ARCHIWOOD-2018 ժողովրդական քվեարկության արդյունքները կհայտարարվեն մայիսի 18-ին. Այս օրը, Նկարիչների կենտրոնական տան շենքում (Նոր Տրետյակովյան պատկերասրահ), տեղի կունենա մրցանակաբաշխությունը `արդեն իններորդ անընդմեջ:
Այս տարի մրցանակը կրկին հավաքեց ռեկորդային թվով հայտեր ՝ 180: Ավելին, ուղիղ մեկ երրորդը (60 օբյեկտ) տրվեց «Երկիր տուն» և «Փոքր օբյեկտ» անվանակարգերում, այսինքն ՝ հենց նրանց, որտեղ մենք խոսում ենք: փայտե տան մասին: Դրանցից առաջինում միանգամից 10 օբյեկտ ընդգրկվեց կարճ ցուցակում (նախկինում դա երբեք չի եղել, այնպես որ սա նաև ռեկորդային է), ինչը վկայում է նախագծերի որակական լուրջ աճի մասին: Հիմնական մարտը սպառնում է ծավալվել մրցանակի նախորդ տարվա դափնեկիրների `Սանկտ Պետերբուրգի HVOYA բյուրոյի և Վլադիվոստոկի« Բետոնե ջունգլիներից »թիմի տների միջև: Երկրի տարբեր ծայրերում կառուցված այս երկու տները նման են. Ցածր արկղեր, դրսում մութ, ներսում բաց:
Եվգենի Սիլինի և Ֆելիքս Մաշկովի տունը պատրաստված է բարձրորակ, ինչպես ասում են նման դեպքերում `« կահույք », այն նույնիսկ կարող է սխալվել որպես պահարան: Միևնույն ժամանակ, այս «կաբինետի» ճակատը նախագծված է սովետական պալատների մոնումենտալ ոճով. Ներքին մակերեսները սահունորեն կլորացված, անցնում են կողմերին և տանիքին, և շենքի դիմաց հայտնվում է մի ամբողջ «հրապարակ». հսկայական բաց տեռաս: KhVOI տունն ավելի հարմարավետ և ռացիոնալ է. Տպավորիչ տանիքի լանջի տակ կա ննջասենյակներով միջսենյակ, և անցուղին տունը բաժանում է բնակելի մասի և արհեստանոցի (որը լուսավորվում է հյուսիսից ստացված ճիշտ օդային լույսով):
Latբոսանքի և հակապատկերային գունային սխեման շարունակում է Լատվիայի ILL տունը (INT2Architecture բյուրո). Միայն այստեղ բոլոր այս ժամանակակից տեխնիկաները դուրս են գալիս սովորական երկու թեք տանիքից, իսկ ծայրերն ավարտվում են հինով: գոմի տախտակ (հետեւի մասերը լցվում են, իսկ առջևի մասերը կտրված են): Համալիրը ներառում է ավտոտնակի շենք, մանրանկարչությամբ կրկնելով բոլոր հիմնական լուծումները, որոնք բեմադրված են կարծես պատահականորեն և պատկերավոր, բայց ստեղծելով մի տեսակ ներքնագիծ հիմնական տան հետ:
«Գոմի» գեղագիտությունը զարգացնում է նաև նրա հիմնական գաղափարախոս Ալեքսանդր Էրմոլաևը. Բալաշիխայի TAF- համատիրությունը կառուցվել է որպես արհեստանոց ուսանողների և համախոհների համար ՝ համատեղելով հասարակական տարածքները և անկյունները ստեղծագործական գաղտնիության համար: Արտաքին տեսքն, ասես, անարվեստ է, բայց իրականում այն ճշգրտորեն սահմանված է դասավորությամբ և շատ յուրօրինակ է: Այս թևին միանում են Ալեքսեյ Ռոզենբերգը և Պետր Կոստելովը, ովքեր Կոնակովոյում կառուցել են էկո-տների խումբ. Կրկին կորպորատիվ մոխրագույն գույն, նեղ պատուհանների սիմֆոնիա (և՛ ուղղահայաց, և՛ հորիզոնական), և՛ տանիքի անսովոր լանջեր (Art Nouveau- ում նրանց անվանում էին «հիպ ), որն ընդհանուր առմամբ տներին տալիս է բոլորովին ոչ ռուսական պատկեր: Ներսում ամեն ինչ, ինչպես միշտ, ոչ միայն մանրակրկիտ մտածված է, այլեւ հետաքրքրաշարժ: Կոնակովոն մնում է ժամանակակից փայտե ճարտարապետության հիմնական բազմանկյունը:
Բայց այս ոլորտում այն ունի նաև մրցակից `Յասնո-Պոլ էկո-պարկ: Նրանք սիրում են նաև ժամանակակից ճարտարապետությունը, ինչպես նաև ձիերն ու անասունները: Եվ անցյալ տարի, այս երկու սերը միավորվեցին. Վլադիմիր Կուզմինը մի ամբողջ «նախիր» բերեց Տուլայի տարածքներ: Տնային ցուլ և երկու կով ՝ հյուրատներ, որոնք ամուր կանգնած են բազմաթիվ ոտքերի վրա, ունեն նաև ապակեպատ «մռութներ», բծավոր «երեսվածքներ», պատուհաններ և այլ զվարճալի նշաններ:
Շատ ավելի դաժան են մրցանակի նորեկների տները ՝ Moscow Buro511: Նրանք չորսն են, բոլորը սեւ են, բայց նրանք նույնպես կանգնած են իրենց ոտքերի վրա և իրենց «մռութները» ոլորում են տարբեր ուղղություններով: Եվ չնայած նրանք այդ հմտությունը չունեն, ինչպես Կուզմինի կենդանիներում, դրանք ավելի զուսպ և էլեգանտ են, բայց բոլորը միասին այդ օբյեկտները անվանակարգում առանձնացնում են առանձին ուղղություն. Եկեք պայմանականորեն անվանենք «էքսպրեսիոնիստական»: Այս շարքում ամենահամեստը Նովոսիբիրսկի մերձակայքում գտնվող ամառանոցն է (Գալինա Բուդնիկովա, Գրիգորի Կուժելև, Ալեքսեյ Մորժակով):Այնուամենայնիվ, դա զերծ չէ արտահայտչությունից. Անսովոր պատկեր է ձեռք բերվել ոչ միայն բազմամակարդակ ներքին տարածության, այլև ծածկույթի շնորհիվ, որի տախտակները զուգահեռ անցնում են ոչ թե գետնին, այլ հիմնական ծավալին: Այս պարզ հնարքը ստեղծում է վառ պատկեր. Ասես տունը տանում է հրթիռ, որը պատրաստվում է երկինք նետվել:
Փոքր օբյեկտների անվանակարգում (ինչպես նաև Քաղաքային միջավայրի նախագծման անվանակարգում) ճարտարապետների ուշադրության հիմնական առարկան ջուրն էր: Սա Կրասնոգվարդեայսկի լճակների (Wowhaus բյուրո) և Ենիսեյի պատնեշի դասակարգումը գերադասելի է. Դևնոգորսկում (Ալեքսեյ Մյակոտա). Դիտարժան առարկաներ, որոնք թռչունների կամ ծաղիկների են հիշեցնում էպիկական լեռների ֆոնին (և սա ևս մեկ նոր բան է): մրցանակաբաշխության քարտեզի վրա և մեր հերոսների ցուցակում նոր անուն):
Անմիջապես Սամարայի Վոլգայի ափամերձ հատվածում կա երկու առարկա. «Վոլժսկի արագիլ» (լիմ_արխիտեկտներ) - ճաղերին կապած սավաններից պատրաստված խոճկորներ և Անտոն Կոչուրկինի դիտահարման ճոճանակ. Մի տեսակ արդի մանկական դիզայներ, որը, ավելին, շարժվում է: Եգոր Սոլովյովի «Դիր» տաղավարները նույնպես ապրում են ջրի վրա. Դրանք խաբեությամբ ծանոթ են, շատ ավելի խորամանկ են, քան թվում է: Տները ծալված են դիրքում, այսինքն ՝ գերանների միջև մեծ բացեր (հին ժամանակներում կոտրվել էին զանգակատներ և տնտեսական այլ կառույցներ, որոնք չեն ենթադրում անձի մշտական մնալ), և բացերը լցվում են մգեցված ապակու միջոցով: (սրա պատճառը Դրակինո կղզում փչող ուժեղ քամիներն էին, ինչպես է կոչվելու այս ամբողջ վեհաշուք համալիրը): Պակաս պրագմատիկ, բայց ոչ պակաս արդյունավետ է Անաստասիա Իզմակովայի և Բելլա Ֆիլատովայի կողմից Vyksa- ում «Լաստանավ-պարադոքսը». Նա ոչ միայն անդրադարձավ Մաուրից Էշերի օպտիկական խաղերին, այլ նաև ավելացրեց նրանց տարօրինակություններ ՝ նավարկելով արդեն տարօրինակ դիզայն: Վերջապես, դիզայնի ամենահզոր «ջուրը» Սանկտ Պետերբուրգի HVOI- ի «ndահերով տունն» է, մի տուն-լաստանավ, որն անցած ամառ հերկեց «ArchStation» - ի տարածքները: Երկու մահճակալով փայտե տուփը չունի պատուհաններ, բայց տանիքում լապտեր է տեղադրված, որի մեջ ամրացված է ջահ: Երեկը ինտերիերը լուսավորվում է լապտերի միջոցով, իսկ գիշերը ՝ ջահով, մինչդեռ տունն ինքը փայլում է շրջապատի բոլորի վրա: Amazingարմանալիորեն կախարդական, տաք և սրամիտ շենք, որը դժվար է չկանխատեսել հաղթանակը:
Onրի վրա ևս մեկ բան. «Լինդենի թեյ» Սուխանովոյում. Լճի երկու հակառակ ափերին երկու նավահանգիստ; խորհրդանշում են Ռանևսկայայի և Լոպախինի երկխոսությունը. միևնույն ժամանակ, երկուսն էլ սահուն անցնում են ջրի տակ. Ռուսաստանին պետք չէր ոչ մեկը, ոչ էլ մյուսը:
Սա արդեն «Արվեստի առարկա» անվանակարգն է, որի երկար ցուցակն առավել քան երբևէ լի էր կենդանիներով. Նապաստակ, արջ, եղջերու, ձի (կարմիր) … Այս կենդանական աշխարհի հիմնական մատակարարը Տյումենն էր, որը մասնակցեց մրցանակ առաջին անգամ (և քանդակագործ Օլեգ Եպիֆանովը): Ueիշտ է, կենդանիները չհայտնվեցին ընտրացուցակ. Կանխվեց ավելորդ նկարազարդումը: Չնայած անազնիվ կլինի ասել, որ հայեցակարգը դարձավ եզրափակիչ դուրս գալու բանալին: Բոլոր օբյեկտները, որոնք ընդգրկված են ցուցակում, լավ են ոչ միայն նախագծման, այլև կատարման մեջ, ինչպես, օրինակ, Սուխանովոյի կոթողը: Սա քարի ծանոթ արխետիպի նուրբ քանդում է. Այն դարձել է թեթև, թափանցիկ, ուրվական, և դա պատահական չէ. Քանի որ այն այստեղ առաջացավ ի հիշատակ կալվածքի նախկին մեծության: Պատահական չէ, որ կետը միակն է, որտեղից երեւում են ինչպես գլխավոր տունը, այնպես էլ լճակը (նրանց միացնող ծառուղին վաղուց գերաճած է): Նույն թեմայով շատ ավելի չար օբյեկտ (բոլորը պատրաստվել են «Դրեվոլյուցիա» փառատոնի շրջանակներում) «Pro [srali] Sukhanovo» ճոճվող զուգարանն է: Այստեղ այլևս էլեգիական տխրություն չէ, ինչպես աքաղաղում, այլ չար երգիծանք չափահաս քեռիների և մորաքույրների ինֆանտիլիզմի վրա, որն, ըստ էության, բերեց կալվածքն իր ներկայիս վիճակին: Եվ դարձյալ, արխետիպը վերանայվում է, ավելի ճիշտ ՝ միանգամից երկուսը ՝ մանկական ճոճաթոռ և գյուղական զուգարան: Միևնույն ժամանակ, դրանք խելացիորեն զուգորդվում են մեկ պարադոքսալ օբյեկտի մեջ, որը, ընդ որում, ամուր և լավ պատրաստված է (ինչպես, ի դեպ, կոթողն է):
Ոչ պակաս հեգնական է Վլադ Կիսելի «ernերն» -ը. Ուղղափառ եկեղեցու թեք գմբեթը և նույնիսկ մերկացրել այն, որտեղ կոճղի փոխարեն կա շանիրակ (լույսի համար կլոր փոս `դեղձի առաստաղում): Որպես յուրտ ընդունվել են EXPO ցուցահանդեսի հյուրերն ու Աստանայում Տոտան Կուզեմբաևի արհեստանոցի օբյեկտը:Բայց դա «Շոշալան» էր ՝ քոչվորների ավանդական առանձնասենյակը, որը, սակայն, նախագծված էր հսկա մասշտաբով, բայց միևնույն ժամանակ հավաքված էր եվրո պալետներից: Կրճատել վերօգտագործման վերամշակման գաղափարախոսությունը, որը խորհրդանշում էր տաղավարը, հատկապես կտրուկ տեսք ուներ Kazakhազախստանի մայրաքաղաքի էսպլանադում, որը կառուցված էր ապակե երկնաքերերով և պալատներով `ազգային խճճվածքով: Նույն էսպլանադի վրա փայլեց նույն անօրինական փայտե գիսաստղը, «Շարժական գործընկեր» -ը «Մեգաբուդկա» -ից. Փայտե տուն փայտե անիվների վրա, որի պատերը պարուրված են եռանկյունաձեւ սողանցքներով (արդեն վերաբերում է mashrabiya- ին, սա նախշավոր փայտե ցանց է, որը ծածկում է պատուհաններ և պատշգամբներ Հին Արևելքի ճարտարապետության մեջ):
Ոչ այնքան գործնական, այլ լիովին ինքնատիպ է իր արտաքին տեսքի կառուցվածքով, որը կարելի է համեմատել միայն զուգարանի հետ, որը գտնվում է «Դանիլա, Մակար և եղբայրներ» արտելից գնդակի տեսքով: Առաջին անգամ մրցանակին մասնակցող Արտելը մռայլ նայեց մրցանակի արխիվին և սթափ հայտարարեց. «Դե, մեր տների հետ, մենք այստեղ երևի թե ոչինչ չենք ստանա, բայց մենք ձեզ համար ինչ-որ բան ունենք»: Եվ նա չսխալվեց:
Ոչ պակաս պարադոքսալ (թեկուզ բացառապես սովորական մասշտաբի փոփոխության պատճառով) «Բույսերի գրադարան» -ը MANIPULAZIONE INTERNAZIONALE- ից. Մեր աչքի առաջ գրադարանի կատալոգը, որը դառնում է հնություն, տարածվում է 3 մետր բարձրության վրա և քարտերի փոխարեն լցվում է կենդանի բույսեր. մեզ ակնարկել, որ դրանք կարող են դառնալ հնություն: Նույն կերպ `մասշտաբով, ավազարկղը վերցնում է Եկատերինբուրգի Ելցին կենտրոնից. Արդյո՞ք ժամանակը չէ, որ այն մտնի գրառումների գիրք:
«Drevolyutsiya» - ն վերականգնեց իր առաջատար դիրքերը, մի փոքր հանձնվեց անցյալ տարի ՝ 4 օբյեկտով հասնելով եզրափակիչ, որին կարելի է ավելացնել իր սեփական ապրանքանիշով պատրաստված «Znak» օբյեկտը (բայց ոչ Սուխանովոյում) ՝ ցուցիչ անշարժ գույքի ցուցահանդեսին, տեսքով երկնաքերը դասավորված էր մեկ հարկանի տների մյուս շրջանակների վրա, որոնց նախավերջին մասը նույնպես աշխատում էր որպես լամպ: Միանգամայն տեղին հղում Հերցոգի և դե Մեորոնի հայտնի Vitra Haus- ին: Հասարակական շենքերի շարքում հարկ է նշել Անտոն Կոչուրկինի ֆերմերի շուկան Տուլայի և Նիկոլայ Լիզլովի Բումերանգ մոթելի մոտակայքում; «Ինտերիեր» անվանակարգում ՝ Տոտան Կուզեմբաևի սրամիտ կլոր ննջասենյակը և, ինչպես միշտ, կոշտ, բայց գեղեցիկ փայտի և բետոնի խառնուրդ Ալեքսեյ Ռոզենբերգի բնակարանում:
Վերջապես, «Վերականգնում» անվանակարգում ներկայացված են երեք շատ տարբեր օբյեկտներ, երեք տարբեր առարկաներ: Zaաոսրովյեի (Ռիկասովո) բարեխոսական (Սրետենսկայա) եկեղեցին դրամատիկ պատմություն է, որը սկիզբ է առել դեռ խորհրդային ժամանակներից, այն մասին, թե ինչպես է բացարձակապես եզակի հուշարձան, որի ծածկոցը կրկնօրինակում է քարե եկեղեցու զաքոմարները, փորձել է փրկել, բայց չի հաջողվել. Գմբեթները ընկել են, կոտրվել, հին հողաթափը, որը նրանք դեռ կարող էին փրկվել, չէին կարող փրկել և այլն: Սումեի Սուրբ Գեորգի մատուռը, ընդհակառակը, գրեթե հեքիաթ է և նույնիսկ ուրախ ավարտով: Երիտասարդ վերականգնող Օլգա inինինան համարյա ավերակ հայտնաբերեց Շենկուրսկի շրջանում, կամավորներ հավաքեց Վերենիցա ֆոնդից, դրամահավաք բացեց «Նախաձեռնության» հարթակում և երեք տարվա ընթացքում ամբողջովին դասավորեց հուշարձանը `հազվագյուտ սեպաձեւ ծայրով: Ինչը, սակայն, պաշտոնապես նշված չէր որպես հուշարձան, ինչը հնարավորություն տվեց կամավորների օգնությամբ բարձրացնել այն:
Վերջապես, Կիժիի վրա «Վերափոխման մատուռը» առաջին նախադեպն է այն բանի, թե ինչպես պետք է նորից կարել այն առարկան, որից տախտակամածը հեռացվել էր խորհրդային տարիներին (Ալեքսանդր Օպոլովնիկովի դասընթացքում տաճարները նախնական տեսքին վերադարձնելու համար). հուշարձանը չդիմացավ տեղումների փորձությանը և սկսեց արագորեն փչանալ … Իհարկե, դա ամենևին այդքան ախորժելի տեսք չունի, բայց պետք չէր հուզել ՝ կորցնելով պատմական շրջանակը. Այն կապրի նոր գործի ներքո: Որոշումը հակասական է, բայց մեթոդաբանորեն չափազանց կարևոր:
Հանրային քվեարկությունը ինտերնետում սկսվում է այսօր և ավարտվում է մայիսի 16-ին: Այդ ժամանակ պրոֆեսիոնալ ժյուրին կընտրի իր հաղթողներին:Այս տարի դրանում ընդգրկված էին Նիկիտա Տոկարևը (MARSH դպրոցի տնօրեն), Աննա Մարտովիցկայան (SPEECH ամսագրի գլխավոր խմբագիր), Ալեքսեյ Բավիկինը (Alexey Bavykin & Partners սեմինարի ղեկավար), Ստանիսլավ Գորշունովը (Gorshunova / GORA բյուրոյի ղեկավար), Նիժնի Նովգորոդ), ARCHIWOOD- ի բազմաթիվ մրցանակակիրներ Դարիա Բուտախինան և Ալեքսանդր Կուդիմովը (RueTemple բյուրո), Վիտալի Գորելովը (HONKA- ի Մոսկվայի ներկայացուցչության նախագծի ղեկավար):
Մրցանակակիրների պարգևատրման հանդիսավոր արարողությունը տեղի կունենա մայիսի 18-ին, ժամը 19.00-ին, Կրիմսկի Վալ (Արտիստների կենտրոնական տուն / Նոր Տրետյակովյան պատկերասրահ) 10 հասցեում:
Մրցանակի գլխավոր հովանավորն ու կազմակերպիչը Rossa Rakenne SPb (HONKA) է:
