Kleinewelt Architekten- ը հիմնադրվել է 2013 թվականին երեք գործընկերների կողմից ՝ Նիկոլայ և Սերգեյ Պերեսլեգին և Գեորգի Տրոֆիմով: Անցած տարիների ընթացքում բյուրոյին հաջողվել է նախագծեր իրականացնել Մոսկվայում և տարածաշրջաններում և շահել մի շարք խոշոր փակ մրցույթներ մասնավոր ընկերությունների համար: Միայն անցած մեկ տարվա ընթացքում բյուրոյում աշխատողների թիվը եռապատկվել է: Archi պորտալ: ru- ն հանդիպել է գործընկերների հետ `քննարկելու մասնագիտության վերաբերյալ իրենց ընկալումը և աշխատանքի այն սկզբունքները, որոնք թույլ են տալիս նրանց հասնել այդպիսի նշանակալի արդյունքների:
Archi.ru:
Ինչպե՞ս ընտրեցիք ձեր մասնագիտությունը: Ի՞նչ է ձեզ համար ճարտարապետությունը:
Նիկոլայ Պերեսլեգին:
- Մանկությունից ի վեր ինձ համար ամենահետաքրքիրն էր ինչ-որ աշխարհներ, ինչ-որ տարածքներ հորինելն ու ստեղծելը: Բայց սկզբում ես ուզում էի գնալ MGIMO ՝ ուսումնասիրելու միջազգային հարաբերությունները: Ueիշտ է, ես արագ հասկացա, որ դա ամենևին էլ իմը չէ և ընտրեցի ճարտարապետի մասնագիտությունը, որում, իմ կարծիքով, կենտրոնացած են շատ ավելի շատ հնարավորություններ և տարբեր հմտությունների կիրառման ոլորտներ: Ներառյալ ձեր տեսակետը լսելու, լսելու և, ընդհակառակը, պաշտպանելու ունակությունը: Ինչ-որ պահի ես ուզում էի դառնալ գիտնական, սովորել ֆիզիկա կամ մաթեմատիկա, ինչպես իմ պապը (նա ֆիզիկոս-օվկիանոսագետ է): Parentsնողներս ավարտել են Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտը, տատս նույնպես ճարտարապետ էր: Այսպիսով, պատասխանելով ձեր հարցին ՝ մասնագիտության ընտրությունն ինձ համար և՛ անձնական գործոնների համադրություն է, և՛ ընտանիքի ընդհանուր մթնոլորտը: Architարտարապետությունն ավելի հետաքրքիր է, քան տնտեսագիտությունը, քան իրավագիտությունը, քան միջազգային հարաբերությունները և մոլեկուլային ֆիզիկան: Doարտարապետություն եմ անում, որովհետև այն ինձ հարազատ է և միավորում է հարակից շատ տարածքներ տարածքների բազմազանությունից: Թերեւս սա ամենաբազմակողմանի մասնագիտությունն է: Ընդհանրապես, ես չեմ պատկերացնում, թե ինչպես կարող ես ինչ-որ բան անել, եթե այն քեզ դուր չի գալիս, եթե դրանով ամեն օր չես այրվում: Շատերն ամեն օր գնում են աշխատանքի, բայց հենց առավոտից նրանք արդեն հայհոյել են ամեն ինչ, և նրանց պետք է ինչ-որ տեղ գնալ, և այնտեղ ամեն ինչ վատ է: Architectureարտարապետության մեջ դա անկասկած անհնար է, քանի որ այս կերպ ոչ մի շենք չի կարող ոչ նախագծվել, ոչ մտածվել, ոչ էլ ավելին, կառուցվել:
Սերգեյ Պերեսլեգին:
- Անձամբ ես միշտ ցանկացել եմ անել ինչ-որ ստեղծագործական, բոլորովին այլ բան, բայց մի բան, որը կարելի է ցույց տալ, ու ինչ կմնա: Ես տարբեր տարբերակներ եմ դիտարկել, ընդհուպ մանրէաբանություն, ինչը իմ պարագայում բավականին իրատեսական էր: Բայց ինչ-որ պահի ես հասկացա, որ վերացական հիմնարար գիտությունը ինձ համար չէ: Ես ուզում էի տեսնել իմ աշխատանքի արդյունքը, և որ մարդիկ տեսնեն դա: Բայց ես փորձեցի պահպանել գիտական, հետազոտական մոտեցման տարրը, և դա օգնում է մեզ մեր աշխատանքներում: Ահա թե ինչու, մենք բոլորս մեր արածը մեծապես դիտում ենք որպես գյուտ:
Գեորգի Տրոֆիմով:
- Մասնագիտության իմ ընտրությունը բացարձակ կանխամտածված էր և պատահական չէր: Մանկուց ես սիրում էի նկարել, հավաքվել տանը դիզայներից և անընդհատ ինչ-որ բան էի պատրաստում: Գյուտերի, ստեղծագործության փափագը և ինձ առաջնորդեց դեպի ճարտարապետություն: Բայց ճարտարապետ դառնալուց առաջ ես փորձեցի ինձ ստեղծագործական տարբեր մասնագիտությունների մեջ: Ի թիվս այլ բաների, նա եղել է գրաֆիկական դիզայներ և լուսանկարիչ: Ինչը ինձ ստիպեց գիտակցել, որ ստեղծագործական արտադրանքի 99% -ը կարճատև է և նախատեսված է կարճ կյանքի համար: Ի տարբերություն ճարտարապետության: Այն գիտակցումը, որ դուք երկար եք աշխատում, որ լուրջ բան եք անում, ինչը դեռ երկար կմնա, հսկայական ներքին էներգիա է հաղորդում: Եվ սա ազդում է մեր մոտեցման վրա:
Մեզ ոչ մի «փաթեթ», պատրաստի լուծում չի դուր գալիս: Մենք անընդհատ ինչ-որ բան ենք հորինում, հորինում ՝ սկսած ինչ-որ պարզ բաներից, վերջացրած ամբողջ ճակատներով: Մեր արտադրանքի յուրաքանչյուր տարր փոքր գյուտ է:
Ո՞րն է ձեր հետազոտության առարկան: Ձևեր Առարկայի ներսում մարդու գոյության սցենարնե՞րը: Թե՞ մեկ այլ բան:
Ն. Պ. Հետազոտության առարկան, առաջնային ազդակը, որպես կանոն, ինքն է անձը:Ամենահետաքրքիրն այն է, տեսնել, թե ինչպես բոլորովին այլ մարդիկ կարձագանքեն մեր որոշ որոշումներին: Օրինակ ՝ մարդիկ, ովքեր կապրեն մեր տներում կամ նրանց ընկալում են որպես քաղաքի մաս: Ինչպես դա կազդի նրանց տրամադրության ու վերաբերմունքի վրա: Հետաքրքիր է փորձել մոդելավորել որոշ սցենարներ մարդկանց համար, մեր արտադրանքի վերջնական սպառողների համար և դա անել ոչ միայն այն պատճառով, որ դա մեզ դուր է գալիս, այլ նաև մեզ համար կարևոր որոշ արժեքներ շրջապատող իրականություն մտցնելու համար: Եվ մենք հույս ունենք, որ մարդիկ դա կզգան:
Ս. Պ. Կավելացնեմ, որ ամենից հաճախ հետազոտության առարկան տեղեկատվությունն է: Faceանկացած խնդրի լուծման առաջին փուլում մենք հավաքում ենք ցանկացած տեղեկատվություն, որը կօգնի մեզ կոնկրետացնել առարկան և դրա առանձնահատկությունները: Սա կարող է լինել տեղեկատվություն բոլորովին այլ շերտերից ՝ պատմականից սոցիալական, մշակութայինից մինչև ֆունկցիոնալ և ամենապարզ առօրյան: Այս տեղեկատվության խորքում կա մի ճշմարտություն, որը բնորոշ է այս օբյեկտին: Նա հորինված չէ, մատից ծծված չէ:
Գ. Տ. Մենք զբաղված չենք դատարկ ձևի ստեղծմամբ: Մենք դիտավորյալ ենք մոտենում ամեն ինչին:
Ն. Պ. Մեր ցանկացած նախագծի առաջին փուլը գիտական հետազոտությունն է: Տվյալների, գրաֆիկայի հսկայական քանակ: Էսքիզները հայտնվում են ավելի ուշ:
Ս. Պ. Դա հետազոտությունն է, որը հնարավորություն է տալիս նախագիծը դարձնել գյուտ, հայտնագործություն:
Ն. Պ. Սկզբնական շրջանում մենք փորձում ենք սահմանափակել ինքներս մեզ, որպեսզի բուժենք նոր նախագիծ առանց հույզերի: Քանի որ հույզը կարող է ընդհատել հյուսվածքը, խանգարում է ձեզ տեսնել որևէ անհատական որակ: Դրանից հետո միայն մենք սկսում ենք արտացոլել, արձագանքել և հուզականորեն ընկալել հավաքված տեղեկատվությունը:
Պոտենցիալ սպառողի վերլուծությունը և տեղեկատվության հավաքագրումը կարող են անվերջ շարունակվել: Ո՞ր պահին եք սկսում նախագծել:
Ն. Պ. Մենք մեր բյուրոյում ունենք բավականին կոշտ ղեկավարություն, և ինքներս ենք դա զարգացնում ամեն կերպ, ներառյալ աշխատանքի մեր անձնական մասում: Գործընթացի հստակ և նույնիսկ կոշտ կազմակերպում, առաջին հերթին `ժամանակի առումով: Կարծում եմ, սա մեր բյուրոյի ուժեղ կողմն է: Եվ սա մեզ հնարավորություն է տալիս հանգիստ աշխատանք կատարել: Նախ ՝ գիտության և հետազոտության, այնուհետև այս գիտության նկատմամբ արձագանքի միջոցով ՝ մշակելով հայեցակարգ, որը հաշվի է առնում հավաքված տեղեկատվության ամբողջ զանգվածը:
Ս. Պ. Այո, դուք կարող եք անվերջ տեղեկատվություն կուտակել: Բայց ինչ-որ պահի հասկացողություն է առաջանում, որ դա բավարար է, և դուք կարող եք շարունակել աշխատել դրա հետ:
Գ. Տ. Իհարկե, մենք չենք բացառում ինտուիցիան գործընթացից:
Ինչպե՞ս է ինտուիցիան տեղավորվում նախագծի պատմության մեջ:
Գ. Տ. Գիտությունը նաև ինտուիտիվ է: Ինչպե՞ս են արվում հայտնագործությունները: Ոչ ոք չգիտի. Նույն կերպ, մենք հավաքում ենք տեղեկատվություն, խորհում և այնուհետև առաջանում են որոշ մտքեր `հասկանալով, թե որն է ճիշտ և ինչը` սխալ: Սկսվում է ստեղծագործական որոնումը:
Այդ դեպքում ո՞րն է ձևը: Ի՞նչ նշանակություն ունի:
Ս. Պ. Մենք գոհունակություն ենք ստանում, երբ հասկանում ենք, որ ձևն արդարացված է, երբ այն համապատասխանում է և գործառույթին և տեղին, և գործառույթների մի ամբողջ շարք:
Ն. Պ. Մենք գտնում ենք, որ ոչ պրոֆեսիոնալ է առանձին քննարկել ձևը, դասավորությունը կամ նյութերը: Երբ նստում ես Tesla մեքենա, գուցե չգիտես, թե ինչպես է այն վարում, քանի գյուտ և գիտական զարգացում է պարունակում, ինչ ահռելի թվով մարդկանց հսկայական աշխատանք կա դրա մեջ: Բայց դուք վայելում եք այս մեքենայի կատարելությունը, այն զգացողությունը, որ ձեր առջև որակյալ ապրանք է:
Մենք մեզ չենք համարում, որ ինչ-որ մեծ արվեստ ստեղծողներ, ովքեր գծում են որոշակի կորություն, և բոլորը պետք է վազեն դա գիտակցելու համար: Դա բոլորովին այդպիսին չէ: Մենք պարզապես մեր աշխատանքը կատարում ենք բարձրորակ և շատ լավ: Asիշտ այնպես, ինչպես լավ ուսուցիչը լավ է սովորեցնում երեխաներին, լավ բժիշկը շատ լավ է վերաբերվում իր հիվանդներին, լավ փոստատարը շատ լավ է առաքում փոստ: Այն, ինչ մենք անում ենք, կոչվում է ճարտարապետություն: Դա այն է, ինչ մենք շատ լավ ենք անում ՝ համատեղելով հսկայական քանակությամբ շատ տարբեր տարրեր և լուծումներ ՝ որակյալ և շատ հետաքրքիր տարածք ստեղծելու համար: Բայց ամենակարևորը մարդկանց զգացողությունն է, տրամադրությունը և, որպես արդյունք, նրանց կյանքի ոճը: Մենք կյանք ենք արտադրում:
Ինչպիսի՞ տրամադրություն պետք է ունենան մարդիկ:
Ն. Պ. Մարդկային արժեքները մեզ համար կարևոր են, և մենք ուզում ենք, որ մարդիկ ավելի բարի լինեն մեր աշխատանքի արդյունքում, ավելի շատ մտածեն, թե ինչպես ստեղծել և ստեղծագործել, քան ոչնչացնել և բախվել: Մենք փորձում ենք դիմել որոշ բարձր արժեքների, որոշ հասկացությունների, որոնք բավականին վերացական են, բայց միևնույն ժամանակ դրանք կարևոր են և կարող են փոխանցվել հատուկ նախագծային լուծումների միջոցով: Համատեղելով տեխնոլոգիայի գիտելիքները և բարձր հուզական բաղադրիչը ՝ մենք փորձում ենք համոզվել, որ կյանքը, որը տեղի կունենա մեր շենքերում և տարածքներում, ամեն վայրկյան ուրախացնում է մարդկանց: Դա շատ կարեւոր է.
Ս. Պ. Ձևը վերջնական պատասխանն է: Յուրաքանչյուր նախագիծ բազմաբնույթ, բազմամակարդակ պատմություն է, որը պատասխանում է նախնական հարցին և ավելացնում շենքի ընդհանուր պատկերը, որում գտնված լուծումները մշակվում են յուրաքանչյուր մակարդակում ՝ մինչև վերջին մանրամասնությունը: Շատ կարևոր է այս առաջին հարցը ճիշտ ձևակերպելը. Դա պարզապես պահանջում է ուսումնասիրություն, հետազոտություն:
Ի՞նչ է ճարտարապետությունը Kleinewelt Architekten- ի կողմից: Դրա ո՞ր հատկանիշները կարող եք առանձնացնել:
Գ. Տ. Իհարկե, մենք բոլորս անհատներ ենք, բայց մեր ցանկացած արտադրանք մի ամբողջ թիմի աշխատանքի արդյունք է: Solutionանկացած լուծում, որը կարելի է տեսնել մեր հաստատությունում, բազմաթիվ քննարկումների և ներքին վեճերի արդյունք է: Մենք միշտ ունենք ներքին մրցույթներ, ներքին փոքր դրույթներ, երբ բառացիորեն մեկ ժամվա ընթացքում բացվում է ամբողջ բյուրոն, և բոլորը պատրաստում են ուրվագծեր, իսկ հետո նստում և միասին քննարկում ենք ամեն ինչ, ընտրում ենք լավագույն լուծումները կամ որոշում ենք առաջ շարժվելու ուղղությունը:..
Ն. Պ. Մեր ճարտարապետության անհատականությունը ձևավորվում է երեք նախագծերի միջոցով, որոնք կազմում են յուրաքանչյուր նախագիծ: Առաջին շերտը գիտությունն է: Երկրորդ շերտը արտացոլումն է, մեր հույզերը, մեր վերաբերմունքը: Եվ երրորդ շերտը արդեն աշխատում է նախագծի վրա: Եվ սա, իհարկե, հետք է թողնում ցանկացած լուծման, ցանկացած ճակատի, ցանկացած տարածքի, մեր բյուրոյից դուրս եկող ցանկացած կառույցի վրա: Այս մեթոդի շնորհիվ յուրաքանչյուր որոշում արդարացված է և անհատական:
Ս. Պ. Մեծ տպավորություն է թողնում մեր ներքին վերաբերմունքը, ներքին ծածկագիրը, որի վրա մենք ապավինում ենք ՝ անկախ ամեն ինչից: Այն ձեւավորվել է բազմակի քննարկումների արդյունքում և ընդգրկում է մեր աշխատանքի հիմնական սկզբունքները: Ինչպես նյութերի ձևավորում, այնպես էլ աշխատել: Օրինակ, մենք հաստատ գիտենք, որ երբեք իմիտացիա չենք անի, պլաստմասը չենք թողնի որպես քար կամ փայտ: Սա կարելի է անվանել նյութական ազնվություն:
Ձեզ համար կա՞ ինքնատիպ ճարտարապետական լեզու գտնելու հարցը:
Գ. Տ. Այս հարցը լուծվում է յուրաքանչյուր ծրագրի շրջանակներում և կախված է կոնկրետ առաջադրանքից: Օրինակ, եթե ինչ-որ տեղ պայծառ հայտարարություն է պահանջում որևէ տեղ կամ գործառույթ, մենք, իհարկե, չենք հապաղի:
Ն. Պ. Մեր յուրաքանչյուր նախագծում մենք փորձում ենք ժամանակ առ ժամանակ շտկել պատռված կամ մաշված կտորի մի կտոր, որպեսզի այս գործվածքը հարատևի: Մեր յուրաքանչյուր նախագծում մենք փորձում ենք շտկել աշխարհը, և ամեն անգամ փորձում ենք գտնել ճիշտ բանալին կամ պտուտակահան, որպեսզի ամեն ինչ տեղավորվի զարդերի մեջ, որպեսզի թելը ոչ մի կերպ չկոտրվի: Բայց երբ հասկանում ենք, որ ոչինչ հնարավոր չէ վերականգնել, և մենք կարող ենք միայն նոր բան ստեղծել, մենք դրան ենք դիմում ՝ վերստեղծելով աշխարհի մի հատված ՝ լիովին գիտակցելով, թե ինչ պատասխանատվության ենք ենթադրում մեզ: Եվ եթե մենք պարտավորվում ենք ինչ-որ աշխարհ կառուցել, ապա համոզված եղեք, որ դա շատ լավ կլինի:
