Հոկեյի SKA ակումբի նոր մարզահամալիրը գտնվում է Սանկտ Պետերբուրգի արեւելյան ծայրամասում; Սառցե պալատի էլիպսաձեւ մասից, որն այժմ ծառայում է որպես անվանակոչված ակումբի «տնային» ասպարեզ, այն բաժանվում է Օկերվիլ գետով, որը գովերգում է Տատյանա Տոլստայան, որն այս վայրում բոլորովին պուրակի տեսք ունի: Սառցե պալատից մինչև մարզահամալիր մոտ երեք րոպեում կարելի է քայլել հետիոտնային «Սառցե կամուրջի» կամ գրիֆներով կամուրջի կողքով. Նոր շենքը դարձավ ուղղակի շարունակություն, համալիրի նոր շենք: Այն նախատեսված է SKA հոկեյի թիմի մարզման և տեղական մրցումների համար:
Եվ նրանք կառուցեցին սպորտային համալիր Յաբլոնովսկի պարտեզի արեւելյան մասում ՝ քաղաքային փոքրիկ զբոսայգում, որը պահպանվել է համանուն գյուղից: Այգին ընդգրկված է կանաչ գոտիների գրանցամատյանում, բայց ոչ բոլորը, այլ միայն դրա հակառակ արևմտյան հատվածը, քանի որ 1970-ականներին հարևան միկրոշրջանների կառուցման ամբողջ թափոնները բերվեցին արևելյան մաս ՝ այնտեղ բլուր կազմելով, որը ստացել է «kurgan» անվանումը; ձմռանը մենք այնտեղ իջանք: Բայց թափոնների մեջ կային թունավոր նյութեր, ուստի վտանգավոր էր զբոսնելը և քայլելը, և աղբը, նույնիսկ գերաճած, անտեղի է քաղաքի նման բնակեցված տարածքում: Մարզահամալիրի կառուցումն ուղեկցվեց, հետեւաբար, տարածքի մաքրմամբ, որտեղից ավելի քան 150,000 մ3 թափոններ Եվ դրա կատարելագործումը. Եվ՛ մարզիկների համար, և՛ շենքից բացի, կար բաց մարզադաշտ, վազքի և հեծանվային ուղիներ, ինչպես նաև քաղաքաբնակների համար: Րագրի շրջանակներում այգու արևելյան մասում կառուցվեց խաղահրապարակ, տեղադրվեցին նստարաններ և լուսավորություն: Հարեւան տների բնակիչները, որոնք ի սկզբանե դժգոհ էին շինարարությունից, այժմ յուրացնում են վերանորոգված այգին:
Սերգեյ Օրեշկինը հաղթեց SKA սպորտային համալիրի `ներկայացուցչական, ուժեղ մրցակիցների նախագծման մրցույթում 2012 թ. Այնուհետև Ա. Լենի գաղափարը ՝ կոր հորիզոնական ափսեի տեսքով, մեկնաբանելով հոկեյիստի շարժման, արագության և կեցվածքի պատկերը, տպավորեց ակումբի ղեկավարությունը: 2014-ին, տնտեսական ճգնաժամի ազդեցության տակ, ակումբը խստորեն օպտիմիզացրեց գնահատումը, ինչը նրան ստիպեց հրաժարվել նախնական ծրագրից: Երկրորդ տարբերակը ձևավորվեց նոր պայմաններում. Վաղ նախագծի նուրբ, պլաստիկ ձևը տեղը զիջեց կառուցվածքի առումով ավելի ergonomic զուգահեռ: Այնուամենայնիվ, խստորեն վերահսկելով միայն ֆունկցիոնալ բովանդակության և վերջնական բյուջեի հարցերը, SKA- ի մնացած ղեկավարությունը ճարտարապետներին տվեց ազատություն, այնպես որ կրճատված բյուջեի շրջանակը և սպորտով զբաղվելու ցանկությունը, այսինքն, իրականում հանրային շենքը նկատելի, ինչ-որ առումով նույնիսկ «աստղ» - մարտահրավեր դարձավ թիմի համար և բերեց շատ պատշաճ արդյունքի: Շենքը ոչ միայն դարձել է Սառցե պալատի համալիրի էլեգանտ շարունակությունը և հարվածային հավելումը քաղաքի «սպորտային» հատվածին, որն այժմ ամբողջովին ձևավորվել է մետրոյի «Պրոսպեկտ Բոլշևիկով» կայարանում: Իրականացման ընթացքում նախագծին հաջողվեց նաև ստանալ Սանկտ Պետերբուրգի մրցանակների երեք «արծաթե» դիպլոմ ՝ երկու «Ոսկե մայրաքաղաքներ» և մեկ «Architարտարապետ»:
Ուժեղ ձգված ՝ մոտ 200 մ երկարություն, 19 մ բարձրություն, զուգահեռաձողը նախատեսված է սառույցի բլոկ հիշեցնելու համար: Նմանությունները դյուրին են ընթերցվում, մանավանդ, եթե վերացնենք շենքի ուղղանկյուն ձևի օրինաչափությունից. Պատերը կանգնած են չորս տեսակի բնական սպիտակ կավե կերամիկայի մեծ թիթեղների հետ `ապակեպատ, փայլատ և ծալքավոր, որոնց երկարավուն համամասնությունները փոխկապակցված են ծավալի ուրվագծերը և բարակ ցանց են կազմում ճակատների վրա: Սալերը պատրաստվում են Չինաստանում պատվիրատուի խիստ վերահսկողության ներքո, որի պահանջներից մեկը մակերեսի պարզությունն ու ամրությունն էր, որը չի պահանջում հաճախակի մաքրում: Այնուամենայնիվ, գումար խնայելու համար սալերից մի քանիսը պատրաստվում էին առանց փայլի, բայց այս անհավասար փայլը խառնվում էր նաև սառցե պատկերի մեջ:
Theավալը խիստ սպիտակ է, ոչ թե այսբերգի նման, այլ ավելի շուտ նման է սառցե քանդակի համար պատրաստված արհեստական սառույցի բլանկի: Արդյունքն ուժեղանում է բարակ ապակե շերտերի նյարդային անկյունագծային հարվածներով, որոնք անմիջապես արթնացնում են Դանիել Լիբեսկինդի շենքերը, մասնավորապես նրա հրեական թանգարանը: Բայց այս դեպքում պատուհանների հարվածները չեն ապամոնտաժում ամբողջը, այլ միայն ուրվագծում են այն, դինամիկա ավելացնում ինչպես վերացական նկարը, որը տեղադրված է ծավալին ՝ անկախ անկյուններից: Այս նկարը նույնքան նման է Լիբեսկինդին, որքան Մալևիչի հասուն հեղափոխական ավանգարդի աբստրակցիաների թռչող հարվածներին, ինչը ավելի է համոզվում պատուհանի աստղով, որին նրանք միանում են, կամ որից բխում են կտրվածքներ և թեքություններ, գծային ու երեկոյան պայծառ լուսավորված: Հինգաթև աստղը դեռևս աչքի է ընկնում ակումբի խորհրդանիշի վրա, որը գոյություն է ունեցել 1940-ականներից ի վեր, որպես «Բանակի մարզական ակումբ»: Bleինանշան-աստղը հնազանդեցրեց ամբողջ ճակատը, խոսուն դարձրեց այն և թռիչքի դինամիկայով օժտեց հիմնականում հանգիստ ծավալը ՝ բարձրանալով և՛ պայքարի ռոմանտիկային («սպիտակ սեպ խփել սպիտակներին», և ցանկացած հանդիպում պայքար է), և սառույցի վրա չմուշկներով կտրված ծաղկուն հետքի պատկերին և նույնիսկ հոկեյի փայտի թեքությանը: Միևնույն ժամանակ, գծագրերը ուղղանկյուն են. Ոչ բոլոր պատուհաններն են բարակ ճեղքեր, ներսում բավականաչափ լույս կա:
Արտաքին ձևի որոշակի զսպումը ճարտարապետների միտումնավոր որոշում է, որը հիմնավորված է մասնավորապես գովազդի և պաստառների հնարավորությամբ, այն ամենի համար, ինչ Սերգեյ Օրեշկինն անվանում է «կյանք» բառը: Adesակատները բավականին ընդունակ են ընդունելու նման լրացումները և աղտոտված չեն թվում: Բայց շենքը չի միաձուլվում շրջակա միջավայրին. Սպիտակ մոնոլիտը ուշադրություն է գրավում, գծերի դինամիկան այն դարձնում է ոչ ստանդարտ լանդշաֆտային օբյեկտ, չնայած այն չի գերակշռում ոչ չափի, ոչ համամասնությունների, և ոչ էլ արտաքին տեսքի նկատմամբ հարևան Անդրեյ Բոկովի, Դմիտրի Բուշի և Սերգեյ Սոկոլովի սառցե պալատը:
Նախասրահի ինտերիերի պլաստիկությունը շատ ավելի տպավորիչ կլինի այցելուի վրա. Առանց չափազանցության, այն ծառայում է որպես շենքի հուզական միջուկը. բացի այդ, Libeskind- ի հետ ավելի շոշափելի զուգահեռներ կան: Ինտերիերը խիստ է, լակոնիկ, բայց արտահայտիչ և լցված ներքին սիմվոլիզմով: Պատերի ձևավորումը `բարձրորակ բետոնի իմիտացիա մինչև աննկատելիություն, ստվերում են կախովի առաստաղի մոխրագույն գծավոր ժապավենները, խոժոռ հոնքերի պես կոր տեղերում և սպիտակ հատակը, որոնք պատված են ճենապակյա քարե երկարատև համամասնություններով:, ճակատների բարակ ցանց հիշեցնող: Կլոր սյունների սև գույնը համընկնում է ապակեպատման կապանքների երանգի հետ, այդ իսկ պատճառով պարզվում է, որ փոխաբերականորեն սպիտակ շենքը ձգված է սև շրջանակի վրա, միևնույն ժամանակ աջակցելով գորշ բետոնե բլոկներին: Oldածկոցների սառը կանաչ բաժակը մետաղական բազրիքներով դեպի վերելակ կախված հատվածում ստանում է ներքևի «ձյունե» մետաքսե տպագրության գրադիենտ ՝ անցնելով հատակի ապակե «սառույցի» մեջ: Բազմաթիվ ցուցումներ կան, որ ներս մտնելիս մենք հայտնվում ենք մերկասառույցի մեջ, բառացիորեն մտնում ենք սառած բլոկ, որի պատկերը նախանշված է ճակատների վրա: Բայց շեշտենք. Թեման կարող է ձեզ դրդել ինչ-որ առասպելական բանի, բայց այստեղ ձյունե թագուհու քարանձավ չկա: Սա թույն, կոշտ և ուժեղ պատկեր է, համահունչ համարձակ սպորտին. «…
թքած ունես, որ նրանք իրենց ատամները թքում են սառույցի վրա … »©:
Նախասրահի կենտրոնը և դիտարժան մասը փոքր նախասրահն է ՝ լուսամուտի տակ գտնվող սանդուղք, որն անցնում է երկրորդ աստիճանի դեպի հիմնական ասպարեզ: Դրա պլաստիկությունը, ըստ Սերգեյ Օրեշկինի, վերադառնում է հոկեյի սարքավորումների կլորացված, կոր պատյանին: Բետոնե «վահանը» շրջապատում է սպիտակ քայլերի շրջադարձը, որը ներսից պայծառ լուսավորված է լամպերի բարդ համակարգով. Բարակ հարվածներ, որոնք ձյան փաթիլների մեծ պտտահողմ են կազմում քայլողի գլխի վերևից, արտացոլված օրգանիզմների բաժակում: Շատ այլ լամպեր, որոնք կախված են գրեթե անտեսանելի բարակ մալուխների վրա և նույնքան բարակ, կարծես սառնամանիք լինեն, սառցե բյուրեղների կտորներ ցրված են կենտրոնական առանցքի ձյան փաթիլներից - բայց դրանք նաև արձագանքում են պատերի անկյունագծային լուսային անցքերին: Սյուժեները փոխկապակցված են և հետզհետե զարգանում են ճակատի աստղից ձյան «աստղերի» հոսքը հիմնական սանդուղքից, գագաթնակետից, քանդակից վեր, որի պլաստմասը, ընդհանուր առմամբ, ոչ մի կերպ չի զիջում դրա աշխարհահռչակ օրինակներին: «աստղային» ճարտարապետություն:
Նախասրահի թեք պատերը ձուլելու համար «Ա. Լեն» -ի ճարտարապետները ստեղծեցին կողաձև ծավալային ձևանմուշ, որն ունակ է անկյան տակ դիմակայել հում բետոնի ծանրությանը: Ատրիումը քանդակված է. Ռուսական ժամանակակից ճարտարապետության մեջ հազվադեպ եք հանդիպում հասարակական տարածության շեշտադրման նման գեղարվեստական մոտեցում, հատկապես, ինչպես հիշում ենք, կրճատված բյուջեով: Նվազեցված բյուջեն բնավ չի զգացվում այս ինտերիերում:
Հոկեյի դաշտն ինքնին, ի տարբերություն նախասրահի ՝ շատ պայմանական վերարկուի դարակաշարով, որով, ըստ Ստանիսլավսկու, սկսում է թատրոնը, շատ պարզ, տեխնոգենիկ է թվում. Վանդակաճաղ, մոխրագույն կապույտ պատեր, կարմիր-կապույտ աթոռներ, բրենդային գույներ: Բացի հոկեյի հիմնական սահադաշտից `1000 նստատեղի տաղավարներով, VIP տուփերով և ձայնային սարքավորումներով, ներսում կա երկրորդ մարզման սառցադաշտը: Հիմնական ինժեներական բլոկը տեղակայված է սառույցի երկու «արկղերի» միջեւ, ինչը հնարավորություն տվեց կրճատել ցանցերի երկարությունը: Բացի այդ, շենքում տեղակայված են մի քանի մարզադահլիճներ, լողավազան, բժշկական վերականգնողական կենտրոն, մարզիկների համար նախատեսված հյուրանոց և սրճարան: Ներքին և ինժեներական «լցոնումները» հիմնականում պատրաստում էին ռուսական կապալառուները ռուսական արտադրական ձեռնարկություններում:
Բացի այդ, համալիրը հարմարավետ է և ֆունկցիոնալ, նույնիսկ բազմաֆունկցիոնալ. Բացի քաղաքների մարզական գործունեության համար բաց տարածքի կանաչապատումից, ներսում կբացվի մանկական մարզադպրոց, բոլորի համար սառցադաշտ, համերգներ և նույնիսկ մանկական տոնածառներ:
Խոշոր - ի վերջո, գրեթե 35,000 մ2 7 հեկտարի վրա ՝ արդյունավետ և տնտեսական հոկեյի մարզահամալիր, որը բաց է քաղաքաբնակների համար, նոր խոսք է Սանկտ Պետերբուրգի մարզական ենթակառուցվածքներում, այստեղ ավելի ու ավելի բնորոշ մարզական համալիրներ են գերակշռում, և երկար ժամանակ այս մակարդակի մարզական հաստատությունները կառուցվել է Ավելացնենք սրան. Մենք մեր առջև ունենք ավարտված, թեկուզ փոփոխություններով, մրցույթի նախագծի հաղթող, դրսից զուսպ համապատասխան և ներսում թատերական ճեմասրահին համապատասխան դիտարժան. Այս շենքը անկասկած հաջողություն է Սերգեյ Օրեշկինի պորտֆելում: Enoughարմանալիորեն բավական է, բայց պարզվում է, որ դուք կարող եք բավականին համոզիչ հասարակական շենք ստանալ ՝ տեղավորվելով բյուջեի մեջ:
