Պուշկինսկայա հրապարակի մոտակայքում գտնվող «Իզվեստիա» թաղամասը, որպես կանոն, Մոսկվա է, կարելի է ասել նույնիսկ հիպերտոֆիկացված Մոսկվա, այն իմաստով, որ այն ներկայացնում է 19-րդ դարի կեսերից քաղաքի ճարտարապետության բոլոր հիմնական միտումները: Սա բազմազանության և ժամանակի բնորոշ օրինակ է, բայց ընդհանուր առմամբ այն բավականին բարձրորակ է, բացարձակապես առանց տնակային ավանների:
Ալեքսեյ Գինցբուրգն արդեն յոթ տարի աշխատում է քաղաքի այս հատվածում ՝ ձգտելով պահպանել քաղաքաշինության բոլոր շերտերը, և հնարավորության դեպքում վերականգնելով պատմական արդարությունը. Մասնավորապես, նա բացում և պահպանում է պատերի աղյուսե մակերեսները ինչպես բազմաբնակարան շենքերի, այնպես էլ Իզվեստիա Բարխինի համար - քանի որ այդպես էր: Արդյունքը գունեղ և թարմ է, մոսկովյան ոճով, որը գրեթե նման է Լենտուլովին: մի տեսակ օրինակելի վերականգնում մոսկովյան շենքերի մի բեկոր; 1-ին փուլի 4 շենք այժմ ավարտված է: Մենք խոսեցինք Դմիտրովկայի Բարխինի «Իզվեստիա» և «Տուլյաևա» բազմաբնակարան շենքերի մասին, այժմ խոսքը գնում է երկու այլ տների `1850-ականների Դոլգորուկով-Բոբրինսկի կալվածքների և Իվան Սիտինի« Ռասկոե Սլովո »թերթի խմբագրության շենքի մասին, որը կառուցել է ճարտարապետ Ադոլֆը: Էրիխսոնը 1904 թ.-ին: Նրանք տեղակայված են բլոկի երկու հակառակ անկյուններում `արևելք և արևմուտք, մեկը բացում է Մալայա Դմիտրովկան, մյուսը նայում է Տվերսկայային:
Դոլգորուկով-Բոբրինսկիի կալվածք
2007 թվականից ի վեր ՝ մշակութային ժառանգության նույնականացված վայր, այն ունի շատ տեղական նշանակություն, այդ թվում ՝ Պուշկինի այցելությունը 1832 թվականին (ավելի մանրամասն տե՛ս
Archnadzor 2013 գրառում; ապա աշխատանքը միայն պլանավորված էր): Այն ներառում է 18-րդ դարի երկրորդ կեսի - 19-րդ դարասկզբի կալվածքների պատերը, որոնք հիմնականում բնորոշ են Մոսկվայի կենտրոնում գտնվող տներին. Դմիտրովկայի հարեւանությամբ գտնվող Տյուլյաևայի տանը կան նաև Ամիրի կալվածքի բեկորներ: Մինչդեռ երկհարկանի շենքը, որը մենք տեսնում ենք, պատկանում է հիմնականում 1853-1856 թվականներին: Տանը դեռ կան տեղական պատմության մի քանի «էջանիշեր», այստեղ հանդիպեց կոմս Ալեքսանդր Ուվարովի Մոսկվայի հնագիտական ընկերությունը, և 1947-1944 թվականներին «Նոր աշխարհի» խմբագրական խորհուրդը աշխատում էր Սիմոնովի, ապա Տվարդովսկու ղեկավարությամբ: Հետո, շենքի և տան միջև ընկած անկյունում, տեղավորվեց գարեջրատուն, որը 1990-ականներին փոխարինվեց խաղատանով: Այս պահին տանը բնակվում էին բազմաթիվ վարձակալներ `գրասենյակներ, խանութներ, գիշերային ակումբներ: Սակայն այժմ վերականգնումից հետո նախատեսվում է նաև վարձել տունը, ամենայն հավանականությամբ, գրասենյակների համար:
Անկյունում գտնվող պանդոկն ու խաղատունը չվերականգնվեցին, բայց վերականգնվեցին առջեւի պարտեզն ու ցանկապատը, որոնք գոյություն ունեին «Նովի Միր» -ի խմբագրության շրջանում: Հրապարակի կողքից կորած չուգուն պատշգամբը նույնպես վերադարձվեց իր տեղը: Պատուհանի շրջանակները վերականգնվեցին. Արտաքին սառը շրջանակը կրկնում է պատմական պատուհանների օրինակը, որը հայտնի է լուսանկարներից և վերապրած բեկորներից, և ներսից տեղադրված երկկողմանի պատուհանները ջերմության համար գործնականում չեն երեւում փողոցից: Մեզանի եզրով ճաղավանդակը փոխարինվել է պարզ պողպատե ռելսով:
1930-ականներին տան աջ կողմը երկարաձգվեց երրորդ հարկով. Ընդհանուր առմամբ, ամբողջ տունը, որը չափազանց բազմաշերտ է, Ալեքսեյ Գինցբուրգն է անվանում հանելուկ. Դրա մեջ շատ շերտեր կան, և ոչ մի սենյակ նման չէ: Պատերը «տարածվում էին», և ընդհանուր առմամբ տունը «ավելի շատ նման էր Կինց-Ձա ֆիլմի դեկորացիային, քան Մոսկվայի կենտրոնին», - ասում է ճարտարապետը. փայտե հատակները դեֆորմացված էին և ենթարկվում էին փողոցին: Հատակներն ու առաստաղները պետք է փոխարինվեին երկաթբետոնե հարկերով:
Պատմական ինտերիերից ճարտարապետները վերականգնել են միայն այն անձինք, որոնք գտնվում էին պաշտպանության տակ. Հիմնական սանդուղք և երկրորդ հարկի մի մաս; վերականգնվել են քարե աստիճանները, սյուների վրա քարե ներդիրները, սվաղի ձուլվածքները, աստիճանների վրայի փայտե տանիքը հնարավոր չի եղել պահպանել, բայց այն փոխարինվել է փայտեով:
Պարզվեց, որ ամենա շոշափելի խնդիրներից մեկը աղերն էին, որոնք ներծծում էին ինչպես ծակոտկեն սպիտակ քարե նկուղը, այնպես էլ աղյուսը:Պատերը երկար ժամանակ մաքրվում էին աղերից, այս աշխատանքը շարունակվում էր նույնիսկ ամռանը; Մաքրման ընթացակարգի ավարտից հետո բակի աղյուսե պատերը, ինչպես հիշում ենք, հետևելով պատմական ճշմարտությանը, Ալեքսեյ Գինցբուրգը աղյուս է թողնում նրանց, ծածկված էին հիդրոֆոբային խառնուրդով:
Վերականգնումից հետո տունը վարդագույնի փոխարեն դեղին գույն ստացավ, հավանաբար այն պատճառով, որ դրա ճակատների ոճը երբեմն բնորոշվում է որպես ուշ կլասիցիզմ: Այն պայծառ զույգ է դարձնում Մալայա Դմիտրովկայի վրա գտնվող Տյուլյաևայի տան հետ. Դեղին և բաց կանաչ գույնը փոխարինվում են պայծառ տերակոտային աղյուսներով: Դոլգորուկով-Բոբրինսկի կալվածքի մեկ այլ «հարեւան» է փողոցի մյուս կողմում գտնվող Պուտինկի քաղաքում գտնվող tivityննդյան տաճարը ՝ 17-րդ դարի առավել «նախշավոր» ու հայտնի եկեղեցիներից մեկը: Չնայած նրանց տարբերությունը 200 տարի է, դրանք միասին հիշեցնում են փոքր չափի Մոսկվան, քաղաք, որը 19-րդ դարավերջի `20-րդ դարասկզբի շինարարական բումից հետո, և այնուհետև ստալինյան շինարարության շրջանում, գրեթե ամբողջովին վերափոխվել էր:
Մյուս կողմից, գույքը հակադրվում է «Իզվեստիա» շենքին ՝ հին Մոսկվայի և նորի նման: ***
«Ռուսական խոսք» թերթի շենք
Եթե Մալայա Դմիտրովկայի անկյունում գտնվող կալվածքը եռամսյակի «հին Մոսկվայի» մասի ներկայացուցիչ է, ցածր, բազմաշերտ, հարմարավետ, ապա խմբագրական շենքը, որում ապրում էր ինքը ՝ Իվան Սայտինը, մի ժամանակ խորհրդանիշն էր նորություն. հրատարակչական բիզնեսի մասշտաբներից. 1917 թ.-ին Սայտինը գնեց գրեթե ամբողջ եռամսյակը, բացառությամբ Տյուլյաևայի տան, ասում է Ալեքսեյ Գինցբուրգը, մինչև Արտ Նուվոյի ճարտարապետությունը ՝ մասկարոններով և սալիկապատ ճակատով: Շենքը նշանավորեց քաղաքի այս հատվածում նոր, տպագրական մասնագիտացման սկիզբը: Հոկտեմբերյան հեղափոխությունից հետո Ռուսկոե Սլովոն արագ փակվեց, չնայած նա գրեթե մեկ տարի ՝ մինչ 1918 թվականի հուլիս, տարբեր անուններով դիմադրեց խորհրդային իշխանությանը: 1921 թվականից «Տրուդ» թերթի խմբագրությունը հաստատվել է Սայտինի տանը:
1979-ին Սայտինի տունը տեղափոխվեց 400 սահադաշտ ՝ ոչ թե փողոցը լայնացնելու, այլ քիչ առաջ կառուցված «Իզվեստիա» նոր շենքի դիմաց տարածքը մեծացնելու համար: Այսինքն ՝ նրանք Տվերսկայայից ոչ թե տեղափոխվել էին թաղամասի խորքերը, այլ հյուսիս-արևմուտք. Այդ ժամանակ քանդվել էին երկու եռահարկ բազմաբնակարան շենքեր, որոնց միջև կառուցվել էր «Ռուսական խոսքի» խմբագրությունը 1904 թ. 1960-ականները Սիտինսկու տունը տեղափոխվել է 33 մետր դեպի Նաստասինսկու նրբանցքի անկյուն: Ավելին, 1979 թ.-ին այս ընթացակարգը տևեց ոչ թե 2-3 ամիս, ինչպես 1930-ականներին, այլ երեք օր `հիդրավլիկ փականներն ավելի հզորացան (տես« Երիտասարդության տեխնոլոգիա »թիվ 8 1979):
Տան տակ բերվել է մոնոլիտ սալիկ - այն հայտնաբերվել է աշխատանքի ընթացքում - այն ներսից ամրացրել են պողպատե ճառագայթներով, ամբողջ առաջին հարկի դրսում շրջապատված է եղել մետաղական վիրակապով և գլորվել 400 գլան: Տան հետեւի պատը մնաց իր տեղում և հետագայում ապամոնտաժվեց: Այնուհետև Սիտինի տունը վերականգնվեց, բայց ոչ էժան և անզգուշորեն. «Բայց պաշտպանության թեման, քանի որ Սայտինի գրասենյակը սենյակ ունեցավ ՝ սովետական պատերով և առաստաղով, - ասում է Ալեքսեյ Գինցբուրգը, - ամենայն հավանականությամբ, այն պատկանում է 1950-ականներին, բայց դա հաստատ կապ չունի Սայտինի հետ»: 1980-ականների վերականգնման ժամանակ տան երկու firewalls- ում հայտնվեցին mascarons դեկորատիվ կամարներ, մինչ այդ `mascarons- ով, ամենայն հավանականությամբ, 1982-ից 1985 թվականներին:
«Մեզ համար հետաքրքիր էր վերականգնել կորածը շենքի տեղափոխման ժամանակ և դրանից առաջ», - շարունակում է ճարտարապետը: Մասնավորապես, վերականգնվել են օվալաձեւ անցքերով դեկորատիվ պատերը ՝ դիմակավորելով տան ծայրերում գտնվող տանիքը: Ոսկե ֆոնի վրա ծաղիկներով խճանկար ֆրիզը վերականգնվել է: Առաջին հարկը նորից սալիկապատված էր բեժ սալիկներով. Դժվար է ասել, թե երբ, բայց 1960-ականներին այն արդեն փոխարինվել էր գաջի գեղջուկով. լվացել է վերին հարկերի սալիկները, որից հետո պարզվել է, որ խորհրդային վերականգնման ժամանակ այն վերանորոգվել է այլ գույնի սալիկներով. ճակատը պարզվել է բծավոր; լաքապատվեցին ուշ սովետական տարրերը, որոնք ապահովում էին երանգի միատեսակությունը: Բոլոր հին սալիկները մթագնել են: Պատուհանի շրջանակները նորոգվել են հին լուսանկարներից:Առաջին հարկի պատուհանները կրճատվել են. Ալեքսեյ Գինցբուրգը նրանց վերադարձրեց մայթին ցուցափեղկերի նախնական ուրվագծերը, և դա առանց քննարկման չէր. Համաձայնության ժամանակ կասկածվում էր, որ ճարտարապետը չի վերակենդանացնում 1904-ի հին ցուցափեղկերը, բայց փորձում էր տեղադրել նորերը: Բայց ոչինչ տեղի չունեցավ:
Խորը հեռացված քիվի և պատշգամբների մետաղական կցամասերը ամբողջովին փտած են. բայց ճարտարապետները որոշեցին ոչ թե նորովի վերստեղծել դրանք, այլ ամրացնել դրանք խարիսխներով և քորոցներով ՝ վախենալով, որ մեր ժամանակներում հնարավոր չէ ճշգրիտ վերակառուցել արվեստի նոր պլաստմասերը, ուստի քիվերն ու պատշգամբները մնացին իսկական: Մյուս կողմից, պահպանվել են 1980-ականների սկզբի դեկորատիվ կամարները հրդեհային պատերի վրա:
Սիտինսկու «Ռուսական խոսքի» բնօրինակ սանդուղքը ապամոնտաժվել է նաև 1980-ականներին, երբ «Իզվեստիա» համերգասրահը կցված էր Նաստասինսկու ճանապարհի եզրից տեղափոխված շենքին, որը հետագայում վերածվեց «Կոդակ կինոմիր» կինոթատրոնի (
փակվել է 2012 թվականին): 1980 - 2000-ական թվականներին Սիտինսկու տան հիմնական մուտքը սանդուղք էր «Կինոմիրից»: Այժմ Ալեքսեյ Գինցբուրգի բյուրոյի ճարտարապետները ներսում կառուցել են նոր սանդուղք և հաղորդակցման նոր հիմք `փոխարինելու 1980-ականներին կորցրածին:
Տեխնիկական հատակը թաքնված էր ցուրտ ձեղնահարկի մեջ, ազդրի տանիքի տակ, դրանով ապահովելով «գիլ» անցքեր օդափոխության համար, ինչը հնարավորություն է տալիս պահպանել շենքի ավանդական ուրվագիծը ՝ չխանգարելով այն ventshaht- ի դուրս ցցված «սնկով», - Ալեքսեյ Գինցբուրգն ամփոփում է.
Insideարտարապետը ասում է, որ ներսից առաստաղները նախագծել է Վլադիմիր Շուխովը և բաղկացած է I- ճառագայթից `1,2 մ բարձրությամբ և մոտավորապես 10 սմ հաստությամբ մետաղական թաղանթով, ամրացված աղյուսի չիպսերով: Չցանկանալով բեռնավորել հին հարկերը և դրանով ստուգել ուժը, նոր մոնոլիտ սալերը բարձրացվեցին ՝ պահպանելով ինչպես Շուխովի կառուցվածքները, այնպես էլ ներքևից դրանց վրա պահպանված սվաղի ձուլումը: Architectsարտարապետները չեն ավարտել սվաղի ձուլումը. Քանի որ նախատեսվում է տարածքները վարձակալել առանց ավարտելու, դրա պահպանումը և ցուցադրումը մնում են վարձակալների խղճին: Այժմ տան երկու ստորին հարկերը նախատեսվում է տրամադրել խանութներին, վերին 2.5-ը `ռեստորաններին: ***
Կարծում եմ ՝ պատմությունից միանգամայն պարզ է, թե որքանով է Ալեքսեյ Գինցբուրգը հրապուրված վերականգնման թեմայով ՝ պահպանելով ինչպես պատմական տեսքը, այնպես էլ շենքերի ինքնատիպ տարրերը: Այս վերականգնումը, մի կողմից, բավականին մանրակրկիտ և մանրակրկիտ է, իսկ մյուս կողմից, այն բավականին կարևոր է, նախատեսված է ոչ թե թանգարանայնացման, այլ հետագա գործունեության համար: Ինչը ենթադրում է մի շարք փոխզիջումներ. Կարծում եմ, որ խիստ գիտակները կառաջարկեն վերականգնել Սիտինսկու տան հրատարակչական գործառույթը և ամբողջությամբ վերակենդանացնել ներսում եղած ամեն ինչ … Իրականում, մեր ժամանակի խնդիրներից մեկը պերֆեկցիոնիզմի և պրագմատիզմի պայքարն է: և նրանց միջև համաձայնության գալու անկարողությունը: Ոմանք, եկեք կոչենք նրանց հին մոսկվացիներ, չափազանց շատ բան են պահանջում, ոմանք էլ անտեսում են իրենց պահանջները այս հիմքի վրա ՝ անելով այն, ինչ իրենց կարծիքով անհրաժեշտ է: Ալեքսեյ Գինցբուրգի քրտնաջան աշխատանքը հակառակ օրինակ է, ողջամիտ, բայց ոչ մի դեպքում ավելորդ, փոխզիջումային, քաղաքի համար, շատ օգտակար, օրինակ:
