Սա շատ լավ տեղակայված տուն է: Այն գտնվում է քաղաքի պուրակ-ակադեմիական գոտում, Վորոբյովի Գորիի կանաչ զանգվածի սահմանին, կանգնած է Պիոներների պալատի լճակի վերևում և արտացոլված է դրանում:
Շենքը բաղկացած է երկու բնակելի տներից, նույն բարձրության և համամասնության թիթեղներից, որոնք զուգահեռաբար տեղադրված են միմյանցից որոշակի հեռավորության վրա և ներքևի մասում միացված են եռահարկ հանրային ստիլոբատով, որում գտնվում է երկու տների մուտքը: Բոլորը միասին, եթե նայեք պլանին, կարծես թե կատարյալ հրապարակում գրված է «Հ» տառը. Երկու կողմերը կազմված են բարձր թիթեղներով, մեջտեղում գրասենյակներով ծանրաբեռնված մեծ դահլիճի «խաչաձևն» է:
Այստեղ հետաքրքիր տիպաբանական բախում է առաջանում: Սովորաբար, և նույնիսկ բավականին հաճախ, մի բաժակ «հանդերձարան» տեղադրվում է բազմահարկ շենքի դիմաց, կամ, եթե այն, օրինակ, խանութ է, ձգվում է դրա երկայնքով, բայց, որպես կանոն, դուրս է գալիս առաջ: Բայց այստեղ ամեն ինչ հակառակը ՝ ապակեպատ մուտքը «թաքնված» է երկու տների արանքում ՝ հանված կազմի խորքում: Ինչը, արդյունքում, պարզվում է, առաջին հերթին, առաջին հայացքից պարադոքսալ, և երկրորդ, շատ բնորոշ Վլադիմիր Պլոտկինի ճարտարապետությանը:
Համույթը կենտրոն չունի, ավելի ճիշտ ՝ դիտավորյալ և բառացիորեն կախվում է, թափվում ՝ 19 հարկից երեքը: Մյուս կողմից, կարող ենք ասել, որ, ընդհակառակը, կա կենտրոն, բայց այն բաժանվում է երկու նման տների, որոնք «վանում են» միմյանցից այնպես, ինչպես ֆիզիկայի օրենքների համաձայն ՝ հավասարապես լիցքավորված մասնիկները հետ են մղվում ՝ ավարտվելով հրապարակի հակառակ ծայրերում: Բայց դրանք այնքան էլ չեն թռչում. Կա տների միջև տեսանելի կապ «մասնիկների» ՝ հենց ապակե եռահարկ ստիլոբատի հետ, որը կցանկանայի համեմատել մոլեկուլային կապերի հետ, այն ձևով, որով դրանք գծված են դասագրքերում:
Այնպես որ, չկա մի տեղ այն վայրում, որտեղ մենք սովոր ենք փնտրել այն, և միևնույն ժամանակ առկա են համաչափությունը, երկրաչափությունը և օրինաչափությունները ՝ շատ կոշտ, դրանք պարզապես վերցված են ոչ թե դասական սխեմաներից, այլ կարծես ֆիզիկայի կամ մաթեմատիկայի օրենքները: Ուշադրություն դարձրեք, որ տունը կանգնած է Մոսկվայի կրթաթոշակների երկու հիմնական կենտրոնների ՝ Համալսարանի և Գիտությունների ակադեմիայի արանքում: Արդյո՞ք նրանցից չէ, որ այն մեղադրվում է ֆիզիկական և մաթեմատիկական ելքերի համար: Միևնույն ժամանակ, շենքը հակառակ է Մոսկվայի պետական համալսարանի ստալինյան երկնաքերին և հենց ճեղքված ոչ դասական կոմպոզիցիայի պատճառով:
Երկուական զուգադիպությունների բարդ խաղը շարունակվում է ճակատների վրա, որտեղ երկու գույները `աղյուս կարմիր և շլացնող սպիտակ, ստանձնում են ճարտարապետական նյութի երկու հիմնական տիպի` հիմքի և ձևավորման ներկայացուցիչների դերերը: Աղյուսի մակերեսները կտրված են խոր լոջաներով, դրանք ավելի նյութական են և կարող են իրենց թույլ տալ քիարոսկուրո և որոշակի մասսայականություն ՝ ամբողջության խիստ երկրաչափության շրջանակներում: Սպիտակ գույնը, ինչպես դա պետք է լինի, մաքուր և անցողիկ է, այն զուգորդվում է ապակու և խտանյութերի հետ `արտաքին ճակատների մեծ կետերում` «գրկելով» յուրաքանչյուր անկյունը և անցնելով յուրաքանչյուր տան մի ծայրը:
Ընդհանուր առմամբ, պարզվում է, որ երկու նույնական տներ հայելապատված են ընդհանուր կենտրոնի համեմատ: Buildingրի մեջ ամբողջ շենքի արտացոլման հետ միասին, ճակատների այս առանձնահատկությունը վերածվում է մեկ ընդհանուր երկրաչափական խաղի. Ասես մուտքի նախասրահից ինչ-որ տեղ վերևում `« H »տառի խաչմերուկից վեր անտեսանելի հայելի է դրված, իսկ կեսը տունը առաջինի արտացոլումն է, բայց պարզ չէ, թե ինչ է «իրական»: Բայց այս սյուժեն լավ բացատրում է անսամբլի քառակուսի սիմետրիան, որը, ըստ էության, լինելով մոսկովյան հասարակ էլիտար տուն, որոշ մասում ՝ գեղարվեստական, նրա մասը հայտնվում է որպես մի տեսակ վերացական ուսումնագիտական ուսումնասիրություններ, «քառակուսի» և «կլոր» բարդ շարունակություն: «իննսունականների Վլադիմիր Պլոտկինի տները. Բայց մի կարծեք, որ ճարտարապետը վերադարձել է իր նախկին որոնմանը. Իրականում տունն այժմ ավարտված է, բայց այն նախագծվել է հինգ տարի առաջ ՝ 2002 թ.-ին, ուստի այն կարելի է համարել «այդ» արտացոլումների տրամաբանական շարունակությունը վերջապես իրագործվեց միայն հիմա:
Ինչպես միշտ է պատահում, մարմնավորման գործընթացում գեղագիտական սխոլաստիզմը միաձուլվում է մեր իրականությանը ՝ մասամբ դիտմամբ, մասամբ զիջելով և կորցնելով ինչ-որ բան: Օրինակ, առանձնահատկությունը միանգամայն պրագմատիկ հիմնավորում ունի. Աղյուսի պատերի ետևում, որոնք նայում են դեպի ներս, տարբեր հաղորդակցական և տեխնիկական սենյակներ են թաքնված, այստեղ բնակարաններ չկան, քանի որ ափսեները շատ մոտ են և կարող է առաջանալ «պատուհանից պատուհան» կոչվող էֆեկտ:
Բացի այդ, լանդշաֆտը չփչացնելու համար ափսեներն իրենց ծայրերով կողմնորոշվում են դեպի Վորոբյովի Գորի լանջը: Եվ որպեսզի շենքը մտնող ու դուրս եկող յուրաքանչյուրին ավելի լավ ցույց տա շրջապատող գեղեցկությունը, ճարտարապետը տների արանքում գտնվող սրահի «խաչբառը» վերածեց մեծ համայնապատկերային պատուհանի: Կարելի էր երկու մտածված լինել, ինչպես Վերածննդի դարաշրջանում, լանդշաֆտային նկարներ, մեկը դեպի լճակ էր նայում, մյուսը ՝ Մոսկվա գետի վրա, որը պարփակված էր շենքերի հեռանկարային շրջանակով: Այս ամենը նույնիսկ կառուցվել է: Եվ հետո նրանք անմիջապես կարմրեցին սրահի ներքին հարդարանքը ՝ ամբողջովին արգելափակելով բոլոր տեսարանները ՝ չվերանալ նույն քառակուսի մետրում: Մեր օրերում շրջապատի գեղագիտական հիացմունքը «հենց այնպես», առանց որևէ տեսանելի օգուտի, և նույնիսկ հասարակական տարածքում, գրեթե անհասանելի շքեղություն է: Ինչ կարող ես անել, կուտակման ժամանակահատված:
Այս տունը, այնուամենայնիվ, այնքան լավն է, որ նույնիսկ կորցնելով նախնական դիզայնի ինչ-որ մասը ՝ այն համառորեն «պահում է ապրանքանիշը», չի կորցնում իր վերացական արժեքներն ու գծերի «մաթեմատիկական» գեղեցկությունը:
