Օդային նավերի սիրավեպը, որը բարձրացավ մի քանի հազար մետր բարձրության վրա, կատարեց շուրջերկրյա թռիչքներ արդեն 1920-ականներին (հենց դա է սարքել «Գրաֆ եպելինը»), որն այս տանը զգացվում է: Նախ `հյուրասենյակի կամարակապ ապակե պատը (կենտրոնական նախասրահ), հակառակ թեքությամբ, ուղղակիորեն հիշեցնում է օդային նավի ստորին հատվածը, նույնիսկ շեղված ապակուց պատրաստված օրինակը, ինչպես ցեպելինային գոնդոլայինը: Երկրորդ, այս տանը այնքան շատ տախտակամածներ կան (լեզուն չի համարձակվում նրանց տեռաս անվանել), ցատկահարթակներ, պարուրաձեւ սանդուղքներ, կայմեր և նավապետի այլ կամուրջներ, որ նավում / օդադաշտում / աստղայինում խաղն ակնարկվում է: Կարելի է պատկերացնել, որ այս բարդ մեքենան շրջանաձեւ տիեզերանավի մաս է, քանի որ ծրագրի ընդհանուր ուրվագծում տունը շրջանագծի հատված է:
Բայց ամեն ինչ, ինչպես միշտ, ավելի պրոզայական է: Տան բարդ հատակագիծը և բազմաբնույթ ծավալը բացատրվում է անկանոն ձևի փոքր տարածքում տեղադրելու խնդիրով: Հարկավոր էր փակել հարևաններից, և ճարտարապետը և հաճախորդը ոչ տրիվիալ որոշում կայացրին. Առջևի մասերը ՝ ապակե երկհարկանի ատրիում ՝ հյուրասենյակով և ապակե լողավազան, պետք է ուղղված լինեն դեպի ճանապարհի երթևեկելի հատվածը, և ավելի փակ բնակարաններ շրջվեցին դեպի հարևանները:
Առաջին հարկում կա հյուրասենյակ (102 մ2), ճաշասենյակ (43 մ2), լողավազան (172 մ2), խոհանոց (52 մ2), ընդունելությունների ընդարձակ ու պայծառ հանդիսավոր տարածք կազմելով: Տան մյուս մասում կա երկու հյուրասենյակ ՝ բաղնիքով և գրասենյակով, որը նույնպես շատ ընդարձակ է (40 մ)2) Երկրորդ հարկում կա վարպետի ննջասենյակ ՝ դեպի տեռաս մուտք և դեպի լողավազանի անկում, և երկու հյուրասենյակ: Կա նաև մեծ գրադարան ՝ պասեիստական տիպաբանություն, որը պահպանվում է միայն հումանիտար գիտությունների տներում:
Սեփականատերերի որդու համար կապիտանի տնակի նման մի բան պատրաստվել էր երկրորդ հարկում ՝ ապակե բնակարաններ, որոնք «թռչում էին» գետնից վեր: Օդային նավում պետք է լինի նավապետ: Սիրավեպից բացի, սա տեխնիկայի ոճով թափանցիկ բելդեր է և երկհարկանի ՝ երկրորդ և երրորդ հարկերի բարձրության վրա: Բաց ապակյա մասը ծառայում է որպես տնկարանային, իսկ ննջասենյակն ու սանհանգույցը թաքնված են հետևի մասում: Երրորդ հարկից ելք կա նաև տանիք:
Երբ տունը պլանավորվում էր, տղան 13 տարեկան էր: Սկզբնապես «ZEPPELIN» - ը նախատեսված էր ընտանիքի երկու սերունդների համար, բայց քանի որ այն կառուցվում էր շուրջ տաս տարի, այս ընթացքում ուրվագծվեց երրորդ սերունդը, այժմ Ռոման Լեոնիդովին հրամայվեց ընդլայնել տունը. Դիզայնը մոտավորապես սկսել.
Տունը այնքան բարդ և բազմաբնակարան է, որ ճակատներից յուրաքանչյուրը ինչ-որ իմաստով անկանխատեսելի է, ինչպես սյուժեի կտրուկ շրջադարձ: Տան պատկերը բնութագրվում է գերլաստիկով. Շատ մակարդակներ, հատվող ծավալներ, կոնսուլներ, որոնք հեռու են մետաղական հենակետերի վրա, ստեղծում են էներգիայի տարբեր հոսքերի, աշխատանքային ուժերի, պողպատե մկանների լարվածության կամ մեխանիզմի մասերի տպավորություն:
Թեթև քարի վերամշակման միասնական հորիզոնական ցանցը տան բարդ ձևերը բերում է մեկ ընդհանուրի: Տեխնածին նավի օդաչուի համար «խնդրում» է ալյումինե ծածկույթներ պատրաստել, բայց հաճախորդները նախընտրում էին ավելի ամուր տարբերակ `քար, որը որոշակի հակասություն էր ստեղծում իմանական« հավերժության »միջև` կրաքարի որպես քարի հետահայացություն և դինամիկա տեխնոգեն-ռոմանտիկ ձևեր: Այսպիսով, երբ ռուսական ավանգարդի ճարտարապետները կրկնօրինակում էին նորարարական բետոնե կառույցները ՝ օգտագործելով ավանդական աղյուսներ, ավելի ավանդական նյութը հավակնում էր ավելի նորարարական լինել: Այստեղ քարը «հավակնում է», և պետք է ասեմ, բավականին հաջող, ալյումինով, և գուցե սա լավ է ճարտարապետության համար, քանի որ խոստանում է ազնիվ ծերացում: Տունը դառնում է ցեպելինի մի տեսակ հուշարձան ՝ ավելի հավերժ, ավելի բարձր կարգավիճակով, քան հենց տեխնիկական արտադրանքը:
