Թբիլիսիի ճարտարապետության առաջին բիենալեն TAB- ը, որը հիմնադրվել է 2017 թ., Անցկացվել է հոկտեմբերի 26-ից նոյեմբերի 3-ը և բաղկացած էր ցուցահանդեսից, տեղադրումներից, կինոդիտումներից և սիմպոզիումից, որին, ի թիվս այլոց, մասնակցում էին Նինա Ռապապորտը, Ալեքսանդր Բրոդսկին և Ռեյնիեր դե Գրաաֆը: Նրանք քննարկել են հետխորհրդային տարածքը, նոր տնտեսությունները, ծայրամասերի մանկավարժությունը: Խոխուլան, որը կառուցվել է KHORA- ի ճարտարապետների կողմից, տեղավորել է իրենց հետազոտությունների ցուցահանդեսը Վրաստանի մայրաքաղաքի ծայրամասային թաղամասերից մեկում, և միևնույն ժամանակ `« ուղղակի »ճարտարապետության մանիֆեստ և հիշեցնում է բազմաթիվ տնակների և ինքնուրույնների - շինարարություն, որը, ըստ հեղինակների, շրջապատում է ավելի շատ հարավային քաղաքներ, չնայած նաև հյուսիսային, որպեսզի հիշի գոնե Ալեքսանդր Լոժկինի հին ուղերձը Նովոսիբիրսկի արվարձանում չթույլատրված շրջանների գեղագիտության մասին:
Հեղինակները դիտավորյալ հետ են քաշվել, չեն նկարել նկարներ, նրանք հավաքել են նյութերը, որտեղ կարող էին, և շինարարներին տրվել էին միայն բանավոր առաջարկներ և լիակատար ազատություն ՝ միայն դիտարկելով գործընթացը: Միևնույն ժամանակ, հուխուլան պարզվեց ոչ միայն ճանապարհի պատնեշ էր, այլ մի ամբողջ տուն ՝ շքամուտքով և լավ դռներով, որը ծածկված էր թեթևակի թեփոտվող սպիտակ ներկով: Պատվանդանի, սեղանի, նախագծի տախտակների ներսում `բավականին տիպիկ ցուցահանդեսային տաղավար: Դրսում ծալքավոր ծալքավոր տախտակը փայլում է, ներդաշնակ դաժանորեն անփույթ հետխորհրդային և ուշ սովետական շրջապատին. Գիշերը լուսավորված մետաղը փայլում էր լամպի պես, և ակնհայտ է, որ չնայած նկարների բացակայությանը, հեղինակները հիանում են իրենց աշխատանքով. Երկուսն էլ գիշերը լուսարձակների ճառագայթներից, իսկ արեւի շողերը ցերեկը թափանցում էին ճաքերի միջով: Դա ոչ մի դեպքում զուրկ չէ գեղագիտական հատկություններից, ընդհակառակը, այն գեղեցիկ է. Մենք, ըստ էության, ծանոթացնում ենք չարտոնված շինարարության գեղագիտությանը, որը լայն շրջանակներում ընդունված է քաղաքը արհամարհել և «մաքրել» դրանից:
Մինչդեռ, ինչպես գիտեք, նեղ շրջանակներում անասնագոմը վաղուց էսթետիկացվել է, և, իհարկե, ոչ միայն հետխորհրդային տարածքում, այլև առհասարակ ժամանակակից արվեստում: Բայց մեր երկրում այն ձեռք է բերում իրական և ջերմ արվեստի հատուկ քնարական գունավորում `ի հակադրություն լայնամասշտաբ, անճաշակ և կեղծ: Մի անգամ, Arch Moscow- ի ցուցահանդեսներից մեկում, Ալեքսանդր Բրոդսկին, ստանալով մրցանակի դիպլոմ կամ օղու արարողությունների տաղավարի համար, կամ 95 աստիճանի ռեստորանի համար, ասաց մի այսպիսի բան. Ես զարմացած եմ, ես կառուցում եմ որոշ տնակներ, և դու ինձ մրցանակներ ես տալիս նրանց համար … Այս ամենի մեջ կա և՛ իմաստ, և՛ մի երեւույթ ՝ ինչպես մրցանակների, այնպես էլ տեղադրումների, որոնք երբեք չեն դադարում հայտնվել, և նույնիսկ առանձին տներում ՝ վարպետներից, որտեղ ոչ, ոչ, այո, և «թափված» գեղագիտության արձագանքն անցնում է, որի գլխավոր վարպետը, իհարկե, մնում է Ալեքսանդր Բրոդսկին …
CHORA- ի տեղադրումը լավ տեղավորվում է ընդհանուր առմամբ և մասնավորապես այս արժանի շրջանակի մեջ. Նույն վահանակներով հին դռները ծառայում են որպես լավ տեսողական հետք: Այս աշխատանքի թերեւս առավել ուշագրավ առանձնահատկությունը հեղինակների կողմից շեշտադրումն է հենց մեթոդի վրա, այն ինստիտուցիոնալացնելու մի տեսակ փորձ: Փոխանակ հիանալու իմաստների նրբագեղ շերտերով, այստեղ մենք ավելի շուտ գտնում ենք, որ թեման հասցնում ենք որոշակի տրամաբանական սահմանի. Գեղագիտական հատկությունները չեն մոռացվում, բայց նշանակալից տեղ է գրավում շինարարական փորձը, որը տեղադրումը վերածում է «լիազոր դեսպանի»: ճարտարապետական բիենալեում կամ հովանոցների բոլոր տնակների ներկայացուցիչը կամ նմուշի տնակում (քանի որ, օրինակ, փայտե տնակների նմուշները ցուցադրվում են շինարարական շուկաներում): Այս շրջադարձը հետաքրքիր է. Որպես թեմա ուսումնասիրելու ծրագիր:
Հաջորդ խոսքը տեղադրման հեղինակներին.
Հուհուլա. Անմիջականությունը որպես մեթոդ
Թբիլիսիում «Շենքերը միայն քիչ են» խորագրով ճարտարապետության առաջին երկամյակի շրջանակներում KHORA ճարտարապետական բյուրոն ներկայացրեց «հուխուլա» (վրացերենից թարգմանաբար նշանակում է հապճեպ կանգնեցված շենք, տնակ կամ խաղալիքների տուն) `ցուցահանդեսային տաղավար - տեղադրում, որում տեղակայված էր հատուկ պատրաստված հետազոտական նախագիծ ՝ նվիրված Թբիլիսիի ծայրամասային թաղամասերից մեկին: Մեր տեղադրումը ճարտարապետության մանիֆեստ է ՝ առանց ճարտարապետի, հանված հանրային ասպարեզ:Նման շենքերը, իրենց ինքնատիպության պատճառով, հիմնականում ուսումնասիրված չեն և դուրս են արհեստավարժ ճարտարապետական դիսկուրսից, բայց դրանք հետխորհրդային շատ հարավային քաղաքների, այդ թվում ՝ Թբիլիսիի, զարգացման պատմության բաղկացուցիչ մասն են: Խուխուլները, մեր կարծիքով, կարող են համարվել ոչ ֆորմալ մշակութային ժառանգություն, քանի որ դրանք առավել ճշգրիտ և անկեղծորեն արտացոլում են առկա տնտեսական, քաղաքական և սոցիալական ենթատեքստերը:
Տեղակայումը տեղակայված էր Թբիլիսիում ՝ Գլդանի շրջանում, DKD կամրջի դիմացի հրապարակում (սովետական ուշ շինարարություն, մասամբ ոգեշնչված էր Պոնտե Վեկիոյից) բեռնատարների ժամանակավոր կայանատեղիում:
Կարևոր էր շենքի կառուցման եղանակը և կարգը: Շինարարության համար օգտագործվել են տեղական հաճախ օգտագործվող բյուջետային նյութեր, շինհրապարակներից հայտնաբերված մնացորդային նյութեր և ապամոնտաժված օբյեկտների ապամոնտաժված տարրեր: Աշխատանքային խումբը բաղկացած էր տեղական շինարարներից և արհեստավորներից: Շինարարության մեթոդը նման էր նրան, թե ինչպես են ներկայումս կառուցվում մեր ուսումնասիրած օբյեկտների մեծ մասը. Առանց նախագծի, առանց գծագրերի, առանց շինթույլտվության և առանց վերահսկողության: Մենք ՝ որպես ճարտարապետներ, միաժամանակ հանդես եկանք որպես հաճախորդ և դիտորդ, քանի որ բանավոր բացատրություններ և ցանկություններ տրվեցին շինարարներին: Շինարարության առաջընթացը, որպես մեր «նախագծի» բաղկացուցիչ մաս, փաստագրվեց ֆոտո և վիդեո նյութերի տեսքով: Շինարարներն իրավունք ունեին ազատորեն մեկնաբանել ասվածը, ուստի մեզ հաջողվեց պահպանել անհրաժեշտ հայեցակարգային մաքրությունը `անմիջականությունը: Ավելին, մոտակայքում գտնվող կոշկեղեն արտադրողից էլեկտրաէներգիա են վերցրել `խուհուլայի ապամոնտաժումից մնացած շինանյութերի դիմաց:
Մյուս կարևոր ասպեկտը միևնույն ժամանակ հակասական և ներդաշնակ փոխհարաբերությունն էր ներքինի և արտաքինի միջեւ: Մինչ տնակի արտաքին մասը ավարտված էր պողպատե պրոֆիլավորված թերթով, արտացոլելով բազմազան միջավայրը, ներսում գերակշռում էին փայտի վրա հիմնված նյութերը ՝ OSB տախտակներ, տախտակ և թուղթ: Շնորհիվ իր նյութական և տարածական հատկությունների և գտնվելու վայրի ՝ շենքը, որի հիմնական գաղափարը հայեցակարգային միաձուլումն էր շրջակա միջավայրին և միևնույն ժամանակ դուրս գալ այնտեղից, պարզվեց, որ այնքան օրգանական է, որ հազվադեպ պատահական անցորդը չմտնել այն տնական գինի և չաչա խմելու համար:
Հեղինակներ ՝ ԽՈՐԱ (Միխայիլ Միքաձե, Օյաթ Շուկուրով, Ալեքսանդրա Իվաշկևիչ, Ելիզավետա Լարցևա, Վաժա Մագրաձե)
ԽՈՐԱ բյուրոյի կայք ՝ xopapraxis.com / սոտս: ցանցեր ՝ xopapraxis
Բիենալեի մասին ՝ https://biennial.ge/the-biennial/ / Բիենալեի մասնակիցները ՝
