«Հեքիաթային տայգայի վայրի վայրեր»
19-րդ դարի աստաշովյան խառնաշփոթը կարծես գունավոր պատկերազարդ լինի ռուսական հեքիաթների գրքից: Եվ դա նույնիսկ ավելի սյուրռեալիստական է թվում, քանի որ մոտակա գյուղերից և գյուղերից մի քանի տասնյակ կիլոմետր հեռավորության վրա գտնվող ճանապարհն այստեղ է տանում, որի երկայնքով ամեն տրանսպորտ չի անցնի անձրևի կամ ձյան տակ: Տեղացիները նախընտրում են կվադրոցիկլետներ. Դուք ցնցվում եք ցնցումների վրա, խորանում անտառի թփուտը, և հանկարծ նա հայտնվում է մաքրման մեջ: Բոլորովին նոր գունավոր վիտրաժներ և պատուհաններ, վերականգնված պատեր և փայտե դեկոր, հինգաստղանի հյուրանոցում նման սենյակներ, ռեստորանային մակարդակի խոհանոց և Ռուսաստանի գյուղական հնաոճ իրերի թանգարան: Հրաշքներ և ոչ ավելին: Ավելին, վեց տարի առաջ այս վայրում միայն ավերակ էր, այնքան գերաճած, որ Անդրեյն ու Օլգան, ովքեր հատուկ եկել էին բարեկեցիկ գյուղացու Սազոնովի տունը փնտրելու, անմիջապես դա չնկատեցին: Բայց հետո նրանք չկարողացան հեռանալ - և կատարեցին մի վիթխարի աշխատանք, որն արժանիորեն գնահատեցին մասնագետները, ովքեր 2017-ին աշտարակին նվիրեցին ARCHIWOOD մրցանակի Գրան-պրի: Այսպիսով, «Դեվոլյուցիայի» հետ հանդիպումը նախապես եզրակացություն էր. Փայտից պատրաստված առարկաներ, որոնք ծնունդ են առել փառատոնի արդյունքում, որը սկսվել է ճարտարապետ Նիկոլայ Բելուուսովի կողմից, պարբերաբար դառնում են փայտե ճարտարապետության համար Ռուսաստանում միակ մրցանակի դափնեկիրներ: Բացի այդ, 15 տարի առաջ առաջին «Drevolution» - ը տեղի ունեցավ մոտակայքում `Գալիչում, որտեղ այսօր գտնվում է Բելոուսովի գործարանը` «Նախագծի OBLO» դիզայներական փայտե գերանների համար:
Բոլորը ապաստա՞ն:
Չնայած գտնվելու վայրի ակնհայտ ընտրությանը (և նրա ոգեշնչած թեմային ՝ «Ապաստարան»), նա համարձակ էր: Քանի որ աշտարակի շեմից գրեթե անմիջապես հետո բնօրինակը անտառը խտանում է շուրջը: Գրեթե ոչինչ չի մնացել նախկինում այստեղ եղած գյուղերից ու գյուղերից: Քայլելու հիմնական ուղին ՝ պահպանված արահետների մի օղակ, որի երկայնքով գյուղացիները թողել էին աշխատել, տեղատարափ անձրևից հետո որոշ տեղերում վերածվում է ճահճի:
Տղան ՝ Սաշան, եկել էր փառատոնին Սանկտ Պետերբուրգից և ստիպված էր ընդհատել իր հանգիստը ՝ տրոհված ալերգիայի պատճառով: Աղջիկ Իրան պատահաբար ոտնահարեց եղջյուրի բույնը, և նա ստիպված էր իր մաշկի վրա ստուգել բուժման ժողովրդական մեթոդը ՝ ցեխով քսելը: Ենթադրվում էր, որ ձիու ճանճերն անհետանան հուլիսի երկրորդ կեսին, բայց, ըստ երեւույթին, զգալով, որ հնարավոր է մեկ այլ նման հնարավորություն չլինի, նրանք մնացին մինչև օգոստոս, և մոծակների հետ միասին փորձեցին մթնել ցանկացած քայլք, էլ չեմ ասում այն լարված ժամերը, երբ աշխատում եք: հորդառատ անձրևի տակ տասը մետր բարձրություն կամ ձեր ուսերին կրեք 9-մետրանոց ձողեր կիզիչ արևի տակ: Տղաներին խնդրեցին տեղեր ընտրել ավելի մոտ և պարզ նմուշների առարկաների համար, բայց նրանք հրաժարվեցին: «Likeիշտ ինչպես մեզ, նրանք հեշտ ճանապարհներ չեն փնտրում», - ծիծաղեցին առանձնատան տերերը:
Եվ հենց այս պատճառով է, որ կարծես ամեն ինչ տեղի է ունեցել:
Butterիծեռնակ թիթեռներ կամ Թռիչք դեպի երջանկություն և ազատություն
Գրան պրի
«Պորոսի տուն» / APIL PILA թիմ ՝ Քսենիա Դուդինա, Նաստասյա Իվանովա, Դմիտրի Մուխին - Սանկտ Պետերբուրգ; Յան Պոսադսկի, Վորոնեժ
«Այս օբյեկտը կատարվածի մասին է: Ինչի մասին է դարձել: Այն մասին, թե ինչ է մնում մեզանից հետո: Timeամանակի ուժի և բնության զորության մասին: Լքվածի և վերաբացվածի մասին »: Քաղաքի շուրջ «զբոսաշրջային երթուղին» 6 կիլոմետր հաղթահարելուց հետո բացվում է փայտե թևերով դաշտը: Ավելի մանրազնին ուսումնասիրությունից հետո պարզվում է, որ թևերը «աճել» են փայտե փայտե տնակների մնացորդներից: «Մի ժամանակ գյուղ կար: Եվ հիմա մնացել է ընդամենը երկու տուն: Եվ այս տները գրեթե անհետացել են, իսկ մյուսներն ընդհանրապես անհետացել են: Timeամանակը թաքցրեց դրանք: Նրանց տեսնելը շատ դժվար է, եթե չգիտեք նրանց մասին: Եվ մենք որոշեցինք ցույց տալ նրանց: Վերաբացեք », - Apil Saw- ի թիմը բացատրում է իր գաղափարը օբյեկտի վերաբերյալ ծանոթագրության մեջ:
Ամենամեծ «թիթեռը» ունի թեւի բարձրությունը 9 մետր, իսկ հիմքում ՝ trapezoid- ը, իսկ մյուս երկուսը ՝ թեւի բարձրությունը 6 մետր, իսկ հիմքում ՝ մուգ եռանկյուն: Երեքն էլ պատրաստված են 18 x 92 մմ տախտակից:
Տղաները այստեղ հանդիպեցին փառատոնին: Նրանք փնտրում էին քաղաքակրթության մնացորդները - և պատահաբար բախվեցին հսկայական հին սղոցի վրա, որը դարձավ առաջին գավաթը և թիմը անվանելու պատճառ: Գյուղի մնացորդները նույնպես պատահաբար են հայտնաբերվել. Սկզբում նրանք նայում էին մյուս ուղղությամբ: Բայց հիմա նրանց սխալները հնարավոր չէ կրկնել: «Հիմա այստեղ ամեն ինչ գլխիվայր շրջվեց: Հիմա տանը անտառ կա: Եվ տանիքի փոխարեն ՝ երկինքը: Նա պարզապես բացվեց և ճանապարհ տվեց անտառին »:
Տան յուրաքանչյուր գոյատևող հիմքի վրա ներքևում միացված ճառագայթների կառուցվածք տեղադրելով (և բոլոր դեպքերում ամրացման եղանակը տարբեր է ՝ կախված հիմքի և ռելիեֆի կազմաձևից), ճարտարապետները, ըստ նրանց, ազատում են նրանց հոգիները, ովքեր ժամանակին ապրել են դրանում ՝ փակված ավերակի մեջ … «Թևերի» երրորդ զույգը միտումնավոր ավելացվեց. Որպես ցուցիչ, մի կողմից, ճանապարհից հստակ տեսանելի, իսկ մյուս կողմից ՝ որպես տարր, բլրից դաշտին նայելիս, շարվելով միասին մյուս երկուսը ՝ դիտարժան կոմպոզիցիայի մեջ:
Այնուամենայնիվ, ժյուրիի անդամները այս առարկաների մեջ տեսնում էին ճարտարապետության ճախրող հոգին. Կարծես թե նետել էին անցյալի կոշտ և ծանր քիթինը, այն թեթեւ ու նրբագեղ ուրվագծով վեր թռավ վեր: Եվ չնայած հեղինակները պնդում էին, որ իրենց ոգեշնչել են աշտարակի պատշգամբում իրենց բները դրած ծիծեռնակները, բայց այս ստեղծագործության ետևում անմիջապես արմատավորվեց նորը ՝ «Թիթեռներ», որը կոչվում էր «Խոզերի տուն»: Թիթեռներն իրենք էլ էին ֆիքսվում դրա վրա. Նրանք թափ էին տալիս դաշտը և նստում փայտե ճառագայթների վրա, ինչպես ծաղկի թերթիկներին:
Թռիչքի գաղափարն այնքան գերեց «ԱՊԻԼ ՊԻԼՈ» -ն, որ թիմը պատրաստեց մեկ այլ առարկա, որի համար նախորդ «Պորոսի տան» հետ միասին ստացավ Գրան պրի: «NAD» - ը գտնվում է աշտարակին շատ ավելի մոտ և առաջարկում է դեպի Երջանկություն տանող ամենաուղիղ ճանապարհը `զուգվածի գագաթին, դեպի փոքրիկ կարմիր թռչնաբուծարան, որտեղ այն ապրում է ըստ լեգենդի (որը իրենք են հորինել): «Դրան հասնելու համար պետք է օդ բարձրանաս: Իսկ թռիչքի համար պարզապես անհրաժեշտ է հրել գետնին և փակել աչքերը »: Եվ չնայած իրականում հնարավոր չէ հսկա ճարմանդների վրա կախել ճոճանակը այնքանով, որ այն ավելի բարձր լինի, քան պսակները, բայց կա թռիչքի զգացում և դեպի ուրվական «իդեալական տուն» ձգտում և բոլորովին այլ տարածություն - չէ՞ որ սա ճարտարապետություն է: «Եվ նրանք կտեսնեն երկինքը: Նրանք մեզ կդառնան: Նրանք կդառնան թռչուններ »:
Ապշած անապատից, պարտքերի մղված
Ժյուրիի մրցանակ
«Ապշած» / թիմ RIVER NEVA. Աննա Ազարովա, Նիկոլայ Գագին, Սոֆյա Գորշկովա, Օլեսյա Նելաևա - Տյումեն; Ալեքսանդրա Օրեշկինա, Իրինա Պավլովա - Սանկտ Պետերբուրգ:
Երկրորդ օբյեկտը, որը անմիջապես դարձավ փառատոնի ժյուրիի սիրվածը, որոշ իմաստով դատապարտված էր հաջողության ՝ կապված մշակութային ժառանգության պատմության հետ. NEVA RIVER- ի թիմը Կոստրոմայի անապատում գտավ ոչ միայն գյուղի տնակի ավերակ, բայց Խալաթի նստեցման եկեղեցին, որը մնացել է XIV դարի վերջին Աբրահամ Չուխլոմսկու կողմից հիմնադրված չորս վանքերից մեկից, որը հարավային գոթիկների հազվագյուտ նմուշ է այս վայրերի համար: Բայց եթե չլիներ «Շշմած» օբյեկտը, որը ստիպում է հայացք գցել փորված ճանապարհից և շրջել այն դեպի կողմը, ճանապարհորդը նույնիսկ ավելի լավ անցած կլիներ, քան մնացած պահպանված զանգակատունը. այստեղ այնքան խիտ է, և նրա հետ միասին այն աճել է: Այնուամենայնիվ, արժե կանգ առնել, և դու ինքդ ես տեսնում ակամա ունկնդիր լուռ քարոզին, որը կարծես լսվում է ավերակների խորքից: «Պատմամշակութային ժառանգության կորստի, կյանքի առջև ցանկացած հիշեցման անհետացման խնդիրն իսկապես վախեցնում և մտածելու տեղիք է տալիս: Քանդված եկեղեցիներ, մարած գյուղեր. Այս ամենը մարդկային անտարբերության արդյունք է … »:
Բոլոր տարրերը դասավորված են տեսողական առանցքների համակարգում, որոնք միաձուլվում են խորանարդի կենտրոնում: Նա, իր հերթին, եզակի դիտակետ է, որտեղից ամբողջությամբ ընկալվում է եկեղեցու ներքին բակի տարածքը: Բարձրության վրա կան երեք տեսակի նստարաններ, բայց դրանցից ոչ մեկի վրա նստել չի կարելի ՝ պարզապես մի փոքր հենվել:
Դարպասի և զանգակատան արանքում գտնվող փայտե խորանարդը, որի մակերեսի վրա խաչ է կազմված, եկեղեցում թաքնված վանականի պատկերն է: «Նստարանների» շարքեր, որոնց վրա կարելի է միայն մի փոքր հենվել (ժյուրիի շատ անդամներ դրանք համարում էին եկեղեցական անալոգիայի արձագանք) - սրանք ուսուցչին հետևող ուսանողներ են: Ավելին, նստարանների շարքերը դասավորված են այնպես, որ եկեղեցու բակը և ներսը հայտնվեն տարբեր տեսանկյուններից - կամ նույնիսկ թաքնվեն այլ «նստածների» հետևի թիկունքում: «Տեղ ընտրելիս մարդը պատասխանում է« Պատրա՞ստ եմ տեսնել դա »հարցին: Նրանք, ովքեր որոշել են իրենց միտքը, և ընկղմվելով ավերված եկեղեցու մթնոլորտում, տալիս են հետևյալ հարցը. «Պատրա՞ստ եմ դա ընդունել»: Դրան ի պատասխան, երեխաների աչքերում կար մի պարզ «պատրաստ չէ»:
«Անտառի ստեղծման հրաշք»
«Անտառներ անտառում» / FORESOPOVAL թիմ. Յուլիա Վերեշչագինա, Վորոնեժ; Դարիա Քրիստալ, Մոսկվա; Լեւ Նաֆտուլին, Սանկտ Պետերբուրգ; Արինա Պերեվեդենցեւան, Մոսկվա; Լեյլա Ուդիմամեդովա, Սանկտ Պետերբուրգ:
Այս անգամ ժյուրին որոշեց այլևս տեղեր և մրցանակներ չհանձնել (ինչը թաքցնել. Մեկ անգամ չէ, որ առաջարկ կար բոլոր մասնակիցներին հաղթանակ պարգևել), սակայն հիմքում կանգնեցվեց վեցանկյուն «ռոտունդայի» անհավանական ռոմանտիզմ հեռու սատկած ծառի շրջակայքի գլխավոր ուղուց, միաձայն ճանաչվեց: Ասես այս կառույցը, որի տարբեր մակարդակներում, ի դեպ, դուք կարող եք հարմարավետորեն շարժվել, նստել և պառկել, իր կենտրոնում կուտակում է բուժիչ էներգիա, որի շնորհիվ կվերածնվի հիվանդ սոճին:
Forestsառը շրջապատող «անտառներից» երկու արահետ տրորվեց անտառ: Բանաստեղծությունները, որոնք տպվել և կախված էին «փայտամածից» «Drevolution» - ի վերջին օրը, գրել է Դարիա Քրիսթալը փառատոնի ընթացքում ՝ ոգեշնչված տեղական բնույթից:
Իրականում հեղինակների ծրագրերն էլ ավելի գլոբալ են. Լեգենդների և լեգենդների համար այնքան սննդարար միջավայրում նրանք կառուցեցին «անտառի օրրան» նման մի բան. «Սա անդեմ վարպետի արհեստանոց է ՝ անտառի ոգին որն ապրում է իր մեջ և մեզ շրջապատող ամենուր ՝ հոգ տանելով իր անտառի հետնորդների մասին: Մեր արհեստանոցում մենք ուզում էինք հնարավորինս հստակ արտացոլել անտառի կտոր ստեղծելու գործընթացը, որպես մեկ այլ աշխարհի, մարդկանցով չբնակեցված գործընթաց: որպես տիեզերքի առանձին մաս »:
Բանաստեղծական շողերը շրջապատում էին ռոտոնդան ամենաբուն իմաստով. Ճարտարապետներից մեկը օբյեկտի բացման համար մի ամբողջ բանաստեղծություն գրեց. Պատասխան անտառի հեքիաթային ուժին:
«Մի անգամ անտառ կար, Եվ նա իր մեջ էր, Եվ անտառի հոգիները նրա երեխաներն էին:
Եվ մարդիկ ներս մտան
Եվ տաճարը կանգնեցվեց գյուղի հետ միասին, Եվ նվերները տրվեցին, և այդ նվերները ստացան:
Wantանկանալով փրկել երեխաներին
Լռություն ու ճիչ
Անտառը դրվեց սաղարթի խշխշոցի մեջ - ոչ ոք նրանց չէր լսում … »:
Ի դեպ, «Անտառներն անտառում» ժյուրիի քննարկումից հետո էր, որ միտք արտահայտվեց, որ այս «Դերեվոլյուցիայի» լավագույն օբյեկտները արժանի կլինեն ցուցահանդեսում
մատուռներ Սան Giorgորջիո Մարիորե կղզում, որը նախաձեռնել էր Վատիկանը Վենետիկի ճարտարապետության բիենալեի ընթացքում - Նորման Ֆոստերի, Էդուարդո դե Սոուտո դե Մուրայի, Սմիլյան Ռադիչի և այլոց ստեղծագործությունների հետ միասին:
Ուղի դեպի մանկություն
«Անտառ» / թիմ «ՍԱONՈՆԻՉ». Եվգենի Կարմանով, Անտոն Պուրենկով, Անտոն Նիկոլաենկով, Յարոսլավ Ռազումովսկի
Թիմը, որի անդամները «երգում էին» վերջին «Drevolution» - ում և այս տարի միասին էին (նրանք երգում էին գրեթե ամբողջ ժամանակ, հատկապես ջերմեռանդորեն, օրվա վերջում վերադառնալով աշխատանքային կայքից), ներկայացնում էին, եթե ոչ ամենաստեղծականը, ապա ամենառոմանտիկ նախագիծը: Theարտարապետներից շատերն իրենց փառատոնին գտնվելու համար օգտագործում էին նոր հմտություններ (բարձրության վրա հյուսվածք, բեռնախցիկ բարձրանալու համար լեռնագնացական սարքավորումների օգտագործում և այլն) սովորելու և իրենց մանկության երազանքը իրականացնելու համար `կառուցել հարմարավետ ծառատուն: Նույնիսկ այդպիսին ՝ կտրվել իրականությունից և թաքնվել անհասանելի բարձրության վրա: Ամեն ինչ սկսվեց դրականորեն. «Նրանք ինչ – որ առասպելական բան են ակնկալում այս անտառից, բայց բախվում են կեղտի և ագրեսիվ միջավայրի հետ: Մենք որոշեցինք մի փոքր բարելավել այն և այլընտրանքային ճանապարհ առաջարկել ծառերի մեջ »:
Ի դեպ, մի քանի հատումներ-անցումների «ճանապարհի» կառուցման ժամանակ ոչ մի անտառ չի վնասվել. Մեխերի և պտուտակների փոխարեն ամրացման համար օգտագործվում էին միայն ճարմանդային կապեր:Եվ չնայած ամբողջ կառույցը լրջորեն տատանվում է քամու մեջ, ըստ հաշվարկների, այն պետք է դիմանա մինչև 500 կիլոգրամ քաշի (Սազոնիչները, ովքեր իրենց անունն էին տալիս աշտարակ կառուցող գյուղացի Սազոնովի անունով, երգչախմբային կատարումների հետ միասին կազմակերպեցին նաև լուրջ դիսկոտեկ փորձարկման «ուղու վրա»):
Հողի մակարդակից բարձր տներից տեռասի բարձրությունը 12 մետր է: Այնպես որ, տան հատակի մեջ ներկառուցված սրճարանում հեշտությամբ կրակ կարող եք առաջացնել, այն մեկուսացված է և ավազով լցված:
Չորս շրջանակից բաղկացած խորանարդ տունը, որը ներկված է սեւ ներկված տախտակով, պարգև է նրանց համար, ովքեր հասել են արահետի վերջը և այժմ հանգստանալու հնարավորություն ունեն: «Վեց հրապարակներից բաղկացած ստուդիա», - ասում են ճարտարապետները. Տեռասով տունը նախատեսված է չորս հոգու համար նախատեսված նստատեղերի համար: «Հիմնական ճակատի» կողմից բացվում է հոսքի, կամրջի, զուգված անտառի և մայրամուտի շնչառական տեսարանը, և նա ստիպված է ծառի այս խմբի երկայնքով դնել «արահետը»: Եվ երբ մթնում է, տեռասում իսկական կենդանի կրակ կարելի է սարքել:
Աչքեր երկնքին
«Ուղիներ» / KORA թիմ ՝ Աննա Բորմատովա, Մոսկվա; Քրիստինա Կազարնովսկայա, Սանկտ Պետերբուրգ; Վիկտոր Մարկին, Վորոնեժ; Ալեքսանդր Սուշչին, Վորոնեժ; Ալեքսեյ Ուշակով, Վորոնեժ; Մարիա Յակովլևա, Վորոնեժ:
Այլընտրանքային «երկնային» ուղու կողքին կա արվեստի օբյեկտ, որը փիլիսոփայորեն կոչվում է «Ուղիներ»: Սա տարածական քանդակ է, որը հավաքված է սալաքարով և եզերք տախտակից, ոչ միայն տարբեր չափերի և բարձրության (հեղինակները մեկ օր անցկացրել են փայտամշակման արդյունաբերության մեջ ՝ յուրաքանչյուր տարրը կտորով ընտրելու համար), այլև տարբեր մակերեսով. Մեկի վրա ձեռքը `հավասար կտրվածք, մյուս կողմից` «նորմալ» կեղև: Այսպիսով, երբ աշտարակի կողքով անցնում եք «Ուղիների» կողքով, թեթև փայտի բաղադրությունը ստիպում է ձեզ դանդաղեցնել և բուրգական, վերևից ուրվագծերին հետևելով, հայացքը բարձրացրեք դեպի երկինք: Վերադարձի ճանապարհին, ընդհակառակը, կեղևից «քողարկված» քանդակը լուծվում է շրջակա անտառում, և այն կարող ես տեսնել միայն զուգահեռ ճանապարհով անցնելու դեպքում:
Այն հասնում է 3 մետրի ամենաբարձր կետում, ներքևում `օբյեկտի բարձրությունը չի գերազանցում 25 սմ: Կառուցվածքի ընդհանուր երկարությունը 7 մ է, նվազագույն լայնությունը` 1 մ, իսկ առավելագույնը `3 մ:
Օգտագործված նյութերն են սալաքարերը և չսահմանափակված տախտակները, որոնք հիմնականում համարվում են «թափոններ»: Մասերի միացումները կատարվում են մեխերի և ինքնահոսքի պտուտակների միջոցով:
«Forestամանակին այս անտառը դարձավ ապաստան Մերիայի հին ժողովուրդների համար: Մենք փորձեցինք կապ պահպանել պատմության հետ և մեր օբյեկտի միջոցով արտահայտել մերյանների ճանապարհը: Կառուցվածքը դառնում է անտառի մի մաս և միևնույն ժամանակ առանձնանում է առկա միջավայրում: Այս կերպ մենք ցույց ենք տալիս, որ Մերյանները մաս են կազմել այս անտառի, ստեղծել են իրենց մշակույթն ու ապրելակերպը, բայց ժամանակի ընթացքում կարծես լուծարվել են դրանում »:
«Դարպաս դեպի Աստաշովո»
Դիմեր / Հակադարձ / AMO թիմ ՝ Իրինա Իստոմինա, Սանկտ Պետերբուրգ; Աննա Նովիկովա, Մոսկվա; Մարիա Խորեւան, Մոսկվա:
Այս օբյեկտը աշտարակի ամենամոտիկն է և միակն է, որի հետ կապված է համատեքստում: Ավելին, երկու աշխարհների `վայրի անտառի և աշտարակի լանդշաֆտային տարածքի կապը կառուցված է այնքան նրբանկատորեն, որ ժյուրիի որոշ անդամներ պնդում էին հատուկ մրցանակ սահմանել: Միաժամանակ երկակիությունն ու միասնությունն արտացոլվում են նախագծի անվան մեջ. Դիմերես ՝ մեդալի դիմային կողմ, հակառակ ՝ հետ:
Կայուն և ամուր, և միևնույն ժամանակ, ցանցային և տեսողական թեթև քաշը կարող է համարվել կամուրջ, դարպաս, մուտքի կամար և դիտակետ: Ավելին, 4 մետր բարձրությունից աշտարակի և շրջակա տարածքի բացվածքի վրա իրոք նոր տեսանկյուն է բացվում: «Թվում է, թե այս վայրում կարծես թե թավուտը իր դռներն է բացում ՝ բոլորին հրավիրելով այցելել հսկայական անտառ և ծանոթանալ նրա տարօրինակ վայրի աշխարհին ՝ զգալու համար դրա բոլոր բազմակողմանիությունը: Միևնույն ժամանակ, «Դիմացկուն / Հակադարձ» -ը ծառայում է որպես տիեզերական միջոցի մի տեսակ, որն օգնում է փայտանյութին այլևս չփակել շարքերը և բաց մնալ հյուրերի համար: Կառուցվածքը կարող է նաև ընկալվել որպես ամրոց, որը խստացնում է անտառի սահմանները ՝ արահետը սրբազան դարձնելով, և մարդու միջամտությունը բնության մեջ նվազագույնի հասցնելով »:
Անտառից անտառ կամրջի դիզայնը կայուն և հարմարավետ է մարդկանց համար: Սոսնձված լամինացված փայտանյութը և տարբեր հատվածների տախտակները ծառայում էին որպես օբյեկտի շինանյութ:Գետնից վերև գտնվող կառույցի ընդհանուր բարձրությունը 5,3 մ է, հատակի բարձրությունը ՝ 4,37 մ, աջակից կառույցի լայնությունը ՝ 6 մ, իսկ դեկորատիվ մասի կոնստրուկտորային ելուստների պատճառով առարկան հասնում է 8,85 լայնության: մ
Առարկայի գունային սխեման արժանի էր հատուկ գովեստի, հատկապես այն փաստի լույսի ներքո, որ փառատոնի մասնակիցները ներկ ունեին դեղին, կարմիր, կապույտ, կանաչ և սպիտակ գույներով: Այնուամենայնիվ, AMO- ի թիմին հաջողվեց նրանցից ստանալ խիտ սաղարթով ծածկված ծառերի կոճղերի ստվեր - դրա մեջ ներկված էին հիմնական կրող մասերը: Այսպիսով, հենակները դառնում էին անտեսանելի, իսկ հեռվից ՝ բոլորովին անտեսանելի: Փայտը և կառուցվածքը միավորվել են մեկի մեջ: Վանդակապատերին սատարող թեթև եռանկյունիները վառ շեշտ և տուրք են աշտարակի համար. Դրանց դիզայնը հիմնված է տախտակների օրինակի վրա:
Կամուրջը նույնպես արձագանքում է Ապաստանի փառատոնի թեմային. Գտնվելով գագաթին ՝ դեռ հայտնվում եք ոչ թե անտառի թավուտում, այլ արդեն քաղաքակրթությունից հեռու: Այլևս ոչ թե անձրևից լվացած կավե հողի վրա, այլևս դեռ երկնքում չէ: Հեղինակների մտահղացումով (ի դեպ, հենց նրանք էին, ովքեր ալերգիայի մեղքով կորցրեցին թիմի միակ տղամարդ մարտիկին), կամուրջը հենց այն անձնական ապաստանն է, որտեղից դու նայում ես մնացած աշխարհին որպես անջատված և օբյեկտիվ, ինչպես երբևէ:
Դուք տեսնում եք, թե ինչ հեքիաթային կարևոր գործ է անում Նիկոլայ Բելոուսովը: Ինչպես ընդամենը երկու շաբաթվա ընթացքում այս տղաներն ու աղջիկները, իրենց գտած ավերակների պես, և չնայած հիվանդությունների, միջատների և անձրևների հարձակումներին, իրենք իրենց բողբոջեցին տեղական անտառում ՝ այնքան, որ ոտաբոբիկ քայլում են նրա վրա, և թիթեռներն ու ծիծեռնակները նստում են: նրանց ուսերին: Ինչպես երկու շաբաթվա ընթացքում հազիվ փայլող մտքից դեպի բարդ կառուցողական օբյեկտ ստեղծելու գործընթացը նրանց ավելի ու ավելի փորձառու դարձավ: Ինչպես համախոհների հետ հաղորդակցությունը նոր հավատ ներշնչեց մասնագիտությանը: Ինչպես ծայրահեղ պայմաններում կյանքը կողք կողքի ստեղծեց մեկ ընտանիք: Ինչպես գոյությունը բնականի և տեխնածին սահմանի վրա թույլ տվեց, որ նրանք վերջապես զգան իրենց հնարավորությունների սահմանները և հեռանան իրենցից: Coverածկեք ծածկույթը Ինչպես հնագույն անտառի հանելուկներն ու հեքիաթները ստիպեցին մեկը գրել սրտանց բանաստեղծություններ, իսկ մյուսը արտասվելով լքեց հայրենիքի հիշատակը, որտեղ հիմա նույն կերպ ավերվում են գյուղերն ու տները: Որպես նրանց մի մասի մանրակրկիտ արտացոլում ՝ 29 երիտասարդ, մոլորակի մասշտաբի այս փոքրիկ տեղում ՝ կորցրած արժեքների մասին, եթե դա չվերականգներ մեղքի և պատասխանատվության զգացմունքների համաշխարհային պակասուրդը, ապա դա լրջորեն խախտեց հավասարակշռությունը:
Եվ այդ առանձնատան այն հյուրերը, ովքեր այստեղ բավականին շատ են, ովքեր փառատոնից հետո դուրս կգան հետիոտն ու կհանդիպեն «Drevolution» - ի օբյեկտների հետ, պարզապես չեն կարողանա անցնել:
Եվ նրանք կտեսնեն երկինքը: Նրանք կդառնան դրանք: Նրանք կդառնան թռչուններ:
