Օպերայի տարածք. Archstoyanie-2019

2024 Հեղինակ: David Durham | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2023-12-16 02:36

Archstoyanie-2019- ը ճարտարապետության մասին չէ: Փոխարենը ՝ ճարտարապետության մասին, բայց ոչ հենց այն ճարտարապետության, որը մենք սովոր ենք ասոցիացնել փառատոնի հետ. Տաղավարներ, ճարտարապետների և նկարիչների տեղադրումներ այս անգամ դարձան Երիտասարդ կոմպոզիտորների լաբորատորիայի կողմից հատուկ փառատոնի համար պատրաստված հինգ օպերաների սցենոգրաֆիայի տարրեր: Դրամատուրգներ «KOPERATION»:

Archstoyanie- ի հիմնական թեման առաջին հերթին օպերային տարածքի վերաիմաստավորումն է, որը դարձավ փառատոնի ծրագրի հիմքը, և արդեն օպերային արտադրությունների միջոցով տեղի ունեցավ առկա օբյեկտների վերանայում, որտեղ տեղի ունեցավ դրանց գործողությունը: Եվ, այնուամենայնիվ, իրադարձություններից մեկն ընկավ Արխստոյանիայի սովորական գաղափարի շրջանակներում. Ուգրայի ափին ծնվեց ապագայի տարածքը. Ուգրուանի կառուցման սկիզբը, 27 մետրանոց աշտարակը, Ներկայացվեց նկարիչ Նիկոլայ Պոլիսկիի նոր տեղադրումը, որը պետք է դառնար Նիկոլա-Լենիվեցի բարձրահարկ գերիշխանը:

Այգու լայնությամբ երկնաքերի համար այս դիմումը Նիկոլայ Պոլիսկիի առաջին գունավոր առարկան է Նիկոլա-Լենիվեցի համար. «Ինձ ոգեշնչել է Կլոդ Մոնեի Ռուանի տաճարին նվիրված նկարների շարքը: Այստեղից ոչ միայն շենքի պատկերն է, որի պողպատե շրջանակի վրա լարված են խաղողի ճյուղերի գունավոր օղակները, որոնք կստեղծեն «իմպրեսիոնիստական» ճարտարապետությունը, այլ նաև դրա անունը ՝ Ugra + Rouen = Ugruan »:

Угруан. Эскиз ©пресс-служба фестиваля Архстояние

Լայնամասշտաբ օբյեկտը խոստանում է լինել ոչ միայն ամենաբարձրահասակը Նիկոլո-Լենիվեցում, այլև ամենաթանկը: Դրա համար բնական ազգային պարկի տարածքում պլատֆորմի կապիտալ շինարարությունը հատուկ հաստատվեց Բնական պաշարների նախարարության կողմից. Քսանութ ութ 12 մետրանոց կույտ և կես մետր հաստությամբ բետոնե սալիկ տեղադրվել էին ընդամենը մի քանի օր առաջ փառատոն

Image

խոշորացում

1/3 Լուսանկարը © Archstoyanie փառատոնի մամուլի ծառայություն
խոշորացում

2/3 Լուսանկարը © Archstoyanie փառատոնի մամուլի ծառայություն
խոշորացում

3/3 Լուսանկարը © Archstoyanie փառատոնի մամուլի ծառայություն

Բոլոր հյուրերին հրավիրվել է մասնակցել դրա ստեղծմանը և նկարել խաղողի 170 հազար ճյուղերից մեկը, որից կստեղծվեն գունավոր օղակներ: Ինչպես միշտ, Նիկոլայ Պոլիսկին տեղում օգտագործում էր տեղական նյութեր. Խաղողի որթատունկը հավաքում են հարակից տարածքում, այնուհետև ոլորում մետաղալարով և խաշում ջեռոցում: Հակասեպտիկով բուժելուց հետո այն մաքրվում և ներկվում է. Արդեն պատրաստված օղակները կախված են Ugruan- ի կողքին:

Փառատոնի ժամանակ կառուցվեցին կառույցների ստորին աստիճաններ և սկսվեց օղակների հավաքումը, որն ուղեկցվեց մի շարք ներկայացումներով, որոնցից յուրաքանչյուրը նվիրված էր RGB գույներից մեկին `մի տեսակ հետազոտություն և սուզվել գույնով ինքնին: Ձմռանը օբյեկտը կդառնա այգու լիարժեք մաս, Մասլենիցայում տեսնելու բան կլինի:

Արվեստի ժամանակակից օպերա

Որպես 321 կատարողների տարածք, ինչպես կոչվեց այս տարվա փառատոնը, պարզվեց, որ Նիկոլո-Լենիվեցը հիանալի է: Գործողության վայրերի միջև հեռավորությունները շատ մեծ էին, որպեսզի հաջորդ ներկայացման ժամանակին լինեին: Հիմնական օպերային կենտրոններն էին.

Սկզբում կարող է թվալ, որ օպերային մասի բովանդակությունը ոչ մի բառ չի պարունակում ճարտարապետության մասին: Բայց ըստ փառատոնի համադրող Յուլիա Բիչկովայի, ռեժիսորներն ընտրեցին ներկայացումների տեղը, և դա, անկասկած, կատարում էր առանցքային դերերից մեկը:

Փառատոնին ներկայացված օպերաներից յուրաքանչյուրը մի տեսակ խաչմերուկում կանգնելն է `մտածելու, թե ինչ է օպերան ժամանակակից աշխարհում, ինչի մասին պետք է խոսի, և դիտողի վրա ազդեցության ինչ ձևեր պետք է օգտագործվեն: Փաստորեն, սա Երիտասարդ կոմպոզիտորների և դրամատուրգների լաբորատորիայի «ԿՈՒՊԵՐԱATIONԻԱ» աշխատանքն է: Այս իմաստով Archstoyanie- ի տարածքը փորձարարական հարթակ է, որտեղ տեղի են ունենում օպերային թատրոնի փոխազդեցության որոնումները բնության, ինչպես նաև Նիկոլա-Լենիվեցու տարածքում ժամանակին ծագած ճարտարապետության հետ:

Հետաքրքիր զիգուրատ

Փառատոնի ընթացքում հերթ էր կանգնում Վլադիմիր Կուզմինի «Lazy Ziggurat» - ին և «Բևեռի ձևավորման» բյուրոյին. Նրանք օպերային հետաքրքրասիրություն տվեցին (կոմպոզիտոր Նիկոլայ Պոպով, դրամատուրգ Տանյա Ռախմանովա և ռեժիսոր Ալեքսեյ Սմիրնով):,Իգուրատի առաջին, երկրային մակարդակի վրա կա հսկիչ կետ, որտեղ երեք օպերատորներ Twitter- ի հաշիվ են պահում NASA- ի ռովերի մասին, որի անունով էլ կոչվում է օպերան: Վերին մակարդակները փակ էին, լայն, խիտ վարագույրը ծածկում էր entranceիգուրատի միակ մուտքը և այդպիսով ձևավորվում էր առանց պատուհանների և առանց դռների կնքված սենյակ ՝ դրա հանքաքարի բունկը:

Опера Curiosity. Три оператора ведут twitter-аккаунт марсохода NASA ©пресс-служба фестиваля Архстояние

Theրագրավորման լեզուն, որով ռովեր-օպերատորները շփվում են Curiosity- ի հետ, ստանում և փոխանցում են տեղեկատվությունը, դարձել է գնահատականի հիմքը. յոթ տարի շարունակ, և որն իրականում մուտքային ամբողջ տեղեկատվությունը մարդկանց համար հասկանալի բառերի է թարգմանում:

Միայնակ ռովեր շարժվում է Մարսի մակերեսի երկայնքով ՝ հետքեր թողնելով և պատմելով այն ամենի մասին, ինչ պատահում է իր հետ հեռավոր մոլորակում, գրավում է մարսյան լանդշաֆտները և նույնիսկ սելֆիներ անում, իսկ երկրային կյանքը շարունակվում է սովորականի պես. Քաղաքական հուզումներ, անձնական կյանք, բնական աղետներ - սա այն ֆոնն է, որի վրա տեղի է ունենում կյանքի որոնման համար տիեզերք ուղարկված թանկարժեք մեքենայի միայնակ երթուղին: Twitter- ի հաղորդագրությունները ցայտում են էկրանին, ապա կան աշխարհի նորությունների ամփոփագրեր: Roովախորշային օպերատորները պարզապես միջնորդ են մեքենայի և հաշվի բաժանորդների միջև, մի տեսակ թարգմանիչներ, և միևնույն ժամանակ, հասարակ մարդիկ ՝ իրենց սեփական խնդիրներով, երազանքներով և ձգտումներով: Նրանց ձայները խոսակցություն են մեքենայի հետ, ընդհատված անձնական փորձի հետ, որը կապված չէ ռովերի կյանքի հետ: Նրանք նույնքան միայնակ են, որքան նա, բայց կենդանի են, և հենց նրանք են ընդօրինակում «հետաքրքրասիրության» կենդանությունը `գործարկելով նրա Twitter- ի հաշիվը:

Գուցե առաջին անգամ Ziggurat- ն օգտագործվել է այն իմաստով, որով այն մեկնաբանել են Միջագետքի շենքերի առաջին հետազոտողները `որպես աստղադիտարան: Բայց հեռուստադիտողների և օպերայի մասնակիցների ուղղությունը դեպի ներս ՝ բեմում տեղադրված և Մարսագնացի քրոնիկները հեռարձակող մոնիտորների էկրաններին. հովանոցը, որը վատ եղանակից փակում է հանդիսատեսին և ներկայացման մասնակիցներին և անհասանելի է դարձնում շենքի վերին աստիճանները, դարձել է մարդու տիեզերքից, երազներից և իրականությունից կտրվելու փոխաբերություն: «Igիգգուրատը» իր փակ տարածքով մեր հասարակության միկրոմոդելն է և դրա շուրջ անվերջ տարածությունը », - պարզաբանեց« ԿՈՒՊԵՐԱATIONԻԱ »լաբորատորիայի ղեկավար Եկատերինա Վասիլևան:

Ձայն աշխարհի ծառի

«WWW» Համաշխարհային փայտե ցանցը »օպերա, որը տեղի ունեցավ հենց անտառում ՝ Բերեզկիում, տեղական Վերսալ: Այն բաղկացած էր երկու մասից. Ձայներ, որոնց թփերից, ծառերից և խոտերից ստացված տվյալները վերափոխվում էին հատուկ սենսորների օգնությամբ և «բուսական երաժշտություն» և արվեստագետների մասնակցությամբ ներկայացում. «Մենք թարգմանում ենք բույսերի ազդակները միայն հնչյունների, այլ նաև տեքստերի և տեսանյութերի մեջ », - ասաց նախագծի տնօրեն Կապիտոլինա vetվետկովա-Պլոտնիկովան:

Գեղարվեստական և գիտական, ստեղծագործական և տեխնոլոգիական խաչմերուկում գտնվող ժամանակակից արվեստի բնագավառում կատարված «WWW» համաշխարհային փայտե ցանցը կատարում է ոչ միայն վերջին տեխնոլոգիական նվաճումները, այլև խորը գիտական հետազոտությունները: Մասնավորապես, Պանդոյի անտառի ուսումնասիրությունը, որը կոչվում է նաև դողացող հսկա ՝ Երկրի ամենամեծ կենդանի օրգանիզմը, որը գտնվում է ԱՄՆ-ի Յուտա նահանգում: Գիտնականների գնահատմամբ, դողացող հսկան ծնվել է առնվազն 80,000 տարի առաջ: Չնայած դրանում ամենահին ծառերը ոչ ավելի, քան 130 տարեկան են, մեկ արմատային համակարգը այն դարձնում է նաև Երկրի ամենահին կենդանի օրգանիզմը: Անտառի հենց անվանումը «Պանդո» լատիներենից թարգմանաբար նշանակում է «Ես տարածվել եմ»:

Օպերան աշխատում էր անդադար. Տեղադրված սենսորները անընդհատ ձայնագրում էին սնկերի և բույսերի ձայները և դրանք վերափոխում երաժշտության:

Ռեժիսորի խոսքով ՝ այս օպերայի կապը Նիկոլա-Լենիվեց պուրակի հետ կատարողների ընտրության մեջ է. «Մենք մտածում էինք թփերի և ծառերի վրա սենսորներ տեղադրել, բայց այգում շատ սունկ կար, և որոշեցինք, որ մենք կփորձեին նաև հաղորդակցություն կառուցել նրանց հետ: Սա զրույց է կյանքի ու մահվան մասին:Բայց այն, որ մենք մահը ընկալում ենք որպես ողբերգություն, բուսական աշխարհում այդքան էլ այդպես չէ: Սա օպերա է աշխարհի բոլոր կենդանի էակների կապերի մասին և թե որքան դժվար է միմյանց լսելն ու հասկանալը »: Գաղափարի թարգմանությունը ծանոթ վիզուալ լեզվով իրականացվել է ներկայացման բեմական մասում դերասանների կատարած սիրո և մահվան պատմության միջոցով:

Image

խոշորացում

1/4 Օպերա «WWW» համաշխարհային փայտե ցանց »© Archstoyanie փառատոնի մամուլի ծառայություն
խոշորացում

2/4 Օպերա «WWW» Համաշխարհային փայտե ցանց »Լուսանկարը © Archstoyanie փառատոնի մամուլի ծառայություն
խոշորացում

3/4 Օպերա «WWW» համաշխարհային փայտե ցանց »© Archstoyanie փառատոնի մամուլի ծառայություն
խոշորացում

4/4 Օպերա «WWW» Համաշխարհային փայտե ցանց »Լուսանկարը © Archstoyanie փառատոնի մամուլի ծառայություն

Չնայած արտադրության մեջ որևէ ճարտարապետական տարրերի բացակայությանը, բացառությամբ փայտե հարթակի, որտեղ ծավալվում էր գործողությունը, արտացոլումներ էին XX-XXI դարերի շրջանի ճարտարապետական փիլիսոփայության վերաբերյալ, կապված Gilիլսի «ռիզոմ» հասկացության հետ: Դելոզը և Պիեռ-Ֆելիքս Գվատարին մտքում մտան, մասնավորապես, Ալեքսանդր Ռապոպորտի աշխատանքը:

Աստծուն որոնելու համար

Մեկ այլ երաժշտական ստեղծագործություն ՝ «TEO / Teo / THEO», կատարվեց «Կամար» -ում ՝ Բորիս Բերնասկոնիի (2012 թ. Օբյեկտ) անտառի և դաշտի սահմանին: Օպերան զարգանում է ներքևից վերև: Կամարի ստորոտում հերոսները շփվում են արհեստական բանականության հետ, որը, ինչպես նրանց թվում է, պետք է լուծի իրենց առօրյա խնդիրները:

Опера «TEO/Teo/THEO» © пресс-служба фестиваля Архстояние

Կամարի գագաթին հարթակը «աստծո» - բոտ Theo- ի հետ զրույցի վայր է, հարմարանք, որը պետք է պատասխանի հերոսների գոյության հիմնական հարցերին: Համաշխարհային օպերային դիվայի ՝ Նատալիա Պշեչնիկովայի ձայնը, որը վերածվել էր սեւ թռչնի, բառացիորեն ճախրում էր կամարի վրայով ՝ հարցնելով «որտե՞ղ ես, Թեո»: Օպերայում դրա պատասխանը երբեք չի տրվել. «Սա շարժում է դեպի վեր, դեպի երկինք, որը լռում է», - բացատրեց օպերայի ռեժիսոր Եվգենիա Բերկովիչը, - «կարևոր է դիտողին առաջնորդել ամբողջ ճանապարհով և հեռանալ»: նրան ՝ առանց վերջնական բարոյականությունը կարդալու »:

Опера «TEO/Teo/THEO». Второй акт. Меццо-сопрано Наталья Пшеничникова на крыше Арки ©пресс-служба фестиваля Архстояние

Опера «TEO/Teo/THEO». Апофеоз ©пресс-служба фестиваля Архстояние

Շրջապատը նպաստում էր հարցերին. Բերնասկոնիի սեւ կամարը, կանգնած անտառի և դաշտի սահմանին, դարձավ սահմանային տեղ երկնքի և երկրի միջև, որտեղից նրանք հարցեր են տալիս, բայց բոլորը ստիպված կլինեն ինքնուրույն պատասխաններ փնտրել:, Փառատոնի համար կամարը լրացվում էր գույնով. Վիտրաժային պատուհանները `գունավոր« պիքսելներ »էին ներկառուցված, որոնք առարկային տալիս էին բոլորովին նոր արտահայտիչ գունային ձև:

Ի դեպ, գույնը նույնպես հայտնվեց Բրոդսկու Ռոտունդայում - բազմագույն գերանները դինամիզմ հաղորդեցին ստատիկ օբյեկտին: Համադրող Յուլիա Բիչկովայի խոսքով, սա ժամանակավոր տեղադրում է նախքան փառատոնի վաղ վայրերից մեկը վերականգնելը. Ռոտունդան, որը բաց է բոլոր քամիներից, Նիկոլա-Լենիվեցու ամենախոցելի տեղանքն է:

Բոբուրգի վերականգնումը նույնպես բուռն ընթացքի մեջ է. Ճյուղերը, որոնցից կազմված է, ժամանակի ընթացքում փխրվում են, և այժմ պատուհանները բացվել են առարկայի մեջ:

Ալեքսեյ Կոզիրի «Կույր նկարում», որը ստեղծվել է 2006 թ.-ին, բացվեց «Հիշողության նկուղը», որտեղ առաջացավ Նիկոլա-Լենիվեցու հոտը, որն ակտիվացավ «Թափառող լույսեր» օպերայի բեմադրության ժամանակ (երաժշտությունը ՝ Ադրիան Մոկանուի, տեքստ Դանա Janանետի, ռեժիսոր Ասյա Չաշչինսկայայի կողմից) «Մայակ» Նիկոլայ Պոլիսսկու մթության մեջ ծավալված ամենադիտարժան գործողության մասին:

Фотография ©пресс- служба фестиваля Архстояние

Օրֆեոսի և Եվրիդիկեի պատմության հիման վրա հիմնված մի առեղծվածային առեղծված, որի համար արժեր գնալ Նիկոլո-Լենիվեց, դարձավ փառատոնի հիանալի վերջին ակորդը, որը, կցանկանայի հավատալ, հաջորդ անգամից կրկին հաճելիորեն զարմացնել ձեզ տարի