Իհարկե ոչ: Շվեյցարիայի տաղավարը գովեստի խոսքեր է ասել բոլորի կողմից, ում ես հանդիպել եմ («հետաքրքիր և հումորային», Մարկ Հիդեկել), և դա իսկապես լավ է, քանի որ հաջողվում է կատակն համատեղել կյանքի տիպավորման լուրջ մտորումների հետ: Entվարճալի, բայց ոչ ծանրաբեռնված, և իր ամբողջ պարզությամբ ՝ խնամքով պատրաստված: Երեք օր տաղավարում հերթ էր գոյացել և հաստատ արժեր դրան միանալ:
Կուրատորներ Ալեսսանդրո Բոսարը, Լի Տավորը, Մեթյու վան դեր Պլուխը և Անի Վիերվարան նախագիծն անվանեցին «Դատարկ բնակարանների ստուգում» ՝ ընդգծելով վարձակալական տների մուտքագրման խնդիրը: Այցելուները կոչվում են ներքին զբոսաշրջիկներ և շեշտում են, որ տաղավարում նրանք ցույց են տալիս ոչ թե բնակարաններ, այլ «տուն այցելություն»
«Շվեյցարացիների մեծ մասն ապրում է վարձով բնակարաններում (!) Եվ բավականին հաճախ են տեղափոխվում, - բացատրում է Բոսարդը, - մենք մեզ անվանում ենք վարձակալների ժողովուրդ: Այսպիսով, մարդիկ ձգվում են դեպի ստանդարտացված տարածք »:
Բացման ժամանակ դա հնչեց. Մենք պետք է անհատական լինենք. բայց մինչ ստանդարտը գերակշռում է, համադրողները քննարկում են այն, համեմատելով իրենց ցուցադրությունը «Ալիսան հրաշքների աշխարհում» -ի հետ. դռներ, խոհանոցներ, պատուհաններ և սեղաններ, որոնք մուտքագրվում են ծայրահեղ չափերի, երբեմն աճում են հսկա չափերի, երբեմն նեղանում են մանրանկարչության, և սա է ամբողջ տարբերությունը: Տաղավարը վերածվել է տարբեր չափերի տարածքների ուսումնասիրման գրավչության, բայց այդ տարրերը նույնական են, դժվար թե կարողանաք մտածել կրկնությունների ցուցադրման ավելի լավ տեխնիկայի մասին: Մինչդեռ ցածր դռներով անցնելը, երեք մահվան թեքվելը կամ հսկա դռան բռնակը սեղմելը փորձելը հետաքրքրաշարժ է: Մենք պետք է հարգանքի տուրք մատուցենք հեղինակներին. Բոլոր կրկնվող տարրերը `խստորեն ամրացված խոհանոցի դռները, վարդակները, անջատիչները և դռների բռնակները, պատրաստված են տարբեր մասշտաբով, ներառյալ պատուհանում տեսանելի լիլիպուտականը` ճիշտ նույնը:
Ներքին նույնական թաղանթները դուրս են գալիս դասավորությունից, ծառայում են որպես դրանց շարունակություն, այնպես, որ ընդունված է չնկատել, բայց անտեսել որպես անխուսափելի ֆոն, որը հարմար է ցանկացած - անհայտ վարձատուի համար ՝ տիրապետելով որոշակի ընդհանուր հատկությունների, որոնք բոլորին են հարմար: Նման լուսանկարները վերջերս սկսել են հայտնվել բնակարանաշինությանը նվիրված հրատարակություններում, կուրատորները հեգնանքով: Միևնույն ժամանակ, կան անալոգներ արվեստի պատկերասրահների և բողոքական եկեղեցիների սովորական սպիտակ պատերի հետ. Բնակարանների սպիտակ պատերը նույնպես ստեղծված չեն, որպեսզի նայվեն: Բայց ներքին հարդարանքը ոչ միայն իրեն ցույց է տալիս, այլև հարցեր է առաջացնում, - շարունակում են դրանք: Իվ Քլայնի «դատարկին» փոխարինում է Արմանի «լրիվությունը»: Լեոնարդո դա Վինչին առաջարկել է նկարիչներին ոգեշնչել պատերի անհարթությունից, և Կորբյուզիեն հրամայեց նրանց հավասարեցնել գիպսով: Բայց ծեփամածիկի մեկ շերտը բավարար չէ. Ամփոփեք շվեյցարական տաղավարի գաղափարի հեղինակները:
Իհարկե, մենք խոսում ենք ծայրամասից դեպի կենտրոն և հետ անցնելու մասին: Համադրողները ցույց են տալիս. «Architectureարտարապետություն, որը երբևէ հայտնի չի եղել, երկրորդական նիշերը թարգմանում են լուսարձակների լույսի ներքո. Սա ոչ թե ճարտարապետական քննադատության, այլ ճարտարապետական հայտնագործության մասին է», - շեշտում են նրանք: Քայլելով տաղավարի միջով ՝ դուք «դադարում եք լինել բնակարանի ճարտարապետ, վաճառող կամ գնորդ, համալսարանի շրջանավարտ կամ նույնիսկ ճարտարապետ, դառնում եք ներքին զբոսաշրջիկ»: Բայց հենց այստեղ է, որ զբոսաշրջիկի հիմարությունը սխալ մեկնաբանությունների է հանգեցնում: Որտեղ է ճակատը Դա մասնավոր է, թե՞ պետական: Ո՞վ է ապրում այստեղ: Այո, բոլորս, - եզրակացնում են համադրողները: ***
Specialյուրիի կողմից հատուկ նշվեց Մեծ Բրիտանիայի տաղավարը, որը նրա կուրատորներ Կարուսո Սան Johnոնն ու Մարկուս Թեյլորը անվանում էին «Կղզին» ՝ տարածքը դատարկ թողնելով, բացի աթոռներից և միջոցառումների սարքավորումներից, և տաղավարի շուրջ տեղադրելով ալյումինե փայտամած, որի վերևում դիտման հարթակ էր: Վերին հարկում կան աթոռներ, սեղաններ և հովանոցներ: Պետք է ասել, որ տանիքի լեռնաշղթայի շուրջ բրիտանական հարթակը, որի սալիկներն այժմ կարելի է դիտել վերևից, ընդարձակ է, հուսալի և բնավ չի ճոճվում:Հունգարական տաղավարում, որտեղ բակում կառուցվել էին նույն նյութի նմանատիպ փայտամած, վերին պլատֆորմի հատակը կասկածելիորեն ճոճվում էր ոտքերի տակ:
Theյուրիի ձևակերպում Մեծ Բրիտանիայի տաղավարի համար. Համարձակ առաջարկի համար, որն օգտագործում է անվավերությունը ՝ «ազատ տարածություն» / ազատ տարածություն ստեղծելու իրադարձությունների և տեղեկատվության փոխանակման համար:
Պորտուգալացի Էդուարդո Սաուտո դե Մուրան «Ոսկե առյուծ» ստացավ Freespace համադրական ցուցահանդեսում, և պարզ էր, թե շատերն են շտապել փնտրել այն, և երբ գտան, զարմանում էին, թե ինչու: Ավելի հեշտ է անցնել դրա ներխուժման կողքով. Երկու մեծ լուսանկարներ պատին, որոնց դիմաց ոչինչ չկա: Jյուրիի ձևակերպում. Օդային լուսանկարների ճշգրիտ զույգի համար, որոնք բացահայտում են ճարտարապետության, ժամանակի և տեղի միջև հարաբերությունների էությունը: Ազատ տարածքը հայտնվում է ինքնին ՝ պարզ և բաց: Այսպիսով, դուք տեսնում եք ձեր առջև դրված ժյուրիին, որը քայլում է և մտածում `ո՞ւմ պարգևատրել: Եվ եկեք գնանք նրան, ում ոչ ոք չի նկատել:
Համադրողական ցուցահանդեսում «Արծաթե առյուծը» շնորհվեց ճարտարապետներ Վիդլեր Վինկ Տայոյին ՝ iardիարդինիի Բիենալեի տաղավարում ցուցադրված նախագծի համար: Այստեղ, նույնիսկ զարմանալիորեն, դատարկություն չկա (մյուս կողմից, որքան հնարավոր է). Դահլիճը լցված է փայտե շրջանակների վրա գտնվող մեծ լուսանկարներով, ինչպես փայտամածը, և նվիրված է Caritas նախագծին, մի շարք միջամտություններ կիսաքանդ Բելգիայի Մելե քաղաքում KARUS հոգեբուժական կենտրոնի շենքը. 2015-ին տնօրենը դադարեցրեց շենքի քանդումը և մրցույթ կազմակերպեց ՝ խրախուսելու ճարտարապետներին մտածել, թե ինչպես կարելի է օգտագործել շենքը: Այդ ժամանակ տանիքներ, հատակներ չկային, պատերի ճեղքեր կային:
Ուիդլեր Վինկ Տայոն առաջարկեց շենքը թողնել այնպես, ինչպես կա, ամրացնել ավերակները պողպատե ճառագայթներով և անցքերը լցնել փրփուր բետոնե բլոկներով: Նրանք հատակին անցքեր են փորել անձրևաջրերը ջրահեռացնելու համար և մի քանի ժամանակավոր տնակ են կառուցել թերապևտիկ նստաշրջանների և սեմինարների համար: Ապագայում համալիրը կկարողանա զարգանալ, գլխավորն այն է, որ հիմա չփլուզվի: Փայտե պոստերը, որոնք աջակցում են լուսանկարները և խորհրդանշում են ամրացված պատերը: «Դանդաղությունն ու սպասումը թույլ են տալիս ճարտարապետությունը բաց լինել ապագա ակտիվացման համար», - ասաց ժյուրին:
Կուրատորական ցուցահանդեսում կա նաև երկու «հատուկ հիշատակում». Երկուսն էլ գնացել են, այսպես ասած, էթնո-ցուցահանդեսներ: Մեկը հյուսված խորանարդն է, որի ներսում սանդուղք է, որը կառուցել է ինդոնեզացի Անդրա Մատինը Կորդերիում. «Մտածված տեղադրման համար, որը ծառայում է որպես լավ ֆոն ժողովրդական կառույցներ ցուցադրելու համար»: Փաստն այն է, որ Մաթինը փոխանակ սանդուղքների վրա իր սեփական աշխատանքները դասավորելու, ինչպես բոլորը, ցուցադրել է հնդո-ասիական տիպիկ տների մոդելներ:
Raյուրին երկրորդ շքանշանով պարգևատրեց Ռաուլ Մեհրոտային ՝ ցուցահանդեսում ցուցադրված Մումբայիի համար երեք նախագծերի համար. «Սոցիալական պատնեշները նրբորեն լուծարելու և հիերարխիան:
