[1964 թվականի համաշխարհային ցուցահանդեսը] ցուցահանդեսն այնքան տպավորեց Ուոլթ Դիսնեյին, որ նա վարձեց Մովսեսի ինժեներ Ուիլյամ Փոթերին `աշխատելու EPCOT նախագծի` «Վաղվա բնակավայրի փորձարարական նախատիպը» նախագծի վրա, որը նա մտադիր էր կառուցել Ֆլորիդայում: Բացի այդ, նա վարձել է General Motors- ին `ավտոսրահ ստեղծելու համար, որի հասույթը պետք է ուղղվեր փորձի ֆինանսավորմանը: Դիսնեյը, ինչպես ինքն ասաց, ցանկանում էր կառուցել օրինակելի քաղաք 20 հազար բնակչի համար, որտեղ կլինեին ոչ միայն տներ, այլև դպրոցներ և ձեռնարկություններ: Հասարակական տրանսպորտը կլինի երկաթուղային, մեքենաների երթևեկությունը ՝ ստորգետնյա, և դրա մակերեսը կմնա հետիոտնային. Մենք այսօր, կես դար անց, դեռ բախվում ենք արմատական քաղաքակրթական գաղափարների այնպիսի ստանդարտ տարրի, երբ նրանք որոշեցին կառուցել փորձնական էկ-քաղաք Մասդար քաղաքում Աբու Դաբի Ի սկզբանե նախատեսվում էր այնտեղ արգելել շարժիչային տրանսպորտային միջոցները ՝ այն փոխարինելով ստորգետնյա տեղաշարժով ավտոմատ տաքսիներով:
Ինչքանով կարելի է դատել Դիսնեյի պնդումները, EPCOT- ը ընկալվեց որպես պատասխան Janeեյն Jacեյքոբսի մտահոգություններին քաղաքների ապագայի վերաբերյալ: 1960-ականներին Ամերիկայում և Բրիտանիայում բոլորովին նոր նյութական բարգավաճմամբ, արտաքին վստահության ճակատի ետևում անհանգստությունն աճեց, որ քաղաքի ֆիզիկական կառուցվածքն իր ամբողջ ակնհայտ ուժով անընդհատ փչանալու եզրին էր: Քաղաքի առողջ մարմինը ցանկացած պահի կարող է ոչնչացվել նույնիսկ ամենատարածված վարակով, որը բարեկեցիկ փողոցները վերածում է տնակների: Դիսնեյը վստահ էր, որ ամեն ինչ այլ կերպ կստացվի. «Մենք աղքատ թաղամասեր չենք ունենա. Պարզապես թույլ չենք տա, որ դրանք առաջանան: Մենք հողատերեր չենք ունենա, ուստի ՝ քվեների շահարկում: Մարդիկ տներ չեն գնի, բայց վարձում են, և դա շատ համեստ տեմպերով: Մենք էլ թոշակառուներ չենք ունենա. Բոլորը պետք է աշխատեն »: Դիսնեյը մի բան չէր հասկանում. Քաղաք կառուցելը ավելի բարդ էր, քան համալսարանական կամպուս, հիվանդանոց կամ բիզնես պարկ կառուցելը: Չնայած հանգստավայրը կարող է ունենալ որոշ քաղաքային ծուղակներ ՝ աշխատելու, ուտելու, քնելու, գնումներ կատարելու և սովորելու վայրեր, բայց դա, ի վերջո, քաղաք չէ: Նրանցից ոչ մեկը, ոչ Օսմանը, ոչ Մովսեսը, ոչ Դիսնեյը չեն գիտակցել և չեն հավատացել, որ ժողովրդավարական կառավարումը կարևոր դեր ունի քաղաքի ձևավորման և առօրյա գործունեության գործում: Առանց իշխանությունների ժողովրդավարական հաշվետվողականության, անհնար է վերլուծել դրված խնդիրները և դրանց իրականացման արդյունքները, հնարավորություն չկա հաշվի առնել աղքատների և մարգինալացվածների ցանկությունները, և չկան երաշխիքներ, որ պետական փողերը կլինեն: ազնվորեն ծախսված:
Ուոլթ Դիսնեյը երբեք չի կառուցել իր քաղաքը, բայց Դիսնեյի կորպորացիան, որը նա ստեղծել է առաջին Դիսնեյլենդի բացումից հետո, մասնակցել է իրական քաղաքների իրական փողոցների նախագծմանը և ստեղծմանը, եթե այս համատեքստում «իրական» բառը իմաստ ունի: Լոս Անջելեսի առևտրի կենտրոնները, Բոստոնի նորացված Քվինսի շուկան, Սիլիկոնյան հովտի գրասենյակային համալիրները. Այս բոլոր նախագծերը ինչ-որ բան պարտական են Դիսնեյի գիտելիքներին և հմտություններին, նրա պատկերացումներին փողոցի և հետիոտների մասին: Այն ժամանակահատվածում, երբ Մայքլ Էյզները ղեկավարում էր Դիսնեյ կորպորացիան, ընկերությունը կարծես վճռական էր զանգվածների նախասիրությունները մոտեցնել բարձր մշակույթին: Այնուհետև տնօրենների խորհրդի կազմում էր Յեյլի համալսարանի ճարտարապետական ֆակուլտետի դեկան Ռոբերտ Շտերնը: Մայքլ Էյզները, մտածելով Փարիզի սահմաններից դուրս գտնվող նոր զվարճանքի պարկի մասին, Ռոբերտ Վենտուրիին և Դենիս Սքոթ-Բրաունին հրավիրեց Լաս Վեգասի դասերը իր երկրի նստավայրում `քննարկելու իր ռազմավարությունը մի շարք այլ հարգված ճարտարապետների հետ:Ի վերջո, Էյզները ուսումնասիրեց մեր ժամանակի գրեթե բոլոր նշանավոր ճարտարապետների պորտֆելները. Ռեմ Կուլհասը, Jeanան Նուվելը, Մայքլ Գրեյվսը, Ալդո Ռոսսին, Ֆրենկ Գերին և մեկ տասնյակ այլ հայտնիներ ստացան մանրամասն նախագծեր ներկայացնելու հրավերներ, ինչը վկայում է Disney- ի թիրախային լսարանից պահանջների մակարդակը:
Այս ամբողջ պատմության մեջ ամենապարադոքսալը Ալդո Ռոսիի ցուցակում ընդգրկումն է: Նման որոշումից սենատոր Josephոզեֆ ՄաքՔարթին կունենար բավականաչափ կոնդրաշկա, կամ նա հավանաբար կմեղադրեր Դիսնեյին հակաամերիկյան գործունեության մեջ: Փաստն այն է, որ Ռոսին մարքսիստ էր և Իտալիայի կոմունիստական կուսակցության վաղեմի անդամ: Քննարկելով կոլեկտիվ հիշողության տեղը քաղաքային միջավայրում ՝ նա փորձեց պոեզիայի մի տարր մտցնել ուրբանիզմի մեջ: Չնայած Ռոսիի քաղաքական համոզմունքներին ՝ Մայքլ Էյզները վճռական էր համոզել նրան աշխատել Դիսնեյում, իսկ վերջում նա համաձայնվեց մի շարք պատվերներ ընդունել, բայց ամեն ինչ լավ չստացվեց: Նրա նախագիծը Նյուպորտում միանգամյա բաժնետիրական հանգստավայրի համար ՝ միջերկրածովյան գյուղի ձևով ՝ ավերված հռոմեական ջրատարի պատճենով, երբեք չիրականացվեց, և ինքը ՝ Ռոսսին, հրաժարվեց մասնակցել Եվրոդիսնեյլենդին ՝ դժգոհ լինելով հաճախորդի մշտական միջամտությունից իր աշխատանքին: «Անձամբ ես ինձ վիրավորված չեմ զգում և կարող էի անտեսել Փարիզի վերջին հանդիպմանը մեր նախագծի վերաբերյալ արված բոլոր մեկնաբանությունները», - գրել է Ռոսսին: - Երբ Բեռնինին հրավիրվեց Փարիզ ՝ Լուվրի նախագծի վրա աշխատելու համար, նա խոշտանգումների ենթարկվեց պաշտոնյաների կողմից, որոնք անընդհատ պահանջում էին փոփոխություններ կատարել նախագծում ՝ այն ավելի գործունակ դարձնելու համար: Իհարկե, ես Բեռնինին չեմ, բայց դու նույնպես Ֆրանսիայի թագավորը չես »:
Ռոսիի Դիսնեյի միակ նախագիծը, որն ավարտին հասցվեց, Ֆլորիդա նահանգի Սելեբրեյշն քաղաքում էր: Դժվար է ասել, թե որ կատեգորիային է պատկանում 7,500 բնակիչ ունեցող այս բնակավայրը, որը ստեղծվել է Disney Corporation- ի հիմնադրի մահից հետո: Ամենից հաճախ այն կոչվում է գյուղ: Այնուամենայնիվ, այս բնակավայրի ամենաանաչառ բնութագիրը, որտեղ կան ամերիկյան առաջատար հետմոդեռն ճարտարապետների, այդ թվում ՝ Մայքլ Գրեյվսի, Ռոբերտ Ստերնի և Չարլզ Մուրի նախագծած շենքեր, բայց չկա հասարակական տրանսպորտ, պատկանում է ԱՄՆ մարդահամարի բյուրոյին և հնչում է այսպես. վիճակագրորեն մեկուսացված տարածք »… Ռոսսին դիզայնի աշխատակիցների համար նախագծեց երեք ինքնուրույն շենքերի համալիր: Համալիրի կազմաձևը փոխառված է Պիզա Կամպո Սանտոյից. Շենքերը խմբավորված են սիզամարգի շուրջ, որի կենտրոնում գտնվում է աստղանիշը, և դրանց ճակատները ներառում են դասական ճարտարապետության տարրեր: Ֆլորիդայի մեջտեղում այս տարածքը սյուրռեալիստական ու խորթ է թվում, ինչպես դե Կիրիկոյի նկարում:
Ռոսիին հիացրել էր այն, թե ինչպես են հին քաղաքներից մնացած հուշարձանները գոյատևում, ժամանակի ընթացքում փոխվում և ազդում մեր այսօրվա կյանքի վրա: Օրինակ, Տոսկանայի Լուկկա քաղաքի նրբանցքների մեջ դուք սայթաքում եք օվալաձեւ հրապարակի վրա, որը շրջապատված է բնակելի շենքերի օղակով, որի հիմքը հին հռոմեական պատերն էին, և հետզհետե հասկանում եք, որ ժամանակին այստեղ ամֆիթատրոն է եղել: Խորվաթիայի Սպլիտ քաղաքում պահպանվել է Դիոկղետիանոսի պալատը, օրինակ ՝ բրածո, որը գտնվում է ժամանակակից քաղաքի մեջտեղում. Հետագա բոլոր դարաշրջանների շենքերը կառչած են եղել նրա հին պատերին: Ռոսսին փնտրում էր պատմական այս շերտերն ու դրոշմները վերարտադրելու ուղիներ `առանց իրենց սեփական անցյալի նոր շենքերի և քաղաքների: Եվ նա գտավ մի օրինակ ամենաանսպասելի վայրում. Արևելյան Բեռլինում գտնվող Կառլ-Մարքս-նրբանցքի շենքերի պարզեցված դասական ձևերը, ինչպես Ռոսսիին թվաց, ծառայության մեջ դրեցին մոնումենտալ քաղաքի զսպված վեհությունը. չկարողացան դա նկատել. պրոլետարիատին, ոչ թե բուրժուազիային:
«Քաղաքի ճարտարապետություն» գրքում Ռոսին ուրվագծում է քաղաքի նոր ըմբռնումը որպես «այնտեղ բնակվող մարդկանց հավաքական հիշողություն»: Նրա խոսքով ՝ «քաղաքն ինքնին ժողովուրդների հավաքական հիշողություն է. ինչպես հիշողությունը կապված է փաստերի և վայրերի հետ, այնպես էլ քաղաքը հավաքական հիշողության կենտրոն է:Լոկուսի և քաղաքի բնակիչների այս կապը կազմում է գերիշխող պատկեր, ճարտարապետություն, բնապատկեր: և ինչպես փաստերը հիշողության մեջ են մտնում, այնպես էլ նոր փաստեր են կառուցվում քաղաքի մեջ: Այս բավականին դրական իմաստով, հիանալի գաղափարները լրացնում և ձևավորում են քաղաքի պատմությունը »:
Գրքի մեկ այլ բաժնում Ռոսին սահմանում է «լոկուս» հասկացությունը որպես «հատուկ և միևնույն ժամանակ համընդհանուր կապ, որը գոյություն ունի որոշակի տեղական պայմանների և այս վայրում տեղակայված կառույցների միջև»: Չնայած Ռոսիի պատկերացումները քաղաքի մասին, որպես բնակիչների հավաքական հիշողության կենտրոնական կետ, կապված են նրա մարքսիստական համոզմունքների և կառուցվածքայնության փիլիսոփայության հետ, դրանք շատ ընդհանուր բան ունեն Դիսնեյի սիրո հետ Մեյն Սթրիթ ԱՄՆ-ի նկատմամբ ՝ որպես ամերիկյան ընդհանուր անցյալի հիշեցում, և, հետևաբար, կարող էր լավ դիմել Դիսնեյ Կորպորացիային:
Ռոսին և Դիսնեյը, յուրաքանչյուրն իր տեսակով, հիանալի էին դիզայնի միջոցով հիշողություններ, ասոցիացիաներ և հույզեր առաջ բերելու հարցում: Ռոսսին իր Disney նախագծում Ֆլորիդայի խորքում ընկած ավանդական եվրոպական քաղաքի ձևերը վերցրեց `հույս ունենալով գրասենյակային համալիրին տալ որոշակի արժանապատվություն և բարդություն: Բայց չնայած տեսողականորեն, Դիսնեյի և Ռոսիի աշխատանքը բավականին համոզիչ է, դրանց բովանդակության պակաս կա: Amվարճանքի զբոսայգին կարող է նմանվել քաղաքին, բայց զուրկ է դրա բնորոշ բազմաշերտ իմաստներից, այնպես որ Դիսնեյը փորձեց քաղաքի նման բարդ համակարգը դարձնել այնքան պարզ, որ վերահսկի նույն Մեյն Սթրիթ փողոցում օգտագործված նույն մեթոդներով. Հետիոտների ուղղորդված շարժում և մումերներ, Բայց քաղաքը պարզեցնել նշանակում է զրկել նրան ամեն ինչից, ինչն ապահովում է նրա քաղաքային գործունեությունը: Այն վայրը, որտեղ աղքատության խնդիրը լուծվում է աշխատանքից զրկված մարդկանց վտարելով `ինչպես Դիսնեյն էր առաջարկում, քաղաք չէ: Այս մասին պետք է մտածեն բրիտանացի քաղաքական-պահպանողականները, ովքեր հրաժարվում են բնակարանային նպաստից այն ընտանիքներին, ովքեր ապրում են բարեկեցիկ տարածքներում, ինչը նշանակում է, որ, նրանց կարծիքով, արժանի չէ պետական աջակցության: