Ինչ էլ որ ասի պրոֆեսոր Պրեոբրաժենսկին, «Իզվեստիան» առաջին պաշտոնական սովետական թերթն էր ՝ բառացի իմաստով. «Պետրոգրադի սովետը» տպագրեց իր առաջին համարը փետրվարյան հեղափոխության հաջորդ օրը: Այնուհետև նրանք ծրագրում էին պայքարել Հիմնադիր խորհրդարանի համար, բայց այն ցրելուց և մայրաքաղաքը տեղափոխելուց հետո տեղափոխվեցին Մոսկվա և դարձան գործադիր իշխանության ՝ Կենտրոնական գործադիր կոմիտեի և Համառուսաստանյան կենտրոնական գործադիր կոմիտեի մամուլի հիմնական մարմինը: հակադրություն բոլշևիկյան «Պրավդա» կուսակցությանը: Ինչը մի փոքր պակաս հեղինակավոր էր, բայց նաև պատվաբեր: Որոշ ժամանակ թերթը տպագրվում էր Կիրքի վանքի մոտակայքում գտնվող Սիտինսկի տպարանում: Բայց թերթերը կարևոր էին նոր կառավարության համար, և բավական շուտ ՝ 1924-1925 թվականներին, անցկացվեց մրցույթ ՝ նոր ճարտարապետական շենքի նախագծման համար: Հաղթող ճանաչվեց Գրիգորի Բորիսովիչ Բարխինը, որը մոտ մեկուկես տարի անց իր որդու ՝ Միխայիլի հետ միասին, նոր տպեց նոր տուն Իզվեստիայի համար հին տպարանի մոտ: Գրիգորի Բարխինը ամբողջ իմաստով հեղափոխական ճարտարապետ չէր, նա ավելի շուտ միացավ կոնստրուկտիվիզմին (այնուամենայնիվ, շատերն արեցին դա, օրինակ, նույն Իվան Ֆոմինը): Հեղափոխությունից առաջ Բարխինն ավարտեց Գեղարվեստի ակադեմիան և Ռոման Քլայնի հետ միասին կառուցեց Մոսկվայի կերպարվեստի թանգարանի ՝ ներկայիս Պուշկինի թանգարանի նեոդասական շենքը:
Այնուամենայնիվ, հաղթող նախագիծը, որն ի սկզբանե նախատեսվում էր կառուցել դեպի արևմուտք ՝ Տվերսկայա և Ստրաստնոյ բուլվարների անկյունում, բավականին արագ տասներկու հարկանի աշտարակ էր, որը նման էր Վեսնիների կողմից Լենինգրադսկայա պրավդայի հայտնի նախագծին:, Ենթադրվում էր, որ աշտարակը վիճում է Կրքոտ վանքի զանգակատան հետ, որը չէր նախատեսվում քանդել 1925 թվականին: Համաձայն Ստրաստնոյի տարածքում գտնվող «Նոր Մոսկվա» քաղաքի այն ժամանակվա փաստացի գլխավոր հատակագծի, գրեթե այնպես, ինչպես այժմ, բարձրության սահմանափակումները գործում էին. Ավելի քան վեց հարկ հնարավոր չէր կառուցել: Աշտարակից մնում էր միայն ուղղահայաց սանդուղքը `մի շարք պատշգամբներով, և մի փոքրիկ լոջա` ժամացույցով, որի անկյունում դեպի Տվերսկայա փողոց էր նայում: Արդյունքում `« Իզվեստիա »մակագրությունը տեղադրվեց հորիզոնական:
«Իզվեստիան» չդարձավ կոնստրուկտիվիզմի պատկերակ, այնուամենայնիվ շենքը ներառված էր բոլոր թեմատիկ ուղեցույցներում և լավ հայտնի է որպես ավանգարդի պատմության հուշարձան: Միևնույն ժամանակ, պաշտպանության թեման, ինչպես դա հաճախ է պատահում մեր ժամանակներում, բավականին նեղ է. Ճակատները պաշտպանված են, իսկ ներսում կա միայն Բուխարինի գրասենյակը վերջին հարկում (նա երեք տարի եղել է թերթի խմբագիր), գումարած հենց այդ սանդուղքը, որը նայում է Պուշկինի հրապարակին, և վերջ … Երջանիկ է, որ Ալեքսեյ Գինցբուրգը `Գրիգորի Բարխինի ծոռը և երկու ճարտարապետական տոհմերի ժառանգորդ Մոիզեյ Գինքբուրգի թոռը, ով հավասարապես կրքոտ էր ժամանակակից ճարտարապետությամբ և վերականգնմամբ, ներառյալ ավանգարդ հուշարձաններով, ստիպված էր աշխատել վերականգնման հետ: Իզվեստիայի: Ալեքսեյ Գինցբուրգը մի քանի տարի աշխատում է «Իզվեստիա» եռամսյակում, վերջերս վերականգնում է շահութաբերությունը
Տյուլյաևայի տները Դմիտրովկայի վրա `Լենկոմի դիմաց, երկրորդը` «Իզվեստիա» -ն էր, աշխատում էին Սիտինսկի տպարանի շենքի և բուլվարի անկյունում գտնվող Դոլգորուկով-Բոբրինսկի երկհարկանի կալվածքների հետ և գրեթե ավարտված էին: Այս խայտաբղետ շարքում գտնվող Իզվեստիան 1920-ականների միակ շենքն է ՝ ավանգարդի հուշարձան:
Շենքը լավ պահպանված էր և հեշտությամբ ճանաչելի էր նույնիսկ աշխատանքների մեկնարկից առաջ: Չնայած շուտով ավանգարդ տառերը փոխարինվեցին դասական սերիֆով; շրջապատը, որը նորույթ էր 1920-ականների համար, նույնպես գրեթե անմիջապես հանվեց: 1990-ականներին շենքը վարձակալվեց գրասենյակների համար. նույն կերպ այն նախատեսվում է օգտագործել ապագայում, ինչպես նաև թերթի հարևան շենքը, որն ընդլայնվել է 1970-ականների վերջին:
Հեղինակի մտադրության հիմնական աղավաղումներից մեկը առաջին հարկի ռեստորանների պատուհաններն էին, որոնք ծակվել էին փողոցի մուտքերով: Եվ չնայած հիմա, ամենայն հավանականությամբ, այստեղ նույնպես ռեստորաններ կտեղակայվեն, Ալեքսեյ Գինզբուրգին հաջողվեց ներքևի պատուհանների ցուցափեղկերը վերադարձնել իրենց նախնական տեսքին. Այժմ կա միայն մեկ մուտք ՝ հիմնական մուտքի միջով:Լայն ստորին պատուհանները նպատակ ունեին լուսավորել թերթի աշխատողների ճաշարանի ստորին կիսանկուղային հարկը. Նրանք, ովքեր այժմ քայլում են հիմնական ճակատի երկայնքով, մինչդեռ ռեստորանները դեռ կարգավորված չեն, հստակ տեսնում են դրա տարածքը: Երկու շենքերի, փողոցի և բակի տակ կա կիսանկուղ: միայն հարավային հիմնական ճակատին այն լուսավորվում է առաստաղի տակ գտնվող փողոցին նայող լայն պատուհանների միջով և նախկին տեխնիկական բակի շենքում, որտեղ ռելիեֆն ավելի բարձր է ՝ լուսամուտների միջով:
Վերականգնումը, ըստ Ալեքսեյ Գինցբուրգի, հնագիտական ու պատմական չէ, այլ ճարտարապետական է: Հետևաբար, ոչ բոլոր տարրերն են վերականգնվել. Օրինակ ՝ Բարխինի անկյունային կոնստրուկտիվիստական գրությունը, ինչպես ժամացույցը, վերականգնվեց, բայց վազքի գիծը ՝ ոչ:
Բացի այդ, շենքը ստացել է մի քանի ժամանակակից լրացումներ, հատկապես նոր վերելակները միջին անցուղում: Այնուամենայնիվ, պետք է հիշել, որ շենքը պատերազմից հետո արդեն լրջորեն վերակառուցվել էր. Այնուհետև շենքերի միջանցքն ընդարձակվեց գավիթով դեպի արևմուտք, իսկ հյուսիսից ՝ բակում, նկուղով լրացուցիչ ծավալ ավելացրեց. Միևնույն ժամանակ, դռները փոխարինվեցին `բաց դեղին, բրեժնևական տիպով; վերելակը փոխարինվեց ճակատին նայող հիմնական սանդուղքով: Հետպատերազմյան հյուսիսային տարածքը ապամոնտաժվեց ՝ թողնելով միայն դրա նկուղային մասը: Մյուս կողմից, պահպանվել է շենքերի միջև անցումը, մինչև ուշ գավիթը ՝ առաստաղի տպավորիչ մեծ ձայներիզներով, կարգի բերել:
Այնուամենայնիվ, Ալեքսեյ Գինցբուրգին հաջողվեց պահպանել և վերականգնել շատ կարևոր մանրամասներ: Օրինակ ՝ հատակների վրա գտնելով Metlach սալիկների բեկորներ ՝ անկյուններում պարզ, սպիտակ, կապտավուն ներդիրներով, ճարտարապետները պատվիրեցին նմանը Գերմանիայում և վերականգնեցին նախասրահների և միջանցքների հատակները:
Հետպատերազմյան բաց դեղին դռների և պատի վահանակների փոխարեն նրանք ընտրեցին մուգ շագանակագույն գույնը, ինչպես նաև դռան բռնակները, որոնք համապատասխանում էին 1920-ականների ոճին:
Հատկապես ուշագրավ է հիմնական ճակատին նայող սանդուղքը. Տարածքը շատ լուսավոր է, թափանցիկ, հատակին մեծ պատուհաններով: Թվում է, թե դա ամբողջ շենքի լույսի լեռնաշղթան է, ինչպես դրսից, այնպես էլ ներսից. Զարմանալի չէ, որ ճարտարապետները դրան մեծ ուշադրություն էին դարձնում և աշխատում էին զարդերով:
Երկրորդ սանդուղքը, որը նայում է դեպի բակը, նախագծված է առաջինի, չնայած ավելի լակոնիկ - նույն ճաղերի, նույն ոտքերի տակ գտնվող աստիճանների նույն բեժ գույնի ոգով:
Բայց հատկապես բարդ է ստացվել, որ նայում է հիմնական ճակատին նայող վիտրաժների պատուհանների մետաղական կապանքները վերականգնելու գործընթացը: Գոյատևող բնօրինակ շրջանակները ծածկված էին ներկի շատ հաստ շերտով, որպեսզի այն մաքրվի, անհրաժեշտ էր կերամիկական չիպսերով ավազաթիթեղ; հատակին հսկայական քանակությամբ կեղտ է առաջացել: «Մինչև ծնկները», - խոստովանում է ճարտարապետը: Դրանք երկկողմանի պատուհաններով փոխարինելը շատ ավելի հեշտ էր, մանավանդ որ պատուհանների ծածկոցները ոչ մի կապ չունեին պաշտպանական օբյեկտների հետ, բայց Ալեքսեյ Գինցբուրգին հաջողվեց պնդել իրավասու, թեկուզ աշխատատար, բնական շրջանակների մաքրման վրա: Նրանցից ոմանք վատ վիճակում էին, դրանք փոխարինվեցին, բայց հիմնականում վերին հարկերում: Ստորին հարկերի սկզբնական կապերի կեսից ավելին ՝ բարակ և բարդ, գամվածներով, պահպանվել են, ինչը շատ կարևոր է շենքի իսկությունը զգալու համար:
Կապակցիչները դրսից ներկված են սեւ, իսկ ներսից `սպիտակ: Adesակատների վրա նրանք կազմում են բարակ կառուցվածքային ցանց, իսկ ներսում աշխատում են տարածությունն ընդլայնելու և լույսն ուժեղացնելու համար: Հատկապես սանդուղքը իր մոխրագույն սպիտակ ցախավելով, 1920-ականների հսկա վիտրաժներով, բաց կապույտ պատերով, որոնց գույնը վերականգնվել է հայտնաբերված բեկորներից. Կարծես թե շատ թեթև է, երբ այն դիտվում է ինչպես ներսից, այնպես էլ դրսից:
Բնօրինակի ճակատի երկրորդ կարևոր բաղադրիչը Գրիգորի Բարխինի կողմից պահպանված և խնամքով մաքրված մուգ մոխրագույն տերրազիտային սվաղն է: Այն ուժեղացնելու համար հիդրոֆոբ լուծույթ ընտրելը բավականին երկար ժամանակ տևեց. Առաջին կոմպոզիցիաները չեն տեղավորվում, փչացնում են գույնը ՝ այն դարձնելով ավելի մուգ, ապա ավելացնելով կապույտ կամ նույնիսկ կանաչ երանգ », - ասում է Ալեքսեյ Գինցբուրգը: Ի վերջո, հնարավոր էր հասնել նույնիսկ գորշ գույնի ՝ ճակատը ամրացնելով:
Բայց մուգ մոխրագույնը, հակապատկերորեն շեշտելով լայն լուսամուտների միջով տեսանելի լուսավոր ինտերիերի սպիտակությունը, հիմնական ճակատը միակն էր Բարխինի շենքի մոտ:Ըստ XIX- ի վերջին `XX դարերի սկզբի ավանդույթի, firewalls- ը և բակի ճակատները մնացել են աղյուսով` խնայելով թանկարժեք գիպսը, բացատրում է Գինցբուրգը: - Հետագայում էր, պատերազմից հետո, բոլորը ներկված էին յուղաներկով:
Իզվեստիա թաղամասում ճարտարապետը վերականգնում է աղյուսի հին ճակատների «պատմական արդարությունը»: Այսպիսով, Ալեքսեյ Գինցբուրգն արեց ինչպես Տյուլյաևայի տան, այնպես էլ հարևան առանձնատան հետ. Նույն աղյուսե պատերը բացվել են Իզվեստիայում, որը նման էր հարևանության հետ ավանգարդի աշխատանքին և, ըստ էության, փակ էր XX դարի սկզբի ժամանակի տները: Աղյուսը մաքրվում է, ծածկվում հիդրոֆոբ լուծույթով, բոլորովին նոր ալյումինե օդափոխման խողովակները ձգվում են բարձրության վրա ՝ անսպասելիորեն շեշտելով նախկին տպագրական շենքի դաժան տեխնիկական նպատակը: Միայն հետպատերազմյան արևմտյան ճակատը բակում ստացավ չեզոք բեժ ներկ:
Պետք է ասել, որ Ալեքսեյ Գինցբուրգի փորձերով աղյուսային պատերի օգնությամբ պատմական վերակառուցումը թերևս ամենաքիչ դերակատարումն ունի. Դա հետաքրքրասեր է որպես սյուժե, ոչ ավելին: Քաղաքացիների մեծ մասը չի նկատի: Շատ ավելի նշանակալից է այս տեխնիկայի գունային նշանակությունը, առանց որևէ լրացուցիչ ջանքերի `քաղաքը դարձնելով ուրախ« կարկատան ծածկ », որտեղ ճակատների գունավոր առջևի մակերևույթները« կարվում »են, կամ տեղադրվում են ընդհանուր պայծառ տերակոտայի, կենդանի հիմքի վրա:, որը ունակ է միավորել երկհարկանի պատկանող երկաթյա պատշգամբներով մոսկովյան կալվածքն ու արծաթե դարի հմայիչ տունը ՝ պրոլետարական պետության սովետների կոպիտ տպագրությամբ: Համախմբվել և դա անել հեշտությամբ և ուղղակիորեն, քանի որ, թերևս, հեշտությամբ նուրբ դասական Գրիգորի Բարխինը տիրապետում էր կոնստրուկտիվիզմի լեզվին, ինչ-որ անհասկանալի ձևով ՝ առանց իրեն փոխելու և ավելի «ֆասադային» ճարտարապետ մնալու, բայց տաղանդավոր և բարեխիղճ ամեն ինչում: ամենափոքր մանրամասներին:
Մի խոսքով, այս վերականգնումը չափազանց հետաքրքիր փորձ է, առաջին հերթին այն պատճառով, որ այն անցավ «ժառանգական» ճարտարապետին, որը վերականգնման ու բարեխղճորեն շահագրգռված էր, ճիշտ այնպես, ինչպես կառուցել էր իր նախապապը, ով այստեղ վերականգնեց այն ամենը, ինչ հնարավոր էր ժամանակակից պայմաններում: Իրոք, մեր ժամանակներում դա, ինչպես միշտ, կա. - ճարտարապետները հուշարձաններն ավելի շուտ ընկալում են որպես ծանրաբեռնվածություն. Կա՛մ աշխատանքային գործընթացի բարդություն, եթե դրանք դեռ պահպանման կարիք ունեն, կա՛մ որպես բեռ իրենց խղճի վրա, եթե պետք է կանգնեցնել կեղծ Շատ ճարտարապետներ երկրպագում են ավանգարդին, դա ճիշտ է: Բայց ինչ-որ մեկը միայն նոր է նկարում, և ինչ-որ մեկը ձգտում է նույն «ոճով» պատճեն ստեղծել: Հաճախ չէ, որ խնդրի մեջ ընկղմված ճարտարապետն այնպես է, որ հաճախորդի շատ պահանջներ կատարելով, ի վերջո, այլ ֆունկցիայի համար նախատեսված շենքը վերափոխելիս, պահպանել նախնականի առավելագույնը և նույնիսկ ինչ-որ բան վերականգնել: Բայց արդյունքը հեշտ է կարդալ. Պուշկինսկայա տարածքում, Ալեքսեյ Գինցբուրգի ջանքերի շնորհիվ, դանդաղ աճում է Մոսկվայի նոր տարբերակը: Քաղաքը, որը մենք կորցրել ենք: Եվ երբ բակը բարեկարգվի, և անցումները կամարից կամար բացվեն, այդ ժամանակ մենք կկարողանանք գնահատել ոչ միայն վերականգնված հուշարձանը, այլև մթնոլորտը, որը ստեղծվել է ոչ թե կիլոմետրերով փոթորկի, այլ մի քանի տարվա խոհուն աշխատանքի արդյունքում: Ինչին, սակայն, պետք է սպասել:
Իզվեստիա շենքի մասին Բարխինը տե՛ս N. N- ի հոդվածը Բրոնովիցկայան գրքում. «Մոսկվայի ճարտարապետական հուշարձաններ»: Մոսկվա 1910-1935թթ Մ., 2012 Ս. Ս. 238-239: