Բացառությամբ զոհվածների ընդհանուր գերեզմանի տեղում կանգնեցված փայտե եկեղեցուց, ինչպես նաև շատ վաղուց «քաջերի մահը», սա չորրորդ կառույցն է, որը կանգնեցվել է հատուկ ի հիշատակ Մամաևի հորդաների փառավոր ճակատամարտի և մոսկովյան իշխանների զորքերը: Դրանցից առաջինը Դմիտրի Դոնսկոյի հուշարձանն էր, որը նախագծվել էր Ալեքսանդր Բրյուլլովի կողմից. 470 տարի անց Կարմիր բլուրում հայտնվեց ոսկե գմբեթով սյուն, որտեղ, ինչպես կարծում էին, գտնվում էր Մոնղոլ խանի շտաբը: Հինգ հարյուրերորդ տարեդարձը նշվեց Աստվածածնի tivityննդյան տաճարի տեղադրմամբ `այս անգամ այնտեղ, որտեղ տեղակայված էին ռուսական զորքերը, Մոնաստիրշչինո գյուղի մոտ (ճարտարապետ Ա. Գ. Բոչարնիկով): Ուղղափառ տոնը, որի պատվին անվանակոչվել է տաճարը, դարերի ամսաթվերի համընկնման պատճառով, Ռուսաստանում կապվել է «Մամաևի կոտորածի» հետ:
20-րդ դարի սկզբին նորից եկավ Կարմիր բլուրի հերթը. Ալեքսեյ Շչուսևի պատվերով պատվիրվեց մեկ այլ տաճարի նախագիծը, որը սրբագործվեց Ռադոնեժցի Սերգիուս անունով: Կանաչ գմբեթներով սպիտակ քարե կոմպոզիցիայում, որը կառուցվել է հենց հեղափոխության համար, ոմանք տեսել են անսովոր «սաղավարտների» մեջ սառած ռուս հերոսների պատկեր: Հազիվ փրկվելով պատերազմից ՝ տաճարը վերակառուցվեց 1970-ականներին, իսկ ծառայությունները վերսկսվեցին 1980-ին: Այնուամենայնիվ, երբ 1996 թ.-ին Կուլիկովո բեւեռի թանգարան-արգելոց ստեղծելու մասին պաշտոնական հրամանագիր տրվեց, առաջին ցուցահանդեսը տեղադրվեց Մոնաստիրշչինոյի հին եկեղեցում:
Այս «էստաֆետային մրցավազքը» կարող էր տեղափոխվել հետագա ՝ Հորդայի շտաբից դեպի ռուսական, Սերգիոսի հետ Աստծո մայրից: 2000 թվականին Սերգեյ Գնեդովսկին, որը գլխավորում էր «theարտարապետություն և մշակութային քաղաքականություն» նախագծային գիտական խորհրդատվական բյուրոն (PNKB), «գնդակը» վերադարձրեց այն մասի դաշտը, որը հանձնարարված էր Monastyrshchino- ին. տարեդարձը Ռադոնեժի Սուրբ Սերգիուս եկեղեցում ՝ նվիրված Կուլիկովոյի ճակատամարտին ՝ որպես գրական հուշարձան: «Կային մանրանկարներ, լեգենդներ, մատենագրություններ», - հիշում է ճարտարապետը: - Պատերազմի հետ կապված սրբապատկերների պատրաստած ցուցակներ: Ուցահանդեսը կառուցվել է որպես լեգենդի մասին պատմություն »:
Բայց հենց Գնեդովսկին էր վիճակված ճեղքել շղթան. Տաճարը դարձավ Երրորդություն-Սերգիուս Լավրայի բակի մի մասը, ցուցահանդեսը ապամոնտաժվեց, և 2010 թ.-ին «Architարտարապետության և մշակութային քաղաքականության» բյուրոն հաղթեց մրցույթի կառուցման համար: նոր շենք. Եվ այս անգամ կայքը ուղիղ մեջտեղում էր «երկու կրակի արանքում» ՝ ավերված Մոխովոյե գյուղի նախկին պահեստի տեղում:
Նրանք երկար ժամանակ փնտրում էին բաղձալի կայքը ՝ փորձելով հաշվի առնել բոլոր բազմաթիվ գործոնները: Իզուր չէ, որ Գնեդովսկու կազմակերպության անունը հուշում է ոչ տրիվիալ մշակութային քաղաքականության մասին. 20 տարի առաջ, երբ Ռուսաստանում ճարտարապետի բառապաշարում բացակայում էր հենց «միջառարկայական մոտեցում» արտահայտությունը, Սերգեյը ներգրավեց սոցիոլոգներ, մարդաբաններ, տնտեսագետներ և փիլիսոփաներ: դիզայնի մեջ: Նա արդարացիորեն հավատում էր, որ երբ խոսքը վերաբերում է մշակութային օբյեկտներին, դրանց կարիքը կա խորը կապի ենթատեքստի հետ, ինչը, հետեւաբար, պահանջում է առավել ուշադիր ուսումնասիրություն:
Այս պարագայում ակնհայտ էր, որ հիմնական ցուցանմուշը պետք է լիներ հենց դաշտը, ողբերգության բնօրինակը ՝ շենքը պարզապես իրավունք չուներ դրանց վրա գերակշռելու: Հետևաբար, մենք լճի ափին ընտրեցինք հաջող բարձրացում ունեցող տարածք, որի շնորհիվ հնարավոր եղավ «հավասարեցնել», «միաձուլել» թանգարանը գետնին ՝ այն դարձնելով փետուրի խոտով գերաճած բլրի տեսքով (2 հեկտար փետուրի խոտը դիտմամբ տնկվել է թեք տանիքների վրա): Միակ կարևոր տեղը դիտակետն է, որի առկայությունը պարզվեց, որ անփոխարինելի պայման է. Ցուցահանդես այցելելուց հետո միայն այստեղից, դաշտից 11 մետր բարձրանալով, կարող եք վերականգնել հին իրադարձությունների ամբողջական պատկերը:
Այնուամենայնիվ, դիտակետի «աշտարակը», որին սահուն տանում է մի շարք թեքահարթակներով սանդուղք, բոլորովին բարձր չի թվում թանգարանային հատորների ձգման ու «տարածման» պատճառով: Հեռվից թանգարանի պատերը նույնիսկ նման են բերդի կամ ամրոցի լավ պահպանված ավերակների ՝ մասամբ շնորհիվ վերականգնողներից վերցրած զարդարանքի տեխնոլոգիայի: «Այս տեխնիկան բնորոշ է 14-15-րդ դարերի ճարտարապետությանը», - բացատրում է Սերգեյ Գնեդովսկին: «Մենք միտումնավոր վերցրեցինք վատ աղյուսներ և դրանք պատեցինք կրաքարի և որձաքար ավազով»: Ավելին, այն պատված էր այնպես, ինչպես վերականգնողներն են անում ՝ ձեռքով, «մերկ ափերով»: Եվ նույնիսկ ավելի մեծ հուսալիության համար երկամյա «հին քարերը» ինտեգրվեցին որմնադրությանը `շրջակայքում հայտնաբերված Epifan ճարմանդների մնացորդները, որոնք նկարագրվել են Անդրեյ Պլատոնովի համանուն պատմության մեջ:
Բայց ամենատաղանդավոր դրաման խաղում է հորիզոնական հարթությունում. Թանգարանի երկու շենքեր, երկու հաստ սպիտակ զանգվածներ պատրաստվում են շտապել միմյանց վրա, ինչպես մարտերում հանդիպած մարտիկները, միմյանց թշնամական: Մեկը, որն ավելի ցածր է և ավելի «հնազանդ», ագրեսիվորեն փայլում է նեղ «աչքերով» ՝ մարտական զենքով: Երկրորդը ՝ դիտահրապարակի հպարտորեն բարձրացրած «գլուխով», ակնհայտորեն իր տակ զգում է ուղղափառ արժեքների աջակցությունը. Ռուսաստանում երկար տարիներ «ութը չորսին» պլանավորման սկզբունքի համաձայն նրանք կառուցում էին եկեղեցիներ:
Թանգարան տանող ամենաուղիղ ճանապարհը տանում է դեպի նրանց միջով անցնող «առաջնագիծ», որը բլուրը կտրել է երկու մասի: Եթե դրա վրա եք մայրամուտին, արևի արյունոտ սկավառակը կսառչի հենց կենտրոնում: Որքան խիտ է մթնշաղը, այնքան ավելի տեսանելի ու սուր է բախումը. Սիմվոլիկ արահետով դեպի խորհրդանշական ճարտարապետական «մարտի» վայր, օրվա ընթացքում լիցքավորված փողոցային լամպերը սկսում են փայլել: Այնուհետև նիզակների մթնեցող լիսեռները ամբողջովին փակվում են գլխի վրայից: Եվ երբ մոտենում ես առավել «առաջադեմին», երկուսն էլ «հակառակ» կողմերից երկնքի միջով կտրում են ձողաձեւ լուսարձակների «կետերը»:
Օրվա գալուստով առաջին պլան է մղվում մեկ այլ պատմություն, որն արդեն պատերից պատմվել է: Իրականում, այստեղ, երկու շենքերի արանքում, սկսվում է թանգարանային ցուցադրության «գիտական» մասը: Architectsարտարապետները գտել են մոտ 50 մետաղադրամ Կուլիկովոյի ճակատամարտին մասնակցած տերությունների գերբերով, պատրաստել են դրանց պատճենները և տեղադրել դրանք որմնադրությանը. Ստեղծվել է զբոսաշրջիկների համար նախատեսված առանձին մինի ցուցահանդես: Այստեղ հայտնվեցին նաև քարե վահանակներ, որոնք կրկնում էին Ներլի միջնորդ բարեխոս եկեղեցու զարդարման սյուժեները ՝ հին ռուսական ճարտարապետության ամենագեղեցիկ նմուշներից մեկը: Վերջապես, հայտնի Նովգորոդի խաչի ճշգրիտ ձուլվածքը պատի մեջ կտրվեց. 14-րդ դարի վերջին, ի պատիվ ռուսական բանակի Մամայի նկատմամբ տարած հաղթանակի, այն սպիտակ քարից կտրվեց Ալեքսեյ արքեպիսկոպոսի հրամանով:
Արևը ծագում է, և պատկերը փոխվում է. Պատերն անվերջ դաշտ են մտնում, նիզակները դադարում են այդքան չարագուշակ լինել, և հանգած լուսարձակների արանքում կարելի է տեսնել «վահանի» ուրվանկարները, որոնք աշխատում են «հակառակը» լուսամփոփի նման: Հիշեցնենք, որ թանգարանի հիմնական տարածքները գրեթե գետնի տակ են: Architectsարտարապետները հաշվի չեն առել նաև լայն ապակեպատմամբ ավանդական լուսամուտները (հակառակ դեպքում նրանք չէին կարողանա «միաձուլել» թանգարանը լանդշաֆտի հետ): Հետեւաբար, կանաչ տանիքի մակերեսները, թևաթև լամպերի հետ մեկտեղ, լցված են լուսատուներով ՝ արևի գրավիչ հայելիների և ոսպնյակների հզոր համակարգով: Օրվա ընթացքում նրանք լույսի հոսքերը ուղղում են ոչ թե երկինք, այլ հակառակ ուղղությամբ ՝ թանգարան: Այդ պատճառով ցուցասրահներում հայտնվում են տարբեր ուժերի լուսավոր սյուններ և շրջանակներ:
Դրանք լրացվում են LED բնույթի ճառագայթներով ՝ շեշտը դնելով տարածության ճարտարապետության վրա ՝ պատեր, հատակ, առաստաղ, աստիճանավանդակներ, միջանցքների լաբիրինթոսներ: Ներկայիս ցուցադրությունը 7 անգամ ավելի մեծ է, քան Մոնաստիրշչինայի տաճարում, այսինքն ՝ 2000 մ2… Եվս 300 մ2 տարածքները նախատեսված են ժամանակավոր գովազդների և ցուցահանդեսների համար: Բոլորն էլ տեղակայված են դիտահրապարակով շենքում (մեկ այլ շենք տրվում է վարչական տարածքներին): Theուցասրահներից մի քանիսը գտնվում են վերին մակարդակում. Նրանք, որոնք պատմում են աշխարհի մեծ մարտերի մասին և մանրամասնորեն նկարազարդում են Կուլիկովոյի ճակատամարտի մասին առավել հայտնի գրական աղբյուրը ՝ «Մամաևի կոտորածի հեքիաթը»:
Theուցահանդեսի մեկ այլ հատված զբաղեցնում է, ընդհակառակը, ամենացածր հարկը. Կարծես այցելուին թույլատրվում է իրեն հնագետ զգալ: Getանոթացեք XIV դարի Կուլիկովի դաշտի լանդշաֆտի վերակառուցման, ինչպես նաև ստորին դահլիճի կենտրոնական ցուցանմուշի հետ `բուրգի ցուցափեղկ` ճակատամարտի համայնապատկերով, որը թույլ է տալիս վերականգնել իրադարձությունների ողջ ժամանակագրությունը 880 թվականի սեպտեմբերի 8-ին:
Այնուամենայնիվ, ավելի լավ է ավարտել թանգարանի շրջայցն արդեն նշված դիտակետում. Ստացված գիտելիքների հետքերից հետո ներքևում ձգվող դաշտը կտեսնի այլ լույսի ներքո: Այն բանից հետո, երբ ձեր մանրակրկիտ մանրուքներում խաղաք արյունալի ճակատամարտը ձեր պատկերացումներից, և կրքերն արթնանան, ձեր բաց աչքերը կդառնան հենց այն, ինչ փորձել են անել այս թանգարանի ստեղծողները: Մի տեղ, որտեղ դուք կարող եք գալ ձեր ընտանիքի հետ և քայլել բազմաթիվ արահետներով, որոնք այնքան հստակ տեսանելի են բարձրությունից, նստարանների կետավոր գծի պատճառով: Մի տեղ, որտեղ դուք կարող եք մի քանի օր անցկացնել, մնալ արգելոցի տարածքում գտնվող հինգ հյուրատներից մեկում կամ այցելել Մոխովոյե գյուղ, որը վերականգնված է և օժտված է լիարժեք ենթակառուցվածքով: Մի տեղ, որը հագեցած է «հավերժ հիշողությամբ» և պատերազմների բոլոր տեսակի խորհրդանիշներով. Բայց մենք գիտենք. Միայն դրանք ամեն անգամ զգալով մանրաթել և վանդակ, դուք կարող եք գտնել իսկական խաղաղություն և հանգստություն: