Նախ հակիրճ նկարագրենք փառատոնի քո գաղափարի էությունը:
Վլադիմիր Կուզմին
Որպես փառատոնի կարգախոս մենք ընտրել ենք «ՌԵԿՈՆՏԵՔՍՏ» բառը, որն անվան համար նշանակում է այն պահի առանձնահատկությունները, որում ապրում ենք, երբ շուրջբոլորը ՝ մեր ենթատեքստը, փոխվում է, փոխակերպվում և պահանջում է մեզ նոր հմտություններ և մոտեցումներ:, Արմանալի չէ, որ «re» նախածանցով բառերը այսօր այնքան տարածված են: Որպես հիմնական ՝ մենք ընտրել ենք այս «PE» բառը կամ նախածանցը: Եվ նույնիսկ եթե դա ինչ-որ իմաստով անօրինական է թվում և նույնիսկ հասարակ, մենք չենք ամաչում դրանից: Քանի որ PE գործընթացներն այժմ կազմում են մեր բոլորի առյուծի բաժինը:
Վլադ Սավինկին:
Եվ, ճիշտն ասած, «Architարտարապետություն» բառն ինքնին հնագույն է: Հետեւաբար, մեր թիմի շրջանակներում մենք մտածում ենք RE- ճարտարապետության մասին: Պատահական չէ, որ մեզ ամեն 6 տարին մեկ հրավիրում են թարմ հայացք գցելու փառատոնին ՝ ինչպես էքսպոզիցիոն տեսանկյունից, այնպես էլ իմաստային տեսանկյունից:
VC Գտեք նոր զարգացման վարորդներին:
Վ. Ս. Բայց առաջին հերթին մենք, իհարկե, մտածում ենք ցուցադրության և ձևի հետ աշխատելու մասին: Մենք դեռ այնքան միամիտ ենք, որ հավատում ենք, որ էքսպոզիցիան վերափոխելով ՝ մենք կարող ենք փոխակերպել և իմաստը, և նույնիսկ մարդկանց: Եվ մեր կողմից կատարված աշխատանքի պրոֆեսիոնալիզմը և գնահատման համար տրամադրված փաստաթղթերի ճշգրտությունը դեռ թույլ են տալիս մեզ հուսալ, որ ամեն ինչ կարվի այնպես, ինչպես մենք էինք նախատեսում:
Ձևի հետ աշխատելու մեջ արհեստավարժությո՞ւն է: Թե՞ իմաստների հետ միևնույն է: Ինչու՞ հենց Ձեզ ընտրվեց «odոդչեստվո» կուրատորների մրցույթին ներկայացված 11 նախագծերից:
VC Պետք է նշել, որ հավանական կուրատորների բոլոր առաջարկները շատ հետաքրքիր էին: Շատ էին երիտասարդ, խանդավառ մարդիկ, ովքեր ինչ-որ բան էին ուզում …
Վ. Ս. Բայց նրանց մեծ մասը իրականության հետ կապ չունեին:
VC Եվ մեզ հետ `որպես ընտրված հերոսների պատմությունը, ավելի շուտ, փոխզիջում է իրականության հետ: Քանի որ «սրանք կանեն»: Մեզ ոչ թե ընտրել են մեր տաղանդի, այլ այն բանի համար, ինչը հաստատ կանենք:
Վ. Ս. Այսինքն ՝ մենք ուզում ենք նոր բան, բայց ընտրում ենք հինը:
VC Եվ հիմա 6 տարին մեկ հայտնվում ենք այդ «հին և ապացուցված »ներում: Չնայած մենք երբեք չենք ցանկացել լինել համադրող ՝ մենք միշտ եղել ենք ցուցահանդեսներ: Այնուամենայնիվ, փառատոնն ունի հաստատված գաղափարական և ձևական շրջանակ, որը ոչ ոք չի պատրաստվում, չի կարող և չի ուզում փոխել օբյեկտիվ պատճառներից ելնելով: Հետեւաբար, մենք փորձում ենք առաջին հերթին դրան տալ տարածական տեսողական որակ, որը տարբերվում է սպասվողից: Եվ մի շարք հաստատությունների աջակցության և նրանց համադրական նախագծերի շնորհիվ այս ամենը նույնպես բովանդակություն կունենա: Իրականում մենք շահագրգռված ենք համադրական նախագծերի վրա:
Այսպիսով, ինչպե՞ս է ծնվելու տեսողական նոր որակը: Ո՞րն է ձեր հիմնական տարածական գաղափարը:
Վ. Ս. Տիեզերական գաղափարը հիմնված է առանցքի վրա, որը տարբեր չափերի ճարտարապետներ են նշում: Այս առանցքը նրանց միջև ալիքի նման շարժում է ստեղծում դեպի դահլիճի վերջին մասը, որը բացահայտում է երկու թևավոր շրջված ճարտարապետներ, որոնք դրված են քահանայի վրա և խորհրդանշում են բեմը: Եվ ամեն ինչ սկսվում է ընդունելության ավանդաբար լայնամասշտաբ ճարտարապետությունից, որն այնքան է զարգանում վերևում, որ ձեռքով կարող ես հասնել դրան 1-ին հարկի միջնահարկից, որտեղ տեղադրվելու է ցուցահանդեսը:
Այսինքն ՝ «Architարտարապետությունը» կանցկացվի միայն «Մանեժի» ստորին դահլիճում՞: Ի՞նչ կա վերևում:
Վ. Ս. Այս պահին վերևում պետք է որևէ եկեղեցական ցուցահանդես լինի:
VC Սա երկրում առկա իրավիճակի զարմանալիորեն ճշգրիտ նկարագրություն է, դուք չեք կարող դրան միտումնավոր գալ:
Վ. Ս. Ես ու Կուզմինը վաղուց ենք ծանոթ իրար, և մեր կյանքում ամեն ինչ զարգանում է ոչ թե դիտմամբ, այլ պատահականորեն: Նույնիսկ ձմռանը, երբ հասկացանք, որ լինելու ենք 1-ին հարկում, սկզբում զարմացանք, հետո հիացանք:Ես իսկապես ուզում էի անջատել այնտեղի լույսը և միայն ճարտարապետներին թողնել փայլուն: Ի վերջո, մենք շատ ենք ճանապարհորդում աշխարհով մեկ, դիտում տարբեր ցուցահանդեսներ, բացահայտում միտումները: Եվ ինձ թվում է, որ սա այդպիսի ժամանակակից միտում է. Եթե 10 տարի առաջ ամեն ինչ պետք է ողողվեր լույսով, այժմ ուժեղ ցուցահանդեսային նախագծերի մեծ մասը ավելի ու ավելի է ընկնում մի տեսակ խավարի և կուրության մեջ, երբ մարդ արդեն էապես հպումով շարժվելը: Իհարկե, ցուցահանդեսի կողմից դրված հատվածի որոշակի սցենար կա, բայց երբ մթության մեջ շարժվում ես փարոսների երկայնքով, կորցնում ես տարածության չափի զգացողությունը: Եվ երբ սեւ պատերը զուգորդվում են հայելու հետ, ընդհանուր առմամբ պարզ չէ, թե քանի մետր կա ՝ 100 կամ 1000:
Երազում ես տեսնում եմ մեր ցուցահանդեսը այնքան մութ, սև, ճարտարապետներով, որոնք փայլում են մեկ լույսով, բայց միևնույն ժամանակ ՝ տարբեր կարկատան ինքնաթիռներով ՝ մակրերով կամ տեղեկատվական էկրաններով: Սա այնքան հարատև երազ է:
VC Քանի որ ոչ ոք չէր տեսնի, որ ճարտարապետները փայլում են. Պարզվեց, որ ցերեկը այս դահլիճում լույս էր …
Ինքներդ ճարտարապետների համար ոգեշնչվա՞ծ եք նաև համաշխարհային միտումներից:
Վ. Ս. Երբ մենք պաշտպանեցինք մեր նախագիծը ofարտարապետների միության մրցույթում, այն համեմատեցինք «Նոր Մոսկվա» ֆիլմի հետ. Այս կադրերով, որոնցում հայտնվում էին հորիզոնում նոր առաջացող բարձրահարկ շենքեր:
Բայց ավելի ուշ, երբ մենք սկսեցինք կատարելագործել և զարգացնել մեր հայտը, անձամբ ինձ համար բացահայտվեց մեկ այլ համեմատություն: 1980 թ.-ին Վենետիկի ճարտարապետության բիենալեում համադրող Պաոլո Պորտուգեզին «Արսենալի» հավաքակազմում հանդես եկավ «Նոր ճանապարհ» ցուցադրությունով. Յուրաքանչյուր մասնակցին հատկացվեց ճակատային ինքնաթիռ սյունների միջև:
Եվ այդ ժամանակի բոլոր ականավոր ճարտարապետները, որոնցից շատերը դեռ աշխատում են և շարունակում են ձևավորել աշխարհի ճարտարապետական պատկերը, ցույց տվեցին իրենց դիրքը ինքնաթիռի միջոցով, ճակատի միջոցով: Եվ 40 տարի անց, նոր բեմում մենք ճարտարապետներին, քննադատներին և բոլոր նրանց, ովքեր հետաքրքրված են քաղաքային միջավայրը հասկանալու և զարգացնելու մեջ, տալիս ենք ոչ թե ինքնաթիռ, այլ հատոր, և մենք առաջարկում ենք դա մեկնաբանել մեր սեփական ձևով:
Ինչու՞ ճարտարապետ:
Վ. Ս. Մի կողմից, դա ժամանակակից արվեստի և դիզայնի հնագիտական ձև է, մյուս կողմից ՝ հայտնի, սիրված և միևնույն ժամանակ արտադրության մեջ դյուրին ձև, քանի որ տնտեսությունը պետք է անընդհատ հաշվել: Եվ ամենակարևորն այն է, որ այս տարբեր առարկաները, որոնք, հուսով ենք, կլինեն մեկ թուղթ, մեկ այլ մետաղ, երրորդը թափանցիկ, չորրորդ սև, հինգերորդ սուտ, վեցերորդ շրջված - դրանք այլևս չպետք է ստեղծեն ճակատ, այլ ոչ թե հատոր, բայց նոր ցուցահանդեսային միջավայր: Հետևաբար, նույնիսկ մենք ՝ մարդիկ, ովքեր մեկ անգամ չէ, որ ցուցահանդեսներ են արել, այժմ էյֆորիայի մեջ ենք. Տարբեր և տարբեր բեմադրված ճարտարապետների այս փողոցը պետք է ստեղծի մեր պատկերացրած տեսողական նորույթը:
VC Կային մեկ այլ պատկեր, որը ոգեշնչեց մեզ, նաև Վենետիկի բիենալեից, - Ալդո Ռոսիի հայտնի Il Teatro del Mondo- ն, լճացող հնատիպ հատոր: Եվ ինչ-որ իմաստով, մեր ճարտարապետները, որոնք տեղակայված են ցուցադրության հիմնական միջանցքի երկայնքով, այդպիսի լողացող զիգուրատներ են ռուսական հետագա ճարտարապետության գետում:
Վ. Ս. Նշում. Սրանք մեր համեմատություններն են, նախատիպերը, նախատիպերը `դրանք իրենց ներքին ցանկությունից են` դիրքավորվել որպես համաշխարհային դիզայնի մշակույթի մաս:
VC Այո, մեզանից ոմանք դա ունեն շատ ուժեղ զարգացած:
Theարտարապետների ծավալները մոնոլիտ են, թե՞ տաղավարների նման դասավորված:
VC Դրանց մեծ մասը կարելի է մուտք գործել. Ներս `մոտ 3-ից 3 մետր տարածք: Հենց «բնակեցված» ճարտարապետների մեջ կտեղավորվեն համադրողական նախագծեր, բացառությամբ Վլադիմիր Ֆրոլովի «Իդեալ և նորմ» ցուցահանդեսի, որը տեղ ունի բեմի հարևանությամբ. Այն շատ համահունչ է մեր թեմային և կկարողանա գալ: Սանկտ Պետերբուրգից Մոսկվա: Բայց Project Russia ամսագիրը պատասխանատու կլինի թերթի ճարտարապետի համար. Հին համարների էջերը պերճախոսորեն ցույց կտան հրատարակության 23-ամյա պատմությունը: Միևնույն ժամանակ, կներկայացվի հաջորդ PE ձևը. Մինչև նոյեմբերի 19-ը լույս կտեսնի առաջին համարը նոր ձևաչափով:
Վ. Ս. Մենք ունենք նաև Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտի ճարտարապետական միջավայրի նախագծման բաժնի նախագիծ `« Բնապահպանական ստեղծագործության ալֆա և օմեգա »` Մարիա Սոկոլովայի և Տատյանա Շուլիկայի ղեկավարությամբ: Այն նվիրված է միանգամից երկու հոբելյաններին. Բաժանմունքի հիմնադիր Գեորգի Բորիսովիչ Միներվինի 100 տարին, որի մասին ստեղծվել է ֆիլմը, և ինքը `բաժնի 30 տարի, որտեղ այժմ աշխատում են ակտիվ և բազմազան ուսուցիչներ:
VC Օրինակ ՝ մենք և՛ այս բաժնի շրջանավարտներ ենք, և՛ ներկայիս ուսուցիչներ: Եվ սա կարևոր իրադարձություն է, ինչպես ինձ թվում է, նշելով, որ չնայած ճարտարապետական արհեստանոցի թերահավատությանը և մռայլությանը, Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտի բնապահպանական նախագծման բաժինը այս ընթացքում ավարտել է մի քանի հարյուր մասնագետ, առանց բացառության, յուրաքանչյուրի ով պահանջված է և աշխատում է: Եվ այն հարցը, որը նա բարձրացնում էր այս 30 տարվա ընթացքում, այժմ դարձել է գրեթե ամենաքննարկվող հարցը և դաշնային ծրագիրը: Ո՞վ կմտածեր այս մասին 1992-ին, երբ ամեն ինչ սկսվեց:
Վ. Ս. Բիզնեսի և դիզայնի ինստիտուտի շրջակա միջավայրի ֆակուլտետում ես նաև հասցրեցի հավաքել DAS MARHI- ի 5-6 շրջանավարտ, ովքեր այնտեղ աշխատում են ինձ հետ միասին: Այսպիսով, կներկայացվի նաև odոդչեստվոյի բիզնեսի և դիզայնի ինստիտուտի ցուցահանդեսը:
VC Եվ ավելի շատ «Պլաստիկ մանրանկարչություն», հուսով եմ: Ձուլումն այժմ ընթացքի մեջ է:
Որո՞նք են պլաստիկ մանրանկարչությունը:
Վ. Ս. Բիզնեսի և դիզայնի ինստիտուտն ունի մի քանի ոլորտներ ՝ գրաֆիկական դիզայն, նորաձևության ձևավորում և շրջակա միջավայրի ձևավորում: Իսկ նորաձեւության դիզայնի բաժինը անընդհատ քասթինգ է անցկացնում: Ես մի անգամ տեսա դա և ասացի. Ես էլ կունենամ:
VC Մենք հուսով ենք, որ ես նույնպես մասնակցելու եմ քասթինգին: Այդ ընթացքում Բիզնեսի և դիզայնի ինստիտուտը կցուցադրի իր բավականին հետաքրքիր բիզնես ծրագիրը: Մի կողմից, այն շարունակում և զարգացնում է DAS Մոսկվայի ճարտարապետական ինստիտուտի ամբիոնի ծրագիրը, իսկ մյուս կողմից `պարունակում է հեղինակային մի շարք մեթոդներ, որոնք ունենալով կոշտ կառուցվածք` յուրաքանչյուր ուսուցչի թույլ են տալիս գործել բացարձակապես յուրօրինակ ճանապարհով և ինքնուրույն `իր առջև դրված խնդրի շրջանակներում:
Վ. Ս. Որպես իմ ուսուցիչ. Ինքը սովորաբար գործ էր ունենում աղքատ աշակերտների հետ և ինձ լիակատար ազատություն էր տալիս: Ընդհանրապես, կյանքում ազատությունն ամենակարևորն է:
VC Սա մեր ցուցահանդեսի հերթական էպիգրաֆն է:
Եվ եւս մեկ ճարտարապետ մեր հետահայացն է. «2006-2012-2018թթ. Անհաջողակ «Architարտարապետություն»: Մենք դուրս կհանենք արխիվները և ցույց կտանք, թե ինչպես էր դա. Մի մասը, իհարկե, կփաթաթենք նարնջագույն ժապավենով, և որոշ անտառներ կկատարենք: Եվ ամենակարևորը, մենք ցույց կտանք, թե ինչպես կարող էր դա լինել:
Կարծես թե դեռ չեք նկարագրել հռչակված բոլոր ճարտարապետներին …
VC Մնացածները հատուկ են, քանի որ դրանք հիմնականում կապված են իրենց հեղինակների անհատականությունների հետ: Նարինե Տյուտչեւան առաջին քսանյակում եզակի փաստացի ճարտարապետներից մեկն է, ով շատ հետեւողականորեն և հոգով զբաղվում է ժառանգությամբ, պահպանմամբ, վերափոխմամբ և, ընդհանուր առմամբ, աշխատում է պաշտպանված կարգավիճակ ունեցող բարդ բնապատկերում: Այստեղ ամենակարևորը բուն և ձևերի ձևավորման և շրջակա միջավայրի ձևավորման խնդիրները լուծելու ունակությունն է, միևնույն ժամանակ համապատասխանել իմաստների և ձևերի պահպանման և պահպանման բոլոր պահանջներին և նորմերին ու հասկացություններին: Իր գրքում Նարինեն այն անվանեց «բնապահպանական պալիմպսեստ»: Եվ մենք շատ կարևոր ենք համարում ցույց տալ նրա «Վերադաստիարակության» աշխատանքը. Այն լիովին տեղավորվում է մեր հայեցակարգի համատեքստում, որպես այս ոլորտի մասնագետների կրթության նոր ձև:
Բացի այդ, Ռազմավարական զարգացման գործակալության «Կենտրոնը» կներկայացնի «MOSCOW RE: INDUSTRIAL» իր համապարփակ ուսումնասիրությունը, որը վերլուծում է Մոսկվայի գրեթե բոլոր արդյունաբերական գոտիների առանձնահատկությունները. Նրանց քաղաքաշինական ներուժը, ժառանգության վայրերի առկայությունը, հնարավորություններն ու սցենարները դրանց վերամշակումն ու դարձը:
Մեկ այլ կարևոր նախագիծ, որը մենք ցուցադրում ենք, քաղաքականապես արդարացված ժեստ է ՝ «RE-Action»: Ալեքսեյ Կոմովը ցույց կտա իր փորձը: Փայտե կոնստրուկցիաները, որոնց հետ նա աշխատում է. Մի իրավիճակում, երբ այլ բան հնարավոր չէ անել, դառնում են մի տեսակ համազարկ: Եվ սա շատ հետաքրքիր և օբյեկտիվորեն աճող գաղափարախոսություն է `իրավիճակներում շրջակա միջավայրի աշխուժացման համար: Ալեքսեյը դրանում շատ համոզիչ է: Եվ մենք, որպես համադրողներ, պետք է ցույց տանք խնդրի լուծման տարբեր ասպեկտներ:
Ալեքսեյ Կոմովն իր մարտավարական ուրբանիզմով արդեն սովորական է դարձել becomeոդչեստվոյում …
VC Այո, ինչպես նաև այլընտրանքային քաղաքային պլանավորումը բնութագրող մեկ այլ շողշողուն կերպար `Իլյա alալիվուխինը և նրա« վերագլոմերացիան », քաղաքների, մեգապոլիսների և շենքերի զարգացման գաղափարը: Եվ չնայած նա կարող է շատ մոտ չլինել մեզ, մենք հարգանքի տուրք ենք մատուցում նրա անարատությանը: Ի դեպ, նման ֆորումներին Իլյայի մասնակցության հաջորդականությունը և ժամանակի ընթացքում նրա կարգավիճակի փոփոխությունը ցույց են տալիս, որ ջուրը մաշում է քարը, և ջանքերն ապարդյուն չեն անցնում:
Եվ ինչպիսի՞ անհատականությունն է պատասխանատու հաջորդ ճարտարապետի համար:
VC Սա Սվյատ Մուրունովն է ՝ իր Կիրառական քաղաքաշինության կենտրոնի հետ միասին: Նա ցույց կտա, թե ինչպես կարելի է միկրոթիրախային մակարդակում խնդիրներ լուծել բնակիչների և օգտագործողների հետ անմիջական շփման մեջ: Մինչև այն պահը, որ նա և իր թիմը ցուցահանդեսի ժամանակ կկառուցեն իրենց ճարտարապետը `այցելուների հետ միասին:
Ինչպե՞ս է այն կոչվելու: «PE- մասնակցություն»:
VC Մենք գրել ենք. «Քաղաքաշինության մոտեցումների վերաընկալում»:
Theարտարապետներից բացի ինչ-որ բան կլինի՞:
VC: Իհարկե! Դրանք միայն պատկերային առանցք են, որը որոշում է էքսպոզիցիայի հանրային տարածքը: Փաստորեն, odոդչեստվոյի փառատոնի բոլոր անհրաժեշտ ու ծանոթ բաժինները չեն վերացել: Giantրագրերի և շենքերի անվանակարգերում կան գրառումների կախման հսկա պատեր, կան մարզերի տաղավարներ և փառատոնին աջակցող տարբեր կառույցներ. Դրանք անցնում են երկու շարքով: Կա մանկական բաժին, նյութերի և տեխնոլոգիաների բաժին: Մեկ այլ շատ հետաքրքիր թեմա քաղաքների պատկերասրահի ստեղծումն է. Գավառական և փոքր քաղաքները կկարողանան իրենց նախագծերը ցուցադրել ոչ թե ինչ-որ մեծ տաղավարում, որը կարող է չափազանց թանկ լինել բյուջեի համար, այլ հատուկ կազմակերպված տարածքում:
Այսպիսով, մենք խոսեցինք այն մասին, թե ինչպես կարող ես անել RE. Արտարապետություն: Ավելի լայն `ինչպիսի՞ ճարտարապետական փառատոններ են անհրաժեշտ Ռուսաստանում:
VC «Odոդչեստվո» -ն և ճարտարապետությանը և քաղաքաշինությանը վերաբերող տարբեր ֆորումներ անպայման անհրաժեշտ են. Դրանք թույլ են տալիս հավաքել, ցուցադրել և, ընդհանուր առմամբ, արտացոլել ռուսական ճարտարապետության վիճակը: Բայց սա պակաս կարևոր է, քան այն փաստը, որ դրանք ցույց են տալիս հասարակության և կառավարության վերաբերմունքը ճարտարապետության նկատմամբ: Եվ մեր ճարտարապետական փառատոնները հասարակության ճարտարապետներին տեսնելու ձևն են և նրանց գործունեությունը: Հետեւաբար, մենք նստած ենք Ռուս Ուղղափառ եկեղեցու տակ գտնվող նկուղում:
Վ. Ս. Բայց գոնե Մոսկվայի կենտրոնում:
Կգնա՞ք Մանեժնայա հրապարակ:
VC: Ուզում ենք. Մշակույթի նախարարությունում մենք նույնիսկ զրույց ունեցանք Մանեժի ճակատի դիմացի շինարարության մասին, որը տեսականորեն կարելի է համաձայնության գալ ՝ զգալի չափի մեկ այլ ճարտարապետ, որը տեղեկություններ էր պարունակում շարունակվող փառատոնի մասին: 97% հավանականություն, որ մեզ մերժեն, բայց - ով գիտի …
Իսկ ո՞րն է ճարտարապետական համայնքի կողմից նման միջոցառումներին մասնակցության ներքին դրդապատճառը:
Վ. Ս. Եթե դա լիներ 5-10 տարի առաջ, մենք, իհարկե, կասեինք, որ սա հավաքույթ է, սա մի տեսակ դիրքավորվելն է ուրիշների կողքին և ցույց տալ, որ դու ողջ ես: Բայց ես ուզում եմ սա թողնել: Ես կցանկանայի ծանրակշիռ փաստարկներ փնտրել: Բայց մշակողների, նյութերի և սանտեխնիկայի արտադրողների հետ այս բոլոր համագործակցությունները խանգարում են: Ինձ թվում է, որ արդեն անհնար է տարբերակել այնտեղի ճարտարապետների դիրքը. Որոշ մետրերի, մոդելների և ֆիլմերի ետևում, ստեղծագործական ակտը, նոր տեսլական է հարթվում:
Այսպիսով, ճարտարապետներին ցուցահանդեսներ պետք չեն՞:
Ստեղծագործական արտահայտման համար է, որ դրանք շատ անհրաժեշտ են: Exուցահանդեսները ձեզ սադրում են: Ես նույնիսկ ուսանողների համար հատուկ դասընթաց եմ անցկացրել ՝ «positionուցահանդեսի ձևավորում»: Այն մասին, թե ինչպես պետք է ճարտարապետը ցուցահանդեսներ անի և ինչպես դրանց միջոցով դիրքավորվի: Ձևի հետ աշխատելը չի կարող միայն թվերի և ինքնաթիռների մեջ մտնել: Գոնե տարին մեկ անգամ անհրաժեշտ է ցուցադրել և ցույց տալ, թե ինչ եք ուզում թափառել և արձագանքներ ստանալ:
«Zodchestvo» - ն, ի դեպ, ավելի քիչ է արտադրողների արտադրանքներում …
VC Կա ևս մեկ խնդիր. Այն, ինչպես և շատ այլ ճարտարապետական փառատոններ, կազմակերպվում են պաշտոնական կազմակերպությունների կողմից: Դա ենթադրում է «ականջօղեր բոլոր քույրերի համար», անշուշտ մասնակիցների դրական պատկեր, աշխատանքների ընտրության հարցում որակավորման պակաս և այլն: Բայց ամեն ինչ լավ կլիներ, նույնիսկ հնարավոր կլիներ համակերպվել անհրաժեշտ մեծարման հետ, եթե փառատոնը որոշեր իր որակի կարգավիճակը:Այնուամենայնիվ, երբ տեսնում ենք այն ամենը, ինչ ուղարկվել է առանց նվազագույն ընտրության և փորձագիտական եզրակացության, սա, իհարկե, նաև մատչելի կտրվածքի մի տեսակ ցուցադրումն է, բայց անհասկանալի է, թե ինչու: Ավելի լավ չէ՞ր լինի ցուցադրել ոչ թե 400 աշխատանք, այլ 50, բայց դրանք, որոնք հետաքրքիր է նայել, և որոնցից կարելի է սովորել: Բայց այստեղ մենք բախվում ենք նման մրցույթների անցկացման քաղաքականության և դիմում ներկայացրած բոլորին ցույց տալու մտացածին անհրաժեշտության հետ: Unfortunatelyավոք, սա իրողություն է, որի հետ hasոդչեստվոյում մեր մասնակցության 18 տարվա ընթացքում ոչինչ չի պատահել: Եվ կուրատորների ջանքերը, որոնք պարբերաբար փոխվում են, այս պատկերը մի փոքր ավելի գրավիչ են դարձնում միայն կոսմետիկորեն: Մեր հաջորդ փորձը միտված է այս իրավիճակը ինչ-որ կերպ փոխելուն: RE- կամք կարող է տեղի չունենալ, բայց հուսով ենք:
