցիոնալ և խիստ սոցիալական տարբերակված այս քաղաքում նման քայլը իսկական մարտահրավեր էր դեգրադացիայի և կոռուպցիայի համար, և այդ քայլը աստիճանաբար սկսում է իր պտուղները տալ:
Theուցահանդեսի ընդհանուր թեման ծայրամասն է, որը, ըստ համադրողների, ոչ միայն ֆիզիկական է, այլև սպեկուլյատիվ տարածություն է, և, ասես, մարմնավորում է բնակության գաղափարի հետ կապված գործընթացների այսօրվա մշակույթում առկա իրավիճակը. ոչ միայն հարմարավետ բնակարան ունենալը, այլև ենթակառուցվածքները, աշխատանքի, ժամանցի, ֆիզիկական և մտավոր զարգացման հնարավորությունները:
Իտալիայի տաղավարի ցուցահանդեսը բաժանված է երեք թեմատիկ բաժնի. «Մտածիր» - Պենսարե, «Հանդիպիր» - «Անբավարար», «Գործիր» - «Ագիր»: «Պենսարե» բաժինը հայեցակարգային է, այն անդրադառնում է ընդհանուր բարիքի հայեցակարգի, հասարակության և ճարտարապետության միջև հարաբերությունների, նրա «կառուցված միջավայրի» վրա, որում ապրում է, տարբեր մասնագիտությունների և հավատալիքների մարդկանց փոխազդեցության վրա: Այստեղ համադրողները փորձում են դիտողին դուրս բերել սահմանված սահմանումներից: Ինֆոգրաֆիկայի շարք, որը մշակվել է փոփ-արվեստի ոգով, 1930-ականներից իտալացի ճարտարապետների կողմից սիրված կոնստրուկտիվիստական պաստառի նոտաներով, հեգնանքով ներկայացնում է աբիտարե ոլորտի արդիական խնդիրները `« բնակավայր »և« il bene համայնք »` «հանրային շահ», Բովանդակային կողմի մշակման մեջ ներգրավված էին տարբեր փորձագետներ. Էզիո Միչելին (ծրագրի տնտեսական գնահատման մասնագետ), Մատեո Պասսինին (ֆինանսական և կոոպերատիվի էթիկա), Դանիելա Չաֆին (սոցիոլոգիա և քաղաքաշինություն) և ռուս հայտնի ճարտարապետական քննադատ և համադրող Լուկա Մոլինարի: Նրանցից յուրաքանչյուրը հարցազրույցում (ցուցահանդեսում վերարտադրված տեսանյութեր) ներկայացրել է խնդրի վերաբերյալ իրենց տեսլականը: Այս խոսակցություններից հատվածներ տպագրվել են տաղավարի կատալոգում, որոնց հասույթը կուղղվի ցուցահանդեսում ներկայացված հասարակական նախաձեռնությունների իրականացմանը: Հետազոտության արդյունքը հանրային ապրանքների «քարտեզն» էր, որի հիման վրա որոշվել էին 20 նախագծեր, որոնք քննարկվում են «Անբավարարություն» բաժնում: Նրանք իրականացնում են ճարտարապետի և հասարակության, այսինքն ՝ ճարտարապետության իրական սպառողներ, համագործակցության գաղափարը: Ուցահանդեսի շրջանակներում կարևորվում է 10 թեման. Օրինականություն, առողջություն, բնակարան, կրթություն, միջավայր, մշակույթ, խաղ, սնունդ, գիտություն, աշխատուժ:
Italianուցադրված իտալական նախագծերը ներառում են «Ռեստարտ» -ը, որը զարմանալի արվեստի թանգարան է գտնվում Նեապոլի մոտակայքում գտնվող Կասալ դի Պրինցիպում: Մաֆիայից բռնագրավված վիլլան վերածվեց թանգարանի, նախագիծ, որը ստացել է անձամբ Իտալիայի նախագահի հովանավորությունը և իրականացվել է Մշակույթի նախարարության կողմից ՝ Ֆլորենտական Ուֆիցի պատկերասրահի հետ համատեղ: Կեղծ դասական շենքի վերակառուցումն իրականացվել է Dianarchitecture + RS Architettura բյուրոյի կողմից ՝ փոխելով շենքի տեսքը և ինտերիերը հարմարեցնելով ցուցահանդեսային տարածքներին ՝ առանց հիմնովին փոխելու դրա կառուցվածքը: Բյուրոյի աշխատանքը շինության թանգարանին հարմարեցման աշխատանքների սկիզբը խորհրդանշող տեղադրում է: Շենքն ունի մետաղական կոնստրուկցիաներից և նարնջագույն ցանցից պատրաստված «ճակատ», որն Իտալիայում օգտագործում են պատնեշներ կառուցելու համար:
Առաջին ցուցահանդեսը բացվել է այստեղ 2015-ի հոկտեմբերին. Այն ներկայացնում էր Ուֆիցիի հավաքածուի աշխատանքներ. Իրադարձություն, որը որոշ ժամանակ առաջ այն վայրերում, որոնք տասնամյակներ շարունակ մաֆիայի գործունեության վայր էին և ոչ անվտանգ են ոչ միայն արվեստի անգին գործերի համար, այլ սովորական քաղաքացիների կյանքի համար նույնպես անհնար էր և մտածել: Մի տեսակ սոցիալական վերակառուցման այս օրինակը շատերից մեկն է:Theուցահանդեսը ցույց է տալիս նաև 1950-ականներին կառուցված Tor Marancha հռոմեական թաղամասը, որի ճակատները վերջերս նկարել են իտալացի և օտարազգի նկարիչները Big City Life նախագծի շրջանակներում, և ոչ միայն փողոցային արվեստի վարպետները (ներառյալ ամերիկացի Էնդրյու GAIA Pisacane) գերմանացիներ ՝ Կլեմենս Բեհր և Ռաֆայել Սաթոնե Գերլախ, ֆրանսիացի Ֆիլիպ Բոդելոկ, պորտուգալացի Պոնտոնիո, իտալացի Theo Moneyless Parisi, չինացի ՝ Հոնկոնգի կարատոներից), այլ նաև ժամանակակից արվեստի շուկայում մեջբերված նկարիչների կողմից, ինչպիսիք են նկարիչ Դանիլո Բուչին, թվային նկարիչ Matteo Բազիլիկ Ներկայացնում է
Դորայի զբոսայգին Թուրինում ՝ Latz + Partner Studio- ի և Pession Associato- ի կողմից նախագծված Michelin և FIAT արդյունաբերական օբյեկտների տեղում, AM3 Architetti Associati- ի աշխատանք - ափամերձ գոտու բարելավում Պալերմոյում, մի քաղաք, որտեղ ծովը, որքան էլ տարօրինակ է, գրեթե անհասանելի է քաղաքաբնակները: Արտասահմանյան ցուցանմուշների թվում է Պաղեստինյան Երուսաղեմի Շուֆաթ շրջանում գտնվող փախստականների ճամբարի կանանց դպրոցը, որը նախագծվել է DAAR - Decolonizing Architecture Art Residence- ի կողմից: Modernամանակակից ճարտարապետությունն այստեղ աշխատում է ոչ միայն ծայրամասային դեգրադացիայի խնդիրները լուծելու համար, այլև իր առջև հավակնոտ խնդիր է դնում ՝ լուծել սոցիալական և նույնիսկ աշխարհաքաղաքական հակասությունների մի ամբողջ շարք:
Agire - «Ակտ» - ն առաջարկում է գործնական նախագիծ.
5 նախաձեռնություն `շարժական տաղավարներ, որոնք մշակվել են իտալական հինգ ճարտարապետական ընկերությունների կողմից` հասարակական կազմակերպությունների հետ համատեղ, որոնք կիրականացվեն քրաուդֆանդինգի միջոցով: Տուփերը նախատեսված են արտակարգ իրավիճակներում օգտագործելու համար և ներկայացնում են հինգ տիպաբանություն ՝ «մշակույթ» (AIB), «էկոլոգիա» (Legambiente և ARCò - SOCIETÀ COOPERATIVA), «առողջություն» (EMERGENCY և Matilde Cassani), «օրինականություն» (Libera և Անտոնիո Սկարպոնի) և «սպորտ» (UISP և NOWA):
Բոլոր տուփերի հիմքում ընկած է Dispositivo Zero հիմնական շարժական կառուցվածքը, որը մշակվել է համատեղ ճարտարապետների կողմից, որը կարող է հարմարեցվել տարբեր կարիքների: Այսպիսով, օրինակ, բռնցքամարտի «մշակույթի» դեպքում կառույցը վերածվում է մեծահասակների և երեխաների շարժական գրադարանի, որտեղ կան ընթերցանության և մշակութային միջոցառումների անցկացման վայրեր, տանը գրքեր են տրամադրվում, և գրադարանավարները պատրաստ են օգնել բոլորին: Բռնցքամարտի «առողջության» մեջ դուք կարող եք ստանալ բժշկական օգնություն և մասնագետների խորհրդատվություն: Բնապահպանությունը լաբորատորիայի մի տեսակ է, որը վերլուծում է շրջակա միջավայրի վիճակը և իրականացնում կրթական աշխատանք: «Օրինականության» տուփը ստեղծվել է մաֆիայի ազդեցությունից ազատագրված տարածքների համար. Այն պետք է դառնա Իտալիայի քաղաքացիներին և ներգաղթյալներին օգնելու, ինչպես նաև երիտասարդության հետ աշխատելու տարբեր նախաձեռնություններ սատարելու վայր: «Սպորտը» կոչված է բարելավելու միջմշակութային հաղորդակցությունը, քաղաքացիների միավորումը սպորտի, մրցումների, խաղերի միջոցով և այլն:
Italogramma պատկերասրահը հետաքրքրասեր է, որը «զննում է» ժամանակակից իտալական հասարակության սոցիալական ասպեկտները. Այն ցուցադրում է իտալական տարբեր ցույցերի մասնակիցների լուսանկարներ ՝ ձախ և ծայրահեղ աջ կուսակցությունների կողմնակիցներ, սոցիալական ակտիվիստներ և կրոնական ուխտավորներ: Պատկերների այս շարքն աներևակայելիորեն վառ կերպով ցույց է տալիս, թե որքան նման են տրամագծորեն հակառակ գաղափարներ դավանող մարդկանց դեմքերը:
Կայունության թեման լսվում է նաև ցուցադրության իրական մարմնավորման մեջ. Դրա դիզայնը պատրաստված է վերամշակված փայտից, որը մնացել էր Միլանում World Expo 2015-ի Իռլանդական տաղավարի ապամոնտաժումից հետո (ի դեպ, ամբողջ բիենալեի համադրող Ալեխանդրո Առավենան նման ընտրություն կատարեց ՝ օգտագործելով Արսենալը և Giardini– ի հիմնական տաղավարը վերամշակվող նյութերում ՝ գեղարվեստական բիենալեի նյութեր 2015 թ.):
Forուցանմուշների ողջ պայծառությամբ, TAMassociati ճարտարապետների կողմից դրանց ընտրության և ներկայացման անսովորությամբ, նյութի ընկալումը պահանջում է նախնական ընկղմում թեմայում. Բացատրությունները բավականին կարճ են, և ներկայացումը ավելի հավանական է մասնագետների համար, ինչը, թերևս, արտացոլում է այն փաստը, որ արտակարգ իրավիճակներում ճարտարապետության ՝ որպես դիզայնի արվեստի հաջող կիրառումը դեռևս հաստատված աշխատանքի մեթոդ չէ, և նույնիսկ դրա գաղափարը, որպես այդպիսին, բավականին հեռու է համընդհանուր ըմբռնումից:
