Դեյվիդ Մոթերսհեդը քիմիկոս է ՝ վերապատրաստմամբ, Little Greene ներկերի և պաստառների ընկերության սեփականատեր և տնօրեն:
Ե՞րբ եք հետաքրքրվել ներկի «պատմական հարթությամբ» ՝ անցյալ դարերում մարդկանց տները նկարելու ձևով:
- Երբ մենք մտածում էինք դեկորատիվ ներկի արտադրության մասին. Մեր ընկերությունը հիմնադրվել է մոտ 1711 թ.-ին, և վերջին երեք հարյուր տարվա ընթացքում այն տարատեսակ բաներ է արել, և ամեն ինչ սկսվեց բամբակի ներկերից. Մանչեսթեր, որտեղ մենք գտնվում ենք, 18-րդ դարի սկզբին բամբակյա գործվածքների արտադրության կենտրոն: Մենք ունեինք հսկայական պատմական արխիվ `ավելի քան 20,000 երանգներ, բայց իրականում երբեք դրան չենք դիմել:
Այսպիսով, ավելի քան 20 տարի առաջ մենք որոշեցինք արտադրել ներքին ներկ: Բայց ինչպե՞ս սկսել այս նոր բիզնեսը: Նման ներկեր արտադրողներից շատերը կան, բայց սովորաբար չկա գիտական տրամաբանություն, միայն նախագծման այս կամ այն գաղափարն է:
Honestիշտն ասած, դուք պետք է ինքներդ ձեզ հարցեր տաք `ի՞նչ գույներ են օգտագործվել նախկինում: երբ հենց ինչպես? - և իրականացնել պատմական վերլուծություն: Այս վերլուծության շրջանակներում մենք խնդրեցինք անգլիական Heritage- ին [Անգլիայի ժառանգության պահպանման կազմակերպություն] թույլ տալ մեզ այցելել պատմական վայրեր `17-րդ, 18-րդ, 19-րդ, 20-րդ դարերում` հասկանալու համար, թե ինչ գույներ են օգտագործվել ինչ պայմաններում և կազմել հավաքածու: պատմական գույների: Սկզբում մենք մեզ բավականին միամիտ պահեցինք. Մենք պարզապես գրեցինք, թե որտեղ է պատը ներկված, բայց հետո հասկացանք մեր սխալը և նորից դիմեցինք անգլիական ժառանգությանը. Մեզ պետք էր պարզել, թե ոչ թե ինչպես է ներկված սենյակը այսօր, այլ ինչ գույնի է այն երեք: հարյուր տարի առաջ Բնականաբար, ոչ ոք թույլ չի տա ձեզ փչացնել պատը, ուստի մենք անկյունում փնտրեցինք աննկատ տարածք, ասենք պահարանի ետևում, և այնտեղից վերցրեցինք ներկի նմուշ, որը բաղկացած էր տարբեր ժամանակների 15 կամ 20 շերտերից:
Իհարկե, ամենահետաքրքիրը հենց առաջին շերտն է: Այնուամենայնիվ, վերականգնման աշխատանքներում, որում մենք ներգրավված ենք, հազվադեպ է գույն ընտրել ոչ թե շենքը կառուցելու ժամանակից, այլ Regent կամ Վիկտորիանական դարաշրջանից: Եվ սա ավելի բարդ է. Հասկանալ, թե որ շերտին է պատկանում որոշակի շերտ, ձեզ հարկավոր է քիմիական վերլուծություն: Դրա համար մենք դիմում ենք Լինքոլնի համալսարան, և նրա հետազոտողները մեզ ասում են, թե կոնկրետ որ ներկում ինչ գունանյութեր են օգտագործվում, ինչը թույլ է տալիս մեզ թվագրել շերտը, համենայն դեպս, հնարավորինս շուտ ժամկետը որոշելու համար: Եթե դուք վերցնում եք պրուսական կապույտը, ապա այս գունանյութը հորինել են Գերմանիայում մոտ 1780 թ.-ին: Բայց իրականում Ռուսաստանում պատի այս ներկը չէր կարող հայտնվել մինչև 1800 թվականը, քանի որ նման բաներն արագ չեն տարածվում: Այսպես ենք մենք սահմանում, ասենք, վիկտորիանական շրջանի գույները. Մենք կտրում ենք 20-րդ դարի գունանյութերով ավելի վաղ և հետագա բոլորները, և մենք վերականգնողներին հրավիրում ենք ընտրել մնացած, օրինակ, երեք տարբերակները:
Իհարկե, սա ռադիոածխածնային վերլուծություն չէ, բայց մենք դեռ կարող ենք որոշել մեր ուզած գույները, չնայած ընտրությունն, ի վերջո, կատարվում է գեղագիտական նախընտրության հիման վրա: Այս օրերին ճարտարապետական հուշարձանների տերերի մեծ մասը ցանկանում է ստանալ իրական գույնը, և ոչ թե այն, ինչը պարզապես գեղեցիկ է թվում, բայց երբեմն տան տերը կարող է ասել. «Ես ուզում եմ, որ պատերը նկարվեն 1960-ականների նման»: Դա, իհարկե, վերջնական որոշումը կայացնում է սեփականատերը:
Իսկ ի՞նչ կասեք Ազգային հավատարմագրին պատկանող պատմական շենքերի մասին, կամ որոնք անգլիական «Heritageառանգությունն» է տնօրինում: Հավանաբար, այս կազմակերպություններն ավելի օբյեկտիվ, թանգարանային մոտեցո՞ւմ ունեն:
- Այս պահին EH- ը հուշարձանը համարում է էվոլյուցիայի արդյունք, որն ընթանում է իր գոյության ողջ ընթացքում: Որոշ մասեր մեզ են հասել, քանի որ ստեղծվել են ՝ յուրօրինակ դեկորով:Եվ այն սենյակներում, որտեղ ապրում էր վերջին սեփականատերը, ասենք, ով լքել է կալվածքը 1950-ականներին, այդ տարիների ներքին տարածքը, և սա նաև պատմություն է, որն արժե պահպանել:
Ազգային վստահության մասնագետները սովորաբար ցանկանում են ընտրել հուշարձանի պատմության վերջին ակնառու պահը. Դա կարող է լինել 1750-ականները, կամ կարող է լինել 1930-ականները կամ Երկրորդ համաշխարհային պատերազմի տարիները, երբ գտնվում էր վիրավոր զինվորների հիվանդանոց կամ առողջարան: կալվածքը:
Ի դեպ, մենք հիմա Ազգային հավատարմագրման հետ ունենք մի մեծ համատեղ նախագիծ. Մենք ուսումնասիրում ենք նրա մոտ հիսուն ճարտարապետական հուշարձան ՝ այս կազմակերպության «հիմնական գույները» գտնելու համար. Դա կլինի շատ մեծ քանակությամբ ստվերների արխիվ, և դա ստեղծելու համար շատ ժամանակ և ջանք կպահանջվի: Այս արխիվը նույնպես օգտակար կլինի, որպեսզի մենք օգտագործենք վերականգնման հինգ կամ վեց նախագծերում, որոնցով մենք զբաղվում ենք միայն այս տարի: Եվ, իհարկե, յուրաքանչյուր գույնի դեպքում գործընթացը կտևի ժամանակ, քանի որ մենք պետք է համոզվենք, որ այն ճիշտ է նայում ցանկացած լույսի ներքո ՝ բնական, արհեստական, LED:
Ինչպե՞ս եք վերաբերվում գույնի իսկության խնդրին: Սա հաճախ շատ հարցեր է առաջացնում, հատկապես այն դեպքերում, երբ դժվար է պարզել, թե ինչպես է շենքն ի սկզբանե նկարվել: Այլ խնդիր է, երբ պատմական տոնը հասարակությանը չափազանց պայծառ է թվում. Տարածված կարծիք կա, որ նախկինում օգտագործվում էին միայն զուսպ երանգներ:
- Ինչը ամենեւին էլ ճիշտ չէ:
Սա ակնհայտորեն հասարակական ճաշակի փոփոխության թեմա է:
- Այնուամենայնիվ, պետք է հիշել, որ նշանակալի շենքերի գույնի մասին որոշումը կայացրել էին մարդիկ, ովքեր չէին ենթարկվում հասարակական ճաշակին: Նրանք, ովքեր իրենց համար պալատներ կամ թատրոններ էին կառուցում, չէին ձգտում դուր գալ հասարակությանը: Անգլիայի դեպքում, նրա կալվածքները, մրցում էին մի ազնիվ ընտանիքի և մյուսի միջև. օրինակ ՝ Դերբիի կոմսը և Վեստմինսթերի դուքսը իրենց համար կառուցել են գյուղական պալատներ, նրանց տեսնում են այնտեղ այցելող հյուրերը: Եվ հանկարծ ինչ-որ մեկը Վենետիկից բերում է նոր գույն `ուլտրամարին, և դրանով ներկում առաստաղը` զարդարելով այն աստղերով `ոչ թե հասարակական ճաշակի ոգով, այլ ցուցադրելու համար: Ույց տվեք, որ նա ավելի շատ ուժ ունի, քան մյուսները: Կարծում եմ, որ չմարված շենքերը կառուցվել են հենց դրա համար ՝ իրենց ուժը ցույց տալու համար:
Գույնի իսկության մեջ կա մեկ այլ ասպեկտ `գիտական: Երբ վերլուծում ենք ներկի պատմական նմուշը, այնտեղ կարող ենք գտնել դարչին `սնդիկի աղ, ծայրաստիճան թունավոր նյութ: Նույն գույնը կարող ենք պատրաստել `օգտագործելով այլ, ոչ թունավոր գունանյութ: Բայց վերականգնողները կարող են պահանջել դարչնի օգտագործումը, չնայած դրա թունավորությանը, քանի որ միայն այդպիսի ներկը կլինի իսկապես իսկական: Չեմ կարծում, որ սա ճիշտ մոտեցում է, քանի որ շենքը կառուցած ճարտարապետը ընտրել է գույնը, ոչ թե քիմիականը: Նա չի ձգտել օգտագործել հենց թույնը:
Բայց նորաձեւության փոփոխման թեման մնում է ֆասադների և ինտերիերի կամ ավելի պայծառ կամ ավելի չեզոք գույների ժողովրդականությունը:
- Կարծում եմ, որ գույնի պայծառությունը մինչև 20-րդ դարի երկրորդ կեսը կախված էր հաճախորդի հետևողականությունից: Մեծահարուստ մարդիկ օգտագործում էին ավելի վառ գույներ, քանի որ մինչև մեր ժամանակը ներկի գինը համամասն էր դրա հագեցվածությանը: Միայն անցյալ դարում քիմիկոսները գտան պայծառ ու մատչելի ներկ պատրաստելու միջոց: Քչերն են հասկանում այս հանգամանքները: Մինչ այդ պահը միայն ուլտրամարին և պրուսական կապույտը էին կապույտ: Պայծառ կանաչը շատ դժվար էր ձեռք բերել, բացառությամբ կանաչ պսակի: Նույնն էր վառ կարմիրի դեպքում, որը հասանելի էր միայն շատ հարուստ մարդկանց: Եվ բնակչության ճնշող մեծամասնությունը պարզապես սպիտակեցրեց պատերը կրաքարի միջոցով, ինչը նրանց սենյակները ավելի պայծառացրեց, և նաև ծառայեց որպես ախտահանում: Հնարավոր էր նաև հասնել օխերի կամ բեժ երանգի, բայց ոչ ավելին, և այդ բաց երանգները գիտակցության մեջ մտան «գենետիկ մակարդակով»:
Այնուամենայնիվ, այս օրերին երիտասարդները չեն ցանկանում օգտագործել այս լույսի ներկապնակը, բայց ցանկանում են հեղափոխություն կատարել արտաքինի և ներսի մեջ: Այնուամենայնիվ, իրականում փոփոխությունները տեղի են ունենում փոքր քայլերով ՝ էվոլյուցիոն, չնայած մեծամասնության համար դրանք, կարծես, հսկայական փոփոխություններ են: Ասենք, հինգից տաս տարի մոխրագույնը տարածված էր, և այժմ Եվրոպայում, ներառյալ Ռուսաստանը, մուգ կապույտ և կանաչ երանգները շատ տարածված են:Իմ հիշողության մեջ առաջին անգամ մարդիկ ընտրում են իսկական գույներ ինտերիերի համար `ճարտարապետական մանրամասների, բայց և ամուր պատերի և առաստաղների համար: Եվ դա պարզապես հիանալի է:
Եթե մենք խոսում ենք բնակելի ինտերիերի մասին, ապա 90% դեպքերում գույնը կնոջ ընտրությունն է: Սա կարող է սեքսիստական գաղափար թվալ, բայց դա միանգամայն ճիշտ է: Տղամարդկանց մեծ մասը համաձայն է կնոջ ընտրության հետ, քանի որ կանայք ամեն օր կրում են տարբեր գույներ, ընտրում են դրանք, համատեղում են դրանք ՝ կոշիկներ, պայուսակ, սվիտեր, տաբատ կամ կիսաշրջազգեստ, բաճկոն: Նրանք անընդհատ տեղյակ են գույնի մասին, և շատ հաճախ ինտերիերի գունային միտումները որոշվում են հագուստի ներկայիս նորաձեւությամբ, չնայած, իհարկե, պատերի համար ավելի չեզոք, զուսպ գույներ են ընտրում, քան բլուզի կամ գոտու: Եվ մի մարդ ամեն օր հագնում է սպիտակ վերնաշապիկ և կապույտ տաբատ, առանց գույն ընտրելու, առավելագույնը որոշում է, թե որ փողկապը հագնի:
Երբ ճարտարապետության մեջ խոսում ենք գույնի մասին, դա գույն է ոչ միայն բնակելի տարածքի, այլև քաղաքային լանդշաֆտի: Սա սովորաբար առաջացնում է շատ հակասություններ. Ինչ ստվերում, նախնական կամ ժամանակակից իրավիճակին համապատասխան, նկարել շենքը, ինչպես կարգավորել ամբողջ քաղաքի գույնը, հատկապես նրա պատմական կենտրոնը:
- Այս հարցի շուրջ ես չէի մտածում. Հավանաբար այն պատճառով, որ Մեծ Բրիտանիայում շատ ուժեղ կարծիք կա, որ ոչինչ չպետք է փոխվի: Բացի այդ, շենքերի մեծ մասում կա քարե կամ աղյուսե ճակատներ, որոնք նկարելու կարիք չունեն: Իհարկե, Ռուսաստանում ամեն ինչ այլ է: Օրինակ, Էրմիտաժը այժմ կանաչ է, բայց ի սկզբանե այն ավազոտ էր: Այս կանաչը բնավ հաճելի չէ աչքին, և լավ կլիներ վերադառնալ պատմական գույնի: Մի քանի տարի առաջ մենք Էրմիտաժին նվիրեցինք մեր ներկի մեծ քանակը ինտերիերի, ինչպես նաև ճակատների համար `տարբեր նախագծերի և նմուշների համար: Բայց ինձ համար նման նշանակություն ունեցող շենքի դեպքում պատմական իսկությունը մնում է ամենակարևոր արժեքը: Եթե հանկարծ Էրմիտաժը դարձնեք վառ վարդագույն, ապա դա մեկ տարի հետաքրքիր կլինի, բայց տասը կամ հարյուր տարի անց այն այլեւս չի լինի:
